窗，光與風(fēng)與人的對(duì)話

前言

　　前言　　WindowScape　　窗的行為學(xué)　 ─Window Behaviorology─　　塚本由晴　　為什麼是行為？　　在20世紀(jì)大量生產(chǎn)的時(shí)代，為了提高原料的製成率，設(shè)計(jì)的條件被規(guī)格化，也有學(xué)者提出要徹底排除目標(biāo)商品以外的多餘障礙物。但在商品化的過程中，其實(shí)也隱含了許多人類感受世界時(shí)不可或缺的要素。尤其是建築，近代工業(yè)化後，窗成為最先進(jìn)的商品之一，但窗的周邊濃縮了最多樣化的行為要素。窗原本存在於牆壁等特定的圍護(hù)結(jié)構(gòu)（enclosure）中，屬於圍護(hù)結(jié)構(gòu)裡的部分開放空間，有著連絡(luò)內(nèi)與外的露出（disclosure）功能。然而，在生產(chǎn)的理論中，窗被當(dāng)成一個(gè)零件，使窗再度被限制於自身的框架裡。原本應(yīng)該打破圍護(hù)結(jié)構(gòu)的窗，被塞入制式的固定概念。相對(duì)於此，從行為的角度來(lái)觀察窗，透過窗照射進(jìn)來(lái)的光和風(fēng)、光產(chǎn)生的熱、受到熱的吸引靠近窗旁並眺望窗外的人、街上來(lái)往的人們、庭院延伸的綠意風(fēng)景，這些與窗不可分割的事物，聚集了許多目光，窗本身也存在於這些延伸出去的眾多要素的關(guān)係當(dāng)中。如果思考窗時(shí)不能一併考量周圍延伸出去的行為，不僅無(wú)法捕捉窗所經(jīng)歷的豐富表情，更談不上創(chuàng)造或設(shè)計(jì)窗了。只有將焦點(diǎn)集中在窗延伸出去的各式各樣的要素和行為生態(tài)系，走出窗只是物品的封閉性量產(chǎn)理論，轉(zhuǎn)換成空間的理論，在毗鄰的風(fēng)景中找出其價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)談，才能發(fā)現(xiàn)近代建築原理中被低估的窗的新價(jià)值吧?！　∈澜绺鞯氐拇啊　”緯高^實(shí)際的測(cè)量和田野調(diào)查及訪談，記錄世界各地的窗，並觀察每扇窗擁有的多樣化風(fēng)景，將之集結(jié)成冊(cè)。窗的周圍有自然的旨意，如光、風(fēng)、水、熱等，在這些日照下或通風(fēng)良好的地方，吸引人接近並主動(dòng)調(diào)整窗的開闔，這是人的風(fēng)景。此外，沿著走道排列的多扇窗，反覆出現(xiàn)在建物群的牆面，呈現(xiàn)出與單一扇窗不同的風(fēng)景，複雜的韻律和圖樣，構(gòu)成創(chuàng)造城市空間的獨(dú)特窗景。雖然每扇窗的風(fēng)景組成比例或多或少，各不相同，刻意強(qiáng)調(diào)或減弱窗的風(fēng)景組成，可以建構(gòu)凸顯出各式各樣不同的窗的特徵。透過比較世界各地的窗，整理歸納這些特徵後，再度把它們運(yùn)用於創(chuàng)作時(shí)，產(chǎn)生演繹作用，延伸擴(kuò)大人們對(duì)於以窗為中心的有機(jī)相關(guān)事物的想像，進(jìn)而引導(dǎo)出對(duì)窗的全新概念。　　實(shí)踐的詩(shī)意的　　窗一方面需符合所在環(huán)境的氣候風(fēng)土、社會(huì)和宗教規(guī)範(fàn)，乃至建物用途，可說(shuō)是極為具體的條件，但人們同時(shí)透過窗邊集結(jié)的風(fēng)景或經(jīng)過調(diào)整的要素帶來(lái)的行為， 融入有窗的風(fēng)景時(shí)，遵循著自身以外已存在的旨意和道理，並感受窗帶給人們的接觸世界的想像力。當(dāng)沉浸在這些想像當(dāng)中，消弭了人與世界的界線，體驗(yàn)與世界融合的詩(shī)意氛圍。像這樣不僅符合現(xiàn)實(shí)的條件，同時(shí)又帶給人詩(shī)意的想像的特質(zhì)，正是窗超越時(shí)空的本質(zhì)?！　〈暗暮０毒€　　開始研究的前幾年，我們依差異極大的不同氣候風(fēng)土來(lái)劃分區(qū)域，如寒冷地帶或沙漠等，以蒐集各地窗的樣本為方針來(lái)選擇調(diào)查地點(diǎn)。然而，經(jīng)歷某種程度的調(diào)查後，發(fā)現(xiàn)短距離移動(dòng)，調(diào)查鄰近的地域，更容易同時(shí)看出窗的相似性和差異。此外，我們對(duì)近代以前的傳統(tǒng)的窗如何被近現(xiàn)代建築師翻修改造深感興趣，因而在選擇地點(diǎn)時(shí)，特意找出新舊兩方的窗實(shí)例，在這樣的過程中，交通要塞或河海灣岸等靠近水邊的溫暖地區(qū)自然浮現(xiàn)的風(fēng)景，讓我們觀察到豐富的窗的樣貌及各種不同的呈現(xiàn)。這些地方是地球上人口最集中的城市化地區(qū)，充分反映出窗扮演著調(diào)整建物內(nèi)與外關(guān)係的濃厚社會(huì)性，同時(shí)被賦予深層的文化意義。甚至可以上溯至絲路和大航海時(shí)代，貿(mào)易往來(lái)讓窗被賦予地方特色，在彼此交流「知性」的同時(shí)，窗的樣貌也不斷蛻變。這些豐富的窗文化在歐洲連成一片並延伸至日本，我將這條歐亞大陸南側(cè)的海岸線稱為「窗的海岸線」，並提出這應(yīng)該是人類史上窗被開發(fā)且賦予最多風(fēng)貌地區(qū)的假說(shuō)。以此為主軸，研究室成員展開了這段漫長(zhǎng)的調(diào)查之旅，分頭出發(fā)至各地。當(dāng)我們回顧這些旅程時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)我們做了一趟別有意義的環(huán)遊世界之旅?！　　　　　　　　　　　　　　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　◆窗的實(shí)景，數(shù)百?gòu)垷o(wú)限驚奇的窗景實(shí)照全彩精印
　　◆窗的插圖，實(shí)寸測(cè)量精細(xì)繪製，獨(dú)具價(jià)值的窗設(shè)計(jì)和窗建築導(dǎo)覽
　　◆窗的地圖，依氣候別、宗教別、地理位置呈現(xiàn)窗的風(fēng)景與人的風(fēng)景
　　◆窗的思考，從風(fēng)土民情、社會(huì)、宗教規(guī)範(fàn)、建築用途到文化和生命的風(fēng)貌
　　◆窗的大覽，柯比意等建築大師窗設(shè)計(jì)精采收錄，專文解析窗的人文觀察


作者簡(jiǎn)介
　　東京工業(yè)大學(xué) 塚本由晴研究室　　塚本由晴是汪工房（Atelier Bow-Wow）創(chuàng)辦人之一，著有多部集結(jié)調(diào)查的著作，包括《超迷你建築指導(dǎo)手冊(cè) Pet Architecture Guide Book》、《東京製造 Made in Tokyo》等；另有許多建築作品，包括《Mini House》、《Ani House》、《Gae House》、《House & Atelier Bow-Wow》；還有國(guó)內(nèi)外藝術(shù)和裝置藝術(shù)作品等，參與各種活動(dòng)，是十分活躍的建築師。東京工業(yè)大學(xué)的研究室主要進(jìn)行建築設(shè)計(jì)、學(xué)術(shù)論文、都市調(diào)查等相關(guān)的廣泛教育活動(dòng)，本書集結(jié)與學(xué)生到世界各地實(shí)地調(diào)查的成果。　　塚本由晴 （Tsukamoto Yoshiharu）　　1965年，出生於日本神奈川縣。1987年，東京工業(yè)大學(xué)工學(xué)部建築學(xué)科學(xué)士。1987-88年，法國(guó)**高等巴黎貝勒維建築學(xué)院（Ecole Nationale Superieure d’Architecture de Paris-Belleville）訪問學(xué)者。1992年，與妻子貝島桃代設(shè)立建築事務(wù)所汪工房。1994年，東京工業(yè)大學(xué)研究所博士。曾任東京工業(yè)大學(xué)研究所準(zhǔn)教授、哈佛大學(xué)研究所客座講師?，F(xiàn)任東京工業(yè)大學(xué)建築學(xué)科副教授。　　官網(wǎng) www.bow-wow.jp/　　黃碧君　　日文譯者，現(xiàn)定居?xùn)|京近郊。譯有《幻想圖書館》、《那一天的選擇》、《簡(jiǎn)單！勝負(fù)飯！》、《小星星通信》、《跟媽媽去旅行》、《圓與方》、《ZERRO》、《魔女圖鑑》等書。


書籍目錄
光與風(fēng)
聚光之窗
House in Guarda / Kula Lotrscak / Gallen-Kallela Museum /
Pousada-Sta. Maria do Bouro / Casa de Pilatos Stair Hall /
Sultanahmet Camii / Can Lis
融光之窗
Kaymakamlar Preserved House / Dar el Annabi / Villa d’Este / 立野榻榻米店
/ 聽秋閣二樓 / Saynatsalo Town Hall / Casa Barragan Library / Biblioteca
Central de la UNAM
雕刻之窗
Gaj Vilas / Alhambra Sala de Embajadores / Jewellery Evellers /
Casa Barragan Guest Room / La Chapelle de Ronchamp / Das Gelbe Haus
/ SESC Pompeia Factory
光之房間
La Estela / Pleenik House / Photographer’s House / Bauhaus / Asilo
d’Infanzia Sant’Elia / Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo /
Casa Barragan Common Room / Lunuganga Guest Room
影中之窗
House in Hoi An / 聽秋閣次之間 / Hanok in Namsan / Buddhist Temple in
Pinnawala / House in Negombo / Regatta Hotel / Ca’d’Oro
風(fēng)中之窗
Hawa Mahal Eastside / Melaka Museum / Francis Foo House / Tuisi
Garden / Fletcher-Page House / Paradise Road Gallery Cafe / Via
Roma / Sommarhuset
庭中之窗
Villa Le Lac Garden / Hawa Mahal Courtyard / Lunuganga Garden /
Lunuganga North Terrace / Refreshing Breeze Pavilion / Palazzo
Serio Garden
人同在
工作之窗
Tozzi Ponte Vecchio / Bascausevic / Librairie des Passage / Pudi
Padi / Koscela / Sewing Shop / Kuru Kahvecisi / Konak Kebap Salonu
/ Ddeokbokki Dining / Ser Wong Fun Restaurant / Verde / Van
Veinstein Expedit Espresso
越界之窗
Valen / Trznice / House in Guarda Entrance / Lunuganga Dining /
Buddhist Temple in Pinnawala / House in Tongli / Bouca Social
Housing
安坐之窗
Blackwell White Room / Red House / Waterstones Booksellers Ltd /
Blackwell Main Hall / Blackwell Dining Room / Ethno / Mumtazia
Preserved House / Enoteka / Peripheral / St. Petri Church /
Alhambra Sala del Mexuar / Irish Murphy’s Counter / Irish Murphy’s
Table Set / Di Lorenzo / Vgees Espresso
沉眠之窗
Kaymakamlar Preserved House Living Room / Bastoncu Pension / Tara
House / Sri Budhasa / Arthur and Yvonne Boyd Art Center / Falling
Water / Casa de Pilatos Garden
觀物之窗
Rapshodia / Villa Le Lac Bedroom / House in Dhibbapara / House in
Blue City / Patwon-ki-Haveli / Simit Sarayi / Piazza dello Spirito
Santo / Largo Soccorso 8 / Hotel Le Sirenuse
交響詩(shī)
相連之窗
瑞龍寺 / Awaiting Cloud Temple / The Mid-lake Pavilion Tea House / The
Glasgow School of Art / Villa Le Lac Living Room / Rowing Club /
University of Sao Paulo / 春草廬
層疊之窗
Hanok in Namsan / 懷華樓 / 臨春閣 / Restaurant in Rua da Felicidade /
House in Sidi Bou Said / Via Leonardo 7 / Palazzo Davanzati Bedroom
/ Millowner’s Association Building / Library of Aveiro University /
Business Library / Safari Roof House / Ralph Erskine Home and
Office / El Hotel Zaguan del Darro / National Library
窗中之窗
Marina di Chiaiolella / Via M. Scotti / Casale del Vascello /
Palazzo Davanzati Main Hall / Bakery in Fener / Land of Nod Cafe /
IIM Dormitory Office / IIM Hemant’s Room D-1010 / Esherick House /
Exeter Public Library / House in Tlalpan / Hawa Mahal Stair Hall /
Hawa Mahal Main Facade
專欄
1. 巴瓦 Geoffrey Bawa
在斯里蘭卡的氣候風(fēng)土中生活和建造
2. 奧加提 Rudolf Olgiati
藉由老物件與古老文化回響共鳴的創(chuàng)作
3. 亞歷山大 Christopher Alexander
以經(jīng)驗(yàn)為單位的內(nèi)在時(shí)間的蓄積
4. 魯?shù)婪蛩够?Bernard Rudofsky
普洛奇達(dá)的整體性和建築的天堂
WindowScape 窗的行為學(xué) Window Behaviorology
調(diào)查地及氣候和宗教分布圖
窗的海岸線
範(fàn)例
卷首照片解說(shuō) 街的窗
調(diào)查成員和調(diào)查地區(qū)


章節(jié)摘錄
　　WindowScape　　窗的行為學(xué)　 ―Window Behaviorology―　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本由晴　　為什麼是行為？　　在20世紀(jì)大量生產(chǎn)的時(shí)代，為了提高原料的製成率，設(shè)計(jì)的條件被規(guī)格化，也有學(xué)者提出要徹底排除目標(biāo)商品以外的多餘障礙物。但在商品化的過程中，其實(shí)也隱含了許多人類感受世界時(shí)不可或缺的要素。尤其是建築，近代工業(yè)化後，窗成為最先進(jìn)的商品之一，但窗的周邊濃縮了最多樣化的行為要素。窗原本存在於牆壁等特定的圍護(hù)結(jié)構(gòu)（enclosure）中，屬於圍護(hù)結(jié)構(gòu)裡的部分開放空間，有著連絡(luò)內(nèi)與外的露出（disclosure）功能。然而，在生產(chǎn)的理論中，窗被當(dāng)成一個(gè)零件，使窗再度被限制於自身的框架裡。原本應(yīng)該打破圍護(hù)結(jié)構(gòu)的窗，被塞入制式的固定概念。相對(duì)於此，從行為的角度來(lái)觀察窗，透過窗照射進(jìn)來(lái)的光和風(fēng)、光產(chǎn)生的熱、受到熱的吸引靠近窗旁並眺望窗外的人、街上來(lái)往的人們、庭院延伸的綠意風(fēng)景，這些與窗不可分割的事物，聚集了許多目光，窗本身也存在於這些延伸出去的眾多要素的關(guān)係當(dāng)中。如果思考窗時(shí)不能一併考量周圍延伸出去的行為，不僅無(wú)法捕捉窗所經(jīng)歷的豐富表情，更談不上創(chuàng)造或設(shè)計(jì)窗了。只有將焦點(diǎn)集中在窗延伸出去的各式各樣的要素和行為生態(tài)系，走出窗只是物品的封閉性量產(chǎn)理論，轉(zhuǎn)換成空間的理論，在毗鄰的風(fēng)景中找出其價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)談，才能發(fā)現(xiàn)近代建築原理中被低估的窗的新價(jià)值吧?！　　　∈澜绺鞯氐拇啊　”緯高^實(shí)際的測(cè)量和田野調(diào)查及訪談，記錄世界各地的窗，並觀察每扇窗擁有的多樣化風(fēng)景，將之集結(jié)成冊(cè)。窗的周圍有自然的旨意，如光、風(fēng)、水、熱等，在這些日照下或通風(fēng)良好的地方，吸引人接近並主動(dòng)調(diào)整窗的開闔，這是人的風(fēng)景。此外，沿著走道排列的多扇窗，反覆出現(xiàn)在建物群的牆面，呈現(xiàn)出與單一扇窗不同的風(fēng)景，複雜的韻律和圖樣，構(gòu)成創(chuàng)造城市空間的獨(dú)特窗景。雖然每扇窗的風(fēng)景組成比例或多或少，各不相同，刻意強(qiáng)調(diào)或減弱窗的風(fēng)景組成，可以建構(gòu)凸顯出各式各樣不同的窗的特徵。透過比較世界各地的窗，整理歸納這些特徵後，再度把它們運(yùn)用於創(chuàng)作時(shí)，產(chǎn)生演繹作用，延伸擴(kuò)大人們對(duì)於以窗為中心的有機(jī)相關(guān)事物的想像，進(jìn)而引導(dǎo)出對(duì)窗的全新概念?！　?shí)踐的詩(shī)意的　　窗一方面需符合所在環(huán)境的氣候風(fēng)土、社會(huì)和宗教規(guī)範(fàn)，乃至建物用途，可說(shuō)是極為具體的條件，但人們同時(shí)透過窗邊集結(jié)的風(fēng)景或經(jīng)過調(diào)整的要素帶來(lái)的行為， 融入有窗的風(fēng)景時(shí)，遵循著自身以外已存在的旨意和道理，並感受窗帶給人們的接觸世界的想像力。當(dāng)沉浸在這些想像當(dāng)中，消弭了人與世界的界線，體驗(yàn)與世界融合的詩(shī)意氛圍。像這樣不僅符合現(xiàn)實(shí)的條件，同時(shí)又帶給人詩(shī)意的想像的特質(zhì)，正是窗超越時(shí)空的本質(zhì)?！　　　〈暗暮０毒€　　開始研究的前幾年，我們依差異極大的不同氣候風(fēng)土來(lái)劃分區(qū)域，如寒冷地帶或沙漠等，以蒐集各地窗的樣本為方針來(lái)選擇調(diào)查地點(diǎn)。然而，經(jīng)歷某種程度的調(diào)查後，發(fā)現(xiàn)短距離移動(dòng)，調(diào)查鄰近的地域，更容易同時(shí)看出窗的相似性和差異。此外，我們對(duì)近代以前的傳統(tǒng)的窗如何被近現(xiàn)代建築師翻修改造深感興趣，因而在選擇地點(diǎn)時(shí)，特意找出新舊兩方的窗實(shí)例，在這樣的過程中，交通要塞或河海灣岸等靠近水邊的溫暖地區(qū)自然浮現(xiàn)的風(fēng)景，讓我們觀察到豐富的窗的樣貌及各種不同的呈現(xiàn)。這些地方是地球上人口最集中的城市化地區(qū)，充分反映出窗扮演著調(diào)整建物內(nèi)與外關(guān)係的濃厚社會(huì)性，同時(shí)被賦予深層的文化意義。甚至可以上溯至絲路和大航海時(shí)代，貿(mào)易往來(lái)讓窗被賦予地方特色，在彼此交流「知性」的同時(shí)，窗的樣貌也不斷蛻變。這些豐富的窗文化在歐洲連成一片並延伸至日本，我將這條歐亞大陸南側(cè)的海岸線稱為「窗的海岸線」，並提出這應(yīng)該是人類史上窗被開發(fā)且賦予最多風(fēng)貌地區(qū)的假說(shuō)。以此為主軸，研究室成員展開了這段漫長(zhǎng)的調(diào)查之旅，分頭出發(fā)至各地。當(dāng)我們回顧這些旅程時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)我們做了一趟別有意義的環(huán)遊世界之旅。　　1　 光與風(fēng)　　Light and Wind　　我們則非僅如此，更甚而在太陽(yáng)光線難以透進(jìn)的和室，於外側(cè)或搭建衍展屋簷而成的土庇，或附建走廊而成緣側(cè)，讓日光更形迥遠(yuǎn)。如此，反射自庭院的光線滲過紙門，悄悄沁入室內(nèi)，熹熹微微。我等和室之美，其要素?zé)o非在於這間接又于徐的光線。為了讓這纖弱、靜寂又虛無(wú)縹緲的光線，靜靜地停下腳步，好沁入和室壁內(nèi)，我們特意在和室砂壁上塗上暗色系的顏色。倉(cāng)庫(kù)、廚房、走廊等處，雖塗著有光澤的色彩，但和室牆壁幾乎都是砂壁，這些砂壁大都?jí)T著無(wú)法反光的色彩。若可以反光的話，那昏昧光線下柔和纖弱的韻味將消失殆盡。我們隨處可見若有若無(wú)的陽(yáng)光附在昏黃的壁面上，艱辛地茍延殘喘，那纖細(xì)的微光令人趣味盎然。――谷崎潤(rùn)一郎，《陰翳禮讚》〔編註：引自臉譜出版《陰翳禮讚》譯文，李尚霖譯〕　　----------------------------　　摘自谷崎潤(rùn)一郎《陰翳禮讚》一節(jié)。土庇，緣側(cè)，庭院，紙門，砂壁。以建築的觀點(diǎn)來(lái)看，這些因要素、材料、擁有特定技術(shù)職人的不同而被切割成的各種要素，作者都仔細(xì)溯及日本和室中光的各種樣貌，將這些有機(jī)的相關(guān)要素統(tǒng)合，形成光采動(dòng)人的連綿一體空間。對(duì)於光的樣貌的觀察所涉及的範(fàn)圍，若以「窗」為視點(diǎn)來(lái)整合，庭院或和室的砂壁都含括在內(nèi)，已脫離一般的「窗」的概念。這段記述本身，已經(jīng)是一種設(shè)計(jì)的概念了?！　　　【酃庵啊　ooling Windows　　仿羅馬式（Romanesque）等西歐傳統(tǒng)的石造建築，牆壁通常非常厚實(shí)。在這些厚實(shí)的石牆上造窗，無(wú)異要鑿穿石壁，在厚實(shí)的牆間打造可容納一至兩人稍微能擠身而過的一個(gè)小空間。被石壁包圍的黑暗空間，任光由窗緩緩滲入，以這樣的觀點(diǎn)來(lái)看，光可說(shuō)是從厚重中被解放的象徵。　　此時(shí)，窗周邊形成的「埠地」，呈現(xiàn)石壁的厚度，創(chuàng)造出室內(nèi)與室外之間的深邃感。從窗外照進(jìn)來(lái)的光，彷彿會(huì)在此深邃空間中駐足嬉戲。這種明暗的對(duì)比愈強(qiáng)烈，在人類暗適應(yīng)（dark adaptation）的效果下，室內(nèi)顯得更形晦暗。石、瓦、砂漿等，在光的撫觸下，各種質(zhì)材的肌理紋路在黑暗中鮮明浮現(xiàn)。這些微弱的光芒，加上微妙的凹凸陰影的交錯(cuò)，讓質(zhì)材肌理圍成一個(gè)小空間，這裡將之稱為「聚光之窗」。在這個(gè)被黑暗包圍的空間中，深層的肌理又被切割成許多小圖案，或是被外側(cè)的光照亮的地方與被內(nèi)側(cè)的黑暗包圍的地方之間，布滿深層的肌理。從這種光的樣貌來(lái)觀察窗的特色時(shí)，儘管未論及厚石壁本身的結(jié)構(gòu)，「聚光之窗」已擔(dān)負(fù)古老文化的角色，不斷召喚我們潛意識(shí)中光隱含著從厚重中被解放的意義?！　　　36　　瓜爾達(dá)住宅　 House in Guarda　　住宅 / 瓜爾達(dá)，瑞士 / 寒帶濕潤(rùn)氣候　 House / Guarda, Switzerland / Df　　瑞士山中瓜爾達(dá)的民宅。牆面以塗上熟石膏後刮出圖案的所謂灰泥刮畫法（sgraffito）打造，窗本身即是裝飾的一部分，因地處寒帶注重耐寒性，只嵌入極小的玻璃。外面的光從這個(gè)小窗擴(kuò)散至整個(gè)室內(nèi)之前，先集中於內(nèi)側(cè)斜面的窗幾。窗幾上置放小裝飾物，宛如一個(gè)小房間?；野捣课菅e的明亮小房間?！　　　38　　羅特栩查克塔　 Kula Lotr??ak　　藝?yán)?/ 札格拉布，克羅埃西亞 / 溫帶濕潤(rùn)氣候　 Gallery / Zagreb, Croatia / Cfa　　札格拉布的藝?yán)取?3世紀(jì)，教堂開始武裝，為了監(jiān)視敵人所建的高塔。利用厚壁建成如洞窟般的空間，光從外面照射進(jìn)來(lái)，長(zhǎng)石椅與石壁連成一體?！　　　40　　加倫―卡雷拉博物館　 Gallen-Kallela Museum　　博物館 / 艾斯波，芬蘭 / 溫帶海洋性氣候　 Museum / Espoo, Finland / Cfb　　芬蘭國(guó)家浪漫主義（Finnish National Romanticism）時(shí)期畫家加倫―卡雷拉（Akseli Gallen-Kallela）住家。有著圓頂?shù)陌私切问覂?nèi)一側(cè)是拱形凹室（alcove），在山牆中央設(shè)置窗。窗的內(nèi)側(cè)有具收納功能的長(zhǎng)椅和桌子，應(yīng)和這個(gè)凹室和窗，形成完整的空間?！　　　42　　聖瑪利亞多布羅旅館　 Pousada-Sta. Maria do Bouro　　旅館 / 阿馬雷斯，葡萄牙 / 地中海型氣候　 Hotel / Amares, Portugal / Cs　　建築師莫拉（Eduardo Souto de Moura）將葡萄牙阿馬雷斯的修道院翻修為旅館。鑿穿厚重的石壁骨架，讓黑暗中灑入一抹光之泉?！　　　44　　彼拉多之屋樓梯間　 Casa de Pilatos Stair Hall　　豪邸 / 塞維亞，西班牙 / 地中海型氣候　 Palazzo / Sevilla, Spain / Cs　　塞維亞的15世紀(jì)豪邸。貼滿磁磚的樓梯間通道，利用牆壁厚度，在窗前設(shè)置長(zhǎng)椅，坐在椅子上同時(shí)可見屋內(nèi)與屋外。樓梯前後上下不同位置，規(guī)畫三處同樣設(shè)計(jì)的窗?！　　　46　　蘇丹艾哈邁德清真寺　 Sultanahmet Camii　　清真寺 / 伊斯坦堡，土耳其 / 地中海型氣候　 Mosque / Istanbul, Turkey / Cs　　伊斯坦堡的藍(lán)色清真寺。在雄偉巨大的清真寺中，窗雖只占小面積，但與人相比仍顯龐然。若把柱間反覆出現(xiàn)的一扇扇窗內(nèi)側(cè)的窗關(guān)上，會(huì)形成光漫溢的隱蔽房間；而若將窗打開，則仿如歌劇院包廂席?！　　　48　　莉絲別墅　 Can Lis　　住宅 / 馬約卡，西班牙 / 地中海型氣候　 House / Majorca, Spain / Cs　　馬約卡崖壁上的烏松（J?rn Utzon）自宅。依向外呈放射狀延展的牆壁配置，規(guī)畫五扇不同方向的窗。這些位於崖上的窗受強(qiáng)風(fēng)吹襲，全部從外側(cè)安裝固定窗（fixed window），並設(shè)計(jì)柱廊（portico），就像遮護(hù)那些窗一樣。因此，窗總成為比大廳聚集更多明亮的光的空間，沒有室內(nèi)光的反射，也沒有門窗的剪影，直接截取地中海一景。為了讓截取的眺望風(fēng)景中海面占更多比率，特意放低窗的位置。








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