獸之道（上）
出版時間：2008年12月12日 出版社：獨步文化 作者：松本清張 頁數(shù)：384 譯者：邱振瑞
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
在地方小旅館工作的31歲女子成澤民子，其丈夫?qū)挻我蝾净寄X萎縮癥，病情不見起色，民子一邊照顧重病丈夫，一邊負(fù)擔(dān)生活家計，虛渡了壯年的歲月。某天，她在赤坂的某飯店老闆小瀧的唆使下謀殺親夫，並從此下落不明。刑警久恆直覺認(rèn)為民子涉嫌重大，開始追查她的行蹤。這段期間，民子為了滿足一己之慾，遂而成為政治金融界幕後黑手「鬼頭」的情婦，從此踏上違反人倫的野獸之路。持續(xù)追查民子下落的久恆刑警，深信高速公路國營理事長的自殺及總裁人事的黑幕都是鬼頭所為，鬼頭的過去充滿了不為人知道謎團，並牽涉到多起複雜的刑案，鬼頭一邊榨取民子的青春肉體，一邊在病榻前操弄政治金融界，使得民子與久恆都捲入風(fēng)暴。這些行走於獸之道上的人們，展現(xiàn)了人性的險惡面與愛恨糾葛，在日本的權(quán)力機構(gòu)下面臨前所未有的抉擇。
作者簡介
松本清張（Matsumoto Seicho）（1909-1992）
1909年生於北九州市小倉北區(qū)。因家境清寒，十四歲即自謀生計。經(jīng)歷過印刷工人等各式行業(yè)後，任職於《朝日新聞》九州分社。1950年發(fā)表處女作＜西鄉(xiāng)紙幣＞一鳴驚人，並獲選為直木賞候補作品；1953年以＜某「小倉日記」傳＞摘下芥川賞桂冠，從此躍登文壇，開啟了專業(yè)作家的生涯。1957年2月起於月刊上連載《點與線》，引起巨大迴響，開創(chuàng)了社會派推理小說的先河。
終其一生，以其旺盛的創(chuàng)作力著作等身，涵蓋小說、評傳、紀(jì)實文學(xué)、古代史、現(xiàn)代史等，堪稱昭和時代最後一位文學(xué)巨擘，亦是後輩作家景仰的一代宗師。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計18條)
- 一個人一旦踏上了獸之道，開始在弱肉強食的雨林里尋求生存，等待他的只有吃與被吃的結(jié)局——我想這才是松本清張將這部書命名為獸之道的根本原因。
我從來不覺得民子是一個惡女人，這本書給的簡介是全然錯誤的。民子在聽從小瀧殺死自己的丈夫之后，依靠著鬼頭洪太，但她其實是想在一切結(jié)束之后，即鬼頭死后，回歸一個平凡的生活，一個優(yōu)渥的生活安享晚年。她從來沒有預(yù)料到自己會走上一條不歸路，而在這條不歸路上，愛情、友情、忠誠……一切的一切都是虛幻。傾盡青春服侍過鬼頭的米子被殺了，本以為被愛著的民子被小瀧燒死……這便是獸之道。
在這里，有一種無力感。民子是罕見的有膽識的聰明的女人，然而在這個螳螂捕蟬黃雀在后的世界里又有什么用呢？連鬼頭這樣的執(zhí)掌大權(quán)的人都被算計致死，沒有誰是永遠的王，沒有永遠的勝利，一切都在膽戰(zhàn)心驚中度過，無可結(jié)束。
小說中充滿了卑劣的人性——完全符合松本清張“文學(xué)即暴露”的思想。最明顯的是久恒。支撐他解決這個案子的關(guān)鍵不是警察的本性，而是對一個女人的征服欲望。陰暗的政界關(guān)系網(wǎng)，絲絲縷縷的，不著痕跡的，卻也是牽一發(fā)動全身的。
- 其實日文中的獸之道，譯成中文可以對應(yīng)成無間道吧。 野獸之道，踏進去其實就是無間地獄，看不到一絲光，看不到任何生命的跡象。
松本清張的“惡女三部曲”，這本應(yīng)該是最不“惡女”的一本了。
民子在小酒肆拼命工作，回去面對中風(fēng)的丈夫還要飽受猜忌和侮辱。在社會最底層工作，領(lǐng)班的冷眼，丈夫?qū)挻文巧砬x般的黏膩和惡臭，生活一片黑暗，看不到前路。而小瀧這樣一個男人就像突然出現(xiàn)的明燈一樣，給黑暗中帶來了一絲絲光芒。一無所有的人還能失去什么呢？還會怕什么呢？所以即便知道被利用，卻仍然抓住救命稻草一般，按照小瀧的暗示，燒死了隨后的負(fù)累--寬次
踏入無間地獄的第一步，便是讓雙手站上鮮血吧。不單單是民子，鬼頭、秦野、小瀧不都是這樣的么！民子相較而言，實在是單純太多了。
其實我覺得民子對鬼頭已經(jīng)算是很好的了，至少與那些只關(guān)心利益的人相比，民子還愿意去觀察，去揣度，去試著理解一下鬼頭，至少民子還會時常把他當(dāng)做一個普通老人來看待。
越有地位的人，擁有的越多的人，其實越寂寞，越膽小，活著的時候呼風(fēng)喚雨，死后也只不過是一抔塵土，一切都分崩離析。所以有時候換個角度看鬼頭洪太，心中不免會像民子那樣生出一絲憐憫。這樣一個日本背后的掌權(quán)者，即使再至高無上，也終究逃不脫死亡的命運，短暫的人生中，卻因為權(quán)勢爭斗，找不到一個可以托付的人，不斷地被算計，被背叛，每天有無數(shù)張眼睛在黑暗中窺視著。小說中沒有具體描述鬼頭死亡的情景，想必是懷著怒氣，恐懼和對這個世界的貪戀吧。不過電視劇中隊鬼頭死前的心理描繪更讓人覺得溫暖，鬼頭洪太對民子溫柔地說，希望民子能生個孩子，那一刻，鬼頭走下神壇，也只是一個和藹的老人。
至于久恒，這個一直追查民子的警察，個人很不喜歡電視劇中的改編，雖然電視劇中久恒一角是由深得我心的仲村亨飾演，但為免與原著相差太遠。原著中的久恒，只是一個讓人有些厭惡的，卑微的，想要升職，貪戀美色的基層刑警。他的死到讓人讀來心中有些暢快，有種解脫的感覺。
小說中的小瀧這個角色，讓人倒抽一口涼氣。作者沒有明示或者暗示太多關(guān)于小瀧的背景，到底是怎樣的成長環(huán)境才能培養(yǎng)出這樣一個冷血的人啊。對于民子，以及民子的愛，他竟然可以沒有絲毫惻隱之情，最后一把火燒死民子。為了到達權(quán)利的頂峰，踩著別人的尸體前行，然后像鬼頭一樣在陰謀、恐懼、疑慮中死去，我想，這便是獸之道的輪環(huán)了。
至于民子愛上小瀧，我覺得說成愛或許不太準(zhǔn)確。那只是一種迷戀，像飛蛾撲火一樣。小瀧把她從黑暗中拉了出來，及時后來把她推入了更恐怖的“無間地獄”中，對于民子而言，這個男人已經(jīng)是她生命中僅存的一絲“溫暖的希望”了。對于民子這個角色，更喜歡電視劇的演繹，讓民子在最后活了下來，給了觀眾一種暢快的感覺。女人終究明白愛太危險，拔掉心中最后一絲愛，徹底踏入獸之道。
寫惡女，我覺得東野圭吾比前輩松本清張下手狠了很多?！栋滓剐小防锏难┧?，《幻夜》里的美冬，似乎真的可以關(guān)閉所有的情感，踩著男人攀上自己事業(yè)的頂峰。但東野圭吾筆下的人物不禁讓人懷疑，這種女人真的存在么？松本清張比肩柯南道爾和阿加莎克里斯蒂是有道理的，他筆下的人物更加人性化，更加真實，更加合情合理，那種對社會，對底層人物的剖析，令人產(chǎn)生共鳴的同時，生出一絲寒意。
PS：
很想知道鬼頭到底是怎么死的。
個人猜測是被黑谷、秦野、小瀧合伙殺死的
只不過黑谷和小瀧欺騙了秦野，害死了秦野，而小瀧又利用了黑 谷，最后殺死了黑谷
- 雖然是女人為主角，但是卻是被利用的工具。
嚴(yán)格來說不算是一本推理小說，故事雖好，總有幕后黑手，跟著女主角的視線和想法走肯定是不行的，后來我也猜到是男人的問題，卻沒想到心狠手辣，不過這樣的人最后還是會失敗的。 - 文字功底超好??！是由其改編的影視作品無法達到的高度。深深感受到民子對于生病的丈夫的憎恨。這樣一個像蛆蟲一樣的病態(tài)變態(tài)的男人，成為她的累贅，不僅沒有盡到一點丈夫應(yīng)盡的義務(wù)，而且只會不斷的索取。。。就這樣毫無盼頭的過一生？遇到了小瀧的民子終于下決心與過去徹底斬斷，一把火燒了自己的家，從此步入了野獸之道。不論是作為一個殺人兇手，做一個六十歲癱瘓的黑社會老大的性玩具，還是對小瀧的一廂情愿的愛，這個女人始終令人憐惜！松本清張始終是對弱者抱有些許的同情。
有情感，有兇殺，有懸念，喜歡這樣的故事！ - 本來以為這是一本推理小說，讀過才知道，這正是松本清張社會小說的代表。
松本清張在這部作品中，以一種異常的冷酷敘寫著這個獸道的人世間：這個善良難以生存的人世間。
雖然這本書被列入惡女三部曲，不過，我實在沒看出來民子之惡。相比于書中出現(xiàn)的民子丈夫?qū)挻?、鬼頭、小瀧、秦野之流，民子簡直就是生活在底層掙扎求生存的善良的人了
書中出現(xiàn)的刑警，也沒有通常推理小說中的機智多謀、正義凜然，倒是更像一個底層流氓，既說不上很壞，也說不上好，普普通通、有點色而已。
然而，這兩個下層的人結(jié)局竟然如此悲慘，這是什么樣的世道？當(dāng)然是獸道！！ - 松本清張惡女系列之一。我看過電視劇《野獸之道》，米倉涼子主演，和書大相徑庭。相比起來更喜歡電視劇，劇里的民子才稱得上是“惡女”，書里的，太膚淺太弱了，根本不能和小瀧相抗衡，完全就是被他玩弄于手掌的女人?。∥液軔垭娨晞±锼詈髷[了他一道——她雖然愛他，但是絕不會如他所愿乖乖束手，任他玩弄。不過刑警我倒是偏向于書里的，比較真實。其實這本書應(yīng)該不能算是推理小說吧，應(yīng)該劃到社會小說范疇。惡女三部曲電視劇我都看過，改天要把《黑色皮革手冊》和《壞人們》的書都找來看看呢~
- 電視劇就拍得很漂亮，原作中被我一掃而過的鬼頭和秦野復(fù)雜的和各種煤礦殺人經(jīng)濟政治相關(guān)的內(nèi)幕，在電視劇中講得條例通暢。加之佐藤浩市來演深沉的大boss，所以連仲村的光彩在他陰冷的襯托下都黯淡不少。何況這個修改后的結(jié)尾更得我心，是啊，我是庸俗的主角不死主義者。
和對主角總會若有若無手下留情的編劇比起來，松本老先生無疑冷酷理性得多。完美的犯罪當(dāng)然不能留下任何把柄，所以民子必死無疑。也只有為了安撫我們這些觀眾的心靈，才會在電視劇后面留一個相對不那么絕望的尾巴，甚至把單純只是貪戀美色的刑警改造成為了渺茫的愛戀目標(biāo)而不惜違背自己職責(zé)的大情圣，這種絕望的愛情似乎是來源于和自己周圍生活完全不同的某種奇怪的向往。自然因為踩到對方尾巴而悄無聲息的被暗殺也變成了身患絕癥卻拼盡余力救愛人于烈火的催淚戲。
啊，我就是會受這些橋段的蒙騙。
松本老先生要冷靜得多。從《黑革手貼》開始，他就信奉雖然善不一定有善報，但是惡是一定沒有善報的，不是不報，時候未到。自然真實的元子長的不漂亮，和劇中那個艷光四射毒花最美的米倉涼子相去甚遠，安島也完全不是那個深情款款內(nèi)斂溫柔的仲村徹，如果說被戲弄之后的柳葉敏狼還有點可愛的話，書中的橋田完全就是無恥的淫棍。而元子也未能像劇中那般逃出生天，被這群更惡的惡棍弄死了。
《獸之道》中的民子，一開始都沒有明確的目標(biāo)和具體的計劃，當(dāng)然你可以說她禁不起引誘，不過她的奢望實在是很渺小。鬼頭死后拿一些錢，最好可以和小瀧在一起。她真正傷害的只有她那個魔鬼般的丈夫。并非想為她辯護，只是相比于手中罪孽更多的其他家伙能笑到最后，而她只能在汽油中被燒死，雖然是以彼之道還施彼身，還是有點不太公平。
所以說松本先生對于惡女太苛刻了，相對于惡女系列中的那些惡男而言。
所有的改編劇本，似乎都會有意無意的將原著溫柔化，撐死忠實的還原，更加黑化的幾乎沒有。為什么呢？是文字相比于影像對于人的刺激沒有那么大，所以能夠慢慢的接受么？
- 就跟讀《黑色筆記》和《壞人們》一樣，好像把結(jié)局留給明天它就會過期變餿一樣，非得連著讀完不可，新鮮滾熱辣。
我不太覺得這是一本推理小說，它更像一本懸疑小說，而且也真的體現(xiàn)了懸疑小說的優(yōu)點。讀推理小說的時候，中途很可能會停下來想一想或者畫個時間軸什么的，但讀它的時候，卻只有“讀下去”這一個念頭。
其實也沒有誰實牙實齒地告訴過我這是一本推理小說，只是一提起松本清張，就會不由自主地想到“推理小說”而已。
讀的時候，不禁在想一些問題。
這本書真的應(yīng)該歸類在“惡女三部曲”之中嗎？
左看右看，都不覺得民子小姐是一個像元子小姐和戶谷醫(yī)生一樣的惡人。我指的是是否具備存心地想盡辦法從別人身上掠奪一切的尖銳觸感。元子小姐玩敲詐，戶谷醫(yī)生愛騙錢。想想，民子小姐真正的罪行可能是殺夫。除此之外呢？我想不出來她主動地做過什么。
踏入獸道、殺夫。就好像一直身處黑暗，忽然從某個角落露出了悄悄的一線光，你要繼續(xù)“做個好人”嗎？那就繼續(xù)受苦吧。要是我處于她的位置，我也會作出這樣的選擇。這并不是一種向上爬的進取意念，僅僅是一種對生存和解脫的渴望而已。
如此看來，她很過分嗎？
即使我知道民子厭惡鬼頭老人和前夫?qū)挻?但當(dāng)看到她在此二人去世之后留下的眼淚，還是從心里覺得“噢，原來她還不是那種人啊”……可能眼淚并不代表什么，但起碼她還有眼淚。
民子跟在鬼頭老人的身邊，她得到過什么嗎？
并不是說她是一個大公無私的善心人，她很想得到什么，也一直在爭取，但只是爭取，并不是巧取豪奪。
一方面的原因是因為鬼頭和秦野并非省油的燈，他們并非她無度索取的對象。對于要得到什么，她希望別人“替我著想一下”……這是央求，是吧?不對，這是乞求。
另一方面的原因，我覺得與民子的野心有關(guān)。她想要什么？不過一家高級餐館而已（元子小姐和戶谷醫(yī)生早就達成了）。民子的確沒什么野心，她在鬼頭死后，想著屋子里的錢不太多，可能只有2-3億，給她十分之一就足夠了（當(dāng)然這很難拿得到手），產(chǎn)生這個念頭的時候，她有采取過什么行動嗎？她找到秦野，還是那句話，“請一定要替我著想哦”……
如此看來，她還真的不像渾身布滿尖刺的元子和戶谷醫(yī)生一樣危險。
簡直就像個良家婦女。
當(dāng)然啦，家養(yǎng)動物忽然變成野生動物時，通常獵食能力會差一點。
每一個惡女背后都有一個狗皮藥膏刑警。
不止松本清張的小說里頭，你想起來唐澤雪穗和新海美冬了嗎？謠傳松本清張是東野圭吾的偶像，在這一點上面還真的很相似。不同的是，東野圭吾筆下的兩位惡女真的比誰都要兇悍，刑警對她們比較沒有辦法，只能一直黏著。
再看《獸之道》里的刑警久恒先生，不難從他身上看得到一些和《砂器》中的今西刑警相似的地方。每一次他們進行查探的時候，總有不少偶然或者該稱為非必然的因素促成他們離真相更近的一步，同時，兩人的“第六感”也是強的驚人，居然猜什么還真的中什么……而其中，相比起今西的屢次碰壁，要什么有什么的久恒刑警的探案過程更使我覺得不可思議……再怎么拿“資深”說事，也是白搭，我不禁想到了“開掛”這一種不厚道的行為。
久恒刑警的另一個比較突出的特點，就是追查的動機。在少數(shù)同類型作品中追查下去的模式是：執(zhí)拗的（可能生活或工作上有很多無奈的）資深刑警，因為懷有的強烈正義感以及想得到看到對手（惡人們）落敗而產(chǎn)生的快感以及對真相的無比好奇，以常人難以理解堅定精神緊咬不放……久恒刑警比他們更多出來的一樣是，他渴望著得到民子——色欲，或許是一種“征服”？很難徹底地理解這是一種怎樣的感情，但我只知道這是一種“男人對女人發(fā)出的”情感。通常在看這種小說的時候，我的價值觀都會慢慢地扭轉(zhuǎn)，希望惡人們得勝，希望刑警落敗。于是，對于緊緊黏著的刑警，自然而然地會產(chǎn)生一種像是“他真煩”或是“他是對手”的厭惡感。久恒刑警的這種特殊的情感和欲望，露骨而毫無掩飾地體現(xiàn)在文字之中，閱讀這些文字的時候，對刑警固有的厭惡感會大大地加深（因為我是女性的緣故嗎？），產(chǎn)生一種比鬼頭老人和前夫?qū)挻胃羽竦尼萑绨]蛤蟆的觸感。
當(dāng)然，雖然久恒刑警是個資深的老刑警，他所具備的查案動因也不算簡單，但實際上，我感覺他只是一個頭腦簡單的人而已，并不像真正的惡人那樣必須對別人進行掠奪與算計。就這樣看來，他不是一個好人，但也絕非一個惡人。
話又說回來，在日劇《野獸之道》中的刑警，可不像書中人那樣可憎。很可能是因為飾演刑警的演員是個順眼男，拜托啊，人家在《黑革筆記本》中可是飾演帥哥安島的啊……再加上日劇中附加的絕癥設(shè)定，不但不會引起反感，反而讓我很期待他們之間發(fā)生一點什么危險又甜蜜的情節(jié)。
最壞的人才能笑到最后。
惡女三部曲中沒有好人，人人都有自己謀取的目標(biāo)，有自己存在的價值與目的。但最為兇狠的卻并非身為主角的惡人們，而是“另外一個人”。
惡女三部曲的細節(jié)與背景可能真的很不一樣，但模式卻幾乎是一樣的——“總是黃雀在后”。想想，民子小姐、元子小姐和戶谷醫(yī)生是怎樣敗下陣來的？
他們都愛上了別人?；蛘哒f，他們都希冀著愛人或是被愛。
松本清張既是女性之友也是女性之?dāng)场?br /> 說他是女性之友，是因為他十分地了解女性的需求與喜好。第一眼看到真正的惡人的時候，對其產(chǎn)生的印象和主角差不多，至少看不出他就是最后會葬送自己的人，而且極具男性魅力，無論是細節(jié)的舉止抑或是對待女性的態(tài)度與行為。
這樣的男人根本就不用擔(dān)心你理不理會他，從一開始他就在想怎樣踩著他人的尸體前進。但同時，女性所能做的，就是全身心地依賴他，迷戀他，相信他，然后被滅。
說他是女性之?dāng)?，是因為他寫成了這樣一個讓女性欲罷不能的惡人，然后又讓他充分榨干她們的價值之后毫不猶豫地摧毀她們。
雪穗和美冬的強悍之處可能就在這里。她們可能或沒有愛上過別人，即使真的在乎過別人，也從來不存在那種毀滅性的沉迷。只有這樣的清醒，才能造就一種“所到之處寸草不生”的壓倒性的強大。她們自己坐上了最惡之人的位置，行使那種利用男性，毀滅男性的權(quán)力。
但這樣無敵的女性真的存在嗎？
- -0有一個很小的細節(jié)，主人公和最終BOSS的名字如果能改一下就好了……會改變讀者的印象的
看完《腸子》之后，覺得自己的幸福感強了很多。
看完惡女三部曲之后，覺得活著也許很精彩，也許很危險。
- 我甚至覺得這部書主要是在講鬼頭、秦野、小瀧、警官等幾個男人相互的陰謀斗法，民子根本不是主角。對她的刻畫也不充分、更不深刻。
- 雖不明但。。。
- 《惡女三部曲》還有哪些？
- 還有《黑色皮革手冊》（又譯《黑色筆記本》）、《壞人們》
- 嗯，想起來了，看過《壞人們》，那里面的女性角色真是惡女呢……
松本清張的小說里面，比較喜歡《零的焦點》。雖然里面有很多地方感覺作者的安排是有破綻的。 - 呵，松本清張的推理小說目的還是在揭露社會，所以他是社會派推理小說
- 對，原本我以為他寫得是偵探小說?？戳恕读愕慕裹c》后，發(fā)現(xiàn)沒有什么警察偵探破案，全靠主人公自己推理，覺得很新穎。其實主要還是揭露社會問題的~
- 所以?獸道?和?黑格?我都更喜歡電視劇。惡女之惡又怎及那些惡男。
- 只有看到最后，才能真正了解到什么叫做‘獸之道’。看到最后，我突然想到的是-螳螂捕蟬，黃雀在后的情形。
- 書中的男人都很壞。鬼頭和秦野也沒有輕信小瀧，只是小瀧（和他背后的強大力量）成功收買了鬼頭身邊的人。螳螂捕蟬什么的我到?jīng)]想到，我想到的是長江后浪推前浪前浪死在沙灘上這樣的自然規(guī)律。