班傑明的奇幻旅程

出版時間：2009-02 出版社：新雨出版社作者：F. Scott Fitzgerald 譯者：柔之,林惠敏,鄭天恩
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內容概要

◎《大亨小傳》作者、村上春樹最愛的作家－－史考特?費茲傑羅
一同舞進華麗幻滅的爵士抒情世界
生命，從此與眾不同。
生命的意義、真摯的愛、
追尋與渴望、擁有與失落……
一切人生的體悟，盡在這本扣人心弦的小說之中！
當時間的河流不再平順
擦肩而過的我們　又將在何處再次交錯……
本書收錄費茲傑羅的《大如麗池飯店的鑽石》、《冬之夢》、《班傑明的奇幻旅程》等七篇經典名作，即他所稱的「爵士年代故事」。這些故事是融入他個人的生活體驗而寫成的：他悲傷的愛情故事、他的理想、野心以及幻滅，他都能將其寫成故事做為一種療癒的方式。
另外特別收錄電影改編原著《班傑明的奇幻旅程》。此為費茲傑羅於1920年所作之短篇小說，其靈感來自於馬克吐溫曾說的：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好……」主角班傑明?巴頓正是這樣的一個「幸運兒」。擁有和世人截然不同的生命歷程，當其他人風華散盡、邁向死亡時，班傑明卻日趨年輕；時間的逆流帶領班傑明走向另一條道路，也讓他飽嘗了他人所不曾經歷過的一切。然而，這是否就是美好的人生呢？
美國最偉大的小說家費茲傑羅，以他魔幻的生花妙筆，生動地描寫了班傑明與眾不同的一生。

作者簡介

史考特?費茲傑羅（F. Scott. Fitzgerald）
（1896～1940），美國20世紀的偉大作家。出生於明尼蘇達州聖保羅市的沒落商人之家。大學就讀於普林斯頓大學。1920年出版處女作《塵世樂園》，此書甫出版便大受好評，讓他名利雙收。此後陸續(xù)出版了傳世傑作《大亨小傳》、《夜未央》，紅透歐美藝文界。之後發(fā)表了150餘篇短篇小說與為數眾多的時尚評論。晚年苦於家庭因素與金錢壓力，1940年因心臟病逝世。他的作品深刻呈現了1920年代美國社會的浮華生活與精神上的空虛，因此又被譽為「爵士時代的桂冠詩人」。

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　　拿時間做文章并不是這篇故事的本意。在這篇形銷骨立的故事中，兩種虛幻的生活因為時間的倒流而相互對立。但這個對立實際上也是虛張聲勢的。本杰明無論是從老活到少，還是從少活到老，都是按照某種既定程序與步驟生活。時間被人們塑造成型，呈現為某種生活流程，并因此粘附固著在空間之上，例如幼兒園、哈佛大學、教堂、床，如此等等。按部就班的生活是千篇一律的，從而生活也就成了批量生產的東西。在本杰明身上，時間逆轉，但這并未給他帶來另一種實在的生活。在他的父親、妻子及兒子的努力下，他的生活被安裝進入正常程序中?？晒值氖?，這種安裝硬生生把他的生活拗成片段。當他剛出生時在幼兒園，當他老時，依舊在幼兒園。時間在他身上喪失了流線的形狀。他的親友所想要他過的生活，與他實際過的生活，都是荒謬而空幻的。這兩者間的沖突，造就了時間在他身上的斷裂。于是，本杰明不可能活在任何時刻，無論是當下，還是過去、將來。他整個人被拋入真空之中，只能以消失的方式離開，而不能以死亡的方式完成。倒轉的時間在這里并未制造出時間的亂流，只是讓時間變得無足輕重。
　　
　　
　　
　　當然我們可以爭辯說，本杰明的靈魂始終是按部就班地由老到少的——時間在這種按部就班中可以重新獲得流線形狀。但實際作者回避或者說不在意某個關鍵問題，即回憶——一個沒有記憶的成熟靈魂是不可思議的——流線式樣的時間必然伴隨著無處不在的回憶?；蛟S可以理解為某個失憶癥患者重新來一遍自己的人生，但是這必然帶來非常龐雜的沖突：時隱時現的回憶與重新生活的沖突、過去與現在的沖突。而在菲茲杰拉德筆下，整個故事簡單而流暢，根本不去考慮這些麻煩。日常的生活場景以嘲笑的方式否認了，確鑿無疑，不容爭辯地否認了本杰明的古怪的存在。更能說明白作者態(tài)度的，是本杰明自己也不怎么鬧別扭，他幾乎是半推半就地接受他人與社會的安排。不夸張的說，不看他的整個生命而只聚焦于生活每一片段的話，他幾乎算是一個模范的“生活者”。
　　
　　
　　
　　菲茲杰拉德的意圖昭然若揭：切斷時間的流程，那么實際內容看似正常的生活就會顯得怪異荒謬。他無意過深的對時間進行追問。真實的時間是否一定得是流線型的嗎？或者那只是一種人類用于勾連自己生活的幻覺？脫離了時間的串聯(lián)，我們的生活是否就一定散佚成斷簡殘篇，還是反倒因此獲得解放？我們甚至可以想象，世界并非如此秩序井然。各種場景，片段并存于同一個世界，彼此互不相干，甚至這個片段、場景中的我，與另一個場景、片段里的我也毫不相干，每一個人，每一個靈魂，都只存在與一個瞬間、一個片段所造成的場域之中。不再強求一個可以追本溯源，可以放眼未來的自我，自我或許反倒就堅不可摧，無由異化了。確定的是，這個故事里頭，時間被忽略不計的同時，本杰明也同樣被忽略不計。
　　
　　
　　
　　這些想法在他的筆下都沒有冒頭，畢竟他只是在寫一個賣錢的故事，不能指望他太多，就象他不能指望好萊塢太多一樣。菲茲杰拉德在生前很瞧不起電影，認為那只是賣錢的生意。這當然是一種偏見，不過對他的這個故事的改編，基本上符合他的偏見。同名電影很長，著力塑造了一個實實在在的本杰明——他并不是一生下來就是一個成熟的老人，只是身體蒼老而已。他的靈魂是按部就班的成長、衰老的。整個電影簡直可以稱之為一部關于早衰癥患者的紀錄片。這樣的改變導致了本杰明與世界的對立成為硬碰硬的沖撞，畢竟，在電影里，生活于其中的世界與本杰明的自我，都是硬邦邦的實體。時間在故事里至始至終沒有變形或扭曲，在原作中隱含的某種超框架的沖突徹底成為時間范圍內的窩里斗。不可否認的，比起原作而言，電影等而下之了很多。
　　
　　
　　
　　既然這個自我是那么實在，既然時間之流毫無更改，本杰明就只能以死亡的方式離開，而無法象原作中那樣以淡出的方式消失。甚至，電影還仔細的討論了死亡，例如那個瘋狂的船長。無法越出框架之外，死亡就變得壓倒一切。幾乎毫無懸念的，具有來龍去脈的自我在關注死亡的同時，少不了也要關注愛情。死亡為在時間中隨波逐流的自我提供了一個坐標，愛情同樣也是一個坐標。倒走在本杰明身上的時間給他造成的唯一困擾是如何貼近正向的時間流，如何確定自己在正向時間中的位置。自然，最簡便的方式是何正向時間流里的某人建立某種及其緊密的關系——愛情當然是我們可以想象的最緊密的關系——以尋找到一個參照對象。在書中，本杰明根本不別扭，而電影里，他很掙扎。
　　
　　
　　
　　大衛(wèi)。芬奇這次相當令人失望。他幾乎墨守成規(guī)地沿用他電影中向來的陰冷的色調。而我原本指望，他能別出心裁的用明快得近乎庸俗的色調來表現這個故事。在貌似天下太平的調子里改變某些不顯眼的因素，例如時間，會使得生活的荒謬更加暴露無遺。而芬奇這次選擇了讓本杰明離開正常的按部就班的生活，選擇了讓觀眾獵奇地觀看一個傳奇，一件怪事。這種觀看，使散場的觀眾更加確信生活原來是這麼實在，這么不足為奇。
　　
　　
　　
　　看著時鐘，生活就永遠不足為奇。

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