百年臺灣電影史

前言

　　序　　千里歸雁　　四百年前的臺灣，從政經(jīng)中心的臺南輾轉開墾到臺北，其餘仍是瘴癘之地。這期間的艱難，雖有點滴紀錄，但長期被忽視。1860年左右，臺灣被迫通商開埠，揭開近代歷史，可憾；中原文化在每個殖民期，形成斷裂及異文化移植。臺灣自國民政府專權到現(xiàn)代民主，教育重點已非承繼正統(tǒng)根源，選舉時刻，族群議題常成為操縱分化的手段。事實上，臺灣民眾早已麻痺惡性循環(huán)的生態(tài)，形成像香港回歸前「馬照跑、舞照跳、飯照吃」的社會現(xiàn)象，只見臺灣人在政治紛亂與自由民主的夾縫裡，展現(xiàn)強韌生命力。　　父輩血源來自中原，臺灣人稱外省人，些許的戲謔和敵意，小小心靈怎能理解大時代謬劇……解嚴後，兩岸熱絡又超越吾輩想像，或許大環(huán)境下的子民，永遠如棋子般被左右，無法反彈。幸而黃金期的臺灣電影，充實童年╱青少年時期彩色的夢……有日本片、喜劇片、武俠片、愛情文藝片、黃梅調(diào)電影、歌舞片、動作片、鄉(xiāng)土片、勵志軍教片等，渲染出童年╱青少年時期彩色的夢。早期臺灣社會民風純樸、娛樂類別單純，不是電影院就是電視，在全民總動員下，造就臺灣電影的輝煌成績。流傳至今的歌曲、明星、歌星，更讓全球華人念念不忘，電影所蘊含的底蘊，更得見中華文化的根與魂?！　∪欢L水輪流轉動，曾創(chuàng)造經(jīng)濟奇蹟?shù)摹竵喼匏男↓垺梗_灣，其光環(huán)隨潮流動盪逐漸暗淡，加上西元2000年的政權輪替，令標榜炎黃文化的國民黨失勢，政局瞬息變天，民間蔓延著焦慮意識，開始變賣家產(chǎn)遠走四方。兩岸雖處對峙，中國大陸逢時發(fā)揮鏈接作用，回歸榮民一波波湧向對岸，接下來是求存的各行各業(yè)?？邕^淺淺的海峽，遼闊無邊的大地是最佳選擇，同文同種的情懷，彷彿是葉落歸根的依歸，激發(fā)出尋找生機的鬥志。然初來乍到，融入與消解是必然過程，中國銳不可當?shù)陌l(fā)展勢頭，不光臺灣人前仆後繼的湧入，全世界的托拉斯企業(yè)，莫不趨之若鶩。　　臺灣本土電影《不能沒有你》在2009年第四十六屆金馬獎脫穎而出，贏得最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳年度臺灣電影、最佳觀眾票選電影等五大獎項，也獲得角逐2010年奧斯卡最佳外語片的機會。臺灣電影沒落二十年，此片大獲全勝後，贏回沉默許久的尊嚴和自信，可謂風光一時。1989年《悲情城市》獲得威尼斯金獅獎已屆滿二十年，侯孝賢導演曾說：「十年風水輪流轉，但國片已轉了二十年，怎麼還沒起色，真令人憂心！」話畢，戴立忍即從四位殿堂級導演大師李安、侯孝賢、關錦鵬、杜琪峰之手接獲大獎，傳承意味甚濃，給青黃不接的臺灣電影打了劑強心針。　　百年臺灣電影因時沒落，很難歸咎某些因素，總之就是產(chǎn)業(yè)衰退?？杉毣癁椋簥蕵分匦霓D移、影片粗製濫造、製作經(jīng)費短缺、人才流失、政府輔導不利、好萊塢大片侵入等原因。當一項產(chǎn)業(yè)從巔峰墜落時，所有隱憂及缺點，都攤在陽光下，無所遁形。當代電影人面對亂象，不是堅持便是棄守，但空窗期出現(xiàn)濫竽充數(shù)與惡性循環(huán)的電影生態(tài)，宛若洪水肆虐，令人措手不及?？上胍娕_灣影業(yè)在九○年代遇到的撞擊，至今元氣仍在恢復中?！　∨_灣經(jīng)過政局洗禮，仍匍匐向前，只因歷來悲情，早已化成頑強力量。衰退的經(jīng)濟，人民緊衣縮食，草根本性依然樂活著。而臺灣影業(yè)的前途，仍在茍延殘喘。每年金馬獎盛會照樣舉行，場地從北臺灣，移向中、南臺灣，在南北平衡聲浪中，達到全民參與的嘉年會。參展影片擴大成兩岸三地的範圍，但臺灣片數(shù)量越來越少，得獎也越來越少。在惡劣環(huán)境中，仍披荊斬棘拍攝量少質精的電影，讓全球影人不時關注臺灣佳片?！　×φ页雎肥悄壳半娪敖绠攧罩?，看似停滯的狀態(tài)，實則奮力搏鬥前程。片商、導演及從業(yè)人員在缺糧斷炊之際，都咬牙堅持下來了，如今更不能棄守。這批菁英份子，本於理想與執(zhí)著，不僅守護著臺灣電影，也成為兩岸三地不可或缺的電影推手?！　≌?jīng)的穩(wěn)定與否，在在影響國家文化的興盛，尤其當政者往往決定意識形態(tài)面向。如唐太宗興禮樂、宋徽宗重詩詞。今之執(zhí)政者，如以己私，興政舉策，莫不為鞏固私權、攏絡民心。如李登輝親日，處臺灣文化與日本文化的隙縫，力行去中政策。陳水扁重客家與原住民族群，設立客家電視臺、原住民族電視臺等措施。表面上順應民意，實則推動政治效應。不論背後動機為何，少數(shù)族群已然擁有發(fā)聲管道，占有一席之地，否則恐是永遠無言的弱勢群眾?！　≈腥A文化的悠久浩瀚，寸寸黃土地，蘊含數(shù)千年沉澱，思古幽情是面對千山萬水的喟嘆聲。對於島嶼子民，崇山峻嶺的壯闊，大江大海的無畏，是難以體會之情。然而，十三億人民的大國，對比二千三百萬的人口，儘管無法抗衡，但彈丸之地幅射出的驚人能量，曾創(chuàng)造炫目的經(jīng)濟奇蹟，在兩岸通商、通郵、通航前，臺商已在大陸創(chuàng)造可觀的市場經(jīng)濟，臺灣已然西下的影視產(chǎn)業(yè)，在交流刺激下，已然吸引前鋒電影人前往彼岸，再掀璀璨風雲(yún)，使兩岸電影益加聯(lián)繫緊密。而臺灣電影經(jīng)驗輸入中國的案例不勝枚舉，例如2009年《刺陵》、《雲(yún)水謠》、《風聲》，2010年《大笑江湖》等片?！　⌒率来呐_灣電影，擁有豐富的人文資源，正面臨傳統(tǒng)與創(chuàng)新的局面。經(jīng)歷明、荷西、清、日本、國民黨、民進黨的統(tǒng)治，數(shù)百年的歲月，臺灣人民樂觀知足的天性，融入各期異文化，雜揉出精粹的文化底蘊。二十世紀的先輩奠定基礎，臺灣電影綻放蓬勃創(chuàng)作，讓歐、美凝視臺灣電影人的非凡思維。走過滄海桑田，走出低谷深淵，政府投入資金帶動文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。2008年的《海角七號》及後續(xù)的電影，乘風破浪的聲勢被稱為「後新電影」，甚或謳歌為「臺灣電影文藝復興時期」。這些輔導金電影，發(fā)揮新生代巧思，電影風格和鏡頭語言已非傳統(tǒng)樣貌，而是反應當代臺灣人民的呼吸。世代更迭的足跡，賦予各時期電影情感，自「新電影」、「新新電影」後，以零距離貼近真實處境，每寸膠片裡，領略本土文化共鳴，而非隔空對話或歌功頌德?！　⌒律娪叭嗽诿裰髋c混亂政治中成長，力求在多國文化滲透後，保留傳統(tǒng)又創(chuàng)造新貌。電影如果是歷史、文化、思維的傳遞，那麼新世紀的臺灣電影呈現(xiàn)何種文化語境？藉此研究機會，重新探索中原母文化及異文化對臺灣電影的影響，及如何在兩岸三地處境裡，尋找適當位置，以特有的文化創(chuàng)意挑戰(zhàn)華語電影市場。並藉由當代的熱門議題－－「兩岸經(jīng)濟合作架構協(xié)議」（ECFA），看如何能為臺灣電影架起兩岸橋樑！　　十年前，吾輩離開臺灣到大陸學習，十年後，以審視情懷重新探究臺灣人文與影視產(chǎn)業(yè)，生發(fā)新解與感悟。只是離開越久，感受越深刻；蕞爾臺灣，吶喊出猶如巨人吼聲，不能小覷！　　徐樂眉　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

　　電影隨著殖民文化進入臺灣，在百年電影史的背後，即投射臺灣百年來的興衰與榮辱。本書以散文形式，深入淺出帶領讀者進入臺灣電影的精神核心，進而領略臺灣電影從早先的政治附屬品，逐漸轉為商業(yè)/藝術作品的過程?！　∑婷畹氖?，臺灣電影的體質脆弱，又韌性十足。在國民黨專政時期曾創(chuàng)下輝煌成績，動人畫面與歌曲，是一代人的心靈印記。卻在解嚴後，社會走向民主道路的歷程中，面臨幾乎解體的危機。如此乖謬的現(xiàn)象，更印證臺灣電影的生命力，在充滿變數(shù)與挑戰(zhàn)的困境中逆風前行。在新世紀時代，富含草根文化養(yǎng)分的臺灣電影，是否能夠風生水起再造光華，令萬眾期待?！　∽髡咭陨羁堂翡J的視野，摒除官方語言與晦澀理論。以縱橫的時空座標，深入臺灣歷史的背後，記錄臺灣電影嬌豔容顏下無奈的掙扎。亦以臺灣兒女的情感，書寫一群為大眾忽略的藝術工作者和演藝前輩之列。因為他們默默地貢獻心力，才有今日的臺灣電影?！　　栋倌昱_灣電影史》不僅是本臺灣電影史，更是一本臺灣史書。它呈現(xiàn)人文懷舊與瞻前勇氣，透過銀幕交錯的光影人生，找尋到反省與思想。

作者簡介

　　徐樂眉　　作者曾參與臺灣影視工作多年，具有幕前幕後的實踐經(jīng)驗與理論基礎。　　2000年獲**臺灣藝術大學學士學位?！　?005年獲北京中央戲劇學院導演系碩士學位?！　?011年獲北京中國藝術研究院電影學博士?！　】妥本┐髮W藝術學院影視系教師?！　∽髡咭钥陀^角度探討臺灣電影的成長過程與歷史沿革，透過梳理，一覽政治與文化不可切割的百年臺灣電影史?！　?009年著作《遠足──到有錢也用不到的地方》

書籍目錄

序．千里歸雁　i1　 臺灣電影之譔――臺灣歷史及電影娛樂產(chǎn)業(yè)之溯源　1第一節(jié)　關於臺灣歷史╱跨越黑水溝的傳奇　2第二節(jié)　關於臺灣民眾的娛樂和電影初啼　6第三節(jié)　初期電影在臺灣的時代容顏　22小　結　382　 臺灣電影之母――臺語片時代　41第一節(jié)　日本殖民的陰影──混血的臺灣電影　42第二節(jié)　臺灣人民草根意識的覺醒　64第三節(jié)　臺語片時代的象徵意義　69小　結　773　臺灣電影之緯――戒嚴時期的肅殺與溫柔　81第一節(jié)　中原文化是臺灣電影的文化根源　82第二節(jié)　國語電影──族群融合與文化衝突的驚歎號　90第三節(jié)　繁華落盡──電影黃金期過後的明天　119小　結　1244　臺灣電影之碑――歐美電影文化衝擊下的臺灣「新電影」　127第一節(jié)　電影的出走與突破性革新　128第二節(jié)　新生代電影人的喃喃自語與創(chuàng)作　134第三節(jié)　　「新電影」使命──繼承與創(chuàng)新的銜接　152小　結　1565　臺灣電影之渡――臺灣電影在二十世紀末的浮光掠影　159第一節(jié)　光環(huán)背後的宿命與困境　160第二節(jié)　斷層的臺灣電影與大陸電影的崛起　165第三節(jié)　臺灣電影人力挽狂瀾──力保華語電影的核心位置　174第四節(jié)　世紀末信心喊話──臨界點上的優(yōu)雅轉身　189小　結　1976　臺灣電影之器――新世紀臺灣電影的精神面貌與文化語境　199第一節(jié)　臺灣電影在新舊世代的象徵意義　200第二節(jié)　臺片文藝復興──臺灣電影話語權的復甦　 205第三節(jié)　臺灣當代人文特質──電影文化新語境　209第四節(jié)　臺灣電影的出路與未來展望　243小　結　257結　語　261參考文獻　263附錄一　2010年訪談臺灣製片商╱導演╱演員　269附錄二　臺灣導演電影作品一覽表　271附錄三　2009-2011年臺灣電影進行式　290致　謝　299

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