犬的記憶 終章

內(nèi)容概要

　　高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦的強烈黑白攝影代表人物　　街拍大師－森山大道，自傳攝影書籍終曲－－《犬的記憶  終章》 　　「一個記憶喚醒另一個記憶，之後再探尋新的記憶，時間循環(huán)不止。今後我擁有的記憶，究竟是什麼樣的記憶呢？」　　從《犬的記憶》走向《終章》；從時間走向空間的記憶行旅－－　　自喻為野犬的森山大道，一九八二年在日本出版《犬的記憶》，相隔十六年，一九九八年再出版《犬的記憶  終章》，被譽為是進(jìn)入大師世界的代表性自傳書籍。　　第一部《犬的記憶》中，隨著大師森山回溯自兒時、青少年、成年的過往，與自己相關(guān)的事物為故事展開架構(gòu)，深崛記憶的旅行，就像是追索時間地圖中的人生種種；而《犬的記憶 終章》，則是以森山大道所走過的城市為鋪陳背景，娓娓道來對其有所影響的人物以及事物交往的故事。　　從巴黎這個讓大師無可救藥迷戀著的城市作為全書開端，漫走在空間地圖上；與森山大道攝影生涯有著緊密關(guān)係的日本大阪、神戶、新宿、逗子；對於年少時期的森山，就等同於異國城市、另一個國度的札幌，同時更是在此地，明治初年北海道一批重要的開墾史紀(jì)錄照，讓森山尋溯了攝影最純粹的原初狀態(tài)；戰(zhàn)地氛圍的美軍基地橫須賀，是森山以自由攝影家出發(fā)、嶄露頭角的拍攝第一站；甚至跨海來到歐洲……「在路上」的公路書寫、空間的旅行故事，更契合了這位被喻為城市街拍大師的漫遊。　　城市的風(fēng)景，總因「人」而更加深刻：在巴黎，森山大道訪問了曾給予他重大啟蒙的攝影大師威廉?克萊因，這次不是透過作品，而是克萊因本人的渲染力滲透到森山身上；在新宿，森山第一次與詩人作家寺山修司的邂逅，並開始長達(dá)多年的合作情誼；在橫須賀，攝影家東松照明以該地美軍基地為背景的攝影重要代表作《占領(lǐng)》，給予才剛成為自由攝影師的森山?jīng)Q定性的深刻影響；在逗子，森山與攝影家中平卓馬建立起了既挑釁又相惜的革命情感；巖宮武二、井上青龍、深瀨昌久、荒木經(jīng)惟……，每一位人物都在城市各個角落的交遇中，繪就出森山的「心的風(fēng)景」?！　⊙永m(xù)前一本書，《犬的記憶  終章》書中，森山同樣以細(xì)膩深刻的文字，作為進(jìn)入攝影世界的方式，他這些意味深長的文章，完美地契合了他所拍下的那些充滿詩意的粗顆粒黑白照片。不管是閱讀文章還是凝視照片，都讓人完全沈浸其中，而這些優(yōu)異的照片作品，也因為文字而更添了一層個人意味。

作者簡介

　　森山大道　　1938年生於日本大阪，原只是一名默默無聞的平面設(shè)計師，後進(jìn)入大阪巖宮武二攝影工作室擔(dān)任助理，為其攝影啟蒙階段。在照相館中偶然見到威廉?克萊因的成名大作《紐約》，受到極大啟發(fā)；1961年決定轉(zhuǎn)赴東京，投靠細(xì)江英公門下從助理做起，並協(xié)助細(xì)江完成三島由紀(jì)夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發(fā)展，以《相機每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角?！　?968年首次出版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現(xiàn)藝術(shù)家風(fēng)格的強烈印記；1969年參與由攝影家中平卓馬及高梨豐，以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論家）共同創(chuàng)辦的《挑釁》雜誌，模糊、晃動、高反差、粗粒子，成為森山風(fēng)格的明顯標(biāo)記，並在日本廣告界形成一股狂熱模仿風(fēng)潮。此一時期同時開始與作家寺山修司的合作關(guān)係。1970年出版《攝影再見》攝影集，作為自己該階段的總結(jié)?！　?0年代森山歷經(jīng)自己生命中的整理期。作品風(fēng)格轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)失意、絶望，抑鬱黑色。為擺脫陰霾，森山受日本設(shè)計大師橫尾忠則之邀，遠(yuǎn)赴紐約，游移在異國城市之中?！　?0年代，森山逐漸擺脫低迷，《光與影》表現(xiàn)森山昂首直視景物的鮮明意志，使日本評論家驚艷不已。媒體並以斗大標(biāo)題報導(dǎo)：「森山大道終於回來了！」　　90年代起，頻繁於日本海內(nèi)外舉辦主題個展及大型回顧展，1999年舊金山當(dāng)代藝術(shù)館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展；2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展；2004至2009年陸續(xù)在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展，及日本北海道各城市巡迴展覽。　　攝影集及文集陸續(xù)出版數(shù)十本，包括《犬的記憶》三部曲、《遠(yuǎn)野物語》、《新宿＋森山大道》、《大阪＋森山大道》、《寫真對話集》、《晝的學(xué)校、夜的學(xué)?！?、《森山。新宿?；哪尽?、《另一個國度》等?！　　鲎g者簡介　　廖慧淑　　東京外語專門學(xué)校日中翻譯科畢業(yè)，並於視丘攝影學(xué)院研修攝影。曾任《遠(yuǎn)見》、《卓越》雜誌記者；《WA.SA.BI.日本四季之旅》、《AZ時尚旅遊》雜誌採訪編輯、日文編譯及攝影。目前為自由工作者，專職翻譯及攝影，譯作有《巴黎．家的私設(shè)計》、《這是一場從巴黎地鐵開始的小旅行》；攝影作品主要為音樂CD封面攝影、演唱會攝影及雜誌攝影。

書籍目錄

001巴黎002大阪003神戶004歐洲005新宿006橫須賀007逗子008青山009武川村010札幌011國道012四谷後記

章節(jié)摘錄

　　橫須賀　　黃昏時分的汐入，我從別墅蓋得密密麻麻的山丘上沿著小路下山。當(dāng)我正走完陡斜的石梯時，對面街道的燈影中突然有一道白影朝這跑來。仔細(xì)看了一下，一個披頭散髮的女人，不知道為何，她的腳上僅穿一隻拖鞋便踉蹌地跑過來。我反射性地拿起相機，快速朝女人靠近，按了幾次快門。在陰暗的路上，那個女人被這突如其來的閃光嚇了一跳，有點不知所措地停下腳步，但隨即跑進(jìn)大樓間的縫隙。我趕緊跟了過去，看見那女生手貼著牆踩著不穩(wěn)的腳步往裡面逃去的背影，我又繼續(xù)閃光拍了幾張照片?！　【驮诖藭r，我的背後像是被甚麼東西頂住，並聽到對方大聲咆哮說你這傢伙現(xiàn)在可不是你照相的時候！隨即下半身感到一陣刺痛後我便應(yīng)聲倒地。往上看了一眼，兩個男人站在我旁邊，其中一個是身穿夏威夷花襯衫的年輕男子，另一位則是頭戴阿波羅帽、身型較小的中年男子。剎那間我才搞清楚了，原來他們是追著那女人過來的。兩人表情兇惡，中年男子在我想要站起來時，更踢了我的小腿肚，用一種銳利、冷酷的聲音要我交出底片。眼見大勢不妙，我雖然想要逃跑，一方面小腿實在是太痛了，加上有兩個人我根本沒有空隙可逃?！　∥抑缓媒兴麄兊纫幌?，便拿起相機開始作勢要拿底片，趁他們兩人都注意著消失於暗巷的那女生的蹤影，從口袋中拿出新的底片，在機蓋打開的瞬間偷天換日，並在兩人面前誇張地將底片扯出來，將呈捲曲狀的膠卷就塞到中年人手中之後，便頭也不回地朝商街走去。背後傳來他們的叫囂說這可不是你來混的地方。也許他們因為已經(jīng)拿到底片了所以不再對我強逼，不過也終於結(jié)束這場噩夢。我忍著痛慢慢地走在光亮的商街上，心中著實鬆了一大口氣，但嘴中也忍不住冒出「臭水溝的鼠輩」等這類暗罵?！　‘?dāng)時，正是越戰(zhàn)激戰(zhàn)的時候，我?guī)缀趺刻於嫉綑M須賀報到。東晃西逛一整天，就是為了要拍攝荒亂的美軍基地街景?！　∥译m然從不認(rèn)為只要我一成為自由攝影師，大量的工作就會接踵而來，但一切是如此地風(fēng)平浪靜，電話沒響，也沒有任何事情發(fā)生，每天我也只能在鄰近逗子小學(xué)的公寓裡，茫然屈膝而坐，束手無策。那時我初出茅廬，跟女人一起同居的日子，我只是空有自由攝影師的稱謂，說得白一點，就是一個失業(yè)的男子和一個離家的單身女人在狹小的住處，每天大眼瞪小眼，無所事事的度日，如此而已?！　‘?dāng)時（一九六三年）我二十五歲，以結(jié)婚為契機，我辭去了跟在攝影家細(xì)江英公身邊當(dāng)助理的工作，自立門戶。沒有生活目標(biāo)，也沒有未來的計畫，一切只能順其自然，最後變成只是與妻子同居生活的窘?jīng)r。和還是細(xì)江先生助理時忙碌的生活相較之下，有如天壤之別。但也只能這樣呆呆地面對這多出來的無聊日子。我身上就只剩下母親送的那臺Minolta SR7和我的年輕氣盛。夏天時，我雖然跑到葉山的海邊去潛水游泳，還是會感到些許無聊，到了秋天，由於無法像夏天那樣到海邊消磨時間，所以原本的無趣便轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N鬱悶。雖然為時已晚，但我也自覺到如果不趕快在攝影方面採取行動，那麼什麼事也不會發(fā)生。最重要的是目前的生活陷入困境，我不能就這樣一直天馬行空地生活下去。我的心中切實地想要拍照、也想要快點擁有自己的照片，但卻不知道如何將這些想法具體化並付諸行動。事實上因為我擔(dān)任細(xì)江先生的助理將近三年，在VIVO攝影師的聚會中親炙過這些人的想法，我雖然也對我自己的作品存有某些想法及堅持，但是想來想去還是沒有找到現(xiàn)實的出口。　　不知從甚麼時候開始，我滿腦子都在思考這樣的問題過日子，然而某個夜裡，我一時興起抽出書架上的老舊攝影集開始翻閱。一開始只是隨手翻翻，不知怎麼搞得，我開始感到一股不尋常的熱情油然而生，後來竟發(fā)現(xiàn)自己看完了書架上所有的攝影集?？赐晁械恼掌?，最讓我印象鮮明的是東松照明先生所有的作品，原本我就很崇拜他，因為那就是東松照明的全部?！　≡谶@樣的夜晚，伴隨著心中的激動及直覺，我決定去隔壁車站的美軍基地所在地橫須賀，進(jìn)行我的攝影工作。這或許是上天給我的啟示也說不定，也可說我一直以來捨近求遠(yuǎn)。無論如何這都是我接近東松先生的第一步，也是邁步向前走出去開發(fā)屬於自己資源的第一步，這樣一定不會有錯。因此，隔天我便開始往來橫須賀的日子。　　「突然被賦予的奇特現(xiàn)象，我稱之為『占領(lǐng)』?！埂　∵@句話寫在東松照明的攝影紀(jì)錄集《占領(lǐng)》系列的開頭。是東松先生依據(jù)自己的語言做出的宣言。《占領(lǐng)》系列中大部分具有強烈主觀性及衝擊力的照片早已占據(jù)我的腦子，對我而言，那句話不算是宣言，反而比較像一種無止境的抗議。和這些詞句一起重疊出現(xiàn)的是，那些東松先生鏡頭下幾個美軍基地的城鎮(zhèn)寫實照片，對當(dāng)時身陷五里霧連出口都找不到的我而言，那簡直是我人生的指南針、教科書，甚至可說是我的聖經(jīng)?！　∥乙罁?jù)直覺決定去橫須賀進(jìn)行拍攝工作，也可以說是受東松先生及其作品根深蒂固的影響而產(chǎn)生的必然結(jié)果。先不管是否是有意識還是無意識，我也只能這麼做。　　對無所事事只能在逗子到處遊玩過生活的我來說，總算能夠自無聊與鬱悶中獲得解放，心中無意識地看到東松先生的作品或許就是在為我助跑?！　⑽业腗inolta SR7、底片、小型閃光燈，還有兩個小飯糰或是三明治的點心袋，裝進(jìn)深藍(lán)色的小型肩背布包裡，向老婆領(lǐng)了三百日圓後，我大約就在中午過後離開家前往橫須賀。三百日圓正好是來回車票跟一杯咖啡的費用。只要在橫須賀的街上開始拍照，我是可以心無雜念地完全處於攝影的世界。但我卻無法抹除從開始出門到踏上橫須賀的月臺這段時間，我心中的那股煩悶。這可能是因為對於街頭的拍攝工作還沒有適應(yīng)，對於要拍攝那個一切都顯得嚴(yán)肅的街道，對人物產(chǎn)生些微的不安及恐慌，這些都變成了一種內(nèi)心的壓力。但這種輕微不安及恐慌的念頭，相反地，也隨著我在街道上實際進(jìn)行拍攝工作，連帶著有了一種相對的自信及快感。對我而言，不管是實質(zhì)上或是生理上，讓我認(rèn)識到拍照，又或者是說街拍樂趣所在、辛酸所在的，就是當(dāng)時的橫須賀的街道及當(dāng)?shù)氐娜恕！　∥混稒M須賀線的橫須賀站及京濱急行電鐵的橫須賀中央站之間，美軍基地前那個繁華地帶，是我取材拍照的中心地。從京急線的汐入站開始，以商街為中心，一直延伸到國道十六號的餐飲街、商店街，還有基地附近的街道那色彩繽紛的獨特景色，以及在那閒晃聚集的人們，也不知道哪裡不對勁，這些都搔動著我身上的細(xì)胞，也帶給我一種興奮雀躍、不可思議的感覺。昭和二○年代街上都還有進(jìn)駐的軍隊，對已牢牢記得當(dāng)時景象的我來說，眼前橫須賀的街道就讓我有種似曾相似的感覺。我並沒有像東松先生一樣參雜政治觀點及對時代的批判來側(cè)拍橫須賀，如果說有什麼的話，那應(yīng)該就是原本就潛藏在意識裡，只是藉由生理直覺的反應(yīng)，傳達(dá)到我的指尖?！　∫驗檎暝綉?zhàn)，橫須賀的街道雖充滿活力，卻同時也暗藏著一股緊繃的氣氛。第七艦隊海軍常聚集在商街上，他們的神情散發(fā)著來自內(nèi)心的率直、野性、頹廢、神經(jīng)質(zhì)，但整體的感覺卻又帶有一種絕望。以賺錢為優(yōu)先的商街店家，眼中只有這些美國海軍，對於其他來這裡的日本人根本不屑一顧，那樣的情形，真是可悲又可笑?！　∵^了中午，商街及周邊的街道仍舊寂靜，到了黃昏時分才會開始熱鬧起來。特別是ＥＭ俱樂部的附近，擦鞋的歐吉桑、賣花的歐巴桑，甚至拉皮條的大哥們也都站在路邊，目標(biāo)是前來玩樂的軍官們。對我來說，那裡就是我工作的地方，那時也是我的工作時間，但那群人也實在是非常眼明手快，只要我一拿起相機，他們就馬上變臉朝我走來並大聲喝斥，提高了拍攝工作的難度。而我不看螢?zāi)粩z影及偷拍的技術(shù)提昇，也是拜這群男女所賜，用相反的話來說，他們是我的恩人，但心中還是一股腦地咒罵他們「臭水溝的鼠輩」?！　∫贿B好幾天，都跑去橫須賀進(jìn)行拍攝工作，也會有鬆懈無力的時候。遇到這種情形，我就會跑到汐入的山坡上，拿出包包裡的攝影雜誌，坐在地上一頁一頁地翻閱。隨著累積的攝影作品越來越多，隨著越來越習(xí)慣街拍，我變得對自己的作品有所期待，這是我剛開始到橫須賀拍照所沒有的感覺。不知從何而來的自信，我忍不住想要向著名的攝影雜誌《相機每日》，更具體地說是向攝影雜誌界的先鋒山岸章二先生毛遂自薦，請他看看我所拍攝的這些照片，這些我想登在雜誌上、以橫須賀為主題的照片。平常我就會買這本雜誌，光在家中翻閱已經(jīng)不能滿足我，也不知道從甚麼時候開始，我開始把它當(dāng)成是鼓勵自己的材料，去橫須賀拍照時身上的包包裡面一定會放進(jìn)《相機每日》。　　我常在橫須賀的山上或是咖啡廳翻閱這本雜誌。好歹我在街拍時，是在事發(fā)現(xiàn)場的目擊者，所以有那麼一點盛氣凌人，加上身上累積了一些怒氣，對於那些刊載在雜誌上的照片，我的評斷變得有點強勢，常常覺得這張不行那張也不行地猛力批評，甚至常會覺得這些人到底在拍些甚麼東西啊?！　榱俗冯S東松先生的腳步而開始的橫須賀拍攝，歷經(jīng)半年後宣告結(jié)束。我在自家的暗房閉關(guān)沖洗一百多張照片，仔細(xì)地完成工作並收進(jìn)紙箱。紙箱上用麥克筆寫上「給相機每日—橫須賀」，收件人是我在擔(dān)任細(xì)江先生助理時期，曾有數(shù)面之緣的山岸章二先生，他是攝影界德高望重的大人物，而他那精悍的樣子則在我心中閃閃發(fā)亮著。

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