謎詭·偵探·推理：日本推理作家與作品

前言

　　代序　　推理小說縱橫談　　傅博　　從具三千年歷史的文學(xué)來說，推理文學(xué)的歷史還不及一百七十年，可說很年輕，年輕是活力的象徵。事實(shí)證明，第二次大戰(zhàn)後推理小說一直是讀者最多的文類，可說是世界文學(xué)的主流，這並不是沒有原因的?！　⊥评硇≌f於一八四一年在美國，由天才詩人艾德格．愛倫．坡確立，而這年我們稱為推理小說元年。值得紀(jì)念的世界首篇推理小說就是〈莫爾格街謀殺案〉。內(nèi)容描寫一對母女在密室被謀殺，刑警無法破案，之後由一名叫杜班的高等遊民，歸納報(bào)紙的報(bào)導(dǎo)，推理犯案的經(jīng)緯，最後找到出人意料的兇手。故事以第一人稱單視點(diǎn)，由杜班的好友「我」記述?！　∵@篇作品具備推理小說的要件，即事件的謎團(tuán)，由偵探根據(jù)犯罪現(xiàn)場的線索，依邏輯推理、解謎、破案。這是一篇典型的不可能犯罪型推理短篇，後世的本格推理短篇，都沿襲這個(gè)形式至今?！　〈送猓瑦蹅悾逻€曾發(fā)表四篇不同形式的推理短篇?！　蹅悾码m然確立了推理短篇的寫作形式，但在美國、歐洲一時(shí)並沒有出現(xiàn)後繼者。二十五年後，歐洲才有作家開始嘗試推理創(chuàng)作，但是其創(chuàng)作形式與愛倫．坡稍異?！　∫话肆?，法國大眾小說家埃米爾．伽波利奧發(fā)表世界首篇推理長篇《勒滬菊命案》。內(nèi)容是寫因偷換嬰兒而引起的寡婦殺人事件，由偵探登場推理、解謎、破案，具備了推理小說的要件。但是構(gòu)成整篇的架構(gòu)是，法國傳統(tǒng)的家庭悲劇小說的寫作形式，第一部先寫事件發(fā)生的經(jīng)過，然後偵探登場推理，第二部寫事件發(fā)生前的複雜家族關(guān)係，最後偵探解謎、破案?！　∮?，兩年後的一八六八年，英國大眾小說家威廉．威爾基．哥林斯發(fā)表英國首篇推理小說—長達(dá)五十萬字的巨篇《月亮寶石》。內(nèi)容是寫印度寺院的秘寶月長石，被蒙古士兵偷走，多年不知去向，而今流落在英國，為培林達(dá)家所有，某天晚上，月長石突然消失，接著卡忽部長刑事（負(fù)責(zé)刑事搜查的巡查部長）登場，從培林達(dá)家的家庭糾紛推理、解謎、破案。作者為了維持五十萬字的篇幅，穿插很多與主題沒有直接關(guān)係的大眾小說特有的枝葉?！　∪欢?，終於一八七八年，美國也出現(xiàn)一位愛倫．坡的後繼者，也是世界第一位女性推理作家—安娜．凱瑟琳．格林。其首篇推理長篇《雙姝謎情》也是寫因家庭糾紛，致使一名隱居老人被殺，然後偵探登場推理、解謎、破案。內(nèi)容通俗，一時(shí)成為暢銷書，之後出現(xiàn)一群追隨者。這群通俗推理作家稱為「假如事先知道的話」派?！　∮纱丝芍瑲W美三大推理強(qiáng)國，都是於一八六六至一八七八年踏出第一步的。他們雖然都以寫實(shí)手法撰寫家庭糾紛引起的殺人事件，但是創(chuàng)作風(fēng)格稍有不同。而這段時(shí)期的推理作品還沒有獨(dú)立的類型名稱，一直要到一八八七年，柯南．道爾發(fā)表首篇「福爾摩斯探案」的《血字的研究》之後才有獨(dú)立的類型名稱?！　　堆值难芯俊返某晒Γ尶履希罓栃判氖?，繼續(xù)以私家偵探福爾摩斯為主角，其友人華生筆記其偵探故事。在他四十年的創(chuàng)作生涯中，所發(fā)表的「福爾摩斯探案」一共六十篇，其中長篇四篇。對於這些作品，英國稱為detective story，即「偵探小說」。之後，凡是偵探登場解決事件的小說一律稱為偵探小說?！　∫颉父柲λ固桨浮沟某晒Γ谟?、美、法三國出現(xiàn)了很多追隨者。歸納這時(shí)期的作品特色是：以解謎為主題的短篇為主流，刻意塑造偵探形象及推理方式?！　∮骷褿．K．卻斯特頓就是最成功的繼承者，他於一九一一年出版的連作短篇集《布朗神父的天真》裡，塑造了一位最不具偵探風(fēng)貌的偵探布朗神父，但是推理、解謎的直覺非凡?！　×硗?，於一九○五年，法國作家莫里斯．盧布朗塑造了一名相對於福爾摩斯的反面人物，怪盜亞森．羅蘋—首篇短篇〈亞森．羅蘋被捕〉，一九○七年結(jié)集為《怪盜亞森羅蘋》。之後英美也出現(xiàn)怪盜、義賊等反派人物為主角的小說，他們都被描寫成為正義而偷盜，並且不殺害人，甚至也成了偵探去破案。之後怪盜小說成為推理小說的支流之一。　　又，一九一四年，第一次大戰(zhàn)爆發(fā)，翌年英國作家約翰．布臣發(fā)表由推理小說衍生的首篇間諜小說《三十九級階梯》，內(nèi)容是寫因偶然認(rèn)識(shí)的朋友被殺，主角被捲入間諜戰(zhàn)漩渦的經(jīng)過。故事有殺人、有謎團(tuán)，具懸疑小說的氣氛，但是主題是間諜活動(dòng)。之後陸續(xù)出現(xiàn)間諜小說，形成推理小說的另一派?！　∫淮未髴?zhàn)結(jié)束後，歐美推理小說進(jìn)入新局面，短短十餘年，出現(xiàn)很多具個(gè)性的推理小說專業(yè)作家。原本以短篇為主流的推理小說由長篇所取代，並發(fā)展出各式各樣的寫作形式，豐富了推理園地，呈現(xiàn)百家爭鳴的黃金時(shí)代。這段時(shí)期登龍推理文壇的作家不下百位，重要的有：　　阿嘉莎．克莉絲蒂於一九二○年發(fā)表首篇推理長篇《史岱爾莊謀殺案》。　　傅利曼．威爾斯．克洛弗茲於一九二○年發(fā)表首篇推理長篇《桶子》?！　．S．范．達(dá)因於一九二六年發(fā)表首篇推理長篇《班森殺人事件》。　　艾勒里．昆恩於一九二九年發(fā)表首篇推理長篇《羅馬帽子的祕密》?！　〖s翰．狄克森．卡爾於一九三○年發(fā)表首篇推理長篇《夜行者》?！　∫陨鲜屈S金時(shí)期之五大推理大師。另外，一九二九年美國的達(dá)許．漢密特出版《紅色收穫》，首創(chuàng)冷硬推理小說的創(chuàng)作形式。冷硬推理小說雖然也是以推理、解謎為主眼，但是其表達(dá)方式與本格推理迥異。內(nèi)容反映美國社會(huì)風(fēng)俗，主角都是偵探社的職業(yè)偵探，故事開頭大多是尋找失蹤的人，然後發(fā)展為殺人事件，故事都以偵探的第一人稱敘述。他們善於打鬥、喜歡美女。暴力與床戲幾乎是這類型小說的必備要件?！　≈?，只在美國出現(xiàn)此類型的後繼者，確立了美國獨(dú)有的推理小說類型。冷硬推理小說至今有很多分派?！　∮?，一九三三年，美國的E．S．賈德納首創(chuàng)法庭推理小說《天鵝絨爪案件》，故事架構(gòu)是藉正派律師與反派檢察官在法庭的辯論過程中，正派律師對殺人事件另作推理、解謎導(dǎo)出真相，找出真兇，還被告清白。這類法庭推理小說是本格推理小說的分派?！　⊥瑯釉诿绹的藸枺榱⑵骒兑痪潘摹鹉瓿霭妗逗谝滦履铩?，首創(chuàng)懸疑推理小說。懸疑推理小說的主題是，描述主角（大多是被害人）的遇難，以描寫其恐怖與緊張的心理取勝，懸疑、冒險(xiǎn)的元素重於推理、解謎的元素?！　∫陨献唏R看花式地介紹了愛倫．坡首創(chuàng)推理小說至二次大戰(zhàn)前的歐美推理小說的演變，從短篇本格而長篇本格，由名探的活動(dòng)衍生怪盜小說，因第一次大戰(zhàn)產(chǎn)生間諜小說，又因本格推理的思考型、天才型偵探發(fā)展為冷硬派的行動(dòng)型偵探，又從敘述名探的推理、活動(dòng)、法庭鬥爭的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懕缓θ说挠鲭y故事。　　二次大戰(zhàn)後，歐美推理小說從上述派系，再發(fā)展出分派，多姿多采、應(yīng)有盡有，終於成為世界文學(xué)主流。有關(guān)歐美推理小說的演變介紹到此?！　≡捳f日本推理小說。日本推理小說元年是一九二三年，這年江戶川亂步在《新青年》月刊發(fā)表處女作〈兩分銅幣〉，證明了日本人具創(chuàng)作推理小說的能力。之後大約以十年為一個(gè)環(huán)節(jié)，不斷拓展創(chuàng)作領(lǐng)域。從變格推理為主流的二次大戰(zhàn)前，至戰(zhàn)後十年的本格推理主流時(shí)代，合稱為浪漫主義時(shí)代?！　∫痪盼迤吣曛岬娜?，是由松本清張所確立的寫實(shí)主義時(shí)期，當(dāng)初稱為「社會(huì)派」，事實(shí)上是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，架構(gòu)推理故事，其取材範(fàn)圍擴(kuò)及社會(huì)上各行各業(yè)，五花八門很是熱鬧，但是具有社會(huì)小說應(yīng)有的社會(huì)正義的作品並不多，後來社會(huì)派這名稱雖然少用了，但是寫實(shí)仍是創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！　∵@時(shí)期的後十年，雖然有幾位作家以寫實(shí)的手法架構(gòu)非現(xiàn)實(shí)的本格推理故事，卻不能成為一股新派系。到了一九八七年，綾行人也在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，虛構(gòu)了非現(xiàn)實(shí)的《殺人十角館》，雖然毀譽(yù)參半，卻得到部分年輕讀者支持，並且出現(xiàn)一群年輕的追隨者，短短幾年形成一個(gè)新派系，稱為「新本格派」?！　《陙硇卤靖衽刹粩嗯c奇幻小說或科幻小說世界的異常事象結(jié)合，拓展本格推理的領(lǐng)域，與社會(huì)派二分天下，並與歐美推理小說媲美。八十多年來的日本推理小說的演變，在本書各文中都有片段的詳述，請閱讀之。　　至於江戶川亂步登場、確立日本推理小說之前的「前史」附帶說明如下：　　日本固有的文學(xué)裡，沒有推理小說這類型的作品，推理小說是隨著明治維新（一八六八年為明治元年）的全面西化被引進(jìn)的。　　明治維新前流行的大眾讀物是義賊、毒婦的故事，都是以當(dāng)時(shí)的江戶社會(huì)所發(fā)生的真人真事，加以粉飾的傳記讀物，維新後，仍是大眾讀物的主流。　　又，維新之後，為了介紹歐美的政治、司法、教育等諸制度，翻譯了一批具實(shí)用性的參考書。田島象二在這種環(huán)境下，於一八七五年出版《裁判記事》，內(nèi)容是從中國宋朝的《棠陰比事》等審判實(shí)錄節(jié)錄出來的?！　《话税艘荒?，司法省（法務(wù)部）出版美國審判實(shí)錄《情供證據(jù)誤判錄》，以供司法人士參考?！　≡诖藭霭嬷?，經(jīng)濟(jì)學(xué)者神田孝平在《花月新誌》（一八七七?一八七八年）連載《楊牙兒之奇獄》（非完整版），原作者是荷蘭作家克里斯底邁埃爾。譯者於一八八六年，更名為《和蘭美政錄．楊牙兒奇談．全》，出版完整版。其出版目的是要介紹荷蘭政府對犯罪事件的偵查程序與司法制度。因?yàn)樵氖且孕≌f形式敘述故事，這篇「偵探實(shí)話」，在明治初年對西歐文明一知半解的時(shí)期，被誤認(rèn)為是首篇的翻譯推理小說?！　∫陨纤榻B的義賊小說、毒婦小說、審判實(shí)錄、偵探實(shí)話雖然與犯罪有關(guān)，但並非推理小說。歐美推理小說首次被引進(jìn)日本，是一八八七年十二月，在《讀賣新聞》連載的愛倫．坡的〈莫爾格街謀殺案〉，譯者是小說家竹之舍主人。　　翌年，黑巖淚香首次以翻案方式，在《今日新聞》連載英國作家休．孔韋的《法庭之美人》。所謂「翻案」是把原作的故事搬到日本，專有名詞都改為日本名，如人名、地名等，類似改寫。這部翻案偵探長篇，獲得讀者的支持，之後黑巖淚香陸續(xù)在報(bào)紙上發(fā)表翻案偵探小說，並且出現(xiàn)了幾位追隨者。　　同年六月，須藤南翠發(fā)表日本首篇偵探小說《硝煙劍鋩．殺人犯》，內(nèi)容是寫兩名放高利貸者相繼被殺，一名被槍殺、一名被刺殺，故事重點(diǎn)放在這兩名放高利貸者的人際關(guān)係上，雖有推理、解謎元素，並不嚴(yán)密，可說是失敗之作。　　「推理小說」是二次大戰(zhàn)後才發(fā)明的文學(xué)名詞，社會(huì)派盛行之後，才被普遍使用，之前稱為「探偵小說」，即偵探小說。所以在本文記述這段前史的作品，一律使用偵探小說?！　∫话税司拍?，黑巖淚香發(fā)表〈無慘〉，是一篇完全具備了推理要件的偵探短篇，為前史中稀有的傑作。之後，偵探小說的創(chuàng)作風(fēng)氣漸盛，但是完全具備推理要件的作品不多，都是失敗之作。偵探小說的主流是黑巖淚香的翻案偵探小說?！　≡捳f日本近代文學(xué)，從明治元年的維新算起，經(jīng)過十八年的歲月，於一八八五年才由坪內(nèi)逍遙根據(jù)歐美文學(xué)理論，發(fā)表〈小說神髓〉，介紹歐美近代小說的創(chuàng)作理念，並以身作則發(fā)表〈當(dāng)世書生氣質(zhì)〉，日本近代文學(xué)才確立。但是其發(fā)展並非因此就一帆風(fēng)順獲得大眾的支持，一般民眾的閱讀喜好，仍然是屬於舊形式的不重視描寫與對話的說故事形式的犯罪讀物?！　【S新以來，最早成立的文學(xué)結(jié)社「硯友社」，對偵探小說的流行感到不滿，於一八九五年宣稱「驅(qū)除偵探小說」，採取「以毒攻毒」的方式，起用硯友社派作家以匿名大量出版劣質(zhì)的偵探小說，廉價(jià)出售。這套史上第一套偵探小說叢書，稱為《探偵小說》，從一月至翌年二月共出版二十六集，結(jié)果反而招來以叢書形式大量出版?zhèn)商叫≌f的風(fēng)潮。短短幾年間所出版的叢書達(dá)六種，合計(jì)一百部以上，但是內(nèi)容都是粗製濫造，不具備偵探小說的要件。這次的叢書熱潮只持續(xù)數(shù)年即告退潮?！　〉诙ǖ膫商叫≌f熱潮，始於一九一六年，這次的特色是歐美推理小說的大量輸入，大多以作品集或叢書的形式發(fā)行。大約十年間，出版了十六種，共計(jì)一百五十部以上。翻譯品質(zhì)雖然不一，有意譯、有節(jié)譯，但是讓讀者對偵探小說有了正確的認(rèn)識(shí)?！　≡谶@次的熱潮中，戰(zhàn)前偵探小說的大本營《新青年》月刊，於一九二○年一月創(chuàng)刊，主要刊載海外推理小說並鼓勵(lì)有志於推理創(chuàng)作的新人投稿。日本綜合雜誌的編排，除了刊載符合其宗旨的各種文類之外，並附設(shè)與其宗旨沒有直接關(guān)係的文藝欄，刊載幾篇小說供讀者欣賞、消遣。　　《新青年》文藝欄所選擇的小說就是歐美推理小說，並且創(chuàng)辦創(chuàng)作偵探小說徵文，徵文字?jǐn)?shù)為四千字，從參加徵文的文章中很難看到完整的故事，徵文雖然不算成功，卻為偵探小說的創(chuàng)作者提供了登龍的機(jī)會(huì)。　　這些空前的嘗試，獲得讀者的肯定和支持，於是第二年，擴(kuò)大偵探小說的版面，一月發(fā)行「偵探奇談號(hào)」、四月發(fā)行「怪奇?zhèn)商教?hào)」回應(yīng)讀者的需求。而於八月，首次出版增刊《偵探小說傑作集》，全冊收錄歐美偵探小說的傑作，並要讓讀者更進(jìn)一步理解偵探小說的本質(zhì)，請通曉偵探小說的文藝評論家撰寫評介文章?！　≈幔缎虑嗄辍冯m然版面有些更改，但仍然維持綜合雜誌的形態(tài)，而且每年繼續(xù)發(fā)行「偵探小說增刊」，最初是每年兩期，之後每年四期甚至六期?！　　缎虑嗄辍返倪@種努力，讓喜歡偵探小說的讀者加深了對偵探小說的認(rèn)識(shí)，刺激他們伺機(jī)嘗試創(chuàng)作。江戶川亂步就是一位最積極的成功者?！　∪毡镜碾s誌，原則上都按照策畫邀稿，不接受投稿。徵文等於徵才，得獎(jiǎng)人無異是邀稿的儲(chǔ)備人才，獲獎(jiǎng)後雜誌社就盡量給予寫作機(jī)會(huì)，刊載其作品?！　〉墙瓚舸▉y步卻不走徵文途徑，而是將一九二二年完成的兩篇短篇—〈兩分銅幣〉與〈一張車票〉—直接寄給《新青年》的主編森下雨村。這兩篇的字?jǐn)?shù)都超過徵文的規(guī)定字?jǐn)?shù)，當(dāng)時(shí)的徵文字?jǐn)?shù)，已從四千字增加到三倍的一萬二千字，但是江戶川亂步認(rèn)為這樣的字?jǐn)?shù)不足以寫一篇完整的本格偵探小說，他對自己的作品有信心，所以直接寄給主編。森下雨村看完原稿後嘆為觀止，認(rèn)為可與歐美作品媲美的偵探小說，終於由日本人創(chuàng)作出來。翌年四月，森下請?jiān)u論家小酒井不木寫推薦文，刊載〈兩分銅幣〉，七月刊載〈一張票〉。日本偵探小說從此向世界推理文壇踏出第一步?！　栣醾商叫≌f的演變，請閱讀本書所收錄的評介文章，便可略窺其貌，在此便不重述。　　話說臺(tái)灣。一八九五年，甲午戰(zhàn)爭結(jié)束，滿清將殖民地臺(tái)灣讓給日本殖民。時(shí)值黑巖淚香的翻案小說與偵探實(shí)話為大眾讀物的主流，在臺(tái)灣的日本人追隨日本本土的流行，在報(bào)紙、雜誌也發(fā)表偵探實(shí)話等，但是為數(shù)不多?！　≡谂_(tái)灣可稱為推理小說的創(chuàng)作始於一九四三年，是民俗學(xué)者金關(guān)丈夫以林熊生之筆名發(fā)表〈船中殺人〉，之後雖然繼續(xù)發(fā)表「龍山寺曹老人」系列的作品，但是不久二次大戰(zhàn)結(jié)束，金關(guān)丈夫回去日本，便不再看到其作品?！　〗K戰(zhàn)翌年一九四六年，葉步月以日文創(chuàng)作〈指紋〉、〈白晝殺人〉等，算是第一位臺(tái)灣人的推理創(chuàng)作。一九四七年，二二八事件後，政府全面禁止日文創(chuàng)作，葉步月也不例外。一九四九年，中國大陸赤化，中國國民黨政權(quán)遷臺(tái)，提倡「反共文藝」，並限制外國文學(xué)作品的翻譯出版，由此至一九七七年的「鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)」之後，出版限制才鬆綁?！　∵@段期間，與推理小說有關(guān)聯(lián)，但彼此卻沒有什麼關(guān)聯(lián)，而對後世也沒有產(chǎn)生重大影響的出版有三。　　一九五一年十月，偵探雜誌社創(chuàng)刊《偵探》月刊，內(nèi)容大多是翻譯自美國通俗雜誌（pulp magazine）刊載的短篇，沒有原作者名，粗製濫造。之後，情況類似的《偵探之王》、《大偵探》相繼出版，但是對推理創(chuàng)作並沒有發(fā)揮任何影響力?！　∮?，五○年代初，反共漫畫家牛哥，以費(fèi)蒙之名撰寫了多部屬於廣義推理小說的黑幫小說與間諜小說，這些作品最後結(jié)局揭露的幕後黑手都是中國共產(chǎn)黨，是典型的反共文藝作品?！　∫痪帕四?，姚姮開始翻譯美國《希區(qū)考克推理雜誌》月刊刊載的懸疑推理短篇小說，以「希區(qū)考克小說佳選」單行本形式，由水牛出版社陸續(xù)出版十二集。之後由國家書店等幾家出版社繼續(xù)出版，合計(jì)有五十多集。但是這些作品集都沒有刊出原作者名，是否是譯者的疏忽，抑是國家政策，有待考查?！　∨_(tái)灣有計(jì)畫地出版外國推理小說的第一家出版社是林白出版社，它於一九七七年四月，首次出版松本清張的《焦點(diǎn)》之後，集中出版了十餘集的「松本清張選集」，並引進(jìn)「推理小說」這個(gè)文學(xué)名詞和觀念。又於八○年創(chuàng)刊「推理小說系列」叢書，大量推出日本推理小說，偶爾也出版國人的創(chuàng)作?！　×职壮霭嫔缌盱兑痪虐怂哪晔辉略O(shè)立推理雜誌社，創(chuàng)刊《推理》月刊，其收錄的作品是以日本推理短篇為主，歐美作品與國人創(chuàng)作為輔，發(fā)行二十五年，於二○○八年四月?？??！　〉诙矣杏?jì)畫地出版推理叢書的出版社為希代書版公司。它於一九八七年三月起，由筆者策畫、主編三套日本推理小說叢書，即「日本十大推理名著」、「日本名探推理系列」、「日本推理名著大展」，合計(jì)三十一集。其編輯主旨請參閱〈導(dǎo)讀之導(dǎo)讀Ⅰ：續(xù)．推理小說縱橫談〉?！　缀跖c希代書版同時(shí)出版日本推理小說叢書的有皇冠出版社的「赤川次郎系列」、「綾行人推理小說 」、「日本金榜名著」，志文出版社的「新潮推理」、「新潮短篇推理」、「新潮世界推理」，星光出版社的「世界經(jīng)典推理小說系列」等?！　∮纱?，引起第一次日本推理小說熱潮。但因?yàn)檫@些作品的翻譯品質(zhì)良莠不齊，被讀者唾棄，不到三年就退潮，這段期間出版的日本推理小說約有二百部?！　W美推理小說的出版也不亞於日本推理。一九七八年星光出版社出版「第七號(hào)情報(bào)員故事」，一九八一年水牛出版社出版「哈迪兄弟探案」，一九八二年遠(yuǎn)景出版社出版「克莉絲蒂偵探系列」，之後繼續(xù)推出「梅森探案全集」等?！　≈幔瑲W美推理小說的出版與日本推理小說一樣趨於平淡，只有八○年代初陸續(xù)創(chuàng)刊的歐美暢銷小說叢書出版，如好時(shí)年出版社的「名家名著」、皇冠出版社的「當(dāng)代名著精選」、程氏出版社的「美國最新暢銷小說系列」等?！　≈领兑痪啪牌吣臧嗽拢埠曛静弋嫷摹钢\殺專門店」共計(jì)一百零一集，由遠(yuǎn)流出版公司開始出版後，歐美推理小說才復(fù)甦，而日本推理小說仍然是低潮，每年出版不到十冊，到了二○○一年才呈現(xiàn)恢復(fù)景象。四月，新雨出版社出版兩套由筆者策畫、主編的日本推理小說叢書，「日本當(dāng)代女性作家傑作選」五集與「日本當(dāng)代名家傑作選」五集。編輯主旨請參閱〈導(dǎo)讀之導(dǎo)讀Ⅱ：再續(xù)．推理小說縱橫談〉?！　∫钅甓稹鸲昶鸾裉斐霭嫔?、小知堂文化、皇冠文化、商周文化、獨(dú)步文化、尖端出版等相繼出版日本推理，呈現(xiàn)出第二次日本推理小說熱潮。而出版歐美推理，除了小知堂與皇冠之外，尚有臉譜出版、天培文化等。近年的盛況有目共睹，無須敘述了。

內(nèi)容概要

推理小說權(quán)威、日本《幻影城》推理專門雜誌總編輯傅博先生為臺(tái)灣讀者介紹日本重量級推理作家的精心之作！日本推理文學(xué)之父 江戶川亂步日本本格推理小說的確立者 橫溝正史社會(huì)派推理小說創(chuàng)始人 松本清章日本的克莉絲蒂 仁木悅子孤高寡作的推理大師 土屋隆夫社會(huì)派推理主將 森村誠一戰(zhàn)前日本推理小說的領(lǐng)導(dǎo)者 小酒井不木異想天開的奇想派健將 蘭郁二郎日本異端文學(xué)大師 夢野久作追求正義的法律派先驅(qū) 浜尾四郎《謎詭·偵探·推理──日本推理作家與作品》詳文介紹日本八十七位重要推理作家，以及四十五本推理傑作，每篇均附有珍貴的書影。

作者簡介

　　傅博　　文藝評論家。一九三三年生，臺(tái)南市人，日本早稻田大學(xué)研究所畢業(yè)，專攻金融經(jīng)濟(jì)。在日本二十五年，以島崎博之名撰寫作家書誌、文化時(shí)平等；另有筆名黃淮、余識(shí)詩。曾任日本推理雜誌《幻影城》總編輯。一九七九年底回臺(tái)定居，主編《日本十大推理名著全集》、《日本推理名著大展》、《日本名探推理系列》以及日本文學(xué)選集(合計(jì)四十冊，希代出版)。二00八年榮獲日本第八屆「本格推理大獎(jiǎng)」特別獎(jiǎng)。作者相關(guān)著作：《黑蜥蜴》

書籍目錄

代序∕推理小說縱橫談 第Ⅰ部導(dǎo)讀之導(dǎo)讀Ⅰ∕續(xù)．推理小說縱橫談01．日本推理文學(xué)之父∕江戶川亂步與《黑蜥蜴》02．日本本格推理小說的確立者∕橫溝正史與《獄門島》03．社會(huì)派推理小說創(chuàng)始人∕松本清張與《時(shí)間的習(xí)俗》04．本格派推理大師∕高木彬光與《破戒審判》05．孤高寡作的推理大師∕土屋隆夫與《危險(xiǎn)的童話》06．日本的克莉絲蒂∕仁木悅子與《林中之家》07．新解謎派推理主將∕澤左保與《空白的起點(diǎn)》08．寫實(shí)派推理主將∕佐野洋與《透明受胎》09．社會(huì)派推理主將∕森村誠一與《高層的死角》10．社會(huì)派推理女將∕夏樹靜子與《遙遠(yuǎn)的約定》 ☆11．新本格推理小說擁護(hù)者∕川哲也與《奪命密室》12．風(fēng)俗懸疑派推理健將∕樹下太郎與《要命的證章》13．本格與懸疑的兩棲推理作家∕結(jié)城昌治與《光天化日》14．嫌疑派推理女將∕戶川昌子與《幻影之城》15．本格派推理健將∕天藤真與《嫌疑犯》16．冒險(xiǎn)派推理主將∕西村壽行與《吞舟之魚》17．技巧派本格推理主將∕連城三紀(jì)彥與《出軌的女人》18．綁架推理小說主將∕岡二人與《該死的星期五》 ☆19．旅情推理小說創(chuàng)始人∕西村京太郎與《寶石的殺意》20．國民作家∕赤川次郎與《糊塗偵探登場》21．日本唯一的京都推理小說家∕山村美紗與《美艷女探出擊》 第Ⅱ部導(dǎo)讀之導(dǎo)讀Ⅱ∕再續(xù)．推理小說縱橫談22．《玫瑰的烙印》與宮部美幸、高村薰、乃南朝、柴田良樹23．《在海迷失的蝴蝶》與小池真理子、五條瑛、永井駿海、篠田節(jié)子、山崎洋子24．《袋中的袋鼠》與黑崎綠、若竹七海、恩田陸、加納朋子、澤村凜25．《蟲卵的排列》與今邑彩、高野裕美子、藤木稟、松尾由美、東真砂子、桐野夏生26．《戀愛詐欺師》與巖井志麻子、森福都、服部真弓、佐藤亞紀(jì)、近藤史惠、新津清美、司凍季27．《浪漫的復(fù)活》與泡妻夫、連城三紀(jì)彥、栗本薰、小杉健治、天藤真28．《疑惑的輪舞》與福井晴敏、池井戶潤、新野剛志、首藤瓜於29．《不安的軌跡》與高野和明、橫山秀夫、村雨貞郎、石田衣良、伊幸太郎30．《陷阱的饗宴》與北村薰、折原一、蘆邊拓、二階堂黎人、貫井德郎、安東能明31．《迷宮的構(gòu)圖》與東直己、奧田英朗、井上夢人、齋藤澪、香納諒一 ☆32．戰(zhàn)前日本推理小說的領(lǐng)導(dǎo)者∕小酒井不木與《愚人之毒》33．追求正義的法律派先驅(qū)∕濱尾四郎與《死者的權(quán)利》34．不折不扣的本格派健將∕大阪圭吉與《三狂人》35．異想天開的奇想派健將∕蘭郁二郎與《夢鬼》 ☆36．日本異端文學(xué)大師∕夢野久作與《腦髓地獄》37．超邏輯的推理文學(xué)大師∕小栗蟲太郎與《黑死館殺人事件》38．耽美派幻想文學(xué)大師∕中井英夫與《獻(xiàn)給虛無的供物》39．詭計(jì)多端的本格推理作家∕竹本健治與《匣中的失樂》 ☆40．無賴派文學(xué)大師∕口安吾與《不連續(xù)殺人事件》41．奇想派本格推理作家∕山口雅也與《活屍之死》42．艾勒里．昆恩的繼承人∕有棲川有棲與《幽靈刑警》43．日本暗黑小說創(chuàng)始人∕馳星周與《漂流街》44．多方位推理作家∕恩田陸與《三月的紅色深淵》45．多才多藝的本格派推理作家∕蘆邊拓與《紅樓夢殺人事件》 後記增補(bǔ)版後記附錄∕傅博寫作（中文評介文章）目錄索引

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