你不可不知道的貝多芬100首經(jīng)典創(chuàng)作及其故事

前言

　　出版序　　瑰麗磅薄　　深情婉約　?。瓨?lè)聖貝多芬揮舞起雙拳，一舉拉開浪漫時(shí)期的序幕，以自由奔放、刻骨鏗鏘的音符，讓世人震撼不已?！　《俣嗄昵暗?787年，貝多芬背起行囊，興沖沖的來(lái)到維也納，拜訪了他心目中的偉大音樂(lè)家－－莫札特。忙碌得沒(méi)時(shí)間指導(dǎo)貝多芬的莫札特，在聽了他的即興演奏之後，鄭重地告訴友人：「要注意這個(gè)少年，不久，他將震撼全世界?！埂　《瘢瑯?lè)聖貝多芬已逝世184週年?！　‘?dāng)我們回顧音樂(lè)史，「貝多芬奇蹟」的光芒，依舊耀眼得讓人無(wú)法逼視，那是大時(shí)代環(huán)境創(chuàng)造出來(lái)的輝煌成果。十八世紀(jì)，席捲全歐的自由浪潮與狂飆運(yùn)動(dòng)，伴隨著美國(guó)的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)、法國(guó)大革命、產(chǎn)業(yè)革命與化學(xué)革命的步伐，徹底改寫了人類歷史的結(jié)構(gòu)。而貝多芬就是在這股時(shí)代的衝擊下，成為第一個(gè)獲得創(chuàng)作自由的音樂(lè)家。他雖必須依附權(quán)貴，但卻漠視他們的權(quán)威；他擁有前所未有的創(chuàng)作自由，更將音樂(lè)的情感和內(nèi)涵直接訴諸普羅大眾。　　貝多芬所譜寫的每一首新曲子，不但代表著一個(gè)新概念的開啟，同時(shí)也代表一個(gè)新境界的開端。他徹底實(shí)現(xiàn)了一個(gè)不重複、獨(dú)特、唯一、全然屬於他個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作概念。難得的是，貝多芬的每一首曲子，都逼迫著聽眾不斷的提高自己的音樂(lè)鑑賞力。他一而再、再而三地拋掉古典時(shí)期的音樂(lè)桎梏與枷鎖，情感強(qiáng)烈且咄咄逼人，才華洋溢的他以無(wú)與倫比的獨(dú)創(chuàng)樂(lè)章，創(chuàng)造了一種新的音樂(lè)模式，讓音樂(lè)語(yǔ)言與風(fēng)格產(chǎn)生全面性的變革。大手一揮，徹底打碎古典時(shí)期的莊嚴(yán)與穩(wěn)定，一舉開啟了浪漫時(shí)期繁花似錦的音樂(lè)世界。 

內(nèi)容概要

　　請(qǐng)仔細(xì)聆聽，來(lái)自樂(lè)聖，壯麗、婉約、深情、磅薄的經(jīng)典樂(lè)章！　　貝多芬說(shuō)：「當(dāng)命運(yùn)找上門時(shí)，我將勒住其咽喉，不會(huì)被祂所擊倒?！埂　?lè)聖貝多芬的誕生，拉開了音樂(lè)史上石破天驚的序幕。他的音樂(lè)自由奔發(fā)、熱情洋溢，聆聽者無(wú)不震撼、激昂，視其為音樂(lè)之神。然而，晚年卻悲劇性地失聰，無(wú)法聽見樂(lè)章的恢弘瑰麗，無(wú)法親手傳達(dá)來(lái)自靈魂深處吶喊的命運(yùn)音符……?！　〗豁懬队⑿邸?，恢弘大器、原以法國(guó)革命英雄拿破崙為名題贈(zèng)致敬之作，卻因拿破崙稱帝，憤而撕去樂(lè)章篇名，改為「英雄」。奏鳴曲《熱情》，如同火燄的洪流傾注在花崗巖石上、像是不斷衝擊著山壁的波浪，狂暴卻無(wú)法擊碎。他愛上有夫之婦，壓抑的情感，只能藉由琴音傳達(dá)。奏鳴曲《華德斯坦》彷如在廣闊的平原上，灑滿了陽(yáng)光，是一種在夏日永遠(yuǎn)嫌不夠多的美好日子……。交響曲《命運(yùn)》，代表了他與「死寂世界」對(duì)抗的心路歷程。貝多芬說(shuō)：「當(dāng)命運(yùn)找上門時(shí)，我將勒住其咽喉，不會(huì)被祂所擊倒?！沟诰沤豁懬逗铣?，讓貝多芬的音樂(lè)生命攀上高峰，人聲合唱渾厚振奮的《快樂(lè)頌》，成了貝多芬最後傳世的不朽曠世鉅作?！　?824年5月7日晚上，在維也納宮廷劇院首演第九交響曲《合唱》與《莊嚴(yán)彌撒曲》。失聰?shù)呢惗喾覠o(wú)法親自指揮演出，只能獨(dú)自坐在臺(tái)邊的椅子，背對(duì)著聽眾。樂(lè)曲結(jié)束時(shí)，他聽不見身後掀起的如滔滔巨浪般洶湧的掌聲；也聽不見曲目終了時(shí)，如山崩地裂般爆發(fā)的聲聲喝采。貝多芬毫無(wú)所覺，只是低頭看著樂(lè)譜，沉浸在自己的世界裡。他仍兀自打著拍子。這時(shí)有位女歌手走到他身邊，輕輕拉著他的衣袖，他才發(fā)覺演奏已經(jīng)結(jié)束。當(dāng)他轉(zhuǎn)身面向聽眾，全場(chǎng)響起如雷掌聲，所有人都起立向這位天才致敬，並瘋狂呼喊「Beethoven、 Beethoven 、Beethoven……」，大家都為之感動(dòng)得?然落淚。這是音樂(lè)史上最真實(shí)、最感性的一幕、也是貝多芬最接近完美的時(shí)刻。

作者簡(jiǎn)介

　　許麗雯　　**中央大學(xué)畢業(yè)，曾任震旦集團(tuán)雜誌社總編輯、錦繡出版集團(tuán)文庫(kù)出版公司總編輯兼行銷企劃部總監(jiān)、雲(yún)門咖啡行銷總監(jiān)，現(xiàn)任高談文化出版集團(tuán)社長(zhǎng)兼總編輯。曾出版「你不可不知道」音樂(lè)系列書籍，例如：《你不可不知道的100首經(jīng)典名曲》、《你不可不知道的100部歌劇》……等暢銷書籍，及藝術(shù)系列書籍，例如：《你不可不知道的300幅名畫》、《比亞茲萊的插畫世界》、《歐洲的建築設(shè)計(jì)與藝術(shù)風(fēng)格》、《愛上經(jīng)典名曲101》……等暢銷書籍。

書籍目錄

貝多芬的生平 交響曲 C大調(diào)第一號(hào)交響曲 D大調(diào)第二號(hào)交響曲 降E大調(diào)第三號(hào)交響曲《英雄》 降B大調(diào)第四號(hào)交響曲 C小調(diào)第五號(hào)交響曲《命運(yùn)》 F大調(diào)第六號(hào)交響曲《田園》 A大調(diào)第七號(hào)交響曲 F大調(diào)第八號(hào)交響曲 D小調(diào)第九號(hào)交響曲《合唱》 弦樂(lè)四重奏 F大調(diào)第一號(hào)弦樂(lè)四重奏 F大調(diào)第七號(hào)弦樂(lè)四重奏《拉蘇莫夫斯基第一號(hào)》 e小調(diào)第八號(hào)弦樂(lè)四重奏《拉蘇莫夫斯基第二號(hào)》 C大調(diào)第九號(hào)弦樂(lè)四重奏《拉蘇莫夫斯基第三號(hào)》 降E大調(diào)第十號(hào)弦樂(lè)四重奏《豎琴》 f小調(diào)第十一號(hào)弦樂(lè)四重奏《莊嚴(yán)》 降E大調(diào)第十二號(hào)弦樂(lè)四重奏 降B大調(diào)第十三號(hào)弦樂(lè)四重奏 升c小調(diào)第十四號(hào)弦樂(lè)四重奏 a小調(diào)第第十五號(hào)弦樂(lè)四重奏 F大調(diào)第十六號(hào)弦樂(lè)四重奏 降B大調(diào)《大賦格曲》 協(xié)奏曲 C大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 降B大調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 c小調(diào)第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 C大調(diào)鋼琴、小提琴、大提琴三重協(xié)奏曲 G大調(diào)第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 降E大調(diào)第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》 鋼琴奏鳴曲 f小調(diào)第一號(hào)鋼琴奏鳴曲 A大調(diào)第二號(hào)鋼琴奏鳴曲 C大調(diào)第三號(hào)鋼琴奏鳴曲 降E大調(diào)第四號(hào)鋼琴奏鳴曲 c小調(diào)第五號(hào)鋼琴奏鳴曲 F大調(diào)第六號(hào)鋼琴奏鳴曲 D大調(diào)第七號(hào)鋼琴奏鳴曲 c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》 E大調(diào)第九號(hào)鋼琴奏鳴曲 G大調(diào)第十號(hào)鋼琴奏鳴曲 降B大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲 降A(chǔ)大調(diào)第十二號(hào)鋼琴奏鳴曲 降E大調(diào)第十三號(hào)鋼琴奏鳴曲 升c小調(diào)第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲《月光》 D大調(diào)第十五號(hào)鋼琴奏鳴曲《田園》 G大調(diào)第十六號(hào)鋼琴奏鳴曲 d小調(diào)第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》 降E大調(diào)第十八號(hào)鋼琴奏鳴曲 C大調(diào)第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲《華德斯坦》 F大調(diào)第二十二號(hào)鋼琴奏鳴曲 f小調(diào)第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲《熱情》 升F大調(diào)第二十四號(hào)鋼琴奏鳴曲 G大調(diào)第二十五號(hào)鋼琴奏鳴曲 降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲《告別》 e小調(diào)第二十七號(hào)鋼琴奏鳴曲 A大調(diào)第二十八號(hào)鋼琴奏鳴曲 

章節(jié)摘錄

　　我們不稱那些以智力或體力獲取勝利的人們?yōu)橛⑿?。　　我們所稱的英雄，是心靈偉大的人?！　　?羅曼．羅蘭　　音樂(lè)界巨擘的誕生　　1770年12月16日，貝多芬出生於德國(guó)波昂，有著射手座的積極熱情。從小在父親的嚴(yán)厲指導(dǎo)下，每天都辛勤的彈練鋼琴，12歲時(shí)父親就以他的音樂(lè)才華為號(hào)召，舉辦演唱會(huì)、試圖以此改善家中的經(jīng)濟(jì)狀況。小小年紀(jì)他就必須靠著演奏維生、並一肩負(fù)起家中的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，後來(lái)他當(dāng)上宮廷的大鍵琴手，並開始在啟蒙老師的教導(dǎo)下，創(chuàng)作曲子。由於當(dāng)時(shí)維也納是歐洲文化藝術(shù)中心，他體認(rèn)到要讓自己才華得到認(rèn)同，只有前往維也納?！　?792年，他以二十二歲年輕音樂(lè)家身分，在波昂選侯法朗茨（elector Max Franz）的資助下，決定搬到維也納定居，他一方面希望能在這裡找到好的老師指導(dǎo)他作曲，一方面也希望能在這個(gè)首善之都開展自己的音樂(lè)事業(yè)。十八世紀(jì)末的歐洲，啟蒙時(shí)代正要興起，戰(zhàn)火四起，長(zhǎng)達(dá)五百年的神聖羅馬帝國(guó)和舊有封建制度，走到了瓦解的邊緣。信仰、金錢和政治實(shí)力，都得到重新分配。而在藝術(shù)文化上，古典主義逐漸走下坡、浪漫主義逐漸抬頭。　　在1792年3月，統(tǒng)治奧地利的利奧波德二世過(guò)世，四月法國(guó)即對(duì)奧地利宣戰(zhàn)，挑起五年戰(zhàn)火。同年11月，戰(zhàn)事就漫延到了波昂。原本科隆選侯資助貝多芬前來(lái)維也納，是要來(lái)接受莫札特的教導(dǎo)，但不料莫札特卻去世了。其實(shí)貝多芬早在十七歲時(shí)就已經(jīng)見過(guò)莫札特，莫札特對(duì)他大為賞識(shí)，卻因忙於作曲而無(wú)暇對(duì)他多所指導(dǎo)?！　≡谀剡^(guò)世後，貝多芬接受另一個(gè)音樂(lè)大師海頓的指導(dǎo)。海頓從1761就受雇於艾斯特哈濟(jì)家族擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)，長(zhǎng)年在艾森史塔（Eisenstadt）、維也納和艾斯特哈札（Eszterhaza）三地行宮和皇宮內(nèi)創(chuàng)作、演出，在1790年這年因?yàn)楣椭髂峥衫雇踝樱≒rince Nikolaus）過(guò)世，繼位的王子對(duì)音樂(lè)不感興趣、解散了宮廷樂(lè)團(tuán)，而海頓也同時(shí)被解雇，這讓外界有機(jī)會(huì)接觸到這位當(dāng)時(shí)聲勢(shì)地位都在巔峰的交響曲之父，他是當(dāng)時(shí)維也納作曲界唯一和莫札特齊名的大師?！　∩頌榭坡m廷歌唱家父親約翰（Johann van Beethoven）的兒子，他從小就接受父親嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，再加上出色的天份，讓他贏得了選侯的贊助，一般相信，貝多芬的父親在看到莫札特的成功後，即希望他能步莫札特後塵，成為歐洲上流社會(huì)的新寵兒，他料所未及的是，讓莫札特賴以成名的貴族勢(shì)力，隨著法國(guó)大革命的到來(lái)毀於一旦?！　≥x煌的維也納時(shí)代　　來(lái)到維也納以後的貝多芬，不斷尋求機(jī)會(huì)。透過(guò)波昂好友的引介，他先寄居在李奇諾夫斯基王子家中，並追隨海頓、薩里耶瑞等名家學(xué)習(xí)作曲和對(duì)位法，同時(shí)也開始以鋼琴家的名義舉行音樂(lè)會(huì)並加入上流聚會(huì)裡，希望藉此打開知名度。雖然在波昂時(shí)期曾經(jīng)寫下幾首優(yōu)秀的作品，但貝多芬卻始終不認(rèn)為那是他正式代表作。　　一直到他在維也納才第一次為作品標(biāo)上作品編號(hào)，他發(fā)表了標(biāo)號(hào)「作品1」的三首鋼琴三重奏，之後他就接連寫下鋼琴奏鳴曲、弦樂(lè)四重奏、大提琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲和第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲等作品，很大聲地向維也納人宣告一位年輕鋼琴家的正式登場(chǎng)?！　∵@段期間的貝多芬，是以充滿了好奇和敏銳的眼光在搜尋任何機(jī)會(huì)的。他察覺到海頓和莫札特針對(duì)弦樂(lè)四重奏和交響曲這類新音樂(lè)型式所寫的作品中，有著其他作曲家還未來(lái)得及開發(fā)的空間，會(huì)是他可以一展作曲長(zhǎng)才的領(lǐng)域。也發(fā)現(xiàn)鋼琴奏鳴曲在莫札特之後宛如創(chuàng)作處女地一般、足以讓他無(wú)窮揮灑創(chuàng)意，因此傾注心力創(chuàng)作這些曲式?！　∷苍谒檬值匿撉偾?，做足功夫。藉由鋼琴演奏會(huì)拓展聲名、創(chuàng)造收入。鋼琴曲的作品也隨著他舉行演奏會(huì)的次數(shù)而增加。另一方面，他也積極地投合上流社會(huì)的品味，在服裝和語(yǔ)彙上融入維也的時(shí)尚，雖然日後他發(fā)現(xiàn)自己並不適合，而刻意以反向操作的手法，突顯自己藝術(shù)家不修邊幅的一面。　　來(lái)到維也納的前十年，貝多芬靠著鋼琴即興和早期的奏鳴曲作品，吸引了維也納的目光。但貝多芬也在日趨瓦解的舊體制中，逐漸走出自己風(fēng)格，這時(shí)期的《悲愴》鋼琴奏鳴曲、《月光》奏鳴曲、《暴風(fēng)雨》奏鳴曲，都大膽地突破傳統(tǒng)的古典主義限制，早一步，探觸到浪漫音樂(lè)的先聲?！　‰S著在事業(yè)上屢登高峰，眼看就可以振翅高飛，一展豪情壯志的貝多芬，卻在這時(shí)首次遭遇命運(yùn)的惡作劇。來(lái)自上帝對(duì)人類最諷刺的玩笑：讓一位偉大作曲家失聰。1796年，貝多芬首次在筆記簿上透露他的身體出現(xiàn)問(wèn)題的跡象，緊接著這個(gè)問(wèn)題變得越來(lái)越嚴(yán)重，最後終於在1802年，在前往海利根城時(shí)，寫下了「海利根城」遺書，遺書中沉痛的描述自己受耳疾所苦的心情，並交待後事。然而，似乎是樂(lè)觀的天性支持著他、又似乎是對(duì)於音樂(lè)的熱情讓他無(wú)法就此罷手，他打消了自殺的意念，重新回到維也納繼續(xù)擔(dān)任上帝為人世製造美樂(lè)的發(fā)聲器的角色?！　　赣缾a的戀人」之謎　　年輕的作曲雄獅建立了自己的地盤、踏穩(wěn)了腳步後。貝多芬在維也納的第二個(gè)十年，很外地就意識(shí)到自己有更大、更強(qiáng)的能量蓄勢(shì)待發(fā)。他在第3號(hào)《英雄交響曲》創(chuàng)作時(shí)，對(duì)友人表達(dá)了對(duì)自己以往作品的不滿，並預(yù)告將有全新面貌的呈現(xiàn)?！　【o接著就踏入他成熟期的第一個(gè)階段，在這第二個(gè)十年間，不僅產(chǎn)量豐盛，而且每有突破新作，三十出頭的貝多芬，就像是一頭羽翼豐滿的鷹一樣，昂首山頭，睥睨群雄，深知自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)所在，等待著每一個(gè)出擊的機(jī)會(huì)，幾乎沒(méi)有一次是落空的。他在這階段的《華德斯坦鋼琴奏鳴曲》、《熱情鋼琴奏鳴曲》、第3、4號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、三首拉蘇莫夫斯基四重奏、第3、5、6號(hào)交響曲等，都是音樂(lè)史上最具有代表性、讓人印象最深刻的傑作?！　∵@過(guò)程中，隨著貝多芬對(duì)自己的信心和事業(yè)版圖的穩(wěn)固，他也開始渴望愛情與家庭，從來(lái)到維也納以後就經(jīng)常有戀愛或暗戀對(duì)象的貝多芬，卻始終沒(méi)有明顯與任何其中一位女性長(zhǎng)期戀愛的紀(jì)錄，卻在1809年寫了一封給「永恆的戀人」的信，讓後世飽生疑竇。這封將貝多芬愛意表達(dá)得最強(qiáng)烈的信，始終無(wú)法證實(shí)其收信人的身份，卻似乎最能道盡貝多芬一生的感情狀況：熱切而無(wú)法獲得成果。　　過(guò)了三十五歲的貝多芬，似乎受到耳疾和家中瑣事的影響，創(chuàng)作量忽然銳減。在1808年完成《第6號(hào)交響曲》、1809年完成《第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、《告別鋼琴奏鳴曲》等作，之後就一直都沒(méi)有大型代表作。這段期間，他已經(jīng)逐漸不用再以鋼琴演奏謀生，而耳疾也早已讓他瞭解自己不再適合公開演出。　　隨著海頓在1809年過(guò)世，貝多芬已被認(rèn)為是音樂(lè)大師接班人，他稍後被邀請(qǐng)為歌德的《艾格蒙》劇作譜曲，並在1812年見到這位聲名顯赫又權(quán)傾一時(shí)的文豪、思想家。兩人共同迎接了一個(gè)新時(shí)代的正式到來(lái)，也就是浪漫時(shí)代。這個(gè)發(fā)源於德語(yǔ)和英語(yǔ)地區(qū)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，在他們相遇的那一刻，可以說(shuō)從歌德手中傳遞給了貝多芬。　　1813年，貝多芬寫下了《第7號(hào)交響曲》，第一次讓貝多芬嚐到受維也納民眾擁戴的滋味。先前的貝多芬往往被認(rèn)為太過(guò)崇高、不適合雅俗共賞。但是《第7號(hào)交響曲》的到來(lái)，將貝多芬拱上了當(dāng)代最知名作曲家的地位。來(lái)到維也納的第三個(gè)十年的第一年，貝多芬終於可以回首二十一年前初到維也納的雄心壯志，並驕傲的點(diǎn)頭了。1814年，他以作曲家的身份，被邀請(qǐng)到歐洲貴族、政要雲(yún)集的維也納議會(huì)中，受到表?yè)P(yáng)。在這之前，連拿破崙率軍攻入維也納時(shí)，都還特別下令派兵駐紮在貝多芬家前站崗，以免大師受到戰(zhàn)火波及無(wú)法創(chuàng)作。　　然而，隨著大師地位的來(lái)臨，時(shí)代品味的跟進(jìn)，也表示他跟年輕一代的脫節(jié)，一個(gè)輝煌的年代即將告終。隨著貝多芬邁入四十歲，他的生活起了很大的變化。長(zhǎng)年來(lái)贊助他的貴族紛紛過(guò)世，他的體力也毫不留情地開始走下坡。1815年，貝多芬的耳疾終於宣告走入終站，他再也聽不到聲音了，這之後的他，完全仰賴對(duì)話簿與人溝通，這些在他死後依然被妥善保存的對(duì)話簿，連同它許多譜寫樂(lè)曲時(shí)使用的草稿簿，提供了我們?cè)S多對(duì)他作品和生活的蛛絲馬跡?！　∵@樣情況下的貝多芬，面對(duì)著的是時(shí)代品味的改變，以及迎頭趕上的新一代作曲家。來(lái)自義大利，小貝多芬二十二歲的羅西尼，早熟而深明音樂(lè)市場(chǎng)的機(jī)制，二十二歲就快速地靠著歌劇竄出頭來(lái)，這種結(jié)合音樂(lè)和戲劇的娛樂(lè)型式，向來(lái)不是尋求理性的交響樂(lè)和鋼琴奏鳴曲所能抵擋，很快地，浪漫主義的氛圍就要靠著義大利美聲歌劇（Bel canto）的普及，推向歐洲各地，十九世紀(jì)之後的八十年，幾乎就是主導(dǎo)在義大利和德國(guó)兩大歌劇作曲家（威爾第、華格納）的手中，無(wú)法逃脫，這兩大主流橫掃全歐?！　”瘎⌒缘氖斉c大師的隕落　　面對(duì)這種情境的貝多芬，或許可以慶幸上帝賜予他失聰?shù)亩鳚桑驗(yàn)樗梢詿o(wú)視於這些變化，全神貫注在自己的音樂(lè)中、勾勒一個(gè)理想的美學(xué)，將他追求的型式與結(jié)構(gòu)美推到最巔峰的狀態(tài)。於是在四十五歲以後，他開始有如脫胎換骨一般地，接連寫下我們?cè)谄湎惹白髌分兴鶡o(wú)法預(yù)測(cè)到的烏托邦式的音樂(lè)，《漢默克拉維亞奏鳴曲》和最後三首鋼琴奏鳴曲、《狄亞貝里變奏曲》、五首後期弦樂(lè)四重奏、《莊嚴(yán)彌撒》和《第9號(hào)合唱交響曲》?！　?826年，貝多芬完成他生前最後一首長(zhǎng)篇大作《第16號(hào)弦樂(lè)四重奏》，一邊心裡正在策劃《第10號(hào)交響曲》，也還想著為歌德的《浮士德》譜寫音樂(lè)，並效法韓德爾寫一齣神劇，卻在一次拜訪哥哥回家後染上感冒，隨即引發(fā)併發(fā)癥，在一連臥病在床三個(gè)月不起後，於1827年3月26，以五十七歲之齡，逝世於一場(chǎng)大風(fēng)雪之中?！　∝惗喾页錾豆诺鋾r(shí)代後期，而卒於浪漫時(shí)代初期，承接起維也納古典風(fēng)格，卻扮演了扭轉(zhuǎn)音樂(lè)風(fēng)格的重要角色。他的作品除了具有承先啟後，讓我們看到前期從古典風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變到後期的自由浪漫手法外，最主要的還在於他抗拒宿命，不屈不撓地在失聰?shù)臓顟B(tài)下堅(jiān)持作曲?！　∈斪髑腿缤勖ぎ媹D一樣的艱難，而貝多芬不僅僅克服了這樣的困難，還進(jìn)一步將音樂(lè)當(dāng)成超越滿足聽覺享受的表達(dá)工具，是具有「樂(lè)」以載道，發(fā)抒他內(nèi)心對(duì)人類平等、四海一家理想的頌歌。不管在貝多芬的時(shí)代或是現(xiàn)代，貝多芬的音樂(lè)從來(lái)就不是可以放在背景裡、供人輕鬆聆聽的音樂(lè)。他的音樂(lè)立意崇高、要求聽者全神注意，在那些他細(xì)細(xì)堆積、推敲出來(lái)的音符中，品味到調(diào)性、主題、動(dòng)機(jī)的鋪陳，搜尋其用意和目的。只有透過(guò)這樣的專注，這音樂(lè)才會(huì)在表面的感官滿足之上，在聆者和演奏者心中，勾勒出一幅完整的意象，那是超過(guò)音樂(lè)演出那段時(shí)間以外的真正滿足，而這也是為什麼貝多芬在音樂(lè)史上，始終具有崇高的地位，而被稱為「樂(lè)聖」的主要原因。　　Symphony　　C大調(diào)第1號(hào)交響曲　　Symphony No.1 in C major, Op.21　　創(chuàng)作年代：1800年　　雖然是生平第一首交響曲，卻已經(jīng)展現(xiàn)出貝多芬他不是平凡之輩的才華。這可以從樂(lè)曲第一道和弦看出來(lái)，雖然樂(lè)曲明指是C大調(diào)，按理應(yīng)以C大調(diào)登場(chǎng)，但是，第一個(gè)和弦卻是以F調(diào)的屬七和弦展開。這顯示貝多芬的大膽和創(chuàng)意。當(dāng)時(shí)的一名樂(lè)評(píng)人就抱怨：「像貝多芬這樣一位才華洋溢的藝術(shù)家，採(cǎi)用這樣大的自由度和怪異手法去創(chuàng)作，是不會(huì)有人譴責(zé)他的，但是用這麼不恰當(dāng)?shù)淖鞣ㄩ_始一首樂(lè)曲，卻還是不適合在歌劇院這樣莊嚴(yán)的音樂(lè)會(huì)中出現(xiàn)?！埂　∵@首交響曲的創(chuàng)作過(guò)程和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，後世無(wú)法得知，甚至連此曲的原始手稿也都遺失了。僅知此曲是在1800年4月2日首演於維也納的「堡側(cè)國(guó)立宮廷皇家劇院」（Kaiserlich-Koenigliche National-Hof-Theater nachst der Burg）。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也是貝多芬來(lái)到維也納後，第一場(chǎng)大型的音樂(lè)會(huì)。在聽完第一場(chǎng)演出後，當(dāng)?shù)氐摹洞蟊娨魳?lè)報(bào)》（Allgemeine Musikalische Zeitung）讚美全曲非常藝術(shù)、有創(chuàng)意且充滿巧思，但抱怨：「木管演奏段太多」?！　∮纱丝芍?，此曲不僅在和聲上讓當(dāng)時(shí)人感到新穎，連配器的運(yùn)用，也打破當(dāng)時(shí)人的習(xí)慣。貝多芬把這首交響曲獻(xiàn)給他的贊助人史威登公爵（Gottfried Van Swieten）。創(chuàng)作此曲時(shí)，貝多芬29歲，但是前兩年，他的聽力已經(jīng)開始出現(xiàn)逐漸喪失的情形了。雖然是他的第一首交響曲，但是貝多芬在這之前已經(jīng)完成了一套三首的鋼琴三重奏、奏鳴曲（分別是作品1、作品2），大致上當(dāng)時(shí)音樂(lè)廳主要演奏的型式他都已產(chǎn)生了代表性的作品。從這一點(diǎn)我們即可知道，貝多芬從一開始，就已經(jīng)將交響曲的創(chuàng)作當(dāng)作是一位作曲家創(chuàng)作的首要位置?！　〈饲惨运膫€(gè)樂(lè)章寫成，這樣的型制是莫札特、海頓交響曲中就定下來(lái)的。四個(gè)樂(lè)章分別是：非常緩慢的－光輝的快板（Adagio molto-Allergo con brio）、活潑、如歌的行板（Andante cantabile con moto）、小步舞曲與中奏：非?？烨一顫姷目彀澹∕enuetto & Trio: Allegro molto e vivace）、慢板－非?？烨一顫姷目彀澹ˋdagio- Allegro molto e vivace）。以小步舞曲在第三樂(lè)章的作法，在日後，都被貝多芬改成詼諧曲（Scherzo），除了《第4號(hào)交響曲》以外。而即使在此，雖名為小步舞曲，音樂(lè)還是詼諧曲的速度和性格，因此許多人相信貝多芬是在這裡開聽者的玩笑，故意把詼諧曲叫作小步舞曲，讓前來(lái)聆聽的觀眾嚇一跳。相對(duì)於詼諧曲的快速與匆忙，樂(lè)章的中奏卻出奇的寧?kù)o，這段音樂(lè)中木管和弦樂(lè)團(tuán)呈現(xiàn)對(duì)比的性格，效果奇佳，讓英國(guó)作曲家艾爾佳（Edward Elgar）非常的著迷，刻意一音一音地抄譜以分析其原因。而第四樂(lè)章則是全曲最早開始起草的，有趣的是，貝多芬原本似乎有意以此為第一樂(lè)章。

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