讀漫畫：讀者、漫畫家和漫畫產(chǎn)業(yè)

內(nèi)容概要

你看漫畫嗎？你從什麼時(shí)候開始看漫畫、什麼時(shí)候開始不看漫畫？
你看不看「臺(tái)灣漫畫」？
臺(tái)灣漫畫需要的是市場(chǎng)、制度，還是天才？
◎本書為《私と漫畫の同居物語(yǔ)》（1999年，新新聞出版）重新修訂出版，並新增作者專訪──「漫畫，需要的不只熱情?！?br />成功的漫畫和電影、小說一樣，能 將讀者帶入故事的情境，暫時(shí)脫離日常生活；而且相較於小說，漫畫圖像式的文化傳播較易；相較於電影，漫畫成本較低、觀看時(shí)也較無(wú)時(shí)空限制。同時(shí)，漫畫故事具有的誇大特性，使其在劇情故事上更能跳脫一般創(chuàng)作世界的規(guī)則，擁有更大的想像空間。
漫畫一直是臺(tái)灣青少年文化相當(dāng)重要的一部分，卻也一直難獲主流文化重視。一來由於漫畫在臺(tái)灣向來被視為年齡層低、娛樂性高，難登大雅之堂的讀物；再者，與其他類型的書籍相比，漫畫主要讀者群的社會(huì)地位曖昧，不容易為其發(fā)聲；再加上臺(tái)灣漫畫經(jīng)歷漫畫審查制、創(chuàng)作人才斷層、日本漫畫大量引進(jìn)等影響，本土漫畫自身的發(fā)展更面臨困境。
本書從角色設(shè)定、劇本背景等漫畫構(gòu)成要素談起，以日本漫畫為例，分析漫畫吸引人的原因及要素。接著，作者從讀者心態(tài)出發(fā)，試著討論我們?yōu)槭颤N看漫畫、為什麼不看漫畫，以及我們?nèi)绾卧诳绰嫷倪^程中獲得日常生活的彌補(bǔ)、少年漫畫和少女漫畫的讀者心理素質(zhì)有何不同、青少年看漫畫的行為是如何呼應(yīng)其社會(huì)定位及心理特徵等問題。
臺(tái)灣的漫畫產(chǎn)業(yè)有什麼問題？日本漫畫為什麼好看？作者以日本漫畫主題的演變和重要漫畫家介紹，呈現(xiàn)日本漫畫是如何與社會(huì)氛圍互動(dòng)、引發(fā)共鳴；同時(shí)以文化商品角度，解釋漫畫作為文化商品的優(yōu)勢(shì)。反觀臺(tái)灣，我們?nèi)绾慰创嫞柯嫾沂遣皇且粋€(gè)職業(yè)？出版社、編輯、漫畫家之間該如何互動(dòng)？還有，什麼是臺(tái)灣漫畫？
兼具學(xué)者與同人女身分的李衣雲(yún)，用理性與狂熱，集結(jié)二、三十年來的漫畫觀察、研究，另闢視野，從漫畫構(gòu)成、讀者、漫畫家、漫畫產(chǎn)業(yè)，帶著我們換個(gè)角度，讀漫畫。

作者簡(jiǎn)介

李衣雲(yún)
臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)學(xué)系學(xué)士、碩士，日本東京大學(xué)人文社會(huì)系研究科博士?，F(xiàn)任職於政治大學(xué)臺(tái)灣史研究所。
興趣：看漫畫、動(dòng)畫、小說、連續(xù)劇，以及美美的咖啡館的照片。
專長(zhǎng)：宅。
本業(yè)在政大臺(tái)史所教授臺(tái)灣大眾文化，不過她另一項(xiàng)廣為人知的興趣&研究是：漫畫。從偷偷看，到光明正大地看；大學(xué)時(shí)組織社團(tuán)、出同人誌，還有過一段短短的漫畫編劇經(jīng)驗(yàn)；甚至選擇漫畫作為自己碩士論文題目，對(duì)漫畫的熱血燃燒至今。著有《讀漫畫》、《變形、象徵與符號(hào)化的系譜》。

書籍目錄

推薦序　隱藏在漫畫心底的祕(mì)密　黃佳莉
新版序
專訪　漫畫，需要的不只熱情。
從「什麼是漫畫？」開始談起……
漫畫是一種結(jié)合圖像與文字的創(chuàng)作方式，以圖畫與角色為主、文字為輔，畫面中由不同的人物、場(chǎng)景組構(gòu)成一篇故事。
讀者要用想像力串連格與格之間的中斷，以讀者意識(shí)中的動(dòng)感與連續(xù)性，代替電影的流動(dòng)性。
拆解漫畫構(gòu)成
小丸子的臉上出現(xiàn)黑線、信乃的額頭冒出十字筋、野田妹的頭被空中飛舞的汗珠圍繞……漫畫符碼所組成的文法體系就像另一種語(yǔ)言，深植進(jìn)我們的無(wú)意識(shí)中，角色們不再只是二次元的平面線條組點(diǎn)。
他們成了我們對(duì)話的主體。
讀者心態(tài)，誰(shuí)懂？
讀者、作者與作品三者間的關(guān)係，事實(shí)上是一種互動(dòng)的過程：讀者藉由閱讀產(chǎn)生與日常生活的斷裂，期待「逃避常規(guī)」；作者抓住讀者的需求，創(chuàng)作出能滿足其需求的作品。
漫畫為什麼吸引人？怎樣的內(nèi)容才吸引人？
現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)抗．翻轉(zhuǎn)．反思──日本漫畫演變（戰(zhàn)後~八○年代末）
戰(zhàn)後強(qiáng)調(diào)的社會(huì)理想、六○年代末的疏離異化、七○年代末「關(guān)係」的處理、八○年代初期「新人類」漫畫出現(xiàn)。
創(chuàng)作是時(shí)代精神的再現(xiàn)，日本漫畫漫長(zhǎng)且完整的發(fā)展歷史、成熟的創(chuàng)作與發(fā)行結(jié)構(gòu)，使其成為一種文化工業(yè)，抓住社會(huì)與時(shí)代脈動(dòng)，並隨之改變，反映出文化作為時(shí)代精神再現(xiàn)的具體內(nèi)涵。
【特寫】萩尾望都∕竹宮惠子∕伸□□□∕鶴田謙二∕阿保美代vs.川原泉∕吉田秋生
混亂．疏離．徬徨．世紀(jì)末──日本漫畫演變（八○年代末~九○年代前半）
不確定的關(guān)係網(wǎng)、英雄特質(zhì)的轉(zhuǎn)變，漫畫以更現(xiàn)實(shí)的方式表現(xiàn)，同理心在此時(shí)發(fā)揮更大的作用力。讀者不再將自己的心酸投射在人物的悲哀上，反而要求能在故事中享受一段忘卻現(xiàn)實(shí)的、自由的時(shí)間。
【特寫】金田一vs.柯南∕□□義博＆《幽遊白書》∕巖明均vs.杉本亞未∕篠原烏童∕高橋努＆《地雷震》∕《黑執(zhí)事》
作為一種產(chǎn)業(yè)的可能
就像布赫迪厄所說，「沒有大眾的作者，就沒有天分」。
日本漫畫的成功經(jīng)營(yíng)，使其能在「漫畫誇大」之餘，仍具備反映現(xiàn)實(shí)的功用，也成就出日本「漫畫王國(guó)」之稱號(hào)。反觀臺(tái)灣，本土漫畫能體現(xiàn)臺(tái)灣的時(shí)代精神嗎？為什麼日本漫畫能博得臺(tái)灣讀者的青睞。從日本的漫畫發(fā)展觀察臺(tái)灣，或許更能釐清臺(tái)灣漫畫界問題何在。
誰(shuí)定義的世界──場(chǎng)域的鬥爭(zhēng)
長(zhǎng)久以來，漫畫一直被視為低下不具文化水準(zhǔn)的讀物，甚至被認(rèn)為會(huì)戕害兒童。漫畫真的教壞小孩了嗎？這個(gè)觀念到底是怎麼產(chǎn)生？
臺(tái)灣政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)域中的變化，是如何改變漫畫場(chǎng)域在整個(gè)文化場(chǎng)域中的位置、又是如何影響漫畫場(chǎng)域內(nèi)的發(fā)展？
未來，你為什麼看漫畫？
臺(tái)灣漫畫或許能夠在題材、表現(xiàn)手法上，逐漸走出一條既融合日本漫畫文法、卻又充滿臺(tái)灣漫畫特色的體系，讀者不再是以「支持」本土漫畫的心情去購(gòu)買，出版者也不會(huì)再以此作為訴求。臺(tái)灣漫畫將只因它是一個(gè)好看的、讓人心悅、信賴的品牌，而得到大家的歡迎。
跋　畫裡乾坤大，書中日月長(zhǎng)　方瑜

圖書封面

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