兩分銅幣
出版時間：2010/01/26 出版社：獨步文化 作者：江戶川亂步 頁數：352 譯者：劉子倩
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內容概要
推理小說是文學的一種切面，在這橫切面上，佇立著無數以推理為職志的作家，而他們的中心點，正是──江戶川亂步。推理小說的世界彷彿由不同的拼圖組合而成：本格、變格、社會派、密室殺人……以及宮部美幸、東野圭吾、乙一、伊阪幸太郎……其中最不可或缺的重量級拼塊，即是──江戶川亂步石破天驚！重量級日本推理鼻祖──江戶川亂步蓄勢待發(fā)！獨步鉅獻──第一卷《兩分銅幣》經典出版《兩分銅幣》由十六篇短篇小說集結而成，除了收錄1923年4月，江戶川亂步在《新青年》發(fā)表的處女作〈兩分銅幣〉外，他在21歲那年（1915
作者簡介
江戶川亂步EDOGAWA RANPO（1894-1965）
本名平井太郎，生於日本三重縣名張町。江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為筆名，取自現代推理小說的開山鼻祖美國小說家愛德格?愛倫?坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發(fā)音EDOGā?WARAN?Pō。
1923年在《新青年》發(fā)表備受高度評價的處女作〈二分銅幣〉，從此展開推理小說創(chuàng)作。戰(zhàn)前日本推理小說通稱為「偵探小說」，之後在江戶川亂步的倡導下，於1959年為「推理小說」所取代。
1925年1月，《新青年》刊載〈D坂殺人事件〉，名偵探明智小五郎初登場。此後，相繼發(fā)表了以青少年為目標讀者的《怪人二十面相》、中篇故事〈陰獸〉等，寫作風格多變，並撰寫大量評論文章。身為重量級作家，江戶川確實掌握了推理小說的本質，通曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團的文學，稱之為日本推理小說領域的開拓者當之無愧，而他同時也是日本本格派的代表性人物。
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評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計4條)
- 過去對于江戶川亂步只知道個名字，經歷了本次的閱讀，終于從其作品上對這位有著很高地位的作家有了些許了解。本書收錄的都是短篇，有些不過幾千字，多的也就幾萬，雖然不長，但是內容極其精彩，出場人物也不多，而故事卻條理明晰。最出彩的就是結局，每個故事的結局都有些反轉的意味，懸疑做的合理而令人意外。
- 3月初入手KPW開始到今日，終于補完了幾乎全部的亂步作品，隨便寫點感想以作紀念。
1923年至1926年期間，亂步發(fā)表了為數眾多的短篇，其中許多故事比起推理更偏向怪奇驚悚一類。短篇中比較本格的推理小說是以后期大為活躍的明智偵探為主角進行解謎的幾篇，但當時除了《D坡殺人事件》等少數幾篇外，明智偵探僅是在故事結尾處出場進行解謎。
1926年亂步發(fā)表了第1部長篇小說《帕諾拉馬島奇談》，明智偵探同樣是在結尾露了個小臉。之后接連發(fā)表了一系列以明智偵探為主角的長篇小說，以及唯一的4篇中篇小說。
1936年開始亂步改變了行文的風格和故事的內容，改為小朋友們寫故事，直至1951年寫了多部明智偵探、小林少年、少年偵探團與怪人二十面相斗智斗勇的長篇小說。
亂步的作品中可以窺見其許多變態(tài)的癖好（正常的比如暗號之類請允許我忽略），下面以關鍵字羅列：
SM：參見《D坡殺人事件》、《獵奇的后果》、《陰獸》。
人體、分尸、尸體雕塑、活體改造、美人魚（這一系列關鍵字很明顯是亂步最愛）：《白日夢》、《跳舞的一寸法師》、《孤島之鬼》、《地獄的滑稽大師》、《蜘蛛男》、《大暗室》、《帕諾拉馬島奇談》。
偷窺：《頂閣上的散步者》、《獵奇的后果》、《人間椅子》、《湖畔亭殺人事件》、《蟲》。
易容、分身、一人分飾二角：《獵奇的后果》、《百面演員》、《一人兩角》、《惡魔》、怪人二十面相全系列、《幽靈塔》。
人偶：《非人之戀》、《惡魔》。
鏡子：《鏡地獄》、《目羅博士不可思議的犯罪》、《湖畔亭殺人事件》。
食尸：《白發(fā)鬼復仇記》、《在黑暗中蠕動》、《蟲》。
同性愛：《孤島之鬼》。
前方劇透慎入！
亂步絕對是堅定的博士一生黑，只要你看到博士這2個字，那這部小說的犯人一定就是這個博士沒跑了。
看完亂步的作品以后，我感覺我的下限被刷新到一個人生新低度！
最后推薦個人最喜歡的幾篇：《十字路口》、《陰獸》、《石榴》。
- 老小說，感覺一般~~~
《雙生兒》的指紋負片有意思~~~
《二廢人》和《夢游者之死》都是寫夢游癥的，內容有重復~~~
《紅色房間》的殺人方法不錯，結局畫蛇添足~~~
《算盤傳情的故事》的結局有趣~~~
《盜難》結局開放~~~
《百面演員》的結局是怎么回事？難道是被百面演員替換了？？？
《一人兩角》獵奇
《火繩槍》和《杜姆道夫案件》（The Doomdorf Mystery）類似，據說和《八點的鐘聲》（Les huit coups de I’horloge）也類似，不知道是不是抄的？？？
- 不愧是日本推理小說的大神級人物，寥寥萬字的短篇推理小說，都能寫得跌宕起伏，尤其是幾個短篇中結尾時的強力逆轉，真讓人不得不佩服這個在二戰(zhàn)前就能寫出那么多優(yōu)秀推理作品的神級人物。
在讀這本短篇小說集時，最明顯的感覺是，亂步在創(chuàng)作小說時，并不是把解密推理做為小說閱讀的唯一目的，而是通過小說表達大正時代的人文風貌。例如《兩分銅幣》中窮困潦倒卻樂觀且思想天馬行空的兩個年輕人，《二廢人》中經過日俄戰(zhàn)爭，滿身傷痕的齋藤，《雙生兒》中不惜殺害孿生哥哥的弟弟，《紅色房間》中想出隨機殺人且毫無嫌疑的“我”，展現出了二十世紀初，雖然日本贏得日俄戰(zhàn)爭，國內經濟高速發(fā)展，但人們卻在經濟的發(fā)展中逐漸迷失自我，綱理倫常慢慢丟失。
第二個感覺就是強力的逆轉，這里就不一一數了，總之，沒到最后一個字，你都不要相信你前面看到的。
開放式的結尾，尤其是《百面演員》，直到小說的結束，都只能由讀者根據自己的判斷，決定自己應該相信的東西。