終點(diǎn)站殺人事件

用戶評(píng)論 (總計(jì)23條)

•   　　 既然是殺人的小說(shuō)，又是一群人，肯定要一個(gè)一個(gè)殺來(lái)才有趣。不過(guò)總感覺(jué)被殺害的人，有點(diǎn)兒太客串了，血肉不多，像是一個(gè)個(gè)叫做“被害人”的道具。
  　　
  　　 兩條線索開(kāi)始，那肯定要有相交的一刻，協(xié)同作案是必然的了。只是那么多年過(guò)去了都沒(méi)有迸發(fā)的情感，就因?yàn)橐环飧沐e(cuò)的信而又有了苗頭，不知算否牽強(qiáng)。
•   　　許多推理小說(shuō)家 喜歡用一些敘述詭計(jì)。比如鼎鼎大名的《羅杰 亞克力羅伊謎案》。然而這部小說(shuō)洽洽相反，敘述的過(guò)程中就泄露的罪犯的身份。案件中的警察不了解情況還使勁調(diào)查呢，看慣了推理小說(shuō)的我就已經(jīng)明白了。吸引我看完的是殺人動(dòng)機(jī)。不算特別牽強(qiáng)，但是也比較一般。
  　　作者特別喜歡寫(xiě)“火車(chē)時(shí)刻表”類的案件。這是我看他的這一類型的第一本，看了這本就不想再看火車(chē)是 發(fā)生是其他案件了。
  　　首先，我們的國(guó)情導(dǎo)致坐火車(chē)幾乎是個(gè)“惡夢(mèng)”。我雖然從未趕過(guò)春運(yùn)的火車(chē)，但是關(guān)于春運(yùn)的新聞沒(méi)少看?？纯炊祭?！再說(shuō)，我們這的火車(chē)哪有什么準(zhǔn)點(diǎn)的呀！能買(mǎi)到票，最終到站就是好的。沒(méi)法想象還要利用時(shí)間差搞什么陰謀詭計(jì)，因?yàn)閿D到廁所都去不了呢，還有什么別的心情。
  　　其次，老實(shí)在“火車(chē)時(shí)刻表”上做文章，思路太窄了。像是給熱門(mén)影視劇寫(xiě)續(xù)集的感覺(jué)。看在他自己幾乎開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)推理小說(shuō)類別上，就算還行吧。
  　　這本起碼不如《七個(gè)證人》。
•   　　1.敘述還是作者一貫的風(fēng)格，多條偵破線平行進(jìn)行，以破案者的位置思考，不斷去偽存真；在結(jié)尾處縮小范圍，暗示罪犯。
  　　
  　　2.描寫(xiě)細(xì)膩，例如表達(dá)青春時(shí)代的友情、東北人去上野站流連而不上車(chē)以體味故鄉(xiāng)的氣息、文中不斷出現(xiàn)的思鄉(xiāng)的感情、各個(gè)人物獨(dú)特的性格等等。
  　　
  　　3.兩個(gè)偽密室可以猜到半個(gè)左右；在讀到宮本“弄錯(cuò)了”的話的時(shí)候我猜到了動(dòng)機(jī)，感到十分惋惜。本來(lái)是不該發(fā)生的悲劇。
  　　另：中國(guó)人讀翻譯過(guò)來(lái)的文字似乎不大容易體會(huì)原文的語(yǔ)氣。
  　　
  　　4.關(guān)于動(dòng)機(jī)：似乎歸結(jié)于性格，這樣就不能突出社會(huì)矛盾才是本質(zhì)原因。
  　　
  　　5.七人之外的人是否與此案有干系？這一點(diǎn)也可以猜到一些端倪。
  　　
  　　6.有些網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)詭計(jì)不夠刁鉆，我倒覺(jué)得不論是不可能犯罪還是密室，其真相本來(lái)就復(fù)雜不到哪去。追求詭計(jì)精巧并無(wú)太大必要，而且和現(xiàn)實(shí)情況相差也較遠(yuǎn)。解密的調(diào)查過(guò)程、思考過(guò)程和描寫(xiě)社會(huì)圖景、揭示社會(huì)矛盾才是最重要的。
  　　
  　　7.武士道精神不是什么好玩意，典型的封建意識(shí)形態(tài)。（柯南就是典型的武士道教科書(shū)）
  　　
  　　8.人們確實(shí)不熟悉時(shí)刻表，而且時(shí)刻表終將被塵封，但這并不妨礙作品本身。大偵探嬸兒了克·猴肉么四經(jīng)常通過(guò)觀察判定細(xì)節(jié)和案情、包括判斷各種人的職業(yè)；在今天情況已經(jīng)大大改變。前者被法醫(yī)、現(xiàn)場(chǎng)偵查等所代替，而后者雖然也可以做到一部分，但憑肉眼完全判斷人的職業(yè)已經(jīng)很難。但這并不妨礙猴肉么四在偵探小說(shuō)歷史上的地位。
•   　　西村京太郎憑借此書(shū)拿了推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，加上這本書(shū)同雙曲線、七個(gè)證人一樣，擁有著離奇而獨(dú)有的華麗布局（西村很擅長(zhǎng)布局、講故事），因此被列入西村四神作。（不過(guò)在日本，西村知名度最高的最好三本卻是雙曲線、七個(gè)證人、紅色帆船）。
  　　宮本等七個(gè)青森人在高中里是親密無(wú)間的同班同學(xué)，他們一起辦校報(bào)，一起組社團(tuán)，度過(guò)了充滿美好回憶的三年。畢業(yè)旅行之后，他們將各奔東西，臨別前，宮本提議，每人每年往一個(gè)戶頭上打一萬(wàn)塊錢(qián)，七年后回到青森再聚首就用這筆錢(qián)進(jìn)行第二次集體旅行。
  　　轉(zhuǎn)眼七年過(guò)去，大伙按約定陸陸續(xù)續(xù)來(lái)到東京-青森線的起點(diǎn)站，雖然很多人容貌變得和當(dāng)年完全不同，但總體大家都過(guò)得不錯(cuò)。只是，當(dāng)上公務(wù)員的安田同學(xué)來(lái)信說(shuō)來(lái)，但臨時(shí)卻沒(méi)了蹤影。大家一直等到開(kāi)車(chē)前一分鐘，最后無(wú)奈地六個(gè)人上路。
  　　但另一邊，十津川的手下龜井在一間公廁的包廂里找到了安田的尸體；而列車(chē)到仙臺(tái)的時(shí)候，大家又發(fā)現(xiàn)川口同學(xué)從車(chē)廂上蒸發(fā)了。他沒(méi)有帶走隨行的包，不該是臨時(shí)有事中途離開(kāi)，但車(chē)上找不到他的人。等列車(chē)到了青森，性格活潑開(kāi)朗的女歌手，居然在賓館的房間里，反鎖房門(mén)服毒自盡......，隨后，在離干線頗遠(yuǎn)的一條大江里，警方發(fā)現(xiàn)了川口的尸體，死亡時(shí)間就是他同學(xué)們?cè)诹熊?chē)上發(fā)現(xiàn)他失蹤的那段時(shí)間。
  　　經(jīng)驗(yàn)告訴龜井和十津川，明顯是有計(jì)劃的連續(xù)殺人，兇手極可能是剩下的四個(gè)人里的某一個(gè)。但有列車(chē)員和出租車(chē)司機(jī)作證，川口是一個(gè)下了火車(chē)，一個(gè)人后半夜打車(chē)來(lái)到江邊。如果兇手假扮川口，那他無(wú)論如何也趕不上高速背道而馳的列車(chē)?！@個(gè)晚上，該鐵道線上只有夕鶴系列的東京-青森列車(chē)行駛。但其他的交通方式，似乎無(wú)論如何都不能在指定時(shí)間內(nèi)趕到仙臺(tái)（到了仙臺(tái)后發(fā)現(xiàn)失蹤的）。此外，第一起謀殺和第三起案子都處于密室狀態(tài)。
  　　這不是數(shù)學(xué)論文式的枯燥時(shí)刻表詭計(jì)，而是長(zhǎng)著不可能犯罪面孔的時(shí)刻表詭計(jì)。
  　　最后，沒(méi)有證據(jù)的十津川完全沒(méi)轍，只能把嫌犯統(tǒng)統(tǒng)放掉。
  　　同樣是青森人的龜井提出了“終點(diǎn)站論斷”，認(rèn)為常年離鄉(xiāng)的青森人越是接近故鄉(xiāng)，極端的情緒，比如憤怒和仇恨，越是熾熱，在返鄉(xiāng)途中，他們是不會(huì)后悔、自盡的，只會(huì)更加憤怒更加憎恨。
  　　但報(bào)告上只能寫(xiě)：川口私下見(jiàn)安田，被羞辱后一怒之下殺了人，在車(chē)上受不了良心譴責(zé)，于是臨時(shí)下車(chē)投江自盡，到達(dá)青森后又一人因?yàn)槭俣詺?.....
  　　兇手的計(jì)劃完成了嗎？顯然沒(méi)有。不久，不可能狀態(tài)下的時(shí)刻表犯罪又一次上演了。TA的動(dòng)機(jī)是什么，他還打算殺多少人？十津川最終能救下多少人？雖然這是開(kāi)放流竄的場(chǎng)景，并非暴風(fēng)雪山莊，但這則故事同樣擁有類似“無(wú)人生還”的殺戮模式，場(chǎng)景雖然不封閉，但緊張感和恐怖感一直伴隨整個(gè)閱讀過(guò)程。我其實(shí)很想劇透兇手最終殺了多少人，不過(guò)還是忍下來(lái)了。只能說(shuō)一句，兇手實(shí)在太囂張了，不但連續(xù)殺人，還次次都做成不可能狀態(tài)以偽造成自殺或者搶劫，無(wú)論是時(shí)刻表還是密室。最后還要稱贊一下那個(gè)動(dòng)機(jī)。這本書(shū)劇情如此緊湊，加上是按理豈不是神作？不過(guò)的確很遺憾，這本書(shū)布局、謎團(tuán)華麗宏大，殺戮過(guò)程驚心動(dòng)魄，能和島田一比高低，但結(jié)局也犯了和中后期島田一樣的問(wèn)題：天上謎團(tuán)地上解答。密室的解答實(shí)在過(guò)于簡(jiǎn)單，以至于甚至不能稱之為密室。
  　　時(shí)刻表詭計(jì)的解答雖然算是不錯(cuò)——簡(jiǎn)單、易懂、可行性高、不涉及復(fù)雜枯燥的數(shù)學(xué)過(guò)程；但在中國(guó)讀者（甚至當(dāng)代日本讀者）眼中看來(lái)，是不公平的。我相信當(dāng)年（八十年代）的日本，這樣一本書(shū)出版，常出差的人是能夠憑借生活常識(shí)識(shí)破詭計(jì)的，但現(xiàn)在，這些東西早已遠(yuǎn)去，日本當(dāng)代的鐵道等交通系統(tǒng)也截然換了模樣。這個(gè)的時(shí)刻表，注定只能混跡在80年代特定的那幾年推理圈，它是時(shí)代的眼淚，用今天的眼光看，我們已經(jīng)不能推理，它也不再能算是公平的。
  　　好遺憾的一本書(shū)。它擁有神布局、神開(kāi)局、神展開(kāi)，只可惜結(jié)局功虧一簣。這不是作品的錯(cuò)，而是時(shí)代的錯(cuò)。時(shí)代的進(jìn)步，必然將淘汰很多曾經(jīng)是經(jīng)典的作品，最終留下少數(shù)神作，而終點(diǎn)站殺人事件，就是注定被淘汰的其中一員。
  　　五項(xiàng)全能：
  　　情節(jié)&節(jié)奏 93
  　　詭計(jì)&解答 75
  　　推理&線索 72
  　　誤導(dǎo)&意外 75
  　　文筆&人設(shè) 81
  　　總分 396
  　　結(jié)論：一流下
  　　
•   　　西村京太郎成為暢銷(xiāo)小說(shuō)家之所以能寫(xiě)幾百本小說(shuō)的原因無(wú)它，通俗、易懂、流暢就是諸如此類這些貼近大眾的關(guān)健詞貫徹在他的作品中，再加上與時(shí)俱進(jìn)配以適當(dāng)?shù)拿赛c(diǎn)，使他立于不敗之地。
  　　
  　　西村筆下的警察很忙碌，而且頗為多愁善感，人格上也顯得可愛(ài)且談吐有趣；西村筆下的連續(xù)殺人案很緊湊，不給人喘息的機(jī)會(huì)，但亦不會(huì)讓人感覺(jué)不適；西村也很體貼讀者，一層層抽絲剝繭和仔細(xì)分析，引導(dǎo)讀者走向正確的解謎方向。在這本《終點(diǎn)站殺人事件》中正體現(xiàn)了以上的這些要素。
  　　
  　　最后回到動(dòng)機(jī)上，與《殺人雙曲線》中一樣，西村勸人為善的心意尤為明顯，兇惡之徒自不必說(shuō)，但原本普通人之間并不那么惡質(zhì)的玩笑，卻有可能會(huì)釀成一場(chǎng)悲劇，還是相當(dāng)發(fā)人深省。
•   　　今天一位豆友聊起來(lái)日系推理，我說(shuō)我偏愛(ài)旅行列車(chē)上的懸疑命案，想起來(lái)大概起點(diǎn)就是這本書(shū)了。
  　　
  　　首先，旅行列車(chē)命案依賴于分秒無(wú)差的列車(chē)運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)，在如同“密室”一樣的空間+時(shí)間的 不可能上做文章，并最終出乎意料。其次，旅行列車(chē)的初夜時(shí)分總是很美好，似乎這跟我個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，不過(guò)誰(shuí)也不能拒絕夜行列車(chē)中翻開(kāi)車(chē)窗，窺看流動(dòng)夜色的欲望。
  　　
  　　僅就西村這本書(shū)而言，他的列車(chē)系推理絕對(duì)堪稱登峰造極，可以說(shuō)對(duì)那個(gè)年代的列車(chē)運(yùn)營(yíng)真是了然于胸，并且詳加規(guī)劃，并不依靠什么“偶然意外”，很適合營(yíng)造“不可能”的密室心理氛圍；對(duì)里面人物的刻畫(huà)也是非常的到位，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物性格各異，各有往事，可以說(shuō)在列車(chē)系基礎(chǔ)之上又增加了“荒島”系才會(huì)注重的人物刻畫(huà)。然而荒島系往往只針對(duì)于每個(gè)人的各懷鬼胎，而不會(huì)交代人物的前因往事，所以這本書(shū)可以說(shuō)是兼美。
  　　
  　　最后，對(duì)于本書(shū)的結(jié)構(gòu)贊下，畢竟是列車(chē)系，起點(diǎn)和終點(diǎn)都在這里開(kāi)始，在這里結(jié)束，非常圓滿。
  　　
  　　
•   　　西村的小說(shuō)很多都與列車(chē)時(shí)刻表有關(guān)系，兇手往往利用列車(chē)時(shí)刻表殺人，這一部堪稱其中的代表作。
  　　
  　　關(guān)鍵詞：弄錯(cuò)了。
  　　
  　　不便劇透太多，各位看官自己慢慢欣賞吧。
•   　　推理小說(shuō)的暴點(diǎn)確有很多，
  　　日式推理小說(shuō)中側(cè)重點(diǎn)確有不同，
  　　關(guān)于火車(chē)上的模式：
  　　有以密室破解為主題，一舉擊中讀者，此類效仿歐美黃金時(shí)期居多。
  　　亦有另辟蹊徑，利用列車(chē)站點(diǎn)巧妙安排，這是日本作家長(zhǎng)久制作。
  　　剩下則是以偽封閉空間著手，營(yíng)造時(shí)間空隙和不在場(chǎng)證據(jù)。
  　　西村貴為社會(huì)派一代大師，本作在迷題營(yíng)造上并沒(méi)有太多別致之處。
  　　但是本作中其將謀殺的出發(fā)點(diǎn)--動(dòng)機(jī)抬到了前所未有的高度！
  　　每份郵件的陳述，都暗含線索，即使讀者心知其中的重要性，在解讀時(shí)也很難落到最后的答案。
  　　本作風(fēng)格頗似X悲劇，早早奠定行文路線，告知兇手，卻讓讀者迷惑其間，百思不解，由顯作者的功力。
  　　力薦！
  　　
  　　閑話一句：自己更喜好1991年老版郝玉珍女士的翻譯，題名為《死亡旅行》，更加切合主題。
  　　
•   想問(wèn)樓主西村四神作是哪四本？雙曲線、終點(diǎn)站、七個(gè)證人以外還有啥？
•   還有本《天使的傷痕》，因?yàn)槭浅龅雷?亂步獎(jiǎng)，名頭大。但這四神作是泛中華地區(qū)的叫法。在日本沒(méi)有這個(gè)說(shuō)法，據(jù)懂日語(yǔ)的人搞來(lái)的情報(bào)說(shuō)，日本那邊西村公認(rèn)三強(qiáng)是《七個(gè)證人》、《雙曲線》、《紅色帆船》
•   soga，紅色帆船好像沒(méi)有中文譯本吧
•   “雖然很多人容貌變得和當(dāng)年完全不同”，哼哼哼哼……
•   第四部是天使的傷痕
•   評(píng)價(jià)不低啊
•   西村挺合我胃口~
•   壞了，3000元的大坑
•   是哦，很危險(xiǎn)……
•   時(shí)刻表?
•   當(dāng)然是時(shí)刻表
•   說(shuō)實(shí)話，這本也沒(méi)有什么時(shí)刻表，重點(diǎn)就是揭示動(dòng)機(jī)
•   這個(gè)一位豆友該不會(huì)就是我把～～～旅行列車(chē)我本不偏愛(ài)，都是島田都是這風(fēng)格，看出感覺(jué)來(lái)了～在我印象中西村是上一代的作家了，不過(guò)可以挑本看看呵
•   呵呵是啊西村算是很前輩的了，這本書(shū)貌似成書(shū)于80年代甚至更早。。。。
•   推薦雙曲線

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