建築家伊東豊雄

前言

　　序文：寫在《Pioneer Forever／建築家 伊東豊雄》的付梓前夕／伊東豊雄　　伊東豊雄／2010年3月19日於東京　　我設(shè)立個人的小工作室是在一九七一年，那是在我三十歲的時候；所以到了明年，我的事務(wù)所就成立滿四十年了?！　〔贿^，當(dāng)時的我既非對將來有什麼樣的展望，也不是工作有了著落。大學(xué)學(xué)運以風(fēng)捲樓殘之勢席捲各地、號稱國家等級之祭典的大阪萬國博覽會（EXPO’ 70）也在未能達(dá)到原先的期待之下結(jié)束，六○年代所懷有的那份屬於未來都市的夢想，可以說急速地萎縮。由於是在那樣的狀況下開始了自己的創(chuàng)作活動，因此可以說我對未來完全沒有任何的期望?！　∧菚r的我，和兩到三人的員工一起度過無數(shù)持續(xù)設(shè)計著親戚與友人之小住宅的日子，甚至無法在每個月按時把薪水支付給員工。雖然後來陸續(xù)地稍微增加了員工的人數(shù)，不過這樣的狀況一直到八○年代中期為止，幾乎都沒有什麼改變?！　∽兓霈F(xiàn)在八○年代的後半。日本迎向泡沫經(jīng)濟(jì)的頂點，特別是東京的商業(yè)建築可以說是蓋了又拆、拆了又蓋?！笝M濱的風(fēng)之塔」與「Restaurant Bar Nomad」這兩件作品的實現(xiàn)，也是在這個時期。事務(wù)所的生活總算變得比從前稍微好過了一點。　　決定性轉(zhuǎn)機(jī)的到來是在一九八八年，那是因為接受了位於熊本縣八代市的「八代市立博物館—未來之森 Museum」之設(shè)計委託的緣故。這一年他們開始了由「熊本 Art-Polis」這個委員會來選定設(shè)計者的方式，而我則幸運地榮獲來自於總策劃人（Commissioner）磯崎新先生的設(shè)計指名與邀請。目前，我也擔(dān)任第三代的總策劃人而繼承了這個事業(yè)體的工作與任務(wù)。這件案子對我來說是很值得紀(jì)念的初次的公共建築設(shè)計案，而那時的我其實已經(jīng)四十七歲了?！　“舜辛⒉┪镳^在一九九一年開幕，而我的這件作品也獲得了好評。因為有這個「實績」，我在九○年代之後便轉(zhuǎn)為以公共建築作為設(shè)計工作的主要核心。而在做過幾件公共建築的設(shè)計案之後，我對於日本的公共建築是如何承襲著習(xí)慣、如何堅持著過去的形式與保守的態(tài)度這件事，有了很深刻的體會。我開始感到要突破這樣的困境，並不能單只從形態(tài)的設(shè)計來著手，而是 program（空間計畫）本身也非得做出革新的提案才行?！　【驮谖疫@個想法開始醞釀的前方，於一九九五年有了「仙臺媒體館」建築競圖的舉行。而那正是我一直追求的、針對 program 本身做出提問的那種建築競圖。　　我們傾全事務(wù)所之力來面對這個競圖的挑戰(zhàn)，並且贏得了首獎。然而品嚐勝利的喜悅也只有在瞬間而已，我們的提案在贏得競圖不久之後隨即受到來自市民猛烈的反對運動。這個提案的嶄新之處無論再怎麼說明也無法得到理解，有好幾次，我甚至覺得就把這個設(shè)計提案給丟掉算了。　　然而在設(shè)計持續(xù)進(jìn)行、進(jìn)到施工的階段之後，支持這個設(shè)計案的人們陸續(xù)地增加；到了二○○一年，仙臺媒體館終於得以順利開幕。我未曾有過比那時候更覺得做建築設(shè)計實在很棒的時刻。這是因為在我設(shè)立事務(wù)所長達(dá)三十年後，第一次實際感受到自己的建築對這個社會有了貢獻(xiàn)的緣故。　　這份感慨與感動在之後給予了我極大的勇氣。仙臺媒體館開幕到如今已經(jīng)過了九年，而它也早就已經(jīng)塵埃落定為仙臺市民的文化據(jù)點，融入市民的生活當(dāng)中了?！　倪M(jìn)到二十一世紀(jì)開始，我的設(shè)計活動除了日本之外，也擴(kuò)展到了亞洲、歐洲、北美等世界各地。目前我的設(shè)計案有百分之八十以上都是在海外。雖然不同的地域有著各自不同的建築思想，而基於這些思想的設(shè)計與施工方法也都完全不一樣；不過在各地經(jīng)驗過各種設(shè)計案之後，就會知道建築是否能夠?qū)崿F(xiàn)的關(guān)鍵，總歸是建立在人際關(guān)係之上。我甚至?xí)J(rèn)為只要人和人之間能夠建立起彼此的信賴關(guān)係，那麼無論是在任何不知名的土地之上，都能夠?qū)崿F(xiàn)出美好的建築?！　∽远稹鹞迥暌詠恚_灣成了對我而言最重要的所在。那是因為臺灣是少數(shù)願意堅持意志，來追求具有高度公共性之建築的國家之一。包含日本，世界上絕大部分地區(qū)都是受市場經(jīng)濟(jì)所支配，無論是建築本身或建築師，都漸漸變成只不過是為了追求經(jīng)濟(jì)利益而已的道具，充其量也不過是一味地追求著驅(qū)使電腦科技所製造出來的那種時尚風(fēng)格而已。然而，也就因為是處於這種受市場經(jīng)濟(jì)所支配的社會當(dāng)中，那種真正能夠保障市民們得以享受文化性生活的公共空間，才更是人們所需要的，不是嗎?！　≡谂_灣的各個設(shè)計案，包括高雄市運主場館、臺中大都會歌劇院、臺灣大學(xué)社會科學(xué)院館、松山菸廠文化園區(qū)BOT計畫主建築案等等，很清楚地傳達(dá)出臺灣的人們追求著公共性的熱情與強(qiáng)烈意志。對我來說，已經(jīng)沒有比能夠參與這種案子的設(shè)計更來得幸福的事了?！　∽钺?，要深深感謝各方的諸多先進(jìn)提供我這樣的機(jī)會。同時，也對於在我持續(xù)進(jìn)行建築的過程中，願意將我截至目前為止的建築生涯與建築思想等紀(jì)錄加以出版的這件事，表達(dá)深刻的謝意。尤其是不辭著述之勞苦的謝宗哲先生，對於他所做的一切努力，特此答謝致意。

內(nèi)容概要

　　首獲伊東豊雄親自授權(quán)傳記並專文推薦　　內(nèi)附給臺灣讀者的話、獨家精采照片100幀　　「用整個身體來思考吧！用頭腦所想的事只要三天就變了，然而用身體所思考的事再久都不會改變！」　?。翓|豊雄（2010年3月2日），寫給臺灣熱愛建築與設(shè)計的年輕朋友　　因為伊東豊雄，是這樣的先驅(qū)者、建築家－－　　也曾有過發(fā)不出薪水給所員、靠親友介紹才有設(shè)計案可做的慘澹經(jīng)歷，　　也曾在提出嘔心瀝血的作品之時，飽受當(dāng)?shù)孛襟w抨擊……　　然而他始終堅持走自己「另類現(xiàn)代建築」的創(chuàng)作之路，　　藉由與同輩建築師相互批判、砥礪，以不斷精進(jìn)自己的設(shè)計能力熬過了艱困的日子；　　終於，伊東豊雄的作品成為各界公認(rèn)，二十一世紀(jì)新建築的代表?！　《幢愠擅?，伊東仍不斷在世界各地的各種競圖案中奮戰(zhàn)，　　同時追尋著更理想的、與自然共生的新建築?！　§妒?，我們才能夠看見一位偉大的建築創(chuàng)作者，努力不懈的動人姿態(tài)?！　《液茫覀兩碓谂_灣－－　　所以才能親炙這位不曾停止進(jìn)步、不曾放棄探索任何可能的前衛(wèi)建築家，　　充滿生命力的四件大型公共建築作品，從競圖、發(fā)包到完工啟用的點滴歷程；　　也才得以近距離地閱讀、感受　　伊東豊雄的成長經(jīng)歷、不斷追求創(chuàng)新的自我期許、在其作品背後的深沈思想；　　於是，我們也因而能夠從這些在臺灣已實現(xiàn)、將實現(xiàn)的前衛(wèi)建築風(fēng)景中，　　找到自己心底深處的創(chuàng)造力，也開啟對未來的無限想像?！　　蚵?lián)合推薦　　臺中市長／胡志強(qiáng)　　高雄市長／陳菊　　臺大社科院遷院工程執(zhí)行長／彭錦鵬　　建築師、大涵學(xué)乙設(shè)計工程有限公司負(fù)責(zé)人／邱文傑　　交通大學(xué)建築所所長／張基義　　交通大學(xué)建築所教授／曾成德　　中原大學(xué)建築系系主任／曾光宗　　大矩聯(lián)合建築師事務(wù)所主持建築師／楊逸詠　　學(xué)學(xué)文創(chuàng)志業(yè)副董事長／詹偉雄　　亞洲大學(xué)副校長／劉育東　　TVBS「十點不一樣」主播／蕭子新

作者簡介

　　謝宗哲SHA Sotetsu　　學(xué)術(shù)專長為建築設(shè)計、建築理論、日本當(dāng)代建築論述、都市住宅研究、創(chuàng)意商品與視覺設(shè)計。2007 年取得日本東京大學(xué)建築學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為亞洲大學(xué)創(chuàng)意設(shè)計學(xué)院專任助理教授、交通大學(xué)建築研究所兼任助理教授，以及 Atelier SHARE 綜合計畫研究室負(fù)責(zé)人?！釔勐眯小㈤喿x、翻譯、鑽研日本建築與流行文化，多次擔(dān)任伊東豊雄在臺活動與演講口譯；並曾以 Atelier SHARE 負(fù)責(zé)人身分，協(xié)助伊東豊雄建築設(shè)計事務(wù)所進(jìn)行臺中大都會歌劇院競圖與新建工程。目前持續(xù)致力於日本當(dāng)代建築與臺灣建築學(xué)界及業(yè)界之間的推廣與交流?！∽?2002 年起翻譯多本日本經(jīng)典建築書籍，包括《安藤忠雄的都市徬徨》（2002）、《建築家的 20 歲年代》（共譯，2003）、《都市地球?qū)W：日本三大建築家的都市論集》（2004）、《設(shè)計活動吧！》（2005）、《伊東豐雄的建築冒險記 10 則》（2007）、《旅。建築的走法》（共譯，2007）、《建築學(xué)的 14 道醍醐味》（共譯，2007）、《伊東豊雄建築論文選：衍生的秩序》（2008）、《邁向建築的軌跡－－日本建築家的畢業(yè)設(shè)計》（2008）、《邁向建築的軌跡－－日本建築家的畢業(yè)設(shè)計 2》（2009）、《美的感動：19 條建築之旅》（共譯，2009）、《關(guān)於現(xiàn)代建築的十六章》（2010）等；並分別於 2006、2010 年擔(dān)任建築雜誌《dA 夯》的策劃與撰稿人；另著有《建築的開始：東方新意的崛起－－2008 年第十一屆威尼斯建築雙年展見聞錄》（共著，2009）。

書籍目錄

006	寫在《Pioneer Forever / 建築家伊東豊雄》的付梓前夕　　by 伊東豊雄010	刻畫 / 一代建築巨人——伊東豊雄的輪廓018	序章	改變臺灣都市地景的伊東新建築自 2005 年起，在臺灣的北、中、南三座城市，陸續(xù)吹起了生機(jī)盎然的伊東新建築旋風(fēng)，伊東建築所特有的流動性，也同時帶動了臺灣都市地景的正向演化與變?nèi)荨Ｆ湟?/ 與城市環(huán)境共生的高雄世運主場館其二 / 作為城市生活藝術(shù)場域的臺中大都會歌劇院其三 / 與森林共舞、可呼吸的臺大社科院院館其四 / 誘發(fā)新舊文化交流的松山菸廠新建築072	第一部	成為建築家之前原本為了打棒球而只想進(jìn)入輕鬆的文學(xué)院就讀，卻因意外落榜而重考進(jìn)東京大學(xué)理學(xué)院，伊東自此踏入了建築領(lǐng)域，也為開創(chuàng)屬於自己的建築創(chuàng)作之路奠下基礎(chǔ)。成長記憶中的原風(fēng)景從內(nèi)側(cè)觀看著藝術(shù)的成長歷程東京的故宅出自建築名家之手東大入學(xué)——與建築的邂逅在菊竹清訓(xùn)事務(wù)所的建築修業(yè)096	Episode I　衍生過程的形態(tài)　　by 伊東豊雄104	第二部	作為年輕建築家的那段日子獨立於 70 年代、伊東這個世代的新銳建築師，既沒能趕上 60 年代日本大興國家建設(shè)的潮流，也沒能受 80 年代蓬勃的經(jīng)濟(jì)發(fā)展所庇護(hù)；因而在當(dāng)時只能陷入一片無能為力的氣氛之中。獨立、成立個人事務(wù)所一九七○年代的慘澹記憶過渡到八○年代——不斷辯證的住宅論平和時代的野武士八○年代的新氣象——開展設(shè)計規(guī)模134	Episode II　伊東與安藤的冷靜與熱情之間142	第三部	凝視 / 伊東事務(wù)所的絕對真實雖然伊東事務(wù)所的設(shè)計操作並不是 top-down 的方式，然而一旦伊東內(nèi)心的 image 開始建立起來，所員們在設(shè)計發(fā)想上便很難跟得上伊東的腳步了。事務(wù)所的運作與創(chuàng)作風(fēng)景作家型事務(wù)所的宿命——競圖中的戰(zhàn)鬥設(shè)計案的執(zhí)行與落實伊東與所員之間的互動176	第四部	旅 / 伊東豐雄的城市漫遊一般建築師通常會透過畫 sketch 來為旅行做紀(jì)錄，然而伊東卻認(rèn)為該忘記的事情自動會忘記，而該記得的事情也會自然而然地殘留在記憶裡。旅行手記（1985）記憶中的九個城市（1988）220	第五部	歷經(jīng)仙臺案的成功 / 邁向世界的伊東豊雄透過仙臺媒體館一案，伊東對極簡、純粹、抽象性空間做出了告別，並勇敢地朝著有機(jī)而充滿生命力的仿生建築邁進(jìn)；從此，更掀起了一股席捲日本海內(nèi)外的伊東建築新浪潮。仙臺案之前的境遇建築人生的轉(zhuǎn)機(jī)——仙臺媒體館對於「仙臺媒體館」之報導(dǎo)的質(zhì)問書來自仙臺媒體館的領(lǐng)悟走向世界的創(chuàng)作足跡——比利時 / 英國 / 西班牙 / 義大利256	第六部	伊東豊雄的建築創(chuàng)作歷程伊東的建築從年輕時代開始一直到現(xiàn)在，都處於一種不斷變化的動態(tài)過程裡，就如同他在建築中所持續(xù)追尋的「流動性」一樣……原始（Primary）建築形態(tài)的迴避對於建築之「厚重與堅固」的反感所有的一切來自於對建築立體主義的反抗水的流動與漩渦——對於平面計畫的觀點告別立體主義、邁向管狀主義的美學(xué)在立方體中有著「管」的貫通仙臺媒體館之後的進(jìn)展新的真實與衍生的秩序286	Episode III　（泛）伊東建築學(xué)派298	Appendix　伊東豊雄的光榮軌跡302	Credits & References

章節(jié)摘錄

　　1.	與城市環(huán)境共生的高雄市運主場館　　二十世紀(jì)的建築是作為獨立的機(jī)能體而存在的，就像一部機(jī)器，它幾乎與自然脫離，獨立發(fā)揮著功能，而不考慮與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)；但到了二十一世紀(jì)，人、建築都需要與自然環(huán)境建立起一種連續(xù)性，不僅是節(jié)能的，還是生態(tài)的、能與生態(tài)相協(xié)調(diào)的……　　——伊東豊雄　　日本當(dāng)代建築家伊東豊雄在臺灣的第一座建築作品——高雄世運主場館，終於在二○○九年的夏天落成?！　亩稹鹞迥甑宗A得競圖以來，為了配合高雄於二○○九年舉辦的世界運動會，在經(jīng)歷無數(shù)個不眠不休的晝夜之後，全體工作團(tuán)隊終於完成了這個近乎不可能的任務(wù)。當(dāng)電視上播放著高雄世運會的宣傳影片、聽到「高雄，將在這裡迎接世界」的聲響時，所有熱愛這塊土地的人們，內(nèi)心無不充滿了難以言喻的驕傲並且熱烈地鼓動著。因為臺灣，總算有了一座能夠與全球標(biāo)準(zhǔn)接軌、足以和中國北京的「鳥巢」匹敵的世界級體育場館?！　∵@座主場館的建築形式與風(fēng)格，在高雄世運甫於二○○九年七月盛大開幕之際，便立即引起國際媒體注意。美國紐約時報在當(dāng)時曾專文介紹這座極為「另類」的體育場，盛讚它不僅極具魅力，更著重與周邊都市生活、人文環(huán)境的結(jié)合，擁有其他類似規(guī)模建築少有的豐富人文氣息。　　這座體育場的主體結(jié)構(gòu)是由白色鋼管交織而成的螺旋體，蜿蜒如一條正準(zhǔn)備環(huán)抱其獵物的巨龍，尾端往外延伸，形成入口廣場的一部分，場館周圍則是一片廣大的綠帶公園。數(shù)年後，當(dāng)這些熱帶植物長高長大，體育場將彷彿受到一片茂盛的熱帶森林所圍繞。主體尾端和開口式設(shè)計，在意象、實體上，傳達(dá)將場館外環(huán)境融入體育場內(nèi)的體驗，就在視線隨著充滿律動感的主體結(jié)構(gòu)曲線投向體育場內(nèi)之際，遠(yuǎn)方山頭和市中心天際線納入眼簾，伊東豊雄似乎藉此再次凸顯體育場與這座城市連結(jié)的意念。　　伊東表示，　　我第一次來到高雄的時候，對這地方耀眼的陽光，以及有熱帶風(fēng)情的大量綠意，留下很深刻的印象。還有，每到晚上，很多人喜歡走出戶外，享受夜晚的生活。像這種擁有南國風(fēng)貌、內(nèi)外一體化的生活形態(tài)，為我?guī)聿簧俅碳?，所以我想在這次世運主場館的建築設(shè)計上，重視這種文化風(fēng)貌，或者啟用更新的技術(shù)，表現(xiàn)出內(nèi)外一體的感覺?！　×硗猓苄疫\的是，由於基地十分寬廣，因此可以在主場館的周邊設(shè)置公園，並且利用各式設(shè)計的手法，讓公園與主場館合為一體；即使體育場內(nèi)沒有活動舉行，民眾也會聚集到這裡，在公園裡遊憩的同時，也可以享受與公園融為一體的主場館。一般的體育場，都是關(guān)在一個同心圓之中，在很封閉的環(huán)境下舉行賽事。然而這裡卻是開放的，為了實現(xiàn)這個開放的空間，我們採用的是最有生命力的企劃案，就好像有人在做運動，這種躍動感十足的計畫才算完整實現(xiàn)了我的概念?！　∵@座主場館朝南邊的方向，規(guī)劃成開放的空間，有迎接民眾進(jìn)入那種溫暖與親切的感覺。像這樣的體育館，我想在世界上應(yīng)該是獨一無二的。同時由於是開放式的空間，使得體育館的每一個角落都能融入其中?！　∮袆e於一般運動場經(jīng)常採用的、具有高度完結(jié)性的橢圓形建築量體，在伊東的巧思之下，有意識地將運動場的建築體打開成C字型加上神龍擺尾的形貌（或者可說是「？」形），展現(xiàn)出積極迎接城市生活的開口意象。於是，在這個廣場中亦可舉辦音樂會或展覽會等各種活動，基於和周遭環(huán)境地景的相互疊合，而創(chuàng)造出熱絡(luò)的城市生活情境。

媒體關(guān)注與評論

　　「喜歡他執(zhí)著的方式－－愉快而不苦情?！　∠矚g他求新求變的精神－－當(dāng)別人早被拱成大師或被神化的時候，他依然堅持於創(chuàng)作的天地，自在翱翔?！　∨宸聞?wù)所的經(jīng)營方式－－像朋友工作室般的永續(xù)熱情，效率不是被嚴(yán)格控制出來的，　　而是從選人、訓(xùn)練、團(tuán)隊默契的自然生成，宛如基本的素質(zhì)，存在於工作倫理之間?！　∨宸啦幌麥绲臒崆椋瓰榈厍騽?chuàng)造有意義、具生命力建築之持久努力，幾乎不把能量、體力、年紀(jì)放在心上，而如此自然衍生而出的不滅能量?！　倪@本書中，相信您能了解伊東豊雄成功

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