聲色盒子

內(nèi)容概要

　　聲音，到底是實(shí)體，還是想像與回憶？　　榮獲七座金馬獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)、第五十四屆坎城影展高等技術(shù)大獎(jiǎng)、國(guó)家文藝獎(jiǎng)、法國(guó)南特影展舉辦杜篤之個(gè)人回顧展……他是臺(tái)灣電影史上獨(dú)一無(wú)二的名字－－杜篤之?！　”緯?shū)詳述他數(shù)十年來(lái)的電影歷程，包括早期中影時(shí)期的工作經(jīng)驗(yàn)，其後多次與楊德昌、侯孝賢、蔡明亮、王家衛(wèi)等國(guó)際知名大導(dǎo)合作，再與二十一世紀(jì)臺(tái)灣電影新世代導(dǎo)演如魏德聖等人的相互激盪。由土法煉鋼而終至與世界接軌，經(jīng)由錄音技術(shù)的演進(jìn)，見(jiàn)證電影大師們的一代風(fēng)範(fàn)?！　『玫碾娪傲钊擞离y忘懷，走過(guò)三十多年的電影路，杜篤之就是一部臺(tái)灣新電影的活歷史

作者簡(jiǎn)介

　　張靚蓓　　知名影評(píng)人、傳記作者。曾著有《十年一覺(jué)電影夢(mèng)—李安》、《不見(jiàn)不散—蔡明亮與李康生》、《電影靈魂深度的溝通者——廖慶松》等書(shū)，譯有《再見(jiàn)楚浮》、《埃及與古代近東，大都會(huì)美術(shù)館全集1》等書(shū)。

章節(jié)摘錄

　　第三章　楊德昌與杜篤之　　「楊德昌的電影是每個(gè)地方都精準(zhǔn)的控制?。╱nder control），然後再來(lái)演，看似真的，其實(shí)都是控制住的?！拐J(rèn)識(shí)楊德昌二十七年的杜篤之，對(duì)楊導(dǎo)知之甚深，從《光陰的故事》、《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》到《獨(dú)立時(shí)代》、《一一》一路走來(lái)，舉凡楊德昌的電影，錄音一定由杜篤之擔(dān)綱，就在為臺(tái)灣電影的聲音創(chuàng)作屢建新里程碑，就在為電影聲效水準(zhǔn)拚出一片天、拚上國(guó)際影壇的同時(shí)，兩人也結(jié)下一輩子的交情?！　《藕V之說(shuō)：「楊德昌是影響我最深的兩個(gè)人之一，另一位是侯孝賢導(dǎo)演?！埂　⌒屡f夾縫中茁壯的幼苗　　楊德昌與杜篤之是拍《一九○五年的冬天》時(shí)認(rèn)識(shí)的，該片由余為政執(zhí)導(dǎo)，楊德昌編劇。之前小杜早就聽(tīng)余為政及余為彥說(shuō)起過(guò)楊德昌，一見(jiàn)面，才發(fā)現(xiàn)，「哇，這小子原來(lái)這麼高大！」　　《一九○五年的冬天》杜篤之首次正式擔(dān)任音效師，可以自己作主設(shè)計(jì)音效，這一趟他是做出來(lái)了。小杜對(duì)聲音的觀點(diǎn)，新導(dǎo)演亦有同感，新導(dǎo)演知道他喜歡弄些不同的東西，不喜歡用老方法，新導(dǎo)演也想創(chuàng)新，經(jīng)常私下找他幫忙，小杜很受鼓舞，每天生活都很豐富，做什麼事都很滿足，兩人從《光陰的故事》起開(kāi)始合作?！肝覀冏隽瞬簧傩聡L試，那個(gè)年代電影都是事後配音，拍《光陰》時(shí)，我們捨配音員，啟用非配音員，結(jié)果被批評(píng)得一無(wú)是處，配音員們說(shuō)︰『你怎麼錄成這副德性？講話咬字不清、國(guó)語(yǔ)發(fā)音不準(zhǔn)……』」全都衝著杜篤之而來(lái)?！　≡阡浺舻膶I(yè)領(lǐng)域裡，杜篤之顛覆以往配音觀念之舉，導(dǎo)致他開(kāi)始頻遭抵制，也開(kāi)始面對(duì)一個(gè)新舊交替的陣痛階段；而外在的大環(huán)境裡，一番驚天動(dòng)地的變革也正蓄勢(shì)待發(fā)。不只電影，還有臺(tái)灣。　　當(dāng)時(shí)小杜正在中影上班，因此啥事也得做。就在忙新電影、實(shí)驗(yàn)音效新做法的同時(shí)，他還為「國(guó)民大會(huì)」、「世界反共聯(lián)盟」等會(huì)議錄音?！赣写畏垂猜?lián)盟主席谷正綱在臺(tái)上宣讀大會(huì)宣言，當(dāng)時(shí)文稿都是擁護(hù)三民主義、推翻共產(chǎn)主義之類的話。老先生眼睛一花，跳行了，脫口而出，我們擁護(hù)共產(chǎn)主義！好在臺(tái)下沒(méi)人聽(tīng)，大家都在夢(mèng)周公；老外反正也聽(tīng)不懂；翻譯也沒(méi)亦步亦趨的口譯，因?yàn)槎加懈遄?，全是照稿翻。我?dāng)時(shí)就坐在主席臺(tái)旁邊錄谷正綱的講演，貴賓席上都是來(lái)自各國(guó)的國(guó)會(huì)議員，裡面有個(gè)法國(guó)議員猛盯著我瞧，我發(fā)現(xiàn)後也瞪了回去?！埂　∫蝗缢氐裳凵裱e的無(wú)畏、好奇，在那個(gè)荒謬的年代裡，新機(jī)已然萌芽?！　　逗┑囊惶臁菲鹱非蟆嘎曇魯M真」　　入行以來(lái)，杜篤之不斷學(xué)習(xí)、鑽研，多年累積，對(duì)於音效已有些自己的想法與做法，卻苦無(wú)機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。此時(shí)經(jīng)由楊德昌一帶，就在「腦力激蕩、多方討論、動(dòng)手實(shí)踐、檢驗(yàn)成果」四階段的持續(xù)磨練下，思緒頓開(kāi)，新意泉湧而出。在「聲音擬真」的領(lǐng)域裡，他終於可以知行合一，探索「意念」與「執(zhí)行」的零距離?！　《藕V之說(shuō)：「楊德昌曾經(jīng)拿塔可夫斯基的（Andrei Tarkovsky）的電影給我看，他的片子都是事後配音，配得真好，當(dāng)時(shí)心裡就以此為追求對(duì)象。」　　「他點(diǎn)頭，我就像打了一劑強(qiáng)心針」　　那時(shí)候每實(shí)驗(yàn)出一個(gè)新東西，杜篤之一定請(qǐng)兩位導(dǎo)演過(guò)目，一是楊德昌、一是張毅，尤其是楊德昌，「這方面楊德昌帶得滿不錯(cuò)的，在技術(shù)新知上，他影響我很大。我剛開(kāi)始嘗試新東西時(shí)，他就告訴我，這個(gè)對(duì)，這個(gè)很猛、很棒。他那麼嚴(yán)格，知道的又多，我又在乎他，他說(shuō)好，我就很放心；他點(diǎn)頭，我就像打了一劑強(qiáng)心針，繼續(xù)努力，再做更多的東西（語(yǔ)氣十分興奮）。有時(shí)他會(huì)告訴我，這個(gè)細(xì)節(jié)不夠或空間感不像。我便去想，要怎麼做才像？真是攪盡腦汁。」　　《海灘的一天》之前，兩人只合作過(guò)《光陰的故事》，對(duì)於音效的變革，想法還很初步，許多東西尚未成熟。拍攝《海灘》時(shí)，楊德昌帶著小杜開(kāi)始實(shí)驗(yàn)各種新做法，「當(dāng)時(shí)改革的動(dòng)力十分強(qiáng)勁，每一部的差異都很明顯。譬如《海灘》張艾嘉配音時(shí)，我們要求連『吞口水、張嘴、呼吸聲……』等一些細(xì)微的動(dòng)作都要配出聲音來(lái)。是從《海灘》開(kāi)始，我才懂得這麼要求，也因?yàn)榇蠹叶碱?yuàn)意配合；其實(shí)這個(gè)對(duì)演員來(lái)說(shuō)是很困難的，以前配音，演員只要講對(duì)白即可，現(xiàn)在她還要多做一些嘴巴的動(dòng)作，譬如真正去吞咽口水……那時(shí)候只要效果可以更好、聽(tīng)起來(lái)更真實(shí)，大家都樂(lè)於嘗試，包括張艾嘉也願(yuàn)意做。而且我們一看，這個(gè)效果還真是好?！埂　∑袕埌蔚募沂菞澣帐椒课?，許多室內(nèi)戲都是踩在地板上演出。以前要做日式地板的音效，都是弄塊桌板放在地上，人走在上面做效果?！浮逗愤M(jìn)行後置錄音時(shí)，我們找來(lái)中影搭景的木工師傅，完全按照日式地板材質(zhì)，做了一方約五、六坪大小的地板，我們就在上面錄走路、跑步的聲音，連踩在舊地板上咿咿壓壓的聲音都有。這塊地板後來(lái)沿用了很久。」

編輯推薦

　　獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的電影音效大師，講的是電影音效數(shù)十年來(lái)的演進(jìn)，也同時(shí)見(jiàn)證臺(tái)灣新電影的歷史。

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