冰雪紀(jì)行

前言

　　導(dǎo)讀穿冰越雪的心靈日記　黃建業(yè)∕前電影資料館館長(zhǎng)　　在新德國(guó)電影大師中，韋納．荷索或許是最耐人尋味的一個(gè)。他不單在電影的表現(xiàn)上讓人深受神祕(mì)和超自然力量的撞擊，在電影外的真實(shí)生活與銀幕後的工作方式，也常常為這個(gè)現(xiàn)代化的理性規(guī)範(fàn)社會(huì)帶來(lái)令人瞠目咋舌的震撼舉動(dòng)，甚至有人以「瘋狂」來(lái)形容他的創(chuàng)作與言行。　　荷索的瘋狂舉措不是一般人可以完全理解的，他為了鼓勵(lì)一位整天聊電影的朋友拍電影，竟然承諾當(dāng)電影拍攝完成，他會(huì)像卓別林在《淘金記》（The Gold Rush）中那樣，把皮鞋烹煮來(lái)吃，最後他也真的履行言諾，並將烹鞋等過程拍成紀(jì)錄片?！　『伤髟谂钠臅r(shí)候，驚人之舉更是不可勝數(shù)，比如拍《陸上行舟》（Fitzcarraldo）時(shí)，他真的將一艘船搬越山嶺；拍攝《吸血鬼》（Nosferatu）時(shí)，他在街上遍放老鼠；他甚至也曾催眠演員與動(dòng)物演戲……讓大家感覺他拍攝電影如同一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)?！　〉谒捏@人實(shí)踐行動(dòng)中，向德國(guó)電影史家蘿特．艾斯娜致意的行動(dòng)，應(yīng)該是最動(dòng)人的。早在荷索拍攝完他首部傑作《生命的訊息》（Lebenszeichen）時(shí)，蘿特．艾斯娜即給予好評(píng)，並表示這部改編馮．阿尼姆（Achim Von Arnim）小說的電影，承接了德國(guó)默片的浪漫精神。這個(gè)觀點(diǎn)，其實(shí)正好點(diǎn)出荷索在德國(guó)新電影中的特殊意義；德國(guó)默片表現(xiàn)主義時(shí)代，沉鬱的浪漫與幽暗的想像，在荷索的處女作《生命的訊息》、甚至日後的作品中，都可找到清晰的印記?！　√}特．艾斯娜的確是荷索的伯樂。1970年，當(dāng)《侏儒也是從小長(zhǎng)大》（Auch Zwerge haben klein angefangen）在坎城影展的「導(dǎo)演雙週」首演時(shí)，荷索第一次與艾斯娜見面，自始成就一段影壇新銳與國(guó)家影史傳統(tǒng)捍衛(wèi)者的友誼。然後荷索邀請(qǐng)她為《新創(chuàng)世紀(jì)》（Fata Morgana）配旁白，日後更將《賈斯伯荷西之謎》（Jeder fur sich und Gott gegen alle）題獻(xiàn)給蘿特．艾斯娜，本人亦出現(xiàn)在影片的人群之中。她甚至還以專家的顧問方式參與了《吸血鬼》的拍攝?！　』蛟S很多人無(wú)法了解艾斯娜的重耍性。荷索在「海爾默．考特納電影文化獎(jiǎng)」頒獎(jiǎng)典禮上致詞說：　　她是我們所有的良知、德國(guó)新浪潮電影的良知，而且應(yīng)該是亨利．朗瓦去世後，整個(gè)世界電影的良知。她有幸能從第三帝國(guó)的魔掌中逃出來(lái)，現(xiàn)在又來(lái)到我們中間，踏上德國(guó)這塊土地?！　∈聦?shí)上，確實(shí)是由於她和亨利．朗瓦在法國(guó)電影資料館的努力，才使不少世界電影經(jīng)典（尤其是德國(guó)表現(xiàn)主義的作品）留傳於世。而她的《著魔的銀幕》、《穆瑙》、《佛列茲．朗》等專著，不單是表現(xiàn)主義電影的經(jīng)典名著，亦標(biāo)示了德國(guó)電影傳統(tǒng)的原創(chuàng)性精神?！　”緯壠痨?974年11月，當(dāng)荷索聽聞艾斯娜在巴黎病重垂危，他竟然在初冬時(shí)節(jié)，只帶著一件夾克和一小包行李，從慕尼黑步行到巴黎，並宣稱只耍他走到巴黎，艾斯娜就能好起來(lái)！　　荷索說：她看著我，非常優(yōu)雅地微微一笑。她知道我腳踏實(shí)地而來(lái)、沒有半點(diǎn)防衛(wèi)，所以她理解了我。有那麼一個(gè)美好、轉(zhuǎn)瞬即逝的片刻，一股暖意奔流過我疲憊不堪的身體。我說，請(qǐng)把窗戶打開，過去這些天來(lái)我開始會(huì)飛了。　　這或許真是電影史中最具傳奇色彩的一段旅程，也是德國(guó)新電影重新與古典傳統(tǒng)接軌的動(dòng)人時(shí)刻?！侗┘o(jì)行》是在1974年11月23日到12月14日的旅途日記，然而就像荷索的電影一樣，他所穿越的空間（其實(shí)是高度現(xiàn)代化的城市）在他筆下彷彿是一個(gè)接一個(gè)的夢(mèng)中城市，或許這正是荷索電影中最具魅力的地方。空間在他的意志力貫注時(shí)，超昇為獨(dú)特的精神狀態(tài)，音樂則微妙地讓真實(shí)飛翔為幻覺。我們?cè)谒娪爸校òㄒ幌盗械募o(jì)錄片），常常體驗(yàn)到不尋常的反理性神祕(mì)世界。我想這也正是荷索對(duì)人類理性發(fā)展的歷史死結(jié)，所投下的一篇充滿強(qiáng)盛悲劇意志力的諷世詩(shī)篇。

內(nèi)容概要

　　德國(guó)名導(dǎo)荷索最真情、私密的文字紀(jì)錄！　?。霭?5年，華文世界首見中文譯作！　?。畼s獲1979年Rauriser文學(xué)獎(jiǎng)！　　．影評(píng)人聞天祥推薦、前電影資料館館長(zhǎng)黃建業(yè)副教授專文導(dǎo)讀！　　「我的步履堅(jiān)定，大地為之顫抖。　　當(dāng)我行進(jìn)時(shí)，如同一頭野牛；當(dāng)我停歇時(shí)，宛如安歇的山岳?！　〔?，她不可以死！她不會(huì)死！當(dāng)我抵達(dá)巴黎，她還會(huì)活著。」　　就算這是沒意義、瘋狂的事，也寧可堅(jiān)持到最後。－－荷索，1974年12月11日　　1974年，天寒地凍的冬季，電影導(dǎo)演荷索接到一通巴黎打來(lái)的電話，掛下電話後立即抓了一件夾克、一個(gè)指南針、一個(gè)帆布袋和少許必需品上路，取道最接近直線的路徑，從家鄉(xiāng)慕尼黑前往巴黎，徒步?！　∵@段漫漫的艱辛旅程，只為一個(gè)人?！　　笓肀Н偪瘢咴谑澜绲倪吘?。」這就是荷索，一如他電影中的主角?！　≡诖笱?、冰霰肆虐的大地上，他踽踽前進(jìn)，夜裡隨便棲身草棚或甚至闖入無(wú)人民宅。惡劣的氣候、溼透的身軀、腫脹的腳踝，都不敵他心中的唯一信念： 　　只要能成功走到那個(gè)遠(yuǎn)方的城市，被宣判不久人世的導(dǎo)師蘿特．艾斯娜就能活下去?！　　裟侥岷诘桨屠栌卸噙h(yuǎn)？飛行時(shí)間1.5小時(shí)＝冰封大地上踽踽獨(dú)行3星期……　　在這段彷彿永無(wú)止盡的奧德賽式旅途中，荷索真誠(chéng)記錄下自己看到、感受到的人事物。日記中披露了他在極寒與純?nèi)还录畔碌寞偪駠艺Z(yǔ)、過去電影與旅行中的感思、充滿詩(shī)意的白雪鄉(xiāng)間景致，以及如影隨形的回憶?！　￠喿x這本小書，將串連起我們觀賞荷索電影的經(jīng)驗(yàn)；　　透過這段徒步之旅，我們將見證大師影像的生成過程?！　　赋沁@是在電影裡，否則我不會(huì)把這一切當(dāng)真?！埂伤?，1974年11月23日　　■相關(guān)人物　　蘿特．艾斯娜 Lotte Eisner　　知名德、法電影史學(xué)家暨影評(píng)人。1896年出生於柏林一個(gè)猶太商人家庭，二戰(zhàn)期間逃往法國(guó)。在集中營(yíng)度過一段時(shí)間。1945年起擔(dān)任法國(guó)電影資料館之檔案管理長(zhǎng)一職，直到1975年退休。持續(xù)為法國(guó)《電影筆記》、《電影期刊》（Revue du cinema）撰文?！　√}特．艾斯娜是最早肯定並積極推介「德國(guó)新浪潮」的影評(píng)人，有「德國(guó)新電影之母」之稱。不只荷索將電影《賈斯柏荷西之謎》一片獻(xiàn)給她，溫德斯的《巴黎．德州》（Paris, Texas, 1984）亦公開題獻(xiàn)感謝她。

作者簡(jiǎn)介

　　韋納．荷索Werner Herzog　　享譽(yù)國(guó)際的德國(guó)新浪潮電影大師之一，與溫德斯（Wim Wenders）、法斯賓達(dá)（Rainer Werner Fassbinder）齊名?！　?942年出生於慕尼黑，曾在慕尼黑和匹茲堡學(xué)習(xí)歷史與文學(xué)，1962年起開始製作、拍攝電影與短片，包括了1970年《新創(chuàng)世紀(jì)》（Fata Morgana）、1972年《天譴》（Aguirre, the Wrath of God）、1978年《吸血鬼》（Nosferatu）、1982年《陸上行舟》（Fitzcarraldo）、1987年《奴隸海岸》（Cobra Verde），以及一些紀(jì)錄片，包括2005年獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的《灰熊人》（Grizzly Man），2011年又以《荷索之3D秘境夢(mèng)遊》（Caves of Forgotten Dreams）榮獲2011年洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)等六項(xiàng)最佳紀(jì)錄片∕非劇情片獎(jiǎng)?！　　鲋饕髌罚骸　。?972年《天譴》（Aguirre, the Wrath of God）　　獲獎(jiǎng)：1974年英國(guó)《Sight and Sound》雜誌評(píng)為年度十大佳片之首；1976年法國(guó)凱薩獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；1977年美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影。　?。?974年《賈斯伯荷西之謎》（The Enigma of Kaspar Hauser）　　獲獎(jiǎng)：1975年坎城影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)；1975年德國(guó)電影獎(jiǎng)最佳影片銀獎(jiǎng)、最佳剪輯、最佳製片設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。★柏格曼：「一生看過的最佳十部影片之一！」　?。辍妒烦a流浪記》（Stroszek）　　獲獎(jiǎng)：1977年義大利Taormina影展特別獎(jiǎng)；1978年德國(guó)電影評(píng)論大獎(jiǎng)。　?。?979年《吸血鬼》（Nosferatu）　　獲獎(jiǎng)：1979年柏林影展入圍、德國(guó)電影獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。　?。?982年《陸上行舟》（Fitzcarraldo）　　獲獎(jiǎng)：1982年坎城影展最佳導(dǎo)演、聖塞巴斯汀影展OCIC大獎(jiǎng)、德國(guó)電影獎(jiǎng)最佳影片銀獎(jiǎng)；1983年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片入圍、英國(guó)金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片入圍　?。?987年《奴隸海岸》（Cobra Verde）　　獲獎(jiǎng)：1988年巴伐利亞影展最佳作品獎(jiǎng)、最佳音效獎(jiǎng)。　?。?005年《灰熊人》（Grizzly Man）　　獲獎(jiǎng)：2005年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)、舊金山影評(píng)人協(xié)會(huì)、聖地牙哥影評(píng)人協(xié)會(huì)、線上影評(píng)人協(xié)會(huì)、堪薩斯影評(píng)人協(xié)會(huì)、佛羅里達(dá)影評(píng)人協(xié)會(huì)、芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)之最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，以及紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)、國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)等最佳非劇情片獎(jiǎng)；2006年芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。譯者簡(jiǎn)介錢俊宇　　輔仁大學(xué)德文系畢業(yè)?，F(xiàn)為科隆大學(xué)現(xiàn)代中文暨漢學(xué)系中文講師，同時(shí)兼任跨文化溝通訓(xùn)練講師。

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