海柏利昂2

內(nèi)容概要

七百年後，地球已經(jīng)成為傳說(shuō)，人類跨出太陽(yáng)系，成為統(tǒng)御宇宙的主要力量。只要一步距離就可穿梭星系，只要一動(dòng)意念就可接收各式訊息，只要一趟航程就可跨躍時(shí)間之流，人類至此也無(wú)須再見疾病與死亡。只是繁華興盛之下隱藏著衰敗的未來(lái)。人類的領(lǐng)導(dǎo)者－－霸聯(lián)總裁－－擘劃一場(chǎng)豪賭，在「戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)亂下尋得一絲機(jī)會(huì)」與「維持平和卻絕對(duì)走向滅亡」之中，她選擇了以戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)挽救墮落的人類。
透過智核的預(yù)測(cè)，戰(zhàn)爭(zhēng)的最大變數(shù)在海柏利昂。於是，七名朝聖者，背負(fù)著人類的未來(lái)，到海柏利昂，欲解開時(shí)塚與荊魔神之謎。這七名朝聖者，他們帶著自身的問題，承擔(dān)此一看來(lái)毫無(wú)希望的重?fù)?dān)。在這段旅途中，他們逐一訴說(shuō)自己的經(jīng)歷，教士所轉(zhuǎn)述的故事是日記體裁的異地探險(xiǎn)，是人類學(xué)研究報(bào)告；上校的故事觸及虛擬與歷史真實(shí)；詩(shī)人橫亙數(shù)百年的生平回顧，也是對(duì)創(chuàng)作的永恆追尋，以及「詩(shī)」的力量的肯定；學(xué)者一家人所受的磨難儘管是個(gè)小品故事，卻直接觸動(dòng)讀者心底最柔嫩脆弱的角落；借用雷蒙?錢德勒名作為標(biāo)題的〈漫長(zhǎng)的告別〉，不單單倒錯(cuò)冷硬派偵探小說(shuō)的性別意象而後重新鋪陳，其中所引入的塞爆叛客次文類元素，更貼近整個(gè)大系主線劇情的核心；領(lǐng)事講述〈追憶西麗〉的故事，透過不停交錯(cuò)、切換的時(shí)間點(diǎn)，營(yíng)造出現(xiàn)代主流文藝小說(shuō)的氛圍，領(lǐng)事也在最後的自述中解開了全書從楔子就開始吊弄的玄虛，讓故事回歸三方勢(shì)力的對(duì)抗交鋒。
與此同時(shí)，人類與邊疆星系驅(qū)逐者的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)開始，第一波就有九個(gè)世界將會(huì)淪陷，包括保存生態(tài)最重要的地方－神之谷、領(lǐng)事的故鄉(xiāng)、索爾溫朝博的故鄉(xiāng)、天堂之門等等。智核建議使用一種危險(xiǎn)的武器，並提供九大迷宮世界作為人類的避難所，可是，在時(shí)塚中，再次復(fù)活的神父杜黑無(wú)意間發(fā)現(xiàn)智核的巨大陰謀；而受命與驅(qū)逐者談判的領(lǐng)事發(fā)現(xiàn)，攻擊萬(wàn)星網(wǎng)，根本另有其人......人類眼看著就要一步步掉向滅亡的陷阱......
在《海柏利昂》中鋪陳的一則則朝聖者故事，看似各自獨(dú)立，到了《海柏利昂2》，丹?西蒙斯巧妙的編織成繁複絢麗的太空史詩(shī)，輝煌壯闊的氣勢(shì)，複雜的時(shí)間關(guān)係、曲折的空間系統(tǒng)、眾多人物角色，每個(gè)人都掌握一部分的解謎之鑰，唯有彼此能夠「感同其情」，才能在各種限制之下，傳遞、組合成最後的希望。
丹?西蒙斯觸發(fā)自濟(jì)慈的長(zhǎng)詩(shī)《海柏利昂的隕落：一段夢(mèng)境》（The fall of hyperion：A Dream），並揉合了西方文學(xué)的經(jīng)典之作，在書中可見到維吉爾《阿涅埃斯紀(jì)》、米爾頓《失樂園》、以及但丁《神曲》的，透過他生動(dòng)鮮麗的文字，結(jié)合傳說(shuō)、神話、信仰、親子之情、浪漫之愛，並加入科技、生態(tài)寓言，在末世隱隱然浮現(xiàn)之際，在善與惡的糾纏之中，重新喚起人類之間的關(guān)懷與溫暖，重新思考人類的信念與價(jià)值。
各方讚譽(yù)
《海柏利昂》是一部藝術(shù)科幻小說(shuō)?！@部作品將會(huì)是未來(lái)同類型作品的比較標(biāo)竿，就像艾西莫夫的《基地》或者娥蘇拉?勒瑰恩的《黑暗的左手》曾經(jīng)設(shè)立的基準(zhǔn)。簡(jiǎn)而言之，這部作品是里程碑。
──《以撒?艾西莫夫科幻雜誌》（Isaac Asimov’s Science Fiction Magazine）
從未來(lái)而來(lái)的喬叟，帶給我們一部富想像力，隱喻與反思的科幻史詩(shī)。高密度的用典，適可讓讀者享受索隱的閱讀樂趣。
－－吳明益，作家
西蒙斯以人類的信仰與人工智慧為了爭(zhēng)奪至高上位的戰(zhàn)爭(zhēng)，呈現(xiàn)善與惡的衝突，儘管故事規(guī)模龐大，他塑造出的人物，再再使讀者充滿強(qiáng)烈的關(guān)注。
－－《出版人週刊》（Publishers Weekly）
在這部《海柏利昂》續(xù)作中，西蒙斯以清晰而具詩(shī)意的想像，將複雜的情節(jié)和許多支線編織為精采的故事！
－－《圖書館學(xué)刊》（Library Journal）。
《海柏利昂2》將朝聖者與霸聯(lián)的命運(yùn)巧妙連結(jié)，成為歷久不衰而創(chuàng)新的故事體，足可與艾西莫夫的《基地》系列、法蘭克?赫伯特的《沙丘》，以及基恩?沃夫的《新太陽(yáng)之書》並列經(jīng)典之作。
－－GERALD JONAS，《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）
西蒙斯的天才把太空歌劇變成了一種新型的史詩(shī)。
──《丹佛郵報(bào)》
這是一部著名的太空歌劇經(jīng)典、一部最浩瀚壯美的星際史詩(shī)，充滿著真實(shí)可信、面臨艱難道德抉擇的故事人物。
──《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）
丹?西蒙斯非常厲害地描繪出七百年的未來(lái)世界，其中的廣度與複雜度，也許遠(yuǎn)勝以撒?艾西莫夫或者詹姆斯?布利許（James Blish）的作品。
──《華盛頓郵報(bào)書世界》（The Washington Post Book World）
西蒙斯善於運(yùn)用科幻小說(shuō)的潛在可能。
──《軌跡》（Locus）

作者簡(jiǎn)介

Dan Simmons（丹?西蒙斯）
一九四八年出生於美國(guó)伊利諾州。他從恐怖出道，同時(shí)撰寫科幻及主流文學(xué)，之後又跨足間諜小說(shuō)、冷硬派偵探犯罪小說(shuō)、歷史小說(shuō)、動(dòng)作冒險(xiǎn)小說(shuō)等類型，不出手則已，一出手則必定獲得各文類資深讀者與評(píng)論家的好評(píng)，屢屢榮獲具有代表性的獎(jiǎng)項(xiàng)。無(wú)怪乎幻想文類權(quán)威報(bào)導(dǎo)刊物《軌跡》（Locus）雜誌會(huì)在二○○二年十月的專訪中，借用羅伯?波特（Robert Bolt）名劇《良相佐國(guó)》（A Man for All Seasons，1960）的標(biāo)題，盛讚西蒙斯是「橫跨眾文類之上的作家」（A Man for All Genres）。
他的長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《迦梨之歌》（The Song of Kali）一舉為他拿下一九八六年的世界奇幻獎(jiǎng)（World Fantasy Award）。之後的恐怖小說(shuō)《腐肉解饑》（Carrion Comfort）等三部重量作接連摘下恐怖類型最高榮譽(yù)──布拉姆?史鐸克獎(jiǎng)（Bram Stoker Award）、《軌跡》雜誌讀者票選獎(jiǎng)恐怖小說(shuō)類，以及英倫奇幻獎(jiǎng)（British Fantasy Award）的桂冠。而《海柏利昂》更是展現(xiàn)了旺盛的企圖心，整部小說(shuō)擬仿喬叟《坎特伯利故事集》的結(jié)構(gòu)，娓娓道盡荊魔神朝聖者身上所背負(fù)的故事。敏銳的科幻讀者可以從字裡行間嗅出自黃金時(shí)期至八○年代中葉所探討過的種種主題元素。此書也獲得一九八九年的雨果獎(jiǎng)。

圖書封面

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