不存在的維梅爾

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　　★艾倫坡年度最佳犯罪實(shí)錄獎(jiǎng)★美國(guó)國(guó)家藝術(shù)寫(xiě)作獎(jiǎng)銀牌沒(méi)人比我更了解維梅爾。 ──亂世的偽畫(huà)專(zhuān)家，凡?米格倫1920年代的畫(huà)商，幾乎個(gè)個(gè)懷抱發(fā)現(xiàn)維梅爾的美夢(mèng)入眠。發(fā)現(xiàn)一幅畫(huà)作、並經(jīng)證實(shí)為維梅爾之作，幾乎像是戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)世界裡的聖杯?！独俳z女工》、《微笑的女孩》、《以馬杵斯的晚餐》、《基督與淫婦》……就是在這樣的氣氛下混入真跡的。這是部騙徒的傳記，主角是繪畫(huà)界的天才雷普利。1945年，二戰(zhàn)結(jié)束之際，權(quán)傾一時(shí)的納粹將軍赫曼．戈林因屠殺猶太人而遭拘捕。同時(shí)期被補(bǔ)的還有另一名嫌犯，荷蘭畫(huà)家凡．米格倫；他因?yàn)槌鍪酆商m十七世紀(jì)畫(huà)家維梅爾的作品給戈林而被控叛國(guó)。作品來(lái)自何處？銷(xiāo)售黨羽是哪些人？凡．米格倫歷經(jīng)數(shù)週監(jiān)禁仍堅(jiān)決不透露實(shí)情。最後，經(jīng)連夜拷問(wèn)，他緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)說(shuō)：「是我做的，是我畫(huà)的?！乖诘群蚣~倫堡大審的戈林，聽(tīng)說(shuō)自己那幅維梅爾作品是假畫(huà)，一時(shí)嚇到發(fā)愣，「彷彿他首次發(fā)現(xiàn)世界上確實(shí)存在著邪惡」。同時(shí)傳來(lái)的驚人消息是，《以馬杵斯的晚餐》，維梅爾筆下的知名傑作，鹿特丹博伊曼斯博物館的鎮(zhèn)館之寶，同樣是偽作。這是二戰(zhàn)結(jié)束後，荷蘭畫(huà)家漢．凡．米格倫（Han van Meegeren）所招認(rèn)的黑暗內(nèi)幕，他不但沒(méi)有通敵，反而擺了納粹一道。大師名作頓時(shí)成了贗品，而通敵罪犯也瞬間翻身成為全民英雄。事過(guò)境遷，在21世紀(jì)的今天，任何人看過(guò)維梅爾真蹟與凡?米格倫的偽作，都能分辨高下。然而為何世人一眼就看破蘭妮．萊芬斯坦的政治偏好，凡?米格倫卻能騙過(guò)納粹、藝術(shù)史家、美術(shù)館與整個(gè)時(shí)代？他是如何一舉逆轉(zhuǎn)藝術(shù)潮流，在一個(gè)藝術(shù)品可以大量複製的時(shí)代，反其道而行，塑造一則又一則的名作神話(huà)，造就他成功的贗畫(huà)事業(yè)？最引人入勝的微型藝術(shù)史，藝術(shù)的社會(huì)性最透徹之研究！高明的視覺(jué)藝術(shù)、對(duì)歷史的善用與擅用。凡．米格倫遁入歷史的狹縫，編造一整齣瑰麗的情節(jié)，不但細(xì)膩推敲每個(gè)銷(xiāo)售環(huán)節(jié)並精選指標(biāo)性人物，更成功掌握群眾心理、投合群眾期待。一幅偽作的成敗，並不在於是否忠於久遠(yuǎn)以前的風(fēng)格，而在於煽動(dòng)當(dāng)代心智的成效，讓所有人都寧願(yuàn)相信他的偽畫(huà)是維梅爾真跡！凡．米格倫的事業(yè)說(shuō)明了，所有視覺(jué)效果皆脫離不了脈絡(luò)，只要懂得掌握視覺(jué)語(yǔ)言，便能夠掌握視覺(jué)效果！二次大戰(zhàn)前後藝術(shù)界最精采的攻防，一名編造歷史、嘲弄藝術(shù)，甚至博取了眾人同情的世紀(jì)大騙徒。他是藝術(shù)市場(chǎng)的影武者，商賈、納粹、藝評(píng)家全讓他玩弄於股掌；他是尼采式的隱身超人，偷偷在畫(huà)布上移植歷史、變?cè)爝^(guò)去。他為維梅爾的繪畫(huà)生涯創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的聖經(jīng)主題時(shí)期，操弄藝術(shù)史家來(lái)炫耀他們的知識(shí)。凡．米格倫，最受爭(zhēng)議的畫(huà)家，他的一生織就了這齣涉及藝術(shù)史、犯罪集團(tuán)和二次大戰(zhàn)的世紀(jì)大戲。最高明的騙術(shù)，是讓無(wú)數(shù)世人心甘情願(yuàn)成為你的幫兇！

作者簡(jiǎn)介

　　強(qiáng)納森．羅培茲美國(guó)藝術(shù)史學(xué)家、藝評(píng)家、倫敦知名藝術(shù)暨骨董雜誌《阿波羅》及《Art & Antiques》專(zhuān)欄作家，對(duì)藝術(shù)品偽作歷史知之甚詳。他為了研究二戰(zhàn)期間偽畫(huà)大師凡．米格倫，耗費(fèi)三年時(shí)間、操持四種語(yǔ)言、往來(lái)五個(gè)國(guó)家並造訪(fǎng)無(wú)數(shù)檔案館，深入耙梳二戰(zhàn)前後藝術(shù)買(mǎi)賣(mài)市場(chǎng)的傳統(tǒng)及系譜。《不存在的維梅爾》一書(shū)出版便獲得報(bào)章廣泛報(bào)導(dǎo)，並榮獲艾倫坡年度最佳犯罪實(shí)錄獎(jiǎng)。譯者簡(jiǎn)介陳雅雯輔大新聞系，中央大學(xué)藝術(shù)學(xué)研究所碩士，曾任廣告文案、唱片企畫(huà)。目前為英國(guó)倫敦大學(xué)博士候選人，專(zhuān)長(zhǎng)為電影史、十九世紀(jì)視覺(jué)文化史。熱愛(ài)維梅爾，對(duì)這樁世紀(jì)偽畫(huà)懸案，深感好奇。本書(shū)交織史學(xué)考證與電影感的鋪陳，峰迴路轉(zhuǎn)，讀完謎團(tuán)盡解。

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