油畫修復(fù)的技法與思考

前言

　　前言　　修復(fù)油畫對一些人來說，是一件浪漫又深奧的工作；沒錯，它的確是包含著這兩個元素，但是它也包含了許多非感性的成分。一個好的修復(fù)師對繪畫材料的認(rèn)知，往往可以使畫作避免將來的「夭壽」；就拿目前在世界各地的美術(shù)館與博物館保存許多藝術(shù)大師們的作品為例，上則千年下則數(shù)十年的藝術(shù)品被完整地保存下來，事實上人類近百年來發(fā)生數(shù)起重大戰(zhàn)爭與自然災(zāi)害，許多珍貴藝術(shù)品並未倖免，但是經(jīng)過修復(fù)師的精心巧手，終能讓許多藝術(shù)品流傳人間，讓人類共有的文化資產(chǎn)能繼續(xù)傳給下一代。而目前仍有許多的修復(fù)師默默地為修復(fù)與保存藝術(shù)品而努力?！　”緯钪饕淖谥迹桥文軐⑺囆g(shù)品修復(fù)與保存的工作經(jīng)驗分享給大家，讓大家了解與認(rèn)識。臺灣經(jīng)常為古蹟存廢的問題爭論不休，好不容易保存下來的古蹟，卻為了趕進度而忽略了「保存」的本質(zhì)，往往修成四不像，我們只能說我們需要教育?！　∶棵孔咴L歐洲各國，看到他們對立體的、平面的、有形無形的文化財產(chǎn)積極努力去保存，出版大量書籍，因而興起了我想寫油畫修復(fù)與保存一書的念頭，幸蒙啟蒙老師陳景容教授的支持與鼓勵和在義大利的老師 Josephine Chang的大力技術(shù)協(xié)助與經(jīng)驗互動下，這本書的原型遂得以呈現(xiàn)?！　”緯鴮⒁詺W洲修復(fù)技術(shù)與觀念為軸心，用臺灣的人文環(huán)境為骨架，以中國大陸修復(fù)經(jīng)驗為主體，架構(gòu)出屬於在地環(huán)境的油畫修複方法，並將繪畫的基本材料概念帶入書中，借用歐洲長遠的修復(fù)歷史與經(jīng)驗，為臺灣藝術(shù)品尋找更適切的保存方法與環(huán)境，讓後代能夠看到我們留給他們璀璨的文化資產(chǎn)。

內(nèi)容概要

　　蒙娜麗莎的微笑何以永遠不墜？　　本書舉中西名畫為例，詳述方法、步驟與概念　　從中西油畫修復(fù)觀念的異同中，揭示油畫修復(fù)的奧祕與訣竅?！　≡诿佬g(shù)館裡瀏覽世界名畫的我們，可能很少想過：一張油畫歷經(jīng)歲月風(fēng)霜與幾度易手，為何色彩不見消褪，筆觸不會淡化，仍能以完好如初的模樣出現(xiàn)在人們眼前？　　油畫修復(fù)不只是將蒙塵的畫面清理乾淨(jìng)即可，也不是將破損處逐一補全就算數(shù)。在本書中，它是一種尤其需要「瞻前顧後」的複雜工作：工作開始前，它必須追溯油畫創(chuàng)作當(dāng)時的情況，參照畫作保存的歷史；工作進行時，它必須顧及未來修復(fù)的需要，預(yù)作因應(yīng)措施。除了調(diào)查畫作狀況，擬定修復(fù)計畫，並膽大心細地按步執(zhí)行外，必要時，修復(fù)師還須自行製作工具、調(diào)製洗劑，甚至走出戶外勘查實景；這還不提古今中外油畫的創(chuàng)作與修復(fù)方式不同，以及在大型美術(shù)館之外，私人客戶對自藏油畫修復(fù)的個人要求，為每回修復(fù)工作帶來的難題?！　”緯|及油畫修復(fù)工作的各種概念與方法，並舉出數(shù)張油畫修復(fù)實例以為說明，為有意從事油畫修復(fù)的人提供了實用的步驟解析，也為我們揭開了蒙娜麗莎的微笑永遠不墜的部分祕密。

作者簡介

　　李福長　　1964年出生，畢業(yè)於私立開南商工美工科，退伍後從事於裱畫配框三年四個月。80年末期～90年代受教於臺灣陳景容老師與義大利Josephine Chang（張雅芬）老師並正式從事專業(yè)修復(fù)工作。現(xiàn)任職於**臺北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系，教授「油畫修復(fù)」課?！　⌒迯?fù)藏品約有數(shù)千件，具代表性的修復(fù)案包括：「劉錦堂 陳澄波百年紀(jì)念展」、「張啟華捐贈遺作展」、「畫魂──潘玉良」等。目前正積極修復(fù)浙江省博物館典藏沙耆與常書鴻遺作並往返於兩岸三地修復(fù)與教學(xué)工作。

書籍目錄

前言第1章　油畫修復(fù)主義一、修復(fù)的定義二、修復(fù)者與修復(fù)物件的關(guān)係三、修復(fù)師面對修復(fù)技術(shù)與材料四、修復(fù)師眼中不一樣的美術(shù)史五、修復(fù)與鑑定六、修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)七、從西方到東方八、從修復(fù)經(jīng)驗看「紅色經(jīng)典」問題第2章　油畫的支撐體與歷史一、油畫的支撐物－－木板二、油畫的支撐物－－畫布三、油畫的支撐物－－紙四、油畫的支撐物－－銅板五、其他支撐物第3章　油畫修復(fù)的步驟與技法一、油畫毀損原因調(diào)查與分析二、油畫修復(fù)前的工作三、油畫修復(fù)工具與材料準(zhǔn)備四、畫的清洗 五、油畫顏料層的毀損修復(fù)六、托裱的技術(shù)與材料七、後製作業(yè)第4章　油畫修復(fù)—剝離術(shù)一、剝離術(shù)概述 二、剝離術(shù)案例第5章　油畫修復(fù)案例一、潘玉良作品（南京夫子廟）修復(fù)過程 二、沙耆作品（鐵匠與牽馬者）修復(fù)過程三、常書鴻作品（兒時常沙娜）修復(fù)過程四、潘玉良作品（彈曼陀鈴的藝人）修復(fù)過程五、潘玉良作品（睡女人體）修復(fù)過程結(jié)語附錄1◎?qū)ＴL義大利油畫修復(fù)專家與日本油畫修復(fù)專家附錄2 ◎其他油畫修復(fù)前後的比較誌謝

章節(jié)摘錄

　　前言　　修復(fù)油畫對一些人來說，是一件浪漫又深奧的工作；沒錯，它的確是包含著這兩個元素，但是它也包含了許多非感性的成分。一個好的修復(fù)師對繪畫材料的認(rèn)知，往往可以使畫作避免將來的「夭壽」；就拿目前在世界各地的美術(shù)館與博物館保存許多藝術(shù)大師們的作品為例，上則千年下則數(shù)十年的藝術(shù)品被完整地保存下來，事實上人類近百年來發(fā)生數(shù)起重大戰(zhàn)爭與自然災(zāi)害，許多珍貴藝術(shù)品並未倖免，但是經(jīng)過修復(fù)師的精心巧手，終能讓許多藝術(shù)品流傳人間，讓人類共有的文化資產(chǎn)能繼續(xù)傳給下一代。而目前仍有許多的修復(fù)師默默地為修復(fù)與保存藝術(shù)品而努力。　　本書最主要的宗旨，是盼能將藝術(shù)品修復(fù)與保存的工作經(jīng)驗分享給大家，讓大家了解與認(rèn)識。臺灣經(jīng)常為古蹟存廢的問題爭論不休，好不容易保存下來的古蹟，卻為了趕進度而忽略了「保存」的本質(zhì)，往往修成四不像，我們只能說我們需要教育。　　每每走訪歐洲各國，看到他們對立體的、平面的、有形無形的文化財產(chǎn)積極努力去保存，出版大量書籍，因而興起了我想寫油畫修復(fù)與保存一書的念頭，幸蒙啟蒙老師陳景容教授的支持與鼓勵和在義大利的老師 Josephine Chang的大力技術(shù)協(xié)助與經(jīng)驗互動下，這本書的原型遂得以呈現(xiàn)?！　”緯鴮⒁詺W洲修復(fù)技術(shù)與觀念為軸心，用臺灣的人文環(huán)境為骨架，以中國大陸修復(fù)經(jīng)驗為主體，架構(gòu)出屬於在地環(huán)境的油畫修複方法，並將繪畫的基本材料概念帶入書中，借用歐洲長遠的修復(fù)歷史與經(jīng)驗，為臺灣藝術(shù)品尋找更適切的保存方法與環(huán)境，讓後代能夠看到我們留給他們璀璨的文化資產(chǎn)。

圖書封面

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