南管音樂(lè)

前言

　　作者序　　南管音樂(lè)的歷史雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)且藝術(shù)性高，但人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)卻極少，以作者從事傳統(tǒng)音樂(lè)研究與教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)過(guò)程，可對(duì)此現(xiàn)象作說(shuō)明。一九七○年代大學(xué)的音樂(lè)課程以歐洲藝術(shù)音樂(lè)為內(nèi)容，但在大學(xué)二年級(jí)時(shí)，作者就開(kāi)始進(jìn)行學(xué)術(shù)界所謂的田野調(diào)查，希望能從傳統(tǒng)社會(huì)中獲取屬於本國(guó)的固有音樂(lè)。　　在此期間接觸到的樂(lè)種、劇種，不是北管音樂(lè)就是歌子戲、布袋戲，其中印象最深刻者，為大三擔(dān)任系的音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)時(shí)，曾邀請(qǐng)李天祿先生到音樂(lè)系大仁館六樓，以解說(shuō)的方式表演布袋戲，當(dāng)時(shí)前往觀(guān)賞者有被稱(chēng)為「紅學(xué)大師」的潘重規(guī)教授，以及專(zhuān)治美學(xué)的顧獻(xiàn)樑教授。在過(guò)程中，作者遇上奇怪的現(xiàn)象是，大四的時(shí)候到鹿港鎮(zhèn)，希望能看到古都是否有些傳統(tǒng)音樂(lè)，一位好心的年長(zhǎng)民眾引領(lǐng)作者到龍山寺附近的玉如意（北管館閣），但卻沒(méi)有告知有南管聚英社的存在?！　‘?dāng)一九七八年服完兵役後，任職於臺(tái)北市的洪健全視聽(tīng)圖書(shū)館期間，透過(guò)唱片與錄音帶才初次接觸到南管音樂(lè)，當(dāng)時(shí)就下了結(jié)論：這就是多年來(lái)所要尋找的傳統(tǒng)音樂(lè)。因此，作者隨即展開(kāi)追尋南管音樂(lè)的行旅，首先是在位於衡陽(yáng)路永春同鄉(xiāng)會(huì)舉辦的南管研習(xí)班學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)的傳藝教師為鄭叔簡(jiǎn)先生。沒(méi)多久，作者覺(jué)得該處散發(fā)出的南管樂(lè)聲缺少了點(diǎn)什麼，例如古樸韻味等。翌年，鹿港聞人辜偉甫先生委託許?；萁淌谶M(jìn)行鹿港地區(qū)的南管音樂(lè)調(diào)查，當(dāng)時(shí)許老師請(qǐng)我擔(dān)任南管音樂(lè)部分的調(diào)查研究，因此，作者於鹿港民俗館拜雅正齋的黃根柏先生為師，向他學(xué)習(xí)南管曲的演唱與琵琶的彈奏法。經(jīng)由「柏先」的演唱詮釋以及彈奏，體會(huì)到南管音樂(lè)深邃的頓挫韻味，猶如從遙遠(yuǎn)地方傳來(lái)的感覺(jué)?！　∫痪牌呔拍晁脑露湃?，黃根柏先生帶領(lǐng)作者到舉行春祭的南聲社，因而認(rèn)識(shí)蔡小月女士。恰巧當(dāng)年六月間，教育部請(qǐng)?jiān)S?；萁淌谕扑]一個(gè)南管團(tuán)體，參加亞洲作曲家聯(lián)盟第六屆年會(huì)的「亞洲傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)」的演出，經(jīng)過(guò)訪(fǎng)視，決定邀請(qǐng)以蔡小月為主的南聲社前往，於當(dāng)年十月間在漢城（今稱(chēng)首爾）的演出，讓與會(huì)的作曲家驚豔於蔡小月精湛且古樸的南管曲演唱。此後數(shù)年，臺(tái)北的學(xué)術(shù)界有密集的南管音樂(lè)、講座以及學(xué)術(shù)研討會(huì)舉行，最令人矚目的演奏為一九八二年十月間，南聲社應(yīng)邀到法國(guó)、德國(guó)等地的演出，其中有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)從晚上十點(diǎn)持續(xù)進(jìn)行至翌日上午六點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)會(huì)演出的紀(jì)錄?！　∫痪虐巳晔拢谠∠壬慕榻B、許?；萁淌谂c法國(guó)文化中心主任戴文治（Michael Deverge）的見(jiàn)證下，於臺(tái)北市統(tǒng)一飯店與蔡小月女士結(jié)拜為金蘭，因而有機(jī)會(huì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)南管曲的藝術(shù)性。一九八六年，許?；萁淌谟晌慕〞?huì)的委託，進(jìn)行臺(tái)灣的南管手抄本調(diào)查，許老師請(qǐng)我擔(dān)任調(diào)查以及報(bào)告的撰寫(xiě)工作。為了使調(diào)查工作進(jìn)行順利，曾邀請(qǐng)蔡小月女士陪同前往澎湖、金門(mén)、高雄等地的南管館閣調(diào)查，雖非每到之處都有抄本蒐集的收穫，卻對(duì)臺(tái)灣的南管生態(tài)更為瞭解?！　囊痪虐宋迥觊_(kāi)始從事教學(xué)工作，偶應(yīng)邀演講介紹南管音樂(lè)或北管音樂(lè)，在這些場(chǎng)合的經(jīng)驗(yàn)，才發(fā)覺(jué)人們對(duì)臺(tái)灣傳統(tǒng)音樂(lè)的陌生，如有「南管、北管是哪一種菜系的餐館？」或「南管是哪種管樂(lè)器？」等疑惑。至一九九五年才出現(xiàn)鄉(xiāng)土教學(xué)，隨後常有以「鄉(xiāng)土音樂(lè)研習(xí)」名義舉行的活動(dòng)，在這些場(chǎng)合對(duì)中小學(xué)音樂(lè)教師演講時(shí)，曾有人發(fā)問(wèn)【百家春】是否為南管曲，因?yàn)樗麄兟?tīng)過(guò)該說(shuō)法?！　∽珜?xiě)本書(shū)，並無(wú)護(hù)衛(wèi)傳統(tǒng)的想法，而是為發(fā)揚(yáng)臺(tái)灣傳統(tǒng)音樂(lè)中具有的藝術(shù)性，如南管的生態(tài)情形、樂(lè)曲種類(lèi)與內(nèi)容、音樂(lè)的基礎(chǔ)理論、音樂(lè)的內(nèi)涵特色。作者能公諸層次稍深的內(nèi)容，如南管音樂(lè)的人文雖略同於北管文化圈的情形，仍有一小部分近似仕紳的細(xì)流、樂(lè)曲種類(lèi)從一九七○年代所見(jiàn)三類(lèi)的情形，實(shí)為四類(lèi)的部分失傳狀態(tài)，以及支撐詮釋音樂(lè)的穩(wěn)定性、展現(xiàn)藝術(shù)性?xún)?nèi)涵的基礎(chǔ)理論等。這些乃於作者學(xué)習(xí)研究南管最初約七年間，受若干擁有大師級(jí)音樂(lè)能力的南管人幫助所成，他們是：黃根柏、郭炳南、曾省、吳再全，南管閱歷與經(jīng)驗(yàn)豐富的藝師如王崑山、施魯、王漢英，技巧精湛詮釋細(xì)膩的演奏唱者蔡小月、張鴻明、吳昆仁等。經(jīng)由向他們學(xué)習(xí)、請(qǐng)益，或觀(guān)察聞聽(tīng)其言談風(fēng)範(fàn)，因而能有書(shū)中各章節(jié)的論述。由於行文的關(guān)係，文字?jǐn)⑹鲋衼K無(wú)法逐一指出他們的音樂(lè)成就，以及對(duì)作者的協(xié)助細(xì)節(jié)，但本書(shū)對(duì)南管音樂(lè)各方面的論述或分析，都為諸位南管人畢生音樂(lè)成就的呈現(xiàn)，特向他們表達(dá)真誠(chéng)的謝意?！　×硗猓緯?shū)能付梓出版，要感謝曾任國(guó)立彰化師範(fàn)大學(xué)副校長(zhǎng)、現(xiàn)任中華民俗藝術(shù)基金會(huì)董事長(zhǎng)的林明德教授的引介，以及晨星出版公司及編輯部精美的設(shè)計(jì)與校對(duì)處理，在此一併表示萬(wàn)分的謝意?！　五N寬　　國(guó)立臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)民族音樂(lè)研究所教授

內(nèi)容概要

　　往昔，有一府二鹿三艋舺的符碼；　　今天，人文彰化見(jiàn)證半線(xiàn)風(fēng)華。　　因臺(tái)灣的鹿港雅正齋曾有過(guò)精湛深邃的南管指譜藝術(shù)，其後有蔡小月質(zhì)樸亮麗的演唱，將流傳於臺(tái)灣社會(huì)的南管音樂(lè)推介至國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)，南管音樂(lè)從此一躍而國(guó)際化?！　∧瞎芤魳?lè)不僅曲韻聽(tīng)來(lái)蒼勁古樸、深邃幽遠(yuǎn)，在歷史上亦留下源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的行跡，曲調(diào)流轉(zhuǎn)之間完整體現(xiàn)出從唐代綿延至今的音樂(lè)特色。　　如此藝術(shù)瑰寶於臺(tái)灣，險(xiǎn)些在殖民統(tǒng)治之下面臨消逝，後來(lái)又受到西方音樂(lè)文化之衝擊，導(dǎo)致它加速淡出?！　∷乙蚴艿綒W洲音樂(lè)會(huì)和法國(guó)國(guó)家廣播公司等國(guó)際上的熱烈肯定，南管音樂(lè)的獨(dú)特性與高度藝術(shù)性重新受到世人矚目。本書(shū)詳述南管音樂(lè)之樂(lè)種、文化、內(nèi)涵等，為南管音樂(lè)留下最翔實(shí)完整的紀(jì)錄。　　《南管音樂(lè)》特色　　詳細(xì)介紹臺(tái)灣傳統(tǒng)南管音樂(lè)本身以及於國(guó)際受重視之現(xiàn)況，充分說(shuō)明臺(tái)灣南管音樂(lè)文化之存在價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　呂錘寬，（1952 -），彰化縣人。巴黎第四大學(xué)音樂(lè)學(xué)院高級(jí)研究文慼?，F(xiàn)任**臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)民族音樂(lè)研究所專(zhuān)任教授、**臺(tái)北教育大學(xué)音樂(lè)學(xué)系兼任教授。曾任**臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)民族音樂(lè)研究所所長(zhǎng)、**臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)傳統(tǒng)藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、傳統(tǒng)音樂(lè)系教授兼系主任、國(guó)家文化藝術(shù)基金會(huì)董事（第三屆）。　　擅長(zhǎng)音樂(lè)田野採(cǎi)集與整理，對(duì)於臺(tái)灣傳統(tǒng)音樂(lè)研究貢獻(xiàn)良多。著有：《泉州絃管研究》、《泉州絃管指譜叢編》、《臺(tái)灣道教儀式與音樂(lè)》、《道教儀式與音樂(lè)之神聖性與世俗化（音樂(lè)篇、儀式篇）》、《臺(tái)灣傳統(tǒng)音樂(lè)》、《北管音樂(lè)概論》、《北管細(xì)曲賞析》、《臺(tái)灣傳統(tǒng)樂(lè)器》、《北管音樂(lè)》等書(shū)。

書(shū)籍目錄

前言序論壹、南管的歷史與人文概述一、歷史背景（一）樂(lè)器與樂(lè)制的唐宋來(lái)源（二）曲詞來(lái)源與元明戲曲的關(guān)係（三）記譜法形成於清代的考察二、館閣組織及其活動(dòng)（一）館閣的誕生1.仕紳階層休閒養(yǎng)生2.基層民眾閒居娛樂(lè)3.廟會(huì)習(xí)俗（二）館閣組織1.館主2.館先生及待遇3.館員與束脩（三）活動(dòng)型態(tài)1.開(kāi)館2.閒居拍館3.郎君祭與整絃4.應(yīng)酬性的民俗活動(dòng)三、分布與擴(kuò)散（一）館閣的南管1.傳統(tǒng)館閣2.同鄉(xiāng)會(huì)式館閣3.新出現(xiàn)的團(tuán)體（二）樂(lè)種與劇種的南管1.樂(lè)種2.劇種3.宗教儀式（三）社會(huì)化1.音樂(lè)廳的演出2.學(xué)校教育3.國(guó)際交流及學(xué)術(shù)化貳、樂(lè)曲種類(lèi)一、指套（一）曲目的發(fā)展1.三十套2.三十六套3.四十二套4.四十八套（二）樂(lè)曲結(jié)構(gòu)1.聯(lián)套方式2.拍法類(lèi)型3.音階與調(diào)式（三）指辭文學(xué)1.標(biāo)題2.指辭內(nèi)容3.詞彙二、曲（一）文本內(nèi)容分類(lèi)1.儀式性2.敘事性3.抒情性4.詼諧性（二）曲調(diào)分類(lèi)1.音調(diào)分類(lèi)法2.拍法特徵分類(lèi)法3.曲調(diào)系統(tǒng)分類(lèi)法（三）樂(lè)曲組成與結(jié)構(gòu)1.滾門(mén)體2.曲牌體3.犯曲、集曲與過(guò)枝曲三、譜一、曲目（一）譜略考1.譜或大譜2.譜名稱(chēng)考（二）曲目組成（三）標(biāo)題名稱(chēng)1.傳統(tǒng)標(biāo)題2.被更改的標(biāo)題二、樂(lè)曲內(nèi)容（一）〈五面〉、〈八面〉與〈三面〉的關(guān)係1.三者的內(nèi)容組成2. 〈五面〉與〈八面〉的演變3. 〈八面〉新素材的來(lái)源（二）四大譜1.〈四時(shí)景〉的發(fā)展2.〈梅花操〉的演變3.〈走馬〉與〈百鳥(niǎo)歸巢〉的演變（三）【綿搭絮】的應(yīng)用三、音律方面的特徵（一）管門(mén)與音階1.管門(mén)種類(lèi)2.同宮的管門(mén)3.不同宮的管門(mén)（二）調(diào)式結(jié)構(gòu)1.同宮之五音調(diào)式2.不同宮之五音調(diào)式3.七音調(diào)式四、大小都會(huì)套曲（一）曲目概述1.保存情形2.曲目數(shù)量3.樂(lè)曲來(lái)源（二）樂(lè)曲組成1.聯(lián)套組織2.音樂(lè)型態(tài)3.文本內(nèi)容（三）展演方式1.套曲之演唱2.排場(chǎng)程式參、樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)一、樂(lè)器種類(lèi)（一）固有樂(lè)器1.樂(lè)器形制2.樂(lè)器來(lái)源的傳說(shuō)（二）非固有樂(lè)器（三）演奏技巧1.拍2.琵琶3.簫絃4.叫鑼二、樂(lè)隊(duì)編制（一）常態(tài)編制（二）十音編制（三）出陣頭三、樂(lè)器製造與掌故（一）樂(lè)器製造（二）有關(guān)樂(lè)器之掌故肆、記譜法與音樂(lè)理論一、樂(lè)譜形式二、音高符號(hào)及管門(mén)（一）音符及唱名（二）管門(mén)與音階（三）調(diào)式三、指法與時(shí)值節(jié)奏（一）基本指法（二）表長(zhǎng)音的指法（三）表各種節(jié)奏型態(tài)的指法1.點(diǎn)挑指組合2.點(diǎn)撚組合（四）裝飾性指法四、拍子符號(hào)及拍法種類(lèi)（一）拍子符號(hào)（二）拍法種類(lèi)伍、音樂(lè)欣賞分析一、和樂(lè)方式（一）樂(lè)器之間的關(guān)係1.琵琶與三絃2.洞簫與二絃3.下四管（二）樂(lè)曲的起始與過(guò)渡方式1.樂(lè)曲起始方式2.過(guò)渡二、指譜賞析（一）指套1.五大套2.指尾（二）譜1.起手板2.四大譜4.陽(yáng)關(guān)三疊三、曲賞析（一）曲詞文學(xué)1.詞句方面2.詞彙方面3.借音詞（二）演唱技巧1.演唱語(yǔ)言2.唱唸法3.運(yùn)腔方式（三）名曲欣賞1.七撩曲 ~ 【杯酒勸君】2.三撩曲 ~ 風(fēng)落梧桐3.一撩拍曲 ~ 荼蘼架4.疊拍曲5.南北交總論 來(lái)自遙遠(yuǎn)地方的音樂(lè)參考資料一、樂(lè)譜集二、有聲資料三、論著索引條目樂(lè)曲目錄樂(lè)曲 1：南管譜：〈梅花操〉首章樂(lè)曲 2： 南管譜〈走馬〉首章樂(lè)曲 3：南管譜〈陽(yáng)關(guān)三疊尾聲〉起始樂(lè)句樂(lè)曲 4：南管曲【杯酒勸君】賞析樂(lè)曲 5：南管曲【風(fēng)落梧桐】賞析樂(lè)曲 6：南管曲【荼蘼架】賞析_1樂(lè)曲 7：南管曲【荼蘼架】賞析_2樂(lè)曲 8：南管曲【孤棲悶】賞析譜例譜例 1：〈妾身受禁〉音階分析譜例 2：三個(gè)管門(mén)【綿搭絮】比較譜例 3：〈陽(yáng)關(guān)三疊〉之音階譜例 4：〈走馬〉之音階_1譜例 5：〈走馬〉之音階_2譜例 6： 〈歸巢〉之音階譜例 7：十音編制演奏時(shí)之叫鑼節(jié)奏型態(tài)譜例 8：三絃聲部與琵琶之關(guān)係譜例 9：起始樂(lè)曲的小序譜例 10：樂(lè)章過(guò)渡的速度處理譜例 11：〈一紙相思〉起始樂(lè)句奏法 圖例圖 1：南管常態(tài)樂(lè)隊(duì)座序圖圖 2：南管樂(lè)隊(duì)座序與樂(lè)器形制的五行關(guān)係圖 3：南管的十音編制座序圖 4：南管館閣出陣的十音樂(lè)隊(duì)圖 5：南管琵琶音符位置表例表 1：南管琵琶指法演變比較之一表 2：南管琵琶指法演變比較之二表 3：三十套階段的南管指套曲目表表 4：指套門(mén)頭名稱(chēng)遭刪改之比較_1表 5：指套門(mén)頭名稱(chēng)遭刪改之比較_2表 6：指套內(nèi)容出處表表 7：滾門(mén)體曲調(diào)一覽表表 8：過(guò)枝類(lèi)南管樂(lè)曲表表 9：南管譜版本比較表表 10：譜之標(biāo)題及曲目比較表（一）表 11：譜標(biāo)題被更改的版本表 12：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉內(nèi)容比較表表 13：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉章節(jié)拍法比較表表 14：〈五面〉與〈五湖遊〉比較表表 15：〈八面〉與〈八展舞〉版本比較表 16：南管譜〈八面〉與弦索十三套【松青夜遊】比較表表 17：〈起手板〉與〈四時(shí)景〉比較表表 18：南管之管門(mén)名稱(chēng)比較表表 19：倍士管音階分析表表 20：五孔四 管音階分析表表 21：五孔管音階分析表表 22：四孔管音階分析表表 23：大小都會(huì)套曲章節(jié)組成表 24：大小都會(huì)套曲管門(mén)表表 25：大小都會(huì)套曲演唱方式例釋表 26：大小都會(huì)套曲排場(chǎng)程式表表 27：南管洞簫長(zhǎng)度比較表表 28：南管之二絃尺寸表表 29：南管之音符唱名表表 30：南管之管門(mén)音高符號(hào)表表 31：四個(gè)管門(mén)的音階形式表表 32：倍士管【長(zhǎng)潮陽(yáng)春】音階形式表表 33：五孔管【疊韻悲】音階形式表表 34：南管琵琶基本指法表表 35：南管琵琶長(zhǎng)音類(lèi)指法表表 36：表各種節(jié)奏型態(tài)之指法表 37：點(diǎn)指與撚指組合之指法表表 38：南管琵琶裝飾性指法表表 39：南管拍法結(jié)構(gòu)表（1）表 40：南管拍法結(jié)構(gòu)表（2）表 41：響盞與四塊節(jié)奏表_1表 42：響盞與四塊節(jié)奏表_2表 43：指套五大套組成與結(jié)構(gòu)分析表 44：泉州法與廈門(mén)法〈起手板〉章節(jié)比較表 45：〈梅花操〉各節(jié)次演奏時(shí)間分析表表 46：〈陽(yáng)關(guān)三疊〉前七章樂(lè)曲分析表 47：〈陽(yáng)關(guān)三疊尾聲〉樂(lè)曲內(nèi)容組成分析表 48：臺(tái)語(yǔ)與泉州語(yǔ)發(fā)音相同的韻部表 49：閩南語(yǔ)之讀音與語(yǔ)音例釋表表 50：屬多音的閩南語(yǔ)韻部表 51：【風(fēng)落梧桐】樂(lè)曲分析表

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無(wú)

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