一種例外於現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)

前言

　　作者序：還是不得不從雙盲講起2010年8月，在所謂的藝術(shù)圈裡，我第一次做了策展人。是的，就是我們這種通常只能圍繞在藝術(shù)家身邊靠寫(xiě)寫(xiě)推銷或修理他們的文章賺點(diǎn)蠅頭小利的文字工作者少數(shù)能夠先於藝術(shù)家和他們的作品之前出現(xiàn)的那個(gè)位置。而在這個(gè)作為所引發(fā)的一連串我還不確知能否勝任的工作程序出現(xiàn)之前，首先必須克服的是一個(gè)（或許也只有我自己在乎的）小尷尬，因?yàn)樵诖酥拔疫€充分享受著揶揄那些已經(jīng)做過(guò)這檔事的朋友所帶來(lái)的樂(lè)趣，新銳策展人，我總愛(ài)這麼稱呼他們?！　≡诓哒谷吮貍涞囊黄覆哒拐撌觥寡e，我用了一些一般人看來(lái)有點(diǎn)假會(huì)但在專業(yè)人士的眼裡可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠假會(huì)的陳述，說(shuō)明我對(duì)這個(gè)展覽大部分的想法，那些倒也都是真心話，一篇試圖往中性、客觀與理性氣質(zhì)靠攏的真心話，這些成分被期望能用來(lái)掩飾同樣真實(shí)卻過(guò)於感性的動(dòng)機(jī)，因?yàn)檫^(guò)往的經(jīng)驗(yàn)告訴我，這樣看起來(lái)比較專業(yè)。　　那左近我正重新燃起對(duì)於寫(xiě)作的熱情，我很珍視每一個(gè)可以深入認(rèn)識(shí)藝術(shù)家和他們作品的機(jī)會(huì)，同時(shí)也期望藉由對(duì)於那些作品的詮釋與批評(píng)來(lái)展現(xiàn)自己（搞不好還真有）的才華。在那些高密度的交流裡自然建立了一些友誼，他們多半都比我年輕許多，有著令我羨慕的青春的心智與身體，經(jīng)常性處在一種還蠻討人喜歡的亢奮狀態(tài)裡，總是急於與你分享又一個(gè)很屌的（做作品的）梗。但在某些不期然的間隙裡，或輕或重的焦慮感總會(huì)浮現(xiàn)在他們的行為或話語(yǔ)之中?！　‰m然不見(jiàn)得每個(gè)人都能直接說(shuō)出口，但我多少可以領(lǐng)會(huì)可能的原由－－還沒(méi)得過(guò)這個(gè)或那個(gè)獎(jiǎng)、還沒(méi)參加過(guò)這個(gè)或那個(gè)雙年展、還沒(méi)被畫(huà)廊代理或還沒(méi)被真正厲害的畫(huà)廊代理、還沒(méi)賣過(guò)作品或作品價(jià)格太便宜或作品賣得太少……這些看似不同性質(zhì)的焦慮其實(shí)都指向一個(gè)共同且尚未達(dá)成的願(yuàn)望－－成為一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家。　　對(duì)於那些持續(xù)性的靠腰，在同情與嘗試著同理的過(guò)程中，我不斷經(jīng)歷著無(wú)能為力的挫折感，而與這個(gè)情緒同步產(chǎn)生的疑惑是，在必須重返他們所生產(chǎn)的結(jié)果的時(shí)刻，我應(yīng)該如何安置那個(gè)對(duì)於他們的現(xiàn)實(shí)意識(shí)的意識(shí)。於是這些年輕藝術(shù)家們的焦慮形成了我的焦慮，直到某一天我覺(jué)得自己也想到了一個(gè)很屌的梗。　　那其實(shí)是一個(gè)很簡(jiǎn)單的概念，就是製作一個(gè)藝術(shù)家匿名的展出活動(dòng)。無(wú)論如何地曲折與隱晦，這個(gè)設(shè)想顯然有著顛覆的意味，它基本上假設(shè)當(dāng)取消了預(yù)先理解的關(guān)鍵條件之後，將同時(shí)對(duì)這個(gè)領(lǐng)域裡既有的生產(chǎn)與消費(fèi)狀態(tài)產(chǎn)生動(dòng)搖，我們於是得以辨識(shí)出那個(gè)專屬於藝術(shù)世界的現(xiàn)實(shí)情境的存在與輪廓。我想藉由這個(gè)被命名為「雙盲臨床實(shí)驗(yàn)」的展覽演示我大膽的預(yù)測(cè)，並且隱隱然覺(jué)得它或可一次性地消解那些雖不致命卻難以忽視的擾人情緒?！　≡谀莻€(gè)比我想像中還麻煩許多的展覽計(jì)畫(huà)上路之後不久，我在一個(gè)社區(qū)的小美容院裡無(wú)意識(shí)地翻閱著雜誌，一則規(guī)模不大的方塊報(bào)導(dǎo)讓我多停留了一會(huì)，直到離開(kāi)後還清楚地記得。後來(lái)我在網(wǎng)路上找到了更完整的內(nèi)容，那是一個(gè)關(guān)於高爾夫球選手鮑比．瓊斯（Bobby Jones）的故事，他在1930年以業(yè)餘的身份與職業(yè)選手同場(chǎng)競(jìng)技，並且拿下了史無(wú)前例的大滿貫紀(jì)錄，當(dāng)面對(duì)為何堅(jiān)持不轉(zhuǎn)戰(zhàn)職業(yè)的詢問(wèn)時(shí)，他反問(wèn)對(duì)方是否知道「業(yè)餘」（amateur）這個(gè)字的字源來(lái)自拉丁文的「愛(ài)」（amor），他希望自己能夠僅僅為了熱愛(ài)的緣故而打高爾夫球?！　∥移鋵?shí)一點(diǎn)也不在乎這個(gè)小故事是否取材於真實(shí)，重點(diǎn)在於那個(gè)動(dòng)人的說(shuō)法本身在展覽發(fā)生之前就回答了我所有的疑問(wèn)。　　在確定那個(gè)後來(lái)被所有關(guān)係人暱稱為「雙盲」的展覽將得以在誠(chéng)品畫(huà)廊實(shí)現(xiàn)之後，我第一個(gè)邀約的對(duì)象就是大尾（賴志盛）和小毛（李基宏）?！　∪缃袼坪跻巡惶軉净仃P(guān)於這個(gè)選擇的完整記憶，不過(guò)很可能的原因是，在少數(shù)與他們有關(guān)的活動(dòng)裡，我似乎從未感受到一種應(yīng)該要有的氣味，那是一種混合著興奮與焦灼的情緒，在展覽開(kāi)幕的場(chǎng)子裡尤其濃郁，總是隨著不同的呼吸逐漸充滿在空間裡?；蛟S是這個(gè)有點(diǎn)陌生的體驗(yàn)吸引了我。除此之外，這個(gè)決定或許也關(guān)乎一點(diǎn)點(diǎn)私心，知道他們正經(jīng)營(yíng)著一家為各類（藝術(shù)）活動(dòng)拍攝影像的公司，我期盼在參與展出的同時(shí)，他們也樂(lè)意協(xié)助我為這個(gè)事件留下一些紀(jì)錄?！　∠噍^於其他應(yīng)允參展的藝術(shù)家，他們考慮的時(shí)間稍長(zhǎng)了一些，最後給我的回覆是，他們的確對(duì)這個(gè)展覽很有興趣，但覺(jué)得自己在這個(gè)「實(shí)驗(yàn)」裡比較接近「對(duì)照組」的角色，如果只是為了完善我對(duì)展覽的設(shè)計(jì)，一個(gè)人參與展出似乎也就夠了。當(dāng)時(shí)我以為「對(duì)照組」這個(gè)說(shuō)法，僅僅因?yàn)樗麄冊(cè)诖酥皬奈闯鍪圻^(guò)作品，不過(guò)事後證明這個(gè)推論正足以說(shuō)明我們?nèi)绾慰偸且钥梢?jiàn)的片段認(rèn)識(shí)形成了某種預(yù)先理解，並且據(jù)此毫不懷疑地逕行接續(xù)的行動(dòng)。事實(shí)是，當(dāng)時(shí)的我距離真正認(rèn)識(shí)他們（的創(chuàng)作）還十分遙遠(yuǎn)?！　♂醽?lái)小毛參與了「雙盲」的展出，大尾則承擔(dān)起拍攝展覽紀(jì)錄片的工作。基於隱密與方便性等等理由，我們多半選在大尾和小毛的工作室裡進(jìn)行個(gè)別藝術(shù)家的訪談，當(dāng)然總是在支開(kāi)小毛以後。作為在這個(gè)計(jì)畫(huà)中極少數(shù)處?kù)丁溉刮恢玫膫€(gè)體，我和大尾旁觀著不同藝術(shù)家對(duì)於這個(gè)展覽的理解與回應(yīng)，並每每在他們離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)之後持續(xù)進(jìn)行著與那些理解與回應(yīng)有關(guān)的討論，也正是在這些非正式的談話裡，我赫然發(fā)現(xiàn)一個(gè)近在咫尺卻全然陌生的世界，這個(gè)發(fā)現(xiàn)在提示出過(guò)往視域的侷限與有限性之際，也開(kāi)始要求著重新繪測(cè)眼前景象的行動(dòng)。它的起點(diǎn)在大尾不經(jīng)意提及的一個(gè)「國(guó)家氧」未能實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作計(jì)畫(huà)。　　在「雙盲」展以播放紀(jì)錄片的方式來(lái)為觀眾「揭盲」的前夕，小毛的作品賣掉了。之後我（們）從未在任何場(chǎng)域裡再現(xiàn)過(guò)那支影片，當(dāng)意識(shí)到我所真正關(guān)注的內(nèi)容似乎從未在可見(jiàn)的範(fàn)圍裡獲得任何顯著的回應(yīng)，暫且擱置與封存是我唯一想到可以不致?lián)p傷它的方式。雖然不同於期待，但這個(gè)展覽確切引起一番騷動(dòng)的結(jié)果倒也給了我不小的啟示，進(jìn)而鼓勵(lì)著我尋思逼近相同目標(biāo)的其它進(jìn)路，於是我想起了那個(gè)在展覽過(guò)程中意外獲致的異質(zhì)體驗(yàn)。我想起了國(guó)家氧?！　∪绻f(shuō)這是又一個(gè)為滿足探求未知慾望的個(gè)人行動(dòng)，即便是喃喃自語(yǔ)也好，我希望它至少有著可以被充分述說(shuō)的機(jī)會(huì)，回應(yīng)如此的想像我發(fā)現(xiàn)自己唯一可及的工具似乎也就只有書(shū)寫(xiě)了。懷著一點(diǎn)點(diǎn)忐忑的心情，我寫(xiě)了一封信給大尾，問(wèn)及除了他和小毛，國(guó)家氧其他的成員現(xiàn)在正在做什麼呢？而他當(dāng)時(shí)的回信也為我開(kāi)啟了一個(gè)全新的旅程?！　槭颤N想知道ㄌㄟ？　　邱學(xué)盟：在南投竹山國(guó)中教書(shū)，育有一子一女，與母親同住在南投鹿谷鄉(xiāng)?！　W佳瑞：在三峽開(kāi)美術(shù)才藝班，與一些表演藝術(shù)團(tuán)體熟識(shí)，有時(shí)會(huì)作一些舞臺(tái)設(shè)計(jì)或舞臺(tái)影像，有時(shí)會(huì)稍寫(xiě)一些評(píng)論文字發(fā)表於部落格上?！　×谓ㄖ遥涸诎死镉幸粋€(gè)住家與工廠合一的據(jù)點(diǎn)（工廠維持分租室友的狀況，前室友如■■■與■■■等），平時(shí)以木工，鐵工及保麗龍雕刻等維生?！　∪~介華：在臺(tái)北設(shè)工作室，■■，■■■■■■ ■■■■■。　　李基宏：澎湖家中有超過(guò)■■間房間出租，旅行業(yè)者，民生用品物流，■■，目前於臺(tái)北複氧合夥?！　≠囍臼ⅲ貉}氧負(fù)責(zé)人，目前官司纏身……

內(nèi)容概要

　　介紹從1996-2010年「國(guó)家氧」未能實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作計(jì)畫(huà)，及2011年「國(guó)家氧」成員的創(chuàng)作記錄。

作者簡(jiǎn)介

　　秦雅君　　1967年生於臺(tái)灣臺(tái)中，2008年畢業(yè)於**臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)與行政管理研究所，現(xiàn)就讀於**臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系博士班?！　≡巍兜洳?今藝術(shù)》副總編輯，現(xiàn)任職於財(cái)團(tuán)法人國(guó)家文化藝術(shù)基金會(huì)?！　?009年編著《蔡國(guó)強(qiáng)又來(lái)了！》，誠(chéng)品股份有限公司出版?！　∷囆g(shù)評(píng)論作品散見(jiàn)《現(xiàn)代美術(shù)》、《典藏．今藝術(shù)》、《藝術(shù)家》、《國(guó)藝會(huì)》等藝術(shù)期刊。　　2010年8月於誠(chéng)品畫(huà)廊策劃展覽「雙盲臨床實(shí)驗(yàn)」。

書(shū)籍目錄

還是不得不從雙盲講起關(guān)於國(guó)家氧 （1996～2010）作為一種例外於現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)　相信這樣全然不同的作法，可以為觀眾帶來(lái)耳目一新的感受。我們一直在問(wèn)什麼是最強(qiáng)的格鬥技……　那是親兄弟的廝殺，相當(dāng)殘忍，可是那很寫(xiě)實(shí)。我們有一種以小搏大的效果　在裡面你可以看到六位男主角發(fā)展出的不同的故事誰(shuí)回來(lái)了 （2011-）關(guān)於廖建忠的《機(jī)車人生》以及其他關(guān)於李基宏的《廣場(chǎng)》以及其他關(guān)於賴志盛的《天空裡的現(xiàn)實(shí)II》以及其他

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

---