穿越時空的巨石碑

用戶評論 (總計2條)

•   　　關(guān)于愛的敘事詩——羅伯特.查爾斯.威爾遜和他的《穿越時空的巨石碑》
  　　文/韜子@Tower
  　　
  　　在眾多的羅伯特.查爾斯.威爾遜(Robert Charles Wilson)的作品中，《穿越時空的巨石碑》(The Chronoliths)無疑是不得不提到的一部作品。這這本書中，威爾遜依舊牛逼哄哄地保持了相當(dāng)高的創(chuàng)作水準，作為先于“時間回旋三部曲”創(chuàng)作的一部長篇小說而言，它用一部的內(nèi)容含量完成了后來的“時間回旋三部曲”三本書所要表現(xiàn)和表達的思想和主題。這部書作為2002年坎貝爾獎冠軍得主，并且候選2002雨果獎和軌跡獎的最佳長篇，可以說是實至名歸。
  　　
  　　說到獲獎，2002年算是一個大師們井噴的一年。《穿越時空的巨石碑》在雨果獎決選中遇上了當(dāng)年風(fēng)頭正勁的尼爾.蓋曼和他的《美國眾神》(Amercian Gods)。當(dāng)年的尼爾算是黑馬了,橫掃雨果獎、星云獎和軌跡獎(奇幻類)。準確的說，2002年算得上是各家各戶人品爆棚的一年，康妮.威利斯，喬納森.卡羅爾，勒古恩.厄休拉，奧森.斯科特.卡特，大家都不是吃素的。因此，威爾遜的《巨石碑》能入選雨果、軌跡雙獎已經(jīng)很不容易(當(dāng)年軌跡科幻類最佳長篇頒給了康妮.威利斯的《通道》(Passage))。四年后，雨果獎像是為了挽回當(dāng)年對威爾遜的冷落，將最佳長篇頒給了《時間回旋》(Spin)。準確的說，后來出現(xiàn)的《時空回旋》更像是對《巨石碑》的深入闡述和擴展發(fā)散，只是文章中讓人印象深刻的巨石碑換成了黑色的如同泡泡一樣的“滯時屏障”。
  　　
  　　第一次看到這部小說的中文版，應(yīng)該感謝香水——應(yīng)該很多年前了，有朋友私下翻譯過作為學(xué)習(xí)溝通之用，其實當(dāng)時翻譯的文筆已經(jīng)可以出版了，但是由于版權(quán)，也僅僅是內(nèi)部交流而已。不知道這個臺版翻譯是不是就是當(dāng)年那個只留下筆名的朋友，如果是，那這本書的翻譯出版也就算得上是圓滿了。一直覺得，讀書是一件很私人的事情，尤其對于自己喜歡的圖書。這本書一直關(guān)注很久，直到前幾天才拿到紙質(zhì)版，畫了一天的樣子認真讀完，于是依舊被威爾遜的故事深深吸引和感動了。看過幾本威爾遜的小說，他的筆調(diào)和敘事風(fēng)格在這個翻譯本子中還是表現(xiàn)了出來，盡管可能大陸和臺灣對很多事物的稱謂或者叫法不盡相同，但是整體而言，還是體現(xiàn)了威爾遜那種慢條斯理的寫作特點。
  　　
  　　故事發(fā)生在二十一世紀20年代，世界各地突然出現(xiàn)了來自未來巨石碑——一個被稱為古殷的人物雕像，各種形態(tài)、各種神情、各種模樣。碑文預(yù)告了不久將來的戰(zhàn)爭，已經(jīng)戰(zhàn)爭中一方“古殷”的勝利。于是這些神秘的巨石碑引起了世界的恐慌，接著是必然的混亂和無政府主義。從某種程度上看，這種通過神秘物體介入來描述一個大時代的變遷的科幻小說很多，大多是外星人、古代預(yù)言之類，但是威爾遜卻劍走偏鋒，他所引入的卻是一塊石碑，而后來的“時間回旋”三部曲中引入的是“滯時屏障”。他很善于描寫在這種大背景下小人物的命運。在這部書中，威爾遜并沒有采用H.G.威爾斯《火星人入侵》的那種好萊塢大片劇情，也沒有那種類似《2012》一樣的末世小說的調(diào)調(diào)，他更著眼的是人——個體上的人，他們的感情，他們的生活，他們的內(nèi)心世界，他們的思想。正如在這部書中女主角之一蘇告訴艾希利，“可怕的不是巨石碑能帶來什么，或者能做什么，而是它會控制人類的大腦和內(nèi)心”。文章中，巨石碑僅僅就是石頭碑——被某人故意從未來發(fā)送到現(xiàn)在，并沒有那種神奇的功效，也遠遠達不到那種控制人類的超級目的——它們只是象征，象征一場戰(zhàn)爭的勝利，象征一個名叫“古殷”的人的勝利。它們的神奇僅僅是因為憑空出現(xiàn)，顛覆了人們固有的價值觀和思維方式，成功征服了人類的內(nèi)心。一些內(nèi)心缺少依靠或者缺少信仰的人開始轉(zhuǎn)而相信“古殷”，出現(xiàn)了“古殷族”和“銅頭蛇”的怪異基團。這種類似崇拜性質(zhì)的團體開始成為社會不穩(wěn)定因素，當(dāng)這種恐慌和不安在全世界蔓延開來時，那個被稱為“古殷”——但從來沒有正面出現(xiàn)過得人物的目的就達到了。
  　　
  　　故事的核心是關(guān)于時空旅行的老套點子，又一個穿越時空的的故事。時空題材的故事，在滿大街都在寫的環(huán)境下，還能寫出什么樣的新意呢？正如肯恩.格林伍德(Ken Grimwood)和他的《倒帶人生》，以及奧德麗.尼芬格(Audrey Niffenegger)和她的《時間旅行者之妻》帶給我們驚喜一樣，威爾遜也用他自己的方式把時空題材的范圍延伸了。故事中嵌入了一個“因果循環(huán)”的楔子，這個類似放大器+揚聲大喇叭組成的組合回路，讓整個故事一下子變得質(zhì)感非?！，F(xiàn)在影響未來，未來影響現(xiàn)在——故事中幾個主角對抗“古殷”的回合更像是在爭奪“先有雞還是先有蛋”的一個先后順序而言——當(dāng)誰成為主角誰就有可能成為勝者。威爾遜更是把這種闡述用來解釋為什么人類潛意識中的希望有一天會變成現(xiàn)實，因為一個虛構(gòu)的“淘子擾動”效應(yīng)。在喜歡硬科幻的朋友眼中，似乎這種有點技術(shù)含量的刻畫內(nèi)核更吸引人，但是對于威爾遜而言，這種內(nèi)核只是支撐一個故事的心臟而已，還遠遠談不上骨架，更談不上血肉豐滿。他所在意的只是基于這樣一個內(nèi)核而展開的世界場景中，他所刻畫的那些人物的命運。
  　　
  　　他關(guān)注的技術(shù)下的人類命運，而非技術(shù)本身。
  　　
  　　看過威爾遜的幾部小說，不得不佩服他對于人物刻畫的動力和善于講故事的高超動力。文字節(jié)奏很鮮明，還不拖沓，點到為止，收放自如。尤其是在《朱利安戰(zhàn)記》(Julian Comstock)講述大尺度歷史的故事中，絲毫讓人讀起來不覺得累贅和繁復(fù)。在《巨石碑》中同樣保持了這種創(chuàng)作才華。威爾遜的文字寫實，敘事平穩(wěn)淡定，從某種程度上看甚至有些雷.布雷德伯利的詩人氣質(zhì)。沒有光怪陸離的技術(shù)流和鋼鐵控，沒有那些扣人心弦的陰謀論，又的只是如同一個旁觀者一樣的敘事和記錄，構(gòu)成了威爾遜獨有的科幻敘事方式和寫作特點。他的作品更像是劇情片而不是科幻片，沒有那些眼花繚亂的電影特效，有的只是大片大片的人物對白和內(nèi)心刻畫。沒有文藝片的那種欲說還休的嬌羞感，也沒有那種時裝片的高高在上，準確的是他的作品更接地氣，更像是寫實，更像是會真實發(fā)生的故事——從這一點上看，威爾遜的科幻小說已經(jīng)超越了科幻界定的界限本身。那些關(guān)于幻想的內(nèi)核在這里變成了配角，成了背景布而不是惹人眼球的票房推進劑。
  　　
  　　由此，《巨石碑》對人物的刻畫相當(dāng)成功，特別是其中充裕的感情元素還是很催淚的。親情、愛情和友情?？吹贸鐾栠d內(nèi)心向善，他總是帶給大家的故事中充滿了真誠的感情。他試圖闡述這些感情在虛構(gòu)的那種一種背景環(huán)境下會如何變化遷移升華。其中最令人深刻的是男主角對于愛情和親情的那種固執(zhí)和堅持。特別是他們不遠千里，到墨西哥的波洛提市去尋找女兒凱特琳的劇情，確實足以支撐起整部小說的感情基調(diào)。
  　　
  　　小人物沒有大理想——在那樣復(fù)雜的環(huán)境中，他只能傾其所能的保護到他身邊的人。他只想固執(zhí)的守護屬于自己的家園和宇宙。
  　　
  　　僅此而已。
  　　
  　　所謂愛，也就大抵如此。
  　　
  　　封面上說的“若你還沒讀過《時間回旋》，讀這一本就對了”，確實，這部獲獎作品幾乎可以是奠定了威爾遜的寫作風(fēng)格，無論是科幻核心還是道德價值觀，成為了屬于威爾遜明顯個人符號。
  　　
  　　相當(dāng)推薦。
  　　
  　　以上。
  　　
•   威爾遜依舊在文章中刻畫的C國是一個魯莽、不經(jīng)大腦思考的蠻夷國家，企圖用核武器摧毀巨石碑，其做法一如《時間回旋》里面發(fā)射核彈企圖破開“滯時屏障”一樣。
  另外，里面描寫全世界恐慌和戰(zhàn)爭的場面，全球無一幸免，包括C國。
  于是這本的簡體中文版幾乎是不可能出版了，除非威爾遜能順應(yīng)和諧政策，服從出版社的安排，對這些細枝末節(jié)的劇情進行修改。

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