臺(tái)灣文學(xué)三百年

內(nèi)容概要

文學(xué)，蔚然成河。
我們以什麼橫渡彼岸？
宋澤萊訴說臺(tái)灣文學(xué)三百年流變
如一艘從源頭出發(fā)的輕舟，悠蕩循入四季的波流，
穿越傳奇、恬淡、悲嚎與嘲諷，又航向新的驚奇。
康熙年間郁永河渡臺(tái)採硫磺，原來是一齣超現(xiàn)實(shí)的羅曼史？
咸豐時(shí)期臺(tái)灣舉人陳肇興歌詠田園，詩情直比唐代孟浩然！
對小三動(dòng)真情？清末進(jìn)士許南英十一首情詩追弔歌妓吳湘玉。
日治時(shí)代龍瑛宗著〈植有木瓜樹的小鎮(zhèn)〉，刻畫生存的絕望，曾經(jīng)震驚日本文壇。
吳濁流從《亞細(xì)亞的孤兒》寫到《波茨坦科長》，象徵臺(tái)灣文學(xué)從深秋遞轉(zhuǎn)入嚴(yán)冬！
每位作家都隸屬於他們的時(shí)代，
點(diǎn)點(diǎn)的火光相繼亮起，在文學(xué)的長空下，燦爛成花。
宋澤萊借用海登．懷特和弗萊的文學(xué)理論，分析臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)展歷程，將臺(tái)灣文學(xué)史劃分為五個(gè)階段：傳奇、田園、悲劇、諷刺和新傳奇，正好與天地節(jié)候的律動(dòng)相契合，貼近歷史脈動(dòng)的評論，跳脫過去流水帳式的編年體書寫，撩動(dòng)三百年來臺(tái)灣作家們的潛意識(shí)思緒，開啟了文學(xué)研究的全新方向。
春：三百年前郁永河撰《裨海紀(jì)遊》，揭開傳奇文學(xué)的序曲，驚浪、險(xiǎn)崖、番俗……，登臺(tái)所見皆為不可思議的春光。
夏：一八五一年，開臺(tái)進(jìn)士鄭用錫興築北郭園，本土仕紳相繼吟詠園林，揮灑出一派恬淡的夏日閒情。
秋：日治時(shí)期，人在壓抑下活著，楊華、龍瑛宗等人呼喊鋪天蓋地的悲哀，走進(jìn)時(shí)代滄桑的深秋。
冬：戰(zhàn)後卻是寒冬，半世紀(jì)的期待幻滅，臺(tái)灣文壇從悲泣轉(zhuǎn)為譏諷自嘲，邁入了諷刺文學(xué)時(shí)代。
新春：二十世紀(jì)末至今，葉石濤、方耀乾刻畫全新傳奇，臺(tái)灣英雄重新被歌詠，臺(tái)語文學(xué)蓬勃發(fā)展，正迎接新一季的春天。

作者簡介

宋澤萊
經(jīng)歷：本名廖偉竣，1952年生，雲(yún)林縣人。1976年自國立臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)歷史系畢業(yè)後，一直任教於彰化縣福興國中至2007年退休。國立中興大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所碩士、美國愛荷華大學(xué)國際作家寫作班成員。小說家、詩人、文學(xué)評論家、雜誌編輯。曾任大葉大學(xué)文學(xué)授課駐校作家；現(xiàn)任彰師大臺(tái)灣文學(xué)研究所短期授課作家。
出版書籍：1978年以「打牛湳村系列小說」轟動(dòng)文壇。兩年間又出版呼應(yīng)寫實(shí)主義、浪漫主義、自然主義風(fēng)格的五本小說；1980年一度轉(zhuǎn)向參禪；1985年以《廢墟臺(tái)灣》復(fù)出小說界，獲選為當(dāng)年度臺(tái)灣最具影響力的書籍之一；1994年創(chuàng)作魔幻寫實(shí)長篇小說《血色蝙蝠降臨的城市》以及2001年出版的長篇《熱帶魔界》則揉合了寫實(shí)、魔幻、大眾的文學(xué)技巧，神奇莫測；2002年又出版短篇小說集《變成鹽柱的作家》。除小說創(chuàng)作，尚著有梵天大我散文集《隨喜》、詩集《福爾摩莎頌歌》、論著《禪與文學(xué)體驗(yàn)》、《臺(tái)灣人的自我追尋》以及臺(tái)語詩集《一枝煎匙》《普世戀歌》。除了作家與教師身分，宋澤萊同時(shí)也是臺(tái)灣本土意識(shí)及新文化運(yùn)動(dòng)的重要旗手和理論奠基者，曾結(jié)合同志創(chuàng)辦《臺(tái)灣新文化》、《臺(tái)灣新文學(xué)》、《臺(tái)灣e文藝》等雜誌。
獲獎(jiǎng)：曾獲吳濁流小說及新詩首獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)推薦獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)、吳三連文學(xué)獎(jiǎng)、東元科技人文獎(jiǎng)。

書籍目錄

自序：另一種臺(tái)灣文學(xué)史的新觀念
第一章：本書理論運(yùn)用與檢討
海登．懷特、弗萊的文學(xué)理論在運(yùn)用時(shí)可能遭到的問題及其解決方法之商榷——也談文學(xué)的「理論」與「實(shí)際」
第二章：傳奇文學(xué)時(shí)代
評郁永河的《裨海紀(jì)遊》－－並論臺(tái)灣文學(xué)史上的傳奇時(shí)代
藍(lán)鼎元的帝國之眼－－認(rèn)知臺(tái)灣的詭異修辭法
論恐懼心理與朱仕玠《小琉球漫誌》書中詩作的寫成
第三章：田園文學(xué)時(shí)代
評鄭用錫的園林詩〈北郭園新成八景答諸君作〉－－並論臺(tái)灣田園文學(xué)時(shí)代的來臨
評陳肇興的〈春田四詠〉、〈秋田四詠〉－－內(nèi)容、修辭、意識(shí)形態(tài)的一種分析
略談許南英的園林文學(xué)
論許南英情詩在臺(tái)灣文學(xué)發(fā)展史上的意義
第四章：悲劇文學(xué)時(shí)代
「櫟」創(chuàng)社詩人賴紹堯兩首詩的評價(jià)－－並論臺(tái)灣悲劇文學(xué)時(shí)代來臨的原因
評楊華的〈女工悲曲〉－－並論日治時(shí)代瀰天蓋地的悲劇文風(fēng)
論龍瑛宗小說〈植有木瓜樹的小鎮(zhèn)〉裡的文字修辭和無意識(shí)修辭－－並論臺(tái)灣悲劇文學(xué)的起因和功用
論吳濁流長篇小說《亞細(xì)亞的孤兒》裡的否定－－並論悲劇裡主體性的初萌
第五章：諷刺文學(xué)時(shí)代
臺(tái)灣戰(zhàn)後諷刺文學(xué)的兩條路線－－以吳濁流的〈波茨坦科長〉和黃春明的〈我愛瑪莉〉為例
評林宗源的〈人講你是一條蕃薯〉－－並論二戰(zhàn)後臺(tái)灣諷刺文學(xué)的全面到來和消退
評林宗源的〈講一句罰一箍〉－－歷史創(chuàng)傷藝術(shù)品化的正當(dāng)性
論施明正與七等生小說的反諷性
第六章：新傳奇文學(xué)時(shí)代
評葉石濤的長篇小說《西拉雅末裔潘銀花》－－並論臺(tái)灣「新傳奇」文學(xué)時(shí)代的來臨
評陳金順的〈開置街頭的含笑花〉及林央敏的〈蓮花火穎〉－－並論當(dāng)前臺(tái)灣新傳奇文學(xué)時(shí)代的來臨
評方耀乾的〈伊咧等我〉－－詩人對臺(tái)灣人原生性的追尋

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    臺(tái)灣文學(xué)三百年 PDF格式下載

---