從自由主義到社會主義

內(nèi)容概要

　　《史蒂芬·史匹柏的光與影：從到》以史匹柏第四部電影《第三類接觸》開頭，因為它是史匹柏早期作品中最能在視覺上展現(xiàn)後來反覆出現(xiàn)議題的電影，接下來從《飛輪喋血》開始，我們將依照時間順序檢視他每一部作品。本書結(jié)尾將探討在個別電影分析中尚未解決的理論意涵。因此每一章相對地都是完整的論述，儘管這些章節(jié)不可避免地會互相引用參考，而前面的章節(jié)則會介紹後面章節(jié)會討論的概念。本書應(yīng)該要能幫助讀者，他們可自己決定這本書是否有用。因此作者藉此研究重新檢視史蒂芬·史匹柏全部作品，並提供一個條理清楚的理論評價。　　史匹柏的特色之一，就是廣泛地拼貼（pastiche）與引用其他電影，包括好萊塢經(jīng)典、歐洲藝術(shù)電影以及他自己的作品。對很多嚴(yán)肅的評論者來說，這個特色很令人討厭，然而在更受尊崇的文化形式中，這種遊戲趣味被頌讚為後現(xiàn)代主義，如果通俗出版品鉅細(xì)靡遺地追索電影裡這些典故可以做為可靠的參考，這種特色確實取悅了影迷。但找出典故來源所產(chǎn)生的愉悅──提醒觀眾這部電影正在被觀賞──似乎與被動性與逃避主義的簡單概念並不相容。相反地，無論觀眾沒注意到這些典故，或是意識到這些典故，都可以享受史匹柏的電影；這再度顯示觀影愉悅不只一種，史匹柏電影的魅力比那些說他操控大眾的斷言要來得更複雜?！　∈菲グ刈髌返牧硪惶厣翘厥獾拇蚬怙L(fēng)格：「朦朧的影像……背光強烈，與微弱的補光成對比?！?稍後我會論證，這種風(fēng)格向來都是與角色之慾望和幻想連結(jié)，並鼓勵觀者去認(rèn)同。光束（在攝影棚內(nèi)燃燒汽油而成）看起來像是電影放映機的光束，它把電影裝置銘刻在底片上。 在許多電影片段中，都用了象徵攝影機、銀幕、放映機、觀眾與電影的隱喻來呈現(xiàn)。典型的史匹柏認(rèn)同角色（identification-figure）是觀者，也常是導(dǎo)演代理人。　　史匹柏電影的感染力，很多都與反覆出現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)，重點是家庭的分離最終總會團(tuán)圓，或得到精神上的替代品。透過此願望實現(xiàn)（wish-fulfillment）的主題，再加上電影暗示與象徵性的打光法，史匹柏的電影既反思又展現(xiàn)了評論者宣稱的通俗電影的逃避功能。

作者簡介

　　奈吉·莫里斯（Nigel Morris）　　英國林肯大學(xué)媒體製作系之媒體理論首席講師。他發(fā)表的論文與著作評析美國、英國、德國與威爾斯電影，以及文學(xué)改編電影、電影與現(xiàn)代主義文學(xué)的種種面向。

書籍目錄

第一章 《第三類接觸》：與奇幻光影共舞第二章 《飛輪喋血》：曼恩（男人）遇難第三章 《橫衝直撞大逃亡》：一部輕喜??？第四章 《大白鯊》：搜索深處第五章 《一九四一》：對好萊塢開戰(zhàn)第六章 《法櫃奇兵》：打燈、開攝影機、開演第七章 《E.T.外星人》：打開你的愛之燈第八章 《陰陽魔界：電影版》：使魔術(shù)燈籠技師黯然失色第九章 《魔宮傳奇》：一切百無禁忌第十章 《紫色姐妹花》：兄弟姊妹們第十一章 《太陽帝國》：上海的表演技藝第十二章 《聖戰(zhàn)奇兵》：剪接到追逐場景第十三章 《直到永遠(yuǎn)》：點燃我心中的愛火第十四章 《虎克船長》：超大型彼得潘（納維遜寬螢?zāi)唬┟半U第十五章 《侏儸紀(jì)公園》：又一部怪獸般的賣座片第十六章 《辛德勒的名單》：看得見的黑暗第十七章 《侏儸紀(jì)公園：失落的世界》：更多數(shù)位特效操控第十八章 《勇者無懼》：彩色影片中的黑與白第十九章 《搶救雷恩大兵》：好萊塢處理戰(zhàn)爭題材第二十章 《A.I.人工智慧》：大開眼界第二十一章 《關(guān)鍵報告》：昏暗地透過玻璃第二十二章 《神鬼交鋒》：捕捉在賽璐珞上第二十三章 《航站情緣》：爵士春秋（all that jazz）第二十四章 《世界大戰(zhàn)》：鏡中光線第二十五章 《慕尼黑》：橄欖枝上的苦澀果實第二十六章　觀眾、主體性與愉悅

媒體關(guān)注與評論

　　本書是史蒂芬·史匹柏電影傳奇最好的呈現(xiàn)　　——Empire　

編輯推薦

　　《史蒂芬·史匹柏的光與影：從到》以史匹柏第四部電影《第三類接觸》開頭，依照時間順序檢視他每一部作品，重新檢視史蒂芬·史匹柏全部作品，並提供一個條理清楚的理論評價?！　　甘返俜摇な菲グ氐碾娪啊褂卸喾N含意，其中包括：　　一個留鬍子、戴眼鏡的美國猶太人導(dǎo)演的電影，他於一九四○年代末出生於辛辛那提，膝下有七名子女?！　∮伤约簱?dān)任編劇、製片、監(jiān)製或大老闆的電影，以及他所導(dǎo)演的影片?！　@位電影工作者來說，電影的意義；形塑他的作品及作品的世界觀的影響及品味?！　∷欠驳纳虡I(yè)成功推動了當(dāng)代通俗電影的誕生，其中包括觀眾的期待與態(tài)度。　　他的作品或多或少已自成批評研究的議題，這些作品的主題、風(fēng)格與視野具有獨特性，並可以冠上「史蒂芬·史匹柏」的導(dǎo)演頭銜來辨識，無論是參與的編劇、攝影師、作曲家、剪接師、藝術(shù)指導(dǎo)、演員等等（無論是有意或無心），都被貼上了史蒂芬·史匹柏的標(biāo)籤。　　史匹柏積極參與其他電影工作者的作品，而且為數(shù)不少；他扮演導(dǎo)師、出資者、或是「幕後」導(dǎo)演這種頗具爭議性的角色（據(jù)說是每天都到片場操控導(dǎo)演）。然而，分不清楚「史匹柏有參與的電影」與「史匹柏執(zhí)導(dǎo)的電影」，已經(jīng)讓批評界與大眾對他導(dǎo)演理念的理解只是霧裡看花，因此時常導(dǎo)致過度簡單的詮釋；尤其當(dāng)他的電影牽涉到在政治上敏感的議題時，過度簡單的詮釋就會造成嚴(yán)重的後果。在電影的本質(zhì)、功能、與現(xiàn)實和其他電影的關(guān)係上，史匹柏的電影所表達(dá)的電影視野太常被忽略，以致於影響到他在批評界裡的聲望。因此，要理解他電影的意義，必須要先瞭解他的電影視野。

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