反叛的重量

內(nèi)容概要

《反叛的重量》＋《藝見(jiàn)的鳴放》
有「中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父」之譽(yù)的
中國(guó)策展人、藝評(píng)家栗憲庭
在臺(tái)出版的首部藝術(shù)文集
追溯中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，
照見(jiàn)其與時(shí)代交會(huì)的光芒
今天我們對(duì)中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)三十年的認(rèn)識(shí)，很多是透過(guò)他的論述軌跡來(lái)開(kāi)展的。八○年代初期以降，一波波美術(shù)潮流，諸如傷痕美術(shù)、尋根熱、新文人畫(huà)、八五新潮、玩世潑皮、政治波普、豔俗藝術(shù)、對(duì)傷害的迷戀……
今天我們熟知的一些中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)家，一、二十年前乏人問(wèn)津的創(chuàng)作，在他獨(dú)具慧眼的評(píng)論之下，有了嶄露頭角的機(jī)會(huì)。張曉剛、王廣義、方力鈞、劉小東、岳敏君、曾梵志、祁志龍、劉煒、宋永紅、王勁松、海波……
他是栗憲庭，被譽(yù)為「中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父」，本書(shū)呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在篳路藍(lán)縷期間所經(jīng)歷過(guò)的險(xiǎn)阻與轉(zhuǎn)折，同時(shí)也照見(jiàn)栗憲庭與他的時(shí)代交會(huì)時(shí)所放射出的光芒。

作者簡(jiǎn)介

栗憲庭
一九四九年生於吉林，河北邯鄲人。一九七八年畢業(yè)於中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。
曾經(jīng)先後擔(dān)任過(guò)《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)潮流》等重要藝術(shù)刊物編輯。一九九○年之後以獨(dú)立策展人及評(píng)論家的身分活動(dòng)至今。著有文集《重要的不是藝術(shù)》（江蘇美術(shù)出版社，二○○○）、《藝見(jiàn)的鳴放－－從國(guó)家意識(shí)形態(tài)中出走》（藝術(shù)家出版社，二○一○）。
多年來(lái)，他參與策畫(huà)過(guò)的展覽分布海內(nèi)外，包括「中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展」（北京）、「後八九中國(guó)新藝術(shù)展」（香港）、「毛走向波普」（澳洲雪梨等地）、「中國(guó)！」（德國(guó)波昂等地）、「大眾樣板」（北京）、「跨世紀(jì)彩虹－－豔俗藝術(shù)」（天津）以及二○○○年震驚藝術(shù)界的「對(duì)傷害的迷戀」等，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具影響力的策展人與論述者之一。

書(shū)籍目錄

推薦序－－栗憲庭與他的時(shí)代 / 倪再沁
自序 / 栗憲庭
反叛的重量
「五四美術(shù)革命」批判
「毛澤東藝術(shù)模式」概說(shuō)
現(xiàn)實(shí)主義不是唯一正確的途徑
再談現(xiàn)實(shí)主義不是唯一正確的途徑
重要的不是藝術(shù)
「後現(xiàn)代」、「民族化」和「稻草」（一）
「後現(xiàn)代」、「民族化」和「稻草」（二）
時(shí)代期待著大靈魂的生命激情
文化破碎與文化身分的被規(guī)定性
「春捲」與「外銷(xiāo)瓷」
藝．論紛紛
現(xiàn)代書(shū)法 「現(xiàn)代書(shū)法」質(zhì)疑－－從「書(shū)畫(huà)同源」到「書(shū)畫(huà)歸一」
山水花鳥(niǎo)畫(huà) 試論中國(guó)古典繪畫(huà)的抽象審美意識(shí)－－中國(guó)山水花鳥(niǎo)畫(huà)審美特徵片論
文人畫(huà) 水墨畫(huà)是中國(guó)知識(shí)分子文化的一種形態(tài)
水墨畫(huà) 展示形式與中國(guó)水墨畫(huà)的革新
水墨畫(huà) 純粹抽象是中國(guó)水墨畫(huà)的合理發(fā)展
雕塑 中國(guó)千年雕塑
藝評(píng) 在人文和藝術(shù)史的雙重語(yǔ)境中尋求價(jià)值支點(diǎn)
藝術(shù)教育 曲陽(yáng)「烏托邦」
文化 我們更需要「功能主義」
解構(gòu)大北京
CHINA－－ 拆呢！
「暴發(fā)趣味」的中國(guó)城市
東村的行為藝術(shù)家
天安門(mén)－－現(xiàn)代中國(guó)人的精神祭壇
別忘了這裡是吃飯的地方
這裡是力和速度的世界
讓天安門(mén)更雄偉
世紀(jì)末之詩(shī)
宋莊「藝術(shù)市集」展序言
宋莊藝術(shù)家聚集區(qū)的模式
圓明園藝術(shù)家村－－追求自由中的自然聚合
新潮藝術(shù)的泛化－－圓明園藝術(shù)家村的藝術(shù)
兩聲槍響－－新潮美術(shù)的謝幕禮
現(xiàn)代迷信的沉痛教訓(xùn)－－談連環(huán)畫(huà)《楓》對(duì)典型環(huán)境的刻畫(huà)
勞生柏給嚴(yán)肅的中國(guó)觀眾開(kāi)了個(gè)大玩笑
敏銳、膽魄、寬容和歷史感－－做為批評(píng)家和編輯家的何溶
與生命對(duì)話(huà)
我是一株無(wú)人知道的小草
手術(shù)
在 New York 過(guò) Y2K New Year
重新看冬天
北官房胡同二十八號(hào)（一）
北官房胡同二十八號(hào)（二）
我只是想住農(nóng)家小院
往事如煙
編後記 重要的本來(lái)就不是藝術(shù)－－老栗所給予我們的啟示 / 李斯賢
編後記 沙地上的球體 / 安懷冰

圖書(shū)封面

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無(wú)

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