失落的威尼斯紙上建築提案

前言

　　編者序　　從看不見(jiàn)的展覽到被記錄的建築軌跡　　From Invisible Exhibition to Visible Document謝宗哲　　威尼斯建築雙年展不應(yīng)該是博物館。也就是說(shuō)這個(gè)展演場(chǎng)域所渴望的會(huì)是一種對(duì)於未來(lái)的、尚未發(fā)生的、前衛(wèi)的、實(shí)驗(yàn)性的想像。--五十嵐太郎　　● La Biennale di Venezia / 威尼斯（建築）雙年展神話 La Biennale在義大利語(yǔ)中是指「隔年的祭典」的意思。也就是說(shuō)威尼斯雙年展是每?jī)赡暌欢褥锻崴顾e行的文化性祭典。它的歷史其實(shí)相當(dāng)悠久，可以追溯到從1895年便開(kāi)始舉辦的國(guó)際美術(shù)展為止。除了從1932年開(kāi)始設(shè)置了電影部門(mén)（現(xiàn)在的威尼斯影展是每年舉辦）成為世界上的先驅(qū)之外，音樂(lè)（1930~）、戲?。?934~）、舞蹈（1999~）等也陸續(xù)開(kāi)始舉行。建築部門(mén)的雙年展從1980年開(kāi)始舉辦，2010年則為第十二屆。展覽內(nèi)容包含位於雙年展花園展區(qū)（Giardini）的各國(guó)永久展覽館之展示之外，於綜合主題展的造船廠展區(qū)（Arsenale）參展的世界建築家們則針對(duì)終身成就獎(jiǎng)、作品獎(jiǎng)與展館獎(jiǎng)的這三個(gè)部門(mén)來(lái)角逐威尼斯金獅獎(jiǎng)。　　威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia）首屆開(kāi)辦於1895年，是由威尼斯政府策劃的國(guó)際藝術(shù)節(jié)。第一棟主展館—義大利館（原名為Pro Arte）位於雙年展花園內(nèi)於同年完工，由義大利建築師Enrico Trevisanato設(shè)計(jì)，其新古典樣式的立面則為威尼斯藝術(shù)家Marius De Maria的作品。這個(gè)至今已有百年歷史的國(guó)際展覽，期間曾因第一、第二次世界大戰(zhàn)及1968年全歐的學(xué)生運(yùn)動(dòng)而中斷。1930年主辦單位從威尼斯市政府改為義大利政府所支持的獨(dú)立機(jī)構(gòu)，展覽的範(fàn)疇開(kāi)始擴(kuò)張，音樂(lè)節(jié)、國(guó)際影展（威尼斯影展）、國(guó)際戲劇節(jié)陸續(xù)開(kāi)辦。1973年威尼斯雙年展改組，隨之國(guó)際建築展開(kāi)辦（1975），而自1980開(kāi)始有了第一屆所謂的「威尼斯建築雙年展」，截至目前為止含本屆已經(jīng)舉辦了有十一次之多。而臺(tái)灣是從2000年的第七屆才正式參展的。不過(guò)由於國(guó)家館展區(qū)的雙年展花園區(qū)早已飽和而有禁建的規(guī)定，加上臺(tái)灣在國(guó)際地位上未被認(rèn)定為國(guó)家，因此一直以來(lái)都是以國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館為主體來(lái)參與所謂的會(huì)外特展（Collateral Events）。除了第七屆是位於威尼斯大運(yùn)河沿岸的巴提奧洛（Battioro）教堂旁之外，從第八屆以來(lái)便租借普尼奇歐尼宮（Palazzo Delle Pirigioni）作閒置空間再利用的方式來(lái)作為臺(tái)灣館的建築展覽計(jì)畫(huà)?！　　?建築雙年展參展現(xiàn)象 / 臺(tái)灣的建築處境 在去年底，由國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館所舉辦的『第十二屆威尼斯建築雙年展臺(tái)灣館參展提案徵選競(jìng)圖』這項(xiàng)活動(dòng)中，總共集結(jié)了歷年來(lái)最多的10組團(tuán)隊(duì)競(jìng)逐首獎(jiǎng)以取得遠(yuǎn)赴2010年威尼斯建築雙年展的臺(tái)灣館展示代表權(quán)。當(dāng)然威尼斯雙年展堪稱國(guó)際上歷史最悠久的文化性祭典之一，建築部門(mén)也從1980年揭開(kāi)了序幕，成為目前為止規(guī)模最龐大的國(guó)際建築展，而有建築界的奧運(yùn)或奧斯卡金像獎(jiǎng)之暱稱的這個(gè)緣故之外，或許仍有其他的客觀因素值得玩味。 針對(duì)這樣的一個(gè)突發(fā)性的現(xiàn)象，若從比較正面的角度來(lái)解讀的話，或許可以說(shuō)臺(tái)灣新一代的建築創(chuàng)作能量逐漸活絡(luò)了起來(lái)，而威尼斯建築雙年展也的確提供了一個(gè)可供施展與揮灑的舞臺(tái)吧。然而，若從不同的觀點(diǎn)切入來(lái)談，可以發(fā)現(xiàn)在臺(tái)灣境內(nèi)除了幾乎已成為商業(yè)行為的「新一代設(shè)計(jì)展」或其他相關(guān)學(xué)校單位所舉辦、作為應(yīng)屆畢業(yè)生「創(chuàng)造回憶」的「畢業(yè)製作展」之外，幾乎難以看得到針對(duì)建築領(lǐng)域積極提出具有開(kāi)創(chuàng)性或前瞻性觀念的展覽活動(dòng)與相關(guān)場(chǎng)域存在，更遑論建築業(yè)界面臨實(shí)際開(kāi)發(fā)的經(jīng)濟(jì)壓力下有任何能夠孕育出具實(shí)驗(yàn)性或未來(lái)性建築的可能；另一方面，公共建築在公部門(mén)基於採(cǎi)購(gòu)法而不明就裡地把建築與工程混為一談的荒謬處境之下，有心的建築創(chuàng)作與執(zhí)行彷彿被銬上重重枷鎖而窒礙難行。於是，我們可以進(jìn)一步地來(lái)推論，也許臺(tái)灣建築環(huán)境的問(wèn)題並不來(lái)自於核心的建築知識(shí)論與方法論，而是在不健全的邊界條件（包含法令、經(jīng)濟(jì)能力、人民素養(yǎng)）之下所造成的，亦即缺乏得以讓好建築落地生根並持續(xù)成長(zhǎng)的土壤的緣故。因此有企圖心但又不知該何去何從的年輕建築人們，自然會(huì)找尋生命的出口，而具有高度實(shí)驗(yàn)性格的威尼斯建築雙年展就成了充滿設(shè)計(jì)能量之創(chuàng)作者們一試身手的絕佳舞臺(tái)?！　　?From Invisible Exhibition to Visible Document　由於整個(gè)遊戲規(guī)則採(cǎi)取的是透過(guò)競(jìng)圖來(lái)選拔策展資格的作法，因此即便有不少極具潛力的參展提案，但就結(jié)果論與現(xiàn)實(shí)的狀況而言，是只有獲得首獎(jiǎng)的團(tuán)隊(duì)才具有讓提案被呈現(xiàn)出來(lái)的機(jī)會(huì)。然而，從建築競(jìng)圖的歷史來(lái)說(shuō)，往往某些「遺珠之憾」反而是更充滿開(kāi)創(chuàng)性與預(yù)言性的，例如最著名的案例就屬80年代的巴黎拉維列特公園（Parc de　La Villete）競(jìng)圖案。其中最後屈居第二名的庫(kù)哈斯案就非常具有代表性，而成為後人津津樂(lè)道的經(jīng)典。因此，可以肯定的是，除了基於主辦單位所根據(jù)的某些主要目標(biāo)或任務(wù)而獲得參展權(quán)的首獎(jiǎng)之外，相信落選的其他提案當(dāng)中亦不失某些具有嶄新開(kāi)創(chuàng)性的新思維。因此，筆者協(xié)同日本知名建築評(píng)論家五十嵐太郎先生，特地以「Lost Paradise 失落的威尼斯紙上建築提案：Invisible Architectural exhibitions of Venezia」為名，企圖重新給予落選的提案一些平反的機(jī)會(huì)，創(chuàng)造出一個(gè)讓這些建築提案得以被呈現(xiàn)的紙上展演場(chǎng)域，提供大眾凝視「當(dāng)代的建築相關(guān)從事人員在那當(dāng)下是怎麼樣來(lái)思考建築的」的機(jī)會(huì)。從另一個(gè)角度上來(lái)想，將這些落選的提案加以集結(jié)編撰成冊(cè)，某種意義上或許也能算是一種絕對(duì)當(dāng)代的另類建築思潮的軌跡吧?！　　?收錄內(nèi)容 本書(shū)的主要內(nèi)容是針對(duì)2000年之後參與威尼斯建築雙年展日本館或臺(tái)灣館策展資格競(jìng)圖所落選、但卻極具魅力與潛力的建築提案來(lái)作為選定刊載的對(duì)象。然後，作為一種紙上建築策展的開(kāi)場(chǎng)與暖身，特別收錄了去年湊巧同時(shí)擔(dān)任日本館及臺(tái)灣館之評(píng)審的日本東北大學(xué)建築系教授五十嵐太郎先生的審查評(píng)語(yǔ)，試圖一窺這場(chǎng)百家爭(zhēng)鳴而無(wú)比華麗的建築提案展演的內(nèi)在情景。同時(shí)，也企圖透過(guò)五十嵐在香港-深圳雙年展的觀察，來(lái)突顯近年來(lái)「雙年展」作為全球化城市崛起之際，藉由這種嘉年華會(huì)式之主流經(jīng)營(yíng)策略的狀況?！　【o接著進(jìn)入本書(shū)的主題日本館的部份，在五十嵐太郎先生的推薦之下，收錄了由中生代建築家竹山聖先生協(xié)同新銳建築師藤本壯介與平田晃久所提出的「超越機(jī)械論的秩序」、由知名建築史論家八束???先生延續(xù)丹下健三的東京計(jì)畫(huà)1960所提出的「東京計(jì)畫(huà)2010」、 定居日本的外國(guó)人建築師團(tuán)隊(duì)KDa（Klein Dytham Architects）所提出的「Small」、以及由bankart1929代表的池田修先生策展、邀請(qǐng)極具代表性的集體創(chuàng)作建築家團(tuán)隊(duì)蜜柑組（□□□□□）所出品的「威尼斯的REHOUSE 」。值得注意的是，為了標(biāo)誌出建築與藝術(shù)在彼此的境界正逐漸消弭、或說(shuō)跨界創(chuàng)作的蔚為風(fēng)潮的這個(gè)當(dāng)代創(chuàng)作場(chǎng)域中的氛圍，五十嵐太郎在日本館的番外篇?jiǎng)t收錄了由美術(shù)評(píng)論家椹木野衣先生的策展提案—傳奇藝術(shù)家榎忠）的創(chuàng)作（繁殖/ 發(fā)掘 / 歡樂(lè) / 觀光）（2007）、以及與村上隆齊名的藝術(shù)家新秀矢延憲司的作品（LIGHTNING THE GRAVITY 重力與稻妻）（2009）。這當(dāng)中除了可以看到藝術(shù)創(chuàng)作藉由實(shí)驗(yàn)性的行動(dòng)與手法而和城市、建築及地景有了親密的關(guān)係之外，也可以讀得到新一代的日本藝術(shù)家透過(guò)帶有日本次文化色彩的創(chuàng)作方式對(duì)於文明之進(jìn)程的侷限性（未來(lái)的廢墟）所做的深刻反思?！　∨_(tái)灣館的部份，則在筆者與五十嵐太郎先生及其他評(píng)審委員的討論之下，收錄了知名建築學(xué)者劉克峰先生協(xié)同小智研發(fā)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所提出的「法自然」、代表成功大學(xué)建築系的薛丞倫教授及黃若珣老師所提出的「無(wú)限島嶼」、以及以東海建築設(shè)計(jì)B組為主要班底所組成的LPA（Little People Architects）建築創(chuàng)作聯(lián)盟所提出的「建築：空間的新衣」?！　〈送?，作為這些原本不可見(jiàn)之建築提案的對(duì)照組，也收錄了贏得2010年第十二屆威尼斯建築雙年展日本館策展權(quán)、由國(guó)立橫濱大學(xué)建築研究所（Y-GSA）的北山□教授協(xié)同知名建築家塚本由晴先生及甫獲得普立茲克建築獎(jiǎng)的西澤立衛(wèi)先生所提出的「Cool Metabolism」，以及贏得同年臺(tái)灣館徵選首獎(jiǎng)、由交大建築研究所的兼任講師曾瑋先生所屬的紅色空間建築團(tuán)隊(duì)提出的「Take a Break」?！　≡谧钺幔瑸榱颂孢@個(gè)全球建築界的嘉年華會(huì)下一個(gè)註腳，則特別收錄了由國(guó)內(nèi)知名建築學(xué)者兼策展人的朝陽(yáng)科技大學(xué)建築系教授劉克峰先生特地為本書(shū)所撰述的專文「全景敞視的展覽強(qiáng)迫癥」，針對(duì)展覽的本質(zhì)作深入的探討。一方面闡明關(guān)於建築展覽的知識(shí)論，同時(shí)也藉由上屆（2008）威尼斯建築雙年展的幾個(gè)主要展館的回顧解析了建築展覽的當(dāng)代策略，提供了一種濃縮了知性與身體性的閱讀方法，同時(shí)也回應(yīng)了五十嵐太郎的說(shuō)法，揭示了「展覽中的建築視為對(duì)於未來(lái)世界的預(yù)言起點(diǎn)與新風(fēng)格」這個(gè)極具啟示性的價(jià)值觀?！　〗逵杀緯?shū)的編著及這種虛擬實(shí)境式的紙上建築策展做法，除了讓原本不可能面世而有意思的建築提案能夠被看見(jiàn)之外，也期許這種面對(duì)建築領(lǐng)域所帶有的多元價(jià)值所產(chǎn)生的不同詮釋，能夠拓展世人對(duì)於建築的想像，並進(jìn)一步醞釀出提供今後建築得以永續(xù)發(fā)展與成長(zhǎng)的養(yǎng)分。　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

　　謝宗哲與五十嵐太郎首度攜手合作　　另類當(dāng)代建築創(chuàng)作軌跡的完全披露!!　　劉克峰專文「全景敞視的展覽強(qiáng)迫癥」　　當(dāng)代建築展覽現(xiàn)象及邏輯的完全解說(shuō)!!　　威尼斯建築雙年展是兩年一度的國(guó)際建築展演盛宴，提供前衛(wèi)建築思想與設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的重要場(chǎng)域。本書(shū)集結(jié)多篇日本與臺(tái)灣當(dāng)代建築創(chuàng)作者經(jīng)典的建築提案，讓一些極具特色與創(chuàng)意的落選作品，也能有機(jī)會(huì)被大家認(rèn)識(shí)，彌補(bǔ)未能抵達(dá)威尼斯建築雙年展現(xiàn)場(chǎng)的遺珠之憾。

作者簡(jiǎn)介

　　五十嵐太郎 (Taro Igarashi)　　1967年出生於巴黎(法國(guó))。東京大學(xué)工學(xué)部建築學(xué)科畢業(yè)，東京大學(xué)大學(xué)院碩士課程修了。博士(工學(xué))。專長(zhǎng)為建築史與建築理論。目前為日本東北大學(xué)建築學(xué)系教授。建築史?建築評(píng)論家。2008年威尼斯建築雙年展日本館總策劃(commissioner)。最新著作為『映畫(huà)的建築/建築的映畫(huà)』（春秋社，2009年）、『建築如何透過(guò)各種回路與社會(huì)相連』（彩流社,2010年）、『建築?都市 Book Guide 21世紀(jì)』（彰國(guó)社，2010年）等等。　　謝宗哲 (Sotetsu Sha)　　日本東京大學(xué)建築學(xué)博士?，F(xiàn)任亞洲大學(xué)創(chuàng)意設(shè)計(jì)學(xué)院專任助理教授、**交通大學(xué)建築研究所/東海大學(xué)建築學(xué)系兼任助理教授、Atelier SHARE主持人。2009年開(kāi)始發(fā)起LPA(Little People Architects)聯(lián)盟，以作為年輕建築師的共同創(chuàng)作平臺(tái)。譯有『安藤忠雄的都市徬徨(2002)』、『伊東豐雄的建築冒險(xiǎn)記10則(2007)』、『關(guān)於現(xiàn)代建築的十六章—空間時(shí)間(2008)』等經(jīng)典翻譯著作。著有『Pioneer Forever—建築家伊東豐雄』(2010,天下文化)。

書(shū)籍目錄

Preface從看不見(jiàn)的展覽到被記錄的建築軌跡____謝宗哲Essay對(duì)於亞洲與建築雙年展的思考____ 五十嵐太郎敗 關(guān)於日本館策展負(fù)責(zé)人(commissioner)的選拔敗 臺(tái)灣館的策展負(fù)責(zé)人審查敗 深圳．香港都市/建築雙年展漫步Exhibition Proposals作為當(dāng)代建築寓言或預(yù)言的建築提案[日本館]01. 超越機(jī)械論的____竹山聖02. 東京計(jì)畫(huà)2010____八束はじめ＋URBAN PROFILING GROUP +吉村靖孝＋柄沢祐輔03.　?。⊿mall_____KDa04. 威尼斯的REHOUSE____ 池田修+密柑組05. COOL?METABOLISM____北山恒+塚本田晴、西呎立衛(wèi)06. 番外篇　威尼斯雙年展日本館藝術(shù)展提案____椹木野衣敗 重力與稻妻（閃電）LIGHTNING THE GRAVITY____矢延憲司敗 繁殖/發(fā)掘/歡樂(lè)/觀光____榎忠[臺(tái)灣館]07. 法自然____劉克峰+小智研發(fā)08. 無(wú)限島嶼____薛丞倫+黃若珣09. 建築：空間的新衣____謝宗哲+ LPA10. Take a------------Break____曾瑋Thesis全景敞視的展覽強(qiáng)迫癥____劉克峰Appendix01. 威尼斯建築雙年展中的歷代日本館與臺(tái)灣館02. 協(xié)力作者03. 照片版權(quán)

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　交大建築研究所所長(zhǎng) 張基義　　交大建築所助理教授 龔書(shū)章　　Shopping Design雜誌總編 黃威融　　專業(yè)推薦

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