那些我們沒(méi)談過(guò)的事

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)15條)

•   　　本來(lái)是要找《偷影子的人》的，卻不小心在圖書(shū)館借到了這本，讀完后父親的影子久久地在我心里揮灑不去，感覺(jué)這是我今年讀過(guò)的最好的小說(shuō)了，實(shí)在是無(wú)心插柳柳成蔭。馬克的文的確不像法國(guó)人的作品，他更多地描述紐約，舊金山，然后回到巴黎，然而也只有巴黎，沒(méi)有別的地方。
  　　 我一直很喜歡這段情節(jié)：julia在加拿大街頭看到愛(ài)人的畫(huà)像，思緒回到當(dāng)年的抗?fàn)?，德?guó)墻的推倒，邂逅異國(guó)戀，“我是來(lái)自東歐的小子，而你是來(lái)自西方世界的姑娘~”整個(gè)描述流暢而感人，愛(ài)情影影綽綽地浮現(xiàn)在眼前，單純得像牛奶流淌過(guò)一樣。
  　　 馬克的小說(shuō)也不會(huì)一直在寫(xiě)生活中的事，他有科技在其中，有幻想，甚至文中最后的描述也透露出整個(gè)事件完全是由安東尼導(dǎo)演出來(lái)的，機(jī)器人的存在根本就是個(gè)假說(shuō)??！又是多么戲劇性的結(jié)尾~好喜歡好喜歡??！
•   　　那些冬陽(yáng)般的溫暖
  　　
  　　文：藍(lán)文青
  　　
  　　冬天，午后，滬上陽(yáng)光明媚，陽(yáng)臺(tái)上暖洋洋的，給自己泡上一壺暖暖的紅茶，然后，半躺在搖椅里，讀一本書(shū)，這是“偷得浮生半日閑”般最美妙的事。不過(guò)，并不是所有的書(shū)都適合這樣的氛圍里閱讀，比如經(jīng)典，比如理論，比如哲理，等等。近日，忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)有一個(gè)作家的書(shū)最適合這樣的氛圍里閱讀。
  　　這位作家便是旅美法國(guó)作家馬克?萊維，而近日里讓我走近他的便是他的《那些我們沒(méi)有談過(guò)的事》。朋友給我這本書(shū)的時(shí)候，一眼愛(ài)上了封面設(shè)計(jì)的主色調(diào)，打開(kāi)書(shū)的時(shí)候，則先看了此書(shū)策劃編輯袁筱一寫(xiě)的序，隨意瀏覽一下，斷想這本書(shū)是溫情小說(shuō)吧。
  　　果然，一開(kāi)卷，便是女主角朱莉亞與同性戀好友斯坦利一塊挑選新娘婚紗的一幕，簡(jiǎn)潔清爽的描寫(xiě)，生動(dòng)活潑的對(duì)話(huà)，很容易讓人走近女主角的生活，而且對(duì)于同性戀好友，作者不帶絲毫偏見(jiàn)或者絲毫的異見(jiàn)，將友情寫(xiě)得清新明朗，令人悅讀暢快，很容易感受到作者開(kāi)放的思維，也很容易讓更多的人接受這樣寬容的小說(shuō)。而接下來(lái)的故事，則更為浪漫美妙。
  　　作為常讀情感類(lèi)小說(shuō)的讀者，這本小說(shuō)的整個(gè)故事結(jié)構(gòu)蠻老套的：與父親不睦的富家女朱莉亞獨(dú)自創(chuàng)業(yè)，不與父親來(lái)往，然而，卻在自己舉行婚禮的當(dāng)日，撞上了父親的葬禮之日，結(jié)果沒(méi)有了婚禮，卻收到父親意外的禮物——一個(gè)跟父親一模一樣的仿真機(jī)器人?？吹竭@里，讀者會(huì)覺(jué)得：這是科幻小說(shuō)了。然而，隨著這個(gè)仿真機(jī)器人對(duì)朱莉亞一步步導(dǎo)引，便可讀到朱莉亞曾經(jīng)的一份刻骨銘心的情感，而且是很老套的因長(zhǎng)輩反對(duì)而拆散的情侶，好在仿真機(jī)器人父親一心想彌補(bǔ)當(dāng)年造成的傷害，精心替代自己的原型，巧妙地設(shè)計(jì)安排并陪伴朱莉亞飛越了萬(wàn)水千山，一步步引誘她去尋找曾經(jīng)失聯(lián)的愛(ài)人，認(rèn)真面對(duì)自己曾經(jīng)逃避而至今無(wú)法忘懷的愛(ài)情。最終，幫朱莉亞找回來(lái)她失落的愛(ài)情?？吹竭@里，可以定位這本書(shū)是言情小說(shuō)。不過(guò)，最妙的是結(jié)局，等讀者讀完了，便會(huì)恍然大悟，為作者的精妙構(gòu)思莞爾，為作者給予的溫馨大結(jié)局而欣慰。
  　　在朱莉亞與托馬斯那段蕩氣回腸的浪漫愛(ài)情故事里，有一個(gè)讓讀者不能回避的背景——柏林墻。在柏林墻存在和柏林墻的倒閉之間，朱莉亞與托馬斯的離合里，參雜著無(wú)數(shù)源于冷戰(zhàn)之后的各種思考和處理問(wèn)題的不同方式和方法，這些方式和方法帶來(lái)的悲喜，糅合著至性青年們?cè)?jīng)澎湃洶涌過(guò)的激情，而經(jīng)歷了波折之后，塵埃仿佛落定之后，朋友之間的親近變成疏離，信任變成懷疑和欺騙，而那種極其陳舊的父女之間的情感糾葛，都在時(shí)代的改變之中，展現(xiàn)了全新的視角，同時(shí)，在作者的筆下，也有了全新的解釋角度，比如父親對(duì)女兒苛責(zé)自己的回復(fù)：“你責(zé)備我經(jīng)常不在你身邊?？墒悄阒恢篮⒆与x開(kāi)父母的那一天，我們的內(nèi)心有多么痛苦？你有沒(méi)有想象過(guò)那種分離的滋味？讓我來(lái)告訴你，我們就像傻瓜一樣站在家門(mén)口，看著你離開(kāi)，不斷說(shuō)服自己，要為孩子必然的離開(kāi)而感到高興，要欣然接受把你推出家門(mén)，從我們身邊奪走的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)大門(mén)關(guān)上的時(shí)候，我們要開(kāi)始重新學(xué)習(xí)。重新擺設(shè)空出的房間，不要再去等待腳步聲，要忘掉那些以前你晚歸時(shí)在樓梯上的腳步聲，因?yàn)樗茏屛覀儼残娜胨?。沒(méi)有這些腳步聲之后，我們必須努力讓自己入眠，可是徒勞無(wú)益，你再也不會(huì)回家。你明白嗎，我的朱莉亞？可是，沒(méi)有一個(gè)父親或母親會(huì)為這些事情而覺(jué)得自己了不起，這才是愛(ài)，我們沒(méi)有其他選擇，因?yàn)槲覀兩類(lèi)?ài)著你?！保ㄕ浴赌切┪覀儧](méi)有談過(guò)的事》第259頁(yè)）
  　　因?yàn)檫@樣體貼的詮釋情感方式，我便開(kāi)始對(duì)馬克?萊維大感興趣，輕盈細(xì)膩的文筆讓人讀著輕松愉悅，而美妙的出其不意的構(gòu)思，又讓人有足夠的浪漫代入，非常適合“偷得浮生半日閑”的文藝性閱讀。就像偶爾在某一個(gè)地方停留，比如街角的咖啡館，或者偶爾的短途旅行，比如動(dòng)車(chē)或者長(zhǎng)途客運(yùn)，隨身可以帶著的就是這樣的書(shū)，讓人容易進(jìn)入主角們的世界，也讓人能在溫柔和煦之后，得到放松，并帶來(lái)歡欣的寧?kù)o。
  　　出于對(duì)這樣溫暖、溫馨、溫情脈脈的春陽(yáng)般小說(shuō)的熱愛(ài)，緊接著我便開(kāi)始讀他的《假如這是真的》以及《七日永恒》，都是很溫暖而唯美的小說(shuō)，選題都很老套：《假如這是真的》是現(xiàn)在司空見(jiàn)慣的靈魂與靈魂的默契溝通，而《七日永恒》更是天使與魔鬼相愛(ài)，然而，吸引人的則是里面細(xì)膩溫暖的情感，那種心靈與心靈的單純溝通，出自男性作家筆下，真摯而沒(méi)有任何陰暗斑點(diǎn)的愛(ài)情，無(wú)論是阿瑟對(duì)勞拉，還是呂卡對(duì)佐菲婭，都帶給讀者清爽明凈的享受?？梢哉f(shuō)，舊瓶新酒，舊體別裁，簡(jiǎn)直妙不可言。
  　　在冬天最深的寒冷里，馬克?萊維的這三本小說(shuō)，帶給我如沐春風(fēng)般的感覺(jué)，當(dāng)然，對(duì)于期待馬克?萊維能在諸如人性揭露等等方面更深入的讀者，則需要更為耐心地品味他的那些妙句了，比如關(guān)于人生，馬克?萊維如斯說(shuō)：“生活的藝術(shù)，就部分取決于我們和自己的無(wú)能為力作斗爭(zhēng)的能力。這是困難的，因?yàn)闊o(wú)能為力常常會(huì)造成害怕。他摧毀了我們的反應(yīng)，我們的智慧，我們的情理，為脆弱打開(kāi)大門(mén)。你會(huì)面臨許多讓你害怕的事情。要和它們做斗爭(zhēng)，但是不要用過(guò)于長(zhǎng)久的躊躇去取代他們。先考慮清楚，決定后就行動(dòng)！不要有懷疑，不能承擔(dān)自己的選擇會(huì)導(dǎo)致某種生活上的痛苦?！保ㄕ浴都偃邕@是真的》 第118頁(yè)），再比如關(guān)于愛(ài)情，馬克?萊維如斯說(shuō)：“擁有你的那一刻，永恒便失去了意義。”（摘自《七日永恒》第230頁(yè)），還有關(guān)于善意，馬克?萊維則這樣說(shuō)：“你的微笑是人們情緒低落時(shí)的良藥，如果所有人都像你一樣，哪怕他們臉上每天只露出一個(gè)微笑，快樂(lè)也許會(huì)不可思議地傳染整個(gè)地球……”（摘自《七日永恒》第72頁(yè)）等等，無(wú)處不在的都是美好，都是讓人沐浴于陽(yáng)光里的句子。
  　　當(dāng)然有的讀者會(huì)覺(jué)得這樣純情唯美的小說(shuō)比較平淡，或者故事老套，或者人情簡(jiǎn)單，或者說(shuō)不夠引起各種感官的激越，但于我心中，陽(yáng)光是溫暖的，陽(yáng)光是看上去是單色，但內(nèi)在的七色需要你慢慢去品味的。這是我們所有人內(nèi)在都需要的一種可以親近也可以遠(yuǎn)離的溫暖，親近或者遠(yuǎn)離，它都在那里，不會(huì)遠(yuǎn)離，當(dāng)你需要的時(shí)候，你拿起來(lái)，閱讀，溫暖就會(huì)回來(lái)，你放下來(lái)，溫暖不會(huì)遠(yuǎn)離。
  　　值得一提的是，當(dāng)我讀完此書(shū)之后，我再看了一次這篇序，覺(jué)得再?zèng)]有比策劃編輯更了解此書(shū)的了。的確，馬克?萊維的書(shū)里只有愛(ài)，宛如一片溫暖的陽(yáng)光，曬滿(mǎn)春天的花園，春風(fēng)拂面，百花齊放，芬芳甜美，百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，生機(jī)盎然。這就是充滿(mǎn)愛(ài)的世界。
  　　
  　　
  　　【原文地址】
  　　
  　　天涯
  　　http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=150117&PostID=49587238
•   　　以前我提馬克.勒維（Marc Levy）時(shí)，我說(shuō)這個(gè)法國(guó)作家不大像法國(guó)人，更像美國(guó)人。他的文字平坦，沒(méi)什么陡峭環(huán)回，奇曲都在情節(jié)上，稍加潤(rùn)改，便是合格的好萊塢警幻加言情片。勒維的個(gè)人經(jīng)歷確有深刻的北美符號(hào)，其后同路暢銷(xiāo)作者，比如Musso Guillame，也曾飄洋過(guò)海，編織橋段一樣跳脫，不過(guò)文筆就更貧白，我是怎么都沒(méi)看出他哪一點(diǎn)好，似乎倒還引進(jìn)了華文市場(chǎng)，實(shí)在不敢恭維。單比文字，擅長(zhǎng)聳動(dòng)故事的女作家Amélie Nothomb毫無(wú)特色，倒是新書(shū)一般般的Anna Gavalda筆觸很法國(guó)，口語(yǔ)夸大讀音，活脫脫巴黎味。她也被引進(jìn)過(guò)，我不知銷(xiāo)量怎樣。
  　　
  　　最近看到勒維新書(shū)《盜影人》（Le Voleur d'Ombres)，次新書(shū)《第一日》（Le Premier Jour）、《第一夜》（La Première Nuit）早已推出口袋本，amazon.fr上刊登訪(fǎng)談，劇情我不清楚，呼啦啦刮風(fēng)似的世界兜轉(zhuǎn)，卻很符合勒維急速。隔幾頁(yè)航至另個(gè)時(shí)區(qū)，匆促的追訪(fǎng)專(zhuān)探，背后擰著幾條圍堵上來(lái)的人影，這似乎是勒維最習(xí)慣的布置。我剛剛讀完的小說(shuō)《所有那些我們未及言說(shuō)的事》（Toutes ces choses qu'on ne s'est pas dites)，也在跑逐中自圓其說(shuō)。
  　　
  　　這個(gè)故事很像勒維的《你在何方》Où es-tu?或《下一次》（La Prochaine Fois）的延續(xù)，不是故事意義上，而在感情上彌補(bǔ)失落。前者很惆悵，后者傳奇的尾巴挽得潦草，都達(dá)不到花好月圓歲月無(wú)聲。尤其下一次里愛(ài)情親情交織，也成為“未及言說(shuō)”著意的主線(xiàn)。它雜糅了點(diǎn)科幻元素，女主角茱莉亞撞見(jiàn)兩樁死而復(fù)生事件，其一是她多年不往來(lái)的父親，他的去世打斷了她的婚禮日程；其二是她以為不在人間的初戀情人托馬斯仍然活著，并不負(fù)少年夢(mèng)想，一直從事新聞報(bào)道事業(yè)。兩種都極具心理沖擊感，尤其父親，交由肉身一模一樣、灌注了記憶、續(xù)電一周的機(jī)器人完合父女關(guān)系，看似荒誕，其實(shí)是對(duì)生命叵測(cè)的最大認(rèn)同，而這樣試圖扭轉(zhuǎn)時(shí)間的后驗(yàn)，更突出了人生無(wú)奈。雖只得一周，而且機(jī)器父親時(shí)有小狀況，搞不好就有切電啞火的可能，也像極一切生命體的終章，多米諾般衰頹下去，我覺(jué)得全力發(fā)掘父女遺落的感情角落，記憶返回或單純的對(duì)話(huà)，都能寫(xiě)透他們之間封存的愛(ài)。同在墳?zāi)估锱c外，本身就類(lèi)乎幽靈絮語(yǔ)，死過(guò)一遭，再回頭細(xì)細(xì)拾掇交叉過(guò)的歲月，這個(gè)命題是像天空大海那么沉靜遼闊。
  　　
  　　然而勒維不，他寧愿這一老一小疲于奔命，揭發(fā)當(dāng)年父親亂斬鴛鴦，并押扣托馬斯的近乎二十年前的情書(shū)，于是報(bào)備安康的訊息始終未曾抵達(dá)茱莉亞，卻當(dāng)她決意投奔另個(gè)男人時(shí)鋪在眼前。這出設(shè)計(jì)于蒙特利爾之行的驚雷，老實(shí)說(shuō)，我覺(jué)得很別扭。勒維喜歡給情戲加點(diǎn)政治料，比如茱莉亞與托馬斯，緣起于柏林墻倒掉，混亂之中驚鴻一瞥，愛(ài)的根實(shí)是兩人的不同，那時(shí)候茱莉亞才年方十八?；谂涯?，異見(jiàn)上生猛的投契是否足以維系二十年，尚且難說(shuō)，怎么抬高，也缺乏真切。另外，多豁出來(lái)情緣，是以順理成章再架設(shè)些攔路閘，愛(ài)情上如何執(zhí)著癡守諸如此類(lèi)。為此父女兩人趕了半個(gè)地球的飛機(jī)，耽擱了又起航，地名繚亂，卻無(wú)立定深植的厚度。年輕的愛(ài)是場(chǎng)瞬息烈火，人到中年重燃，至好日落之前那湯溫水，拼力太滿(mǎn)，我反而看得毫無(wú)感覺(jué)。同樣追尋淵源，情意不滅，前世今生者，馬克.勒維的《下一次》比《未及言說(shuō)》深沉得多，自然都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上拜亞特的《迷戀》了。
  　　
  　　弊病大概在勒維太急于兜賣(mài)故事，生死時(shí)速地?fù)Q場(chǎng)，每一出都做不透亮，這也正像好萊塢漢堡、泡面，喂你踏實(shí)，但是沒(méi)什么值得的味道。《未及言說(shuō)》不乏煽情追憶與信箋，真正打動(dòng)我，讓我頗看幾遍的，僅僅一句：Parents et enfants mettent souvent des années avant de se rencontrer(父母和孩子往往要耗費(fèi)好些年，才真正認(rèn)識(shí)對(duì)方）。故事里死而復(fù)生、二次機(jī)會(huì)當(dāng)然更照應(yīng)真實(shí)的不可能，借此警戒讀者切勿透支時(shí)光，無(wú)法追悔，來(lái)得及的時(shí)候握住身邊的人。這是樸素道理了，過(guò)一道速餐，有無(wú)印刻效果，恐怕還是兩可的。
•   　　這本書(shū)想來(lái)是沒(méi)有什么機(jī)會(huì)引進(jìn)大陸了，原因是內(nèi)容荒誕、意識(shí)不良。
  　　
  　　人活在世界上，就是在做選擇，很多時(shí)候被選擇。
  　　
  　　父親是不能喝水的，一旦喝水，機(jī)器就壞了；
  　　
  　　情人是不能復(fù)活的，一旦復(fù)活，婚姻就完了，
  　　
  　　一堵墻和一段愛(ài)情，用一個(gè)機(jī)器人來(lái)穿插，這個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)的作者創(chuàng)意是沒(méi)有話(huà)說(shuō)的。
  　　
  　　大家要看的話(huà)，想想辦法，買(mǎi)得到。
•   拜讀了。我也在看《那些我們沒(méi)談過(guò)的事》。
  袁筱一寫(xiě)了序，但不是此書(shū)的責(zé)任編輯。
•   啊?？村e(cuò)了，是策劃編輯，馬上改正。
•   剛看完這本書(shū)，看了你寫(xiě)的書(shū)評(píng)深入人心，產(chǎn)生了共鳴
•   單比文字，擅長(zhǎng)聳動(dòng)故事的女作家Amélie Nothomb毫無(wú)特色。。。。。。確實(shí)如此，我也不知道身邊干嘛有一幫人愛(ài)她愛(ài)得要死
•   她銷(xiāo)路很好啊，我看過(guò)兩本，不是很喜歡。還是喜歡比較純粹的法式作者，就像英文的，也要比較純粹，語(yǔ)言?xún)?yōu)秀是第一感觸。
•   經(jīng)過(guò)姐姐的介紹 我也要看這本書(shū) 順便增加單詞量 姐姐你怎么把這些法文書(shū) 啃進(jìn)去的呀 我只能看看小尼古拉 最近因?yàn)閷?zhuān)業(yè)要看很多原文書(shū) 我一看就像吃了安眠藥似的。。。。。。
•   這本比較速溶，可能一些法國(guó)化的作者更耐讀些。我現(xiàn)在是越來(lái)越不熟，書(shū)訊多半來(lái)自網(wǎng)絡(luò)上找的法國(guó)讀書(shū)節(jié)目。讀書(shū)時(shí)間也很擠壓。
•   Parents et enfants mettent souvent des années avant de se rencontrer
•   網(wǎng)上能看到此書(shū)嗎？想看哦
•   恐怕不行，淘寶上有賣(mài)的。
•   學(xué)校圖書(shū)館就有呀！大陸是能夠接納這本書(shū)的。

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