京都崑曲往事

內(nèi)容概要

　　自明朝中葉，崑曲傳入北京，並進入宮廷，成為明清兩朝之宮廷藝術(shù)，作為國家意識形態(tài)之組成和時尚所好，由京城向全國輻射和傳播，崑曲因而奠定其「國劇」之地位，直至清朝末年，皮黃盛行，崑曲漸衰，宮廷崑曲一則流落京畿，保存於鄉(xiāng)間崑弋班社，一則保留於皮黃班中。民國初年，梅蘭芳等人以崑曲為號召，崑弋班亦進入北京，一時有「崑曲復(fù)興」之說。韓世昌被譽為「崑曲大王」，與梅蘭芳並稱。此後，崑弋班社分分合合，於亂世輾轉(zhuǎn)於平、津、河北鄉(xiāng)間，並曾發(fā)動全國巡演，保存並傳播了北方的崑曲一脈。在國共易手之後的中國大陸，北方崑曲亦有著生生滅滅之歷程，因而見證著特殊的社會歷史進程。

作者簡介

　　陳均，文學(xué)博士，2005年畢業(yè)於中國北京大學(xué)，現(xiàn)任職於中國藝術(shù)研究院。出版專著《中國新詩批評觀念之建構(gòu)》，傳記《歌臺何處──李淑君的藝術(shù)生涯》，小說《亨亨的奇妙旅程》，並編有《新詩講稿》、《小說北大》、《詩歌北大》等。

書籍目錄

歷史現(xiàn)場
現(xiàn)身說戲
附錄
后記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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