失蹤Holiday

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)33條)

•   　　一直溫柔地對(duì)待世界的人，到底是一個(gè)怎么樣的人。明媚么？不啊，肯定有一陣子她也會(huì)惱火也會(huì)崩潰。小說(shuō)之所以是小說(shuō)，就是美麗的地方會(huì)純凈成玻璃，好像陽(yáng)光下會(huì)折射出七色。
  　　有時(shí)候是自找麻煩，去擔(dān)心一個(gè)人，想把一個(gè)人從你所認(rèn)定是泥潭的地方拉出來(lái)，幸?；蛟S是看著那個(gè)人開(kāi)始和你畫(huà)出的形象接近，之后呢。好在雪村最后離開(kāi)了俗世，因?yàn)樵偻螅褪且蕾?lài)就是習(xí)慣，和另一次難以?huà)觌x的深淵。
•   　　現(xiàn)在看乙一的作品，讓我回想起了高中上課時(shí)，翻閱?wèn)|野圭吾作品時(shí)的那種感覺(jué)。先把最優(yōu)秀的作品看完了，回過(guò)頭再看去一些平庸的作品，味同嚼蠟。
  　　
  　　《失蹤holiday》給我的感覺(jué)就是，構(gòu)思并不新奇，過(guò)程鋪墊太長(zhǎng)，情節(jié)過(guò)于平淡，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)也大致能猜到，欠缺讓人震驚的力度。
  　　
  　　雖然不失為一部消磨時(shí)間上的良作，但終究讓乙一的書(shū)迷感到失望。正如一個(gè)文斯卡特的忠實(shí)球迷，很難再為別人的扣籃而傾倒一樣，習(xí)慣了乙一所贈(zèng)與的驚喜，已經(jīng)很難再去接受一份平平無(wú)奇的作品了。
  　　
  　　題外話(huà):《幸福寶貝》一文其實(shí)很不錯(cuò)，但由于翻譯出版的原因，我在其名為《形似小貓的幸福》時(shí)就已經(jīng)讀過(guò)了，所以三星的評(píng)價(jià)，不包括《幸福寶貝》在內(nèi)。
•   　　是白乙一的代表之作，剛剛看完，覺(jué)得真的很好，渴望著溫暖。第一個(gè)故事里存在于不同世界的兩個(gè)人卻相互溫暖著彼此，以彼此的力量讓自己堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)到能夠承受失落和苦難。第二個(gè)故事算是外強(qiáng)中干的大小姐在綁匪身上尋找家的感覺(jué)嗎？總是慢悠悠的綁匪卻想著幫他解開(kāi)心結(jié)，白乙一的故事里果然是沒(méi)有壞人啊
•   　　白乙一的《失蹤HOLIDAY》。接觸第一本乙一的書(shū)是《goth斷掌事件》，當(dāng)時(shí)被黑暗恐怖的氣氛嚇得不清，都已經(jīng)不怎么在乎它是推理小說(shuō)了，完全只是注意“驚悚”二字。只是在第二遍甚至第三遍安下了心緒重看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)乙一的伏筆和轉(zhuǎn)折設(shè)計(jì)的多么巧妙，所不是最后一章《voice》不慎被書(shū)評(píng)劇透，可能沖擊力更大。
  　　《失蹤HOLIDAY》的風(fēng)格完全相反。我本來(lái)還是抱著暗黑的心理準(zhǔn)備來(lái)看的，卻在第一個(gè)故事開(kāi)頭就丟盔棄甲。這個(gè)故事完全刺中我想要的生活，兩個(gè)相互信任的人（在故事里是看不見(jiàn)的幽靈），一只乖巧活潑的寵物，不用多奢華的環(huán)境，就能安靜滿(mǎn)足的過(guò)下去。在這樣的背景里，殺人與兇手這些反而不重要了，盡管是這些產(chǎn)生了我所不滿(mǎn)的卻是必然的結(jié)尾，幽靈最終是要消失的，不管它的本性如何。
  　　而第二個(gè)故事和書(shū)名想相同。可惜在我看來(lái)鋪墊的太多太長(zhǎng)，與之前的短篇相比有些遜色了。也許總結(jié)起來(lái)，乙一的特色就是在于在沒(méi)有時(shí)間思索所有線(xiàn)索和環(huán)境的時(shí)候，他就已經(jīng)做出了結(jié)尾，并且完全超出你剛剛開(kāi)始思考的范圍，達(dá)到反轉(zhuǎn)和驚喜的效果。乙一的故事里出場(chǎng)人物都很有限，如果太長(zhǎng)，猜出一個(gè)兇手，失去了耐心趣味性就會(huì)大打折扣。我把《失蹤》看到一半時(shí)就差不多猜到了最后，因?yàn)樽x過(guò)很多東野圭吾的書(shū)長(zhǎng)篇的推理技巧已經(jīng)種在腦袋里了。我還沒(méi)有看過(guò)乙一的長(zhǎng)篇，也不會(huì)去說(shuō)他不適合寫(xiě)長(zhǎng)篇，哪天拜讀之后，希望能有短篇一樣的驚喜。
•   　　說(shuō)來(lái)也是有趣，我從沒(méi)有因?yàn)楹芟矚g一個(gè)作者，就會(huì)跑去了解他的一切，包括作者的外表，都一向懶得關(guān)注。至于簽名會(huì)什么的，更是與我無(wú)關(guān)。但是我總覺(jué)得透過(guò)書(shū)本，就可以看到一個(gè)人的心靈。所以如果你對(duì)一個(gè)人已經(jīng)了解到心靈的程度上，那么還有必要在意其他的嗎？
  　　乙一從書(shū)中帶給我的感覺(jué)，很像是一個(gè)專(zhuān)注、靦腆、個(gè)子不高、身體不強(qiáng)壯、頭發(fā)柔軟、說(shuō)話(huà)輕聲細(xì)語(yǔ)的男孩子，雖然現(xiàn)在年紀(jì)也不算很小了，但還是像個(gè)男孩子。他時(shí)常會(huì)走神，還喜歡漫畫(huà)。（以上純屬自己的猜測(cè)，也不知對(duì)不對(duì)）。
  　　
  　　與黑乙一《GOTH斷掌事件》同時(shí)出版的白乙一作品《失蹤HOLIDAY》，被我以極度迅猛的速度閱讀完。
  　　譯林出版社這兩本書(shū)的封面設(shè)計(jì)都相當(dāng)精致?！妒й橦OLIDAY》以白底黑字的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)，勾勒出這本書(shū)雋秀的整潔感，而數(shù)頁(yè)紙被隨意剪切出的字樣，又意味著其中的內(nèi)容將蘊(yùn)含著的曲折與別具匠心。尤其是封面包住的那一頁(yè)可作為書(shū)簽的紙樣，黑色仿宋體實(shí)在是優(yōu)美至極。未讀書(shū)前，已經(jīng)被這一封面所深深吸引了。
  　　
  　　本書(shū)由兩個(gè)故事組成——《幸福寶貝》、《始終HOLIDAY》，都是具有白乙一特色的很溫馨的中篇故事。
  　　第一個(gè)故事讓人想起在夏日里，少女穿著藍(lán)色長(zhǎng)裙子，帶著大大的太陽(yáng)帽，坐著秋千上吃著糖果的味道。甜甜的，酸酸的，不能大口大口的吞下，只能一點(diǎn)點(diǎn)的品嘗，然后微風(fēng)吹拂著臉時(shí)，很幸福，也很平靜的心情。特別喜歡書(shū)中描寫(xiě)的那只叫“小貓”的白色貓咪，也喜歡死去的雪村。故事中的“我”，酷似乙一，充滿(mǎn)了少年特有的寂寞和陰郁感。
  　　第二個(gè)故事則像孩子們坐著游樂(lè)園的旋轉(zhuǎn)馬車(chē)上，雖然隨著音樂(lè)也會(huì)起起伏伏，有點(diǎn)點(diǎn)的孤獨(dú)感，但還是很安詳，很愜意的舒緩。女仆邦子對(duì)女主角奈緒的形容“像多拉A夢(mèng)里的胖虎”，令人忍不住想笑。但是，透過(guò)奈緒張牙舞爪的外表，其實(shí)看到的不過(guò)是一顆害怕孤獨(dú)、害怕寂寞的少女之心。節(jié)奏緩慢的“綁架’事件背后，看到的是一群善良的大人，在呵護(hù)一個(gè)孤兒的心靈。
  　　在這里，推理悄然的退后，不再成為故事的重點(diǎn)，可是，那種溫暖而令人愉悅的感覺(jué)，卻又與社會(huì)性推理所帶來(lái)的沉重感大相徑庭，透明得令人心疼。
  　　這也是我喜歡乙一的原因吧。
  　　
•   　　 2009年的時(shí)候看了乙一的《ZOO》和《平面狗》，時(shí)隔三年，再次看乙一的新作品別有一番風(fēng)味。而這次看的是乙一的《失蹤HOLIDAY》，終于明白了“白乙一”的含義，很治愈。
  　　乙一的文字很平淡，如同白描一般，雖然平淡但可以透出一絲絲溫馨的氣息，這似乎是“白乙一”和“黑乙一”的顯著區(qū)別。
  　　本作包含了一部短篇和一部長(zhǎng)篇。短篇是《幸福寶貝》，講述“我”與已死去的雪村共處一室，從討厭她到了習(xí)慣她，雖然未曾見(jiàn)面，但是彼此如此地和諧地生活在一起。后半段講述了雪村被殺的經(jīng)過(guò)，也算是揭開(kāi)了雪村死亡的真相。但是從從這篇故事中，我可以看到，“我”其實(shí)很孤獨(dú)很寂寞，心里想著一個(gè)人生活，卻原來(lái)跟大家融洽地生活在一起才是最幸福的。就連作者都不忍把被撞死的小貓寫(xiě)死，讓它依舊跟“我”生活在一起。這幅畫(huà)面是如此的和諧。
  　　另一部長(zhǎng)篇便是《失蹤HOLIDAY》。作者又一次用第一人稱(chēng)“我”來(lái)講述了一段溫馨有趣的故事?？磥?lái)用第一人稱(chēng)視角的帶入感還是蠻強(qiáng)的，可以達(dá)到身臨其境的效果。
  　　 主人公菅原奈緒跟從母親改嫁到菅原家，搖身一變變成了富豪家的大小姐。之后由于母親病死后奈緒覺(jué)得繼父跟她沒(méi)有血源關(guān)系就覺(jué)得很孤獨(dú)，經(jīng)常買(mǎi)這買(mǎi)那用來(lái)打發(fā)和填補(bǔ)心中的寂寞。某天發(fā)現(xiàn)自己的房間被人侵入過(guò)之后就想出了一個(gè)刺激大人的想法——離家出走。然而，為了讓大人更加著急，奈緒把離家出走升級(jí)了，變成了被人綁架，當(dāng)然這是假的。而她的助手便是菅原家的傭人楠木邦子，所有的計(jì)劃都由邦子幫忙完成。偉大的計(jì)劃就這樣開(kāi)始了。吸引我看下去的原因是，我想看看奈緒是如何把這場(chǎng)假綁架的戲演完。顯然，離家出走嚇唬大人是不正確的，更夸張的是升級(jí)成綁架案，這讓奈緒的繼父更為緊張。但是，奈緒在跟傭人邦子一起生活的一段日子漸漸成為了朋友，并且有了一種溫馨的感覺(jué)。最后，假綁架的計(jì)劃實(shí)施了，雖然最后出了點(diǎn)小意外，結(jié)局還是令人非常高興的。奈緒終于回到了菅原家。
  　　 看完這篇中篇，奈緒讓人感覺(jué)是寂寞的。為了讓繼父擔(dān)心一下，或者說(shuō)是為了整個(gè)菅原家注意她，作為中學(xué)生的奈緒就來(lái)玩失蹤。話(huà)說(shuō)咱小時(shí)候也會(huì)想這么來(lái)一下失蹤，可是最終還是沒(méi)有實(shí)施，而且隨著年齡的增長(zhǎng)，這種離家出走讓大人急一急的想法越來(lái)越淡。
  　　推理小說(shuō)中用邏輯推測(cè)出真相是必需的橋段，乙一做得相當(dāng)好，這不是純粹的推理故事，而是用邏輯推測(cè)出的真相為此次的綁架事件做陪襯。所以在真相大白的時(shí)候不是恍然大悟，而是讓我感覺(jué)到一陣溫馨，一個(gè)看起來(lái)很普通的人對(duì)主人公——奈緒的影響是如此之深。這或許只有乙一才能寫(xiě)出如此溫馨的結(jié)局。
  　　
•   　　 第一個(gè)短篇故事還挺有意思的 也是第一次感到幽靈不再是一種嚇唬人的存在 第二個(gè)故事 雖然不知道其他讀者的閱讀感受 我自己是感到一種敘述的累贅感 乙一對(duì)于人物的心理描寫(xiě) 在GOTH中是充分讓我感受到了強(qiáng)大的魅力 那種一旦開(kāi)始閱讀便手不釋書(shū)的癮君子般的快感 但在這本中 這種快感卻轉(zhuǎn)變成了一種淡淡的睡意 可能這也是驚悚推理系與溫情系的區(qū)別所在吧 神經(jīng)一旦放松下來(lái) 反而覺(jué)得乏然無(wú)味
  　　 總之在已讀過(guò)的乙一的書(shū)中算是差強(qiáng)人意的一部作品
•   　　這本收錄兩個(gè)短篇，第一個(gè)《幸福寶貝》里有相當(dāng)萌的小貓登場(chǎng)，第二個(gè)《失蹤HOLIDAY》雖然標(biāo)題起的很帶感，但小說(shuō)還好啦，算不上很過(guò)癮，書(shū)標(biāo)題選后面的印上去效果肯定比前面的好，《幸福寶貝》盡管相當(dāng)有趣，但只看漢字標(biāo)題是無(wú)法激起好奇心的，但如果允許添加上英文副標(biāo)題《HAPPINESS IS A WARM KITTY》，這就一目了然了。
  　　
  　　看了書(shū)底，除了《GOTH斷掌事件》和《失蹤HOLIDAY》，陸續(xù)引進(jìn)的大陸版本還有《只有你聽(tīng)得到 CALLING YOU》《寂寞的頻率》《被遺忘的故事》，這真令人期待吶=w=雖然價(jià)格蠻貴的，但比起臺(tái)版的要?jiǎng)澦愣嗔恕?br /> 　　
  　　《幸福寶貝HAPPINESS IS A WARM KITTY》
  　　
  　　從一開(kāi)始的孤獨(dú)陰冷到最后的溫暖向陽(yáng)，故事設(shè)定太有愛(ài)了，如果家里徘徊著一個(gè)會(huì)打掃收拾房間、管理菜園，有點(diǎn)個(gè)性、撒嬌愛(ài)玩癡迷時(shí)代劇、關(guān)注抓拍美好一面的亡靈，身邊再跟著個(gè)能看到前主人鬼魂的小貓咪，三個(gè)家伙一起生活下去其實(shí)蠻不錯(cuò)的，這是別扭宅男的終極夢(mèng)想吧。整個(gè)故事很好玩，唯一顯得唐突的是最終以推理結(jié)束了故事，雖然這是一開(kāi)始就埋好的包袱，但用別的方式結(jié)尾應(yīng)該會(huì)更有趣吧，用本格推理還是有點(diǎn)好不容易跳出框外，但最后又乖乖回到框內(nèi)的挫敗感。
  　　
  　　《失蹤HOLIDAY》
  　　
  　　任何一方面都覺(jué)得主角有點(diǎn)中二病，故事本身愛(ài)不起來(lái)，尤其途中看出了誰(shuí)更技高一籌后，但至到全文完后覺(jué)得普通青少年還真的就是這樣吶，一方面高估自己的實(shí)力，自大、自戀、自私，另一方面又要挑戰(zhàn)眼前的巨人，不自量力，無(wú)責(zé)任感、自以為是，搞出一堆麻煩事后，想到其一想不到其二，被人利用卻還一直蒙在鼓里覺(jué)得事情是按自己計(jì)劃的方向發(fā)展。這里無(wú)法說(shuō)服我的地方是養(yǎng)父的感情，考慮到什么都有缺的是親情，社會(huì)輿論等等因素，還是覺(jué)得很別扭，真會(huì)表現(xiàn)出這種父愛(ài)嗎？
  　　
  　　這本書(shū)的封面包裝設(shè)計(jì)的真徹底，偽裝成匿名信切割出來(lái)的字體夾在書(shū)內(nèi)，抖出來(lái)的時(shí)候我一臉的黑線(xiàn)，一瞬間真以為祖父江慎出來(lái)?yè)v亂了，這種故意為之的設(shè)計(jì)既沒(méi)有好感也沒(méi)有惡感，可能在我審美中，決定書(shū)本勝負(fù)的設(shè)計(jì)依舊是在印刷手感、字型、色彩的整體協(xié)調(diào)上，還沒(méi)有突破到祖父江慎那種書(shū)本立體的設(shè)計(jì)理念吧，我算是很保守。破壞感的書(shū)唯一的壞處就是放書(shū)柜里要相當(dāng)小心，那些摳出來(lái)的洞，碼放在書(shū)柜橫架上，隨時(shí)都有可能在抽出推入的過(guò)程中一個(gè)不小心就被別的書(shū)勾到洞上，卡住。。。。。一旦沒(méi)發(fā)現(xiàn)大力往里推，那接下來(lái)就要杯具了0A0
  　　
  　　
  　　記于2012-04-01 15:56
  　　
•   　　兩個(gè)故事，寫(xiě)于很早的時(shí)候，只是到現(xiàn)在大陸才出版，所以如果現(xiàn)在才看的話(huà)，會(huì)覺(jué)得有些東西似曾相識(shí)，但不妨礙這確實(shí)是好故事。
  　　在白乙一的故事里流淌著溫暖的溪流，當(dāng)你深入進(jìn)去卻有絲絲極致的冰寒，孤獨(dú)總是縈繞其中，愛(ài)也總在左右！白乙一沒(méi)有黑乙一那么多的驚艷，更多的是療傷。
  　　兩個(gè)故事，200頁(yè)紙，封面很有愛(ài)，還好現(xiàn)在都網(wǎng)上買(mǎi)書(shū)，打折比較多，不如這個(gè)價(jià)格貴了?。?/li>
•   　　將純愛(ài)風(fēng)進(jìn)行到底——乙一。
  　　
  　　最后，所有人都像沒(méi)事人。
  　　沒(méi)有兇手，沒(méi)有犯人，連鬼魂都是溫暖的。
  　　所有的錯(cuò)誤都可以被原諒，所有的罪行都可以被寬恕。
  　　
  　　結(jié)局都是溫暖的。
  　　乙一才能放過(guò)自己。
  　　
  　　相對(duì)白乙一，更愛(ài)黑乙一。
  　　
  　　喜歡大腦快速運(yùn)作和思考，otherwise，我感覺(jué)不到我活著。
  　　活著，就要清醒明白；
  　　就算糊涂，也是裝的；
  　　偶爾犯迷糊，也是可以被原諒的。
  　　
  　　不然活著多沒(méi)意思。
•   　　 起先的惆悵
  　　 《幸福寶貝》是一則在乙一的作品中屬于比較“輕快”的一類(lèi)，當(dāng)然既然這還是乙一的書(shū)，即使是白乙一故事里也夾雜著這樣那樣的憂(yōu)郁和不快。
  　　 書(shū)的封面設(shè)計(jì)的顏色和這個(gè)故事很貼切，我在看的時(shí)候浮現(xiàn)出來(lái)的都是主人公在一片純白的房間里和小貓一起生活的情景，外面陽(yáng)光很好，主人公一個(gè)人如蜉蝣般不起眼。雖然乙一每本小說(shuō)的語(yǔ)言都很絮絮叨叨，但一點(diǎn)也沒(méi)有覺(jué)得伊坂的那種輕松，越是話(huà)多，越是細(xì)膩，我就越覺(jué)得主人公的孤單，不論黑白均是如此。故事純白但又近乎透明的溫暖,故事不憂(yōu)傷卻惆悵,又是習(xí)慣的治愈感。為了孤獨(dú)的人而寫(xiě)。
  　　
  　　
  　　 刺骨的治愈
  　　 我從沒(méi)想到治愈可以這么可怕。
  　　 故事很簡(jiǎn)單，童年缺失的少女失去了一切，與這世界已經(jīng)沒(méi)有了任何關(guān)系：她自卑而自傲，她懷疑一切，她隨意使喚下人……她以為這個(gè)世界都是她所想象的那樣，于是她只用她認(rèn)為應(yīng)該的方法，應(yīng)該的態(tài)度去生活——和我何其相似啊。
  　　 故事的名字叫《失蹤HOLIDAY》，后記里乙一也解釋了為什么這么叫。而我卻覺(jué)得，因?yàn)橹魅斯@么肆意妄為，即使在家人的眼里是失蹤這么嚴(yán)重的案件，在她看來(lái)也只是一段HOLIDAY罷了——故事里也分別了描寫(xiě)了主人公失蹤后自己的感受和家人的反應(yīng)——兩個(gè)之前完全風(fēng)馬牛不相及的詞就這樣被聯(lián)系在一起。
  　　 現(xiàn)在再說(shuō)回封面（別吐槽我一直提到封面，因?yàn)槲沂莻€(gè)封面黨啦），富有創(chuàng)意地用了鏤空填字，這是不是也在暗示著主人公的生活也是缺陷的。
  　　 最后是治愈。所謂治愈就是每個(gè)人心里都有陰暗，看完故事后認(rèn)識(shí)到了這點(diǎn)而感覺(jué)升華。于是我從這個(gè)任性的主人公的故事里感到了對(duì)自己的恨，恨那些我原先不想直面不敢直面的性格缺陷被乙一給揭開(kāi)了。
  　　 也算治愈了吧。即使我心中仍有恨。
•   　　身體是個(gè)注滿(mǎn)真空的花瓶，大鹽平八郎觸碰到了那種“空洞”，所以死了。
  　　 ——三島由紀(jì)夫
  　　
  　　英國(guó)著名記者亨利·斯各特·斯托克斯在為日本現(xiàn)代文學(xué)大師三島由紀(jì)夫所撰寫(xiě)的經(jīng)典傳記《美與暴烈：三島的生與死》中，用極具真實(shí)感的文字再現(xiàn)了傳主充滿(mǎn)矛盾的一生，這位享譽(yù)世界的日本作家不管是人生經(jīng)歷還是文學(xué)創(chuàng)作道路，始終都被“美與暴烈”這對(duì)矛盾體所困擾，既寫(xiě)出了吟誦純粹美好之愛(ài)的《潮騷》，也留下了抒寫(xiě)偏執(zhí)暴烈、戾氣糾結(jié)之心的《金閣寺》，而其本人自殺身死的結(jié)局也如同付之一炬的金閣寺一般滿(mǎn)負(fù)“暴烈之美”，——外在的美麗花瓶包裹之下的內(nèi)在暴烈真空。
  　　
  　　在我看來(lái)，三島由紀(jì)夫絕非日本文學(xué)的特例，他只是其中最耀眼奪目、最具“極北”色彩（反差最大）的一個(gè)縮影罷了?！熬张c刀”作為日本文化物象的代表，其文藝美學(xué)特征亦即上述所謂“美與暴烈”了。同樣是描繪人性善惡矛盾，中國(guó)文學(xué)大多采取內(nèi)斂含蓄的路數(shù)，而日本人則劍走偏鋒，將感人純愛(ài)之美和變態(tài)暴力之惡外放到無(wú)以復(fù)加的境地。這在純文學(xué)領(lǐng)域，除了前面提及的三島由紀(jì)夫外，尚有川端康成可相比肩，他的《雪國(guó)》、《古都》等長(zhǎng)篇與《睡美人》、《一只胳膊》等短篇在色調(diào)和旨趣上的大相徑庭，堪稱(chēng)日本文學(xué)特征的典范。而放眼整個(gè)推理文壇，能夠表現(xiàn)出類(lèi)似風(fēng)貌的就是左手寫(xiě)純情、右手寫(xiě)冷硬的新堂冬樹(shù)和本書(shū)《失蹤HOLIDAY》的作者乙一，也幾乎只有他們被評(píng)論界和讀者用“白”與“黑”加以區(qū)分。兩人最大的不同是新堂的黑、白分野明晰如涇渭，乙一則將孤獨(dú)寂寞的心緒貫穿每一部作品，使得“黑乙一”與“白乙一”盡管存在著主色調(diào)上的差別，卻無(wú)不炫動(dòng)著“孤獨(dú)”的魅影。
  　　
  　　與已成為絕世傳奇的三島不同的是，新堂和乙一二人在人生經(jīng)歷上大體可以用平穩(wěn)、漸進(jìn)等缺乏突跳特點(diǎn)的詞來(lái)形容，前者基本是位雖經(jīng)營(yíng)過(guò)地下賭場(chǎng)、深諳黑道生存法則但談吐不凡、氣度優(yōu)雅的“大叔”，后者則一直是位羞澀內(nèi)向、不善言辭但才氣不群、笑容陽(yáng)光的“小生”（這一點(diǎn)在他和動(dòng)畫(huà)大師押井守的女兒結(jié)婚之后也沒(méi)有太大變化），他們選擇將“美與暴烈”這一矛盾主題化入各自的作品予以呈現(xiàn)，而沒(méi)有像三島那樣觸碰到“美艷的空洞”為自己的文學(xué)生涯、更為自己的人生畫(huà)上句點(diǎn)，真是何其幸哉！
  　　
  　　2010年5月22日，在乙一作品簡(jiǎn)體中文版的引進(jìn)方——鳳凰雪漫文化有限公司（當(dāng)時(shí)的名稱(chēng)是青馬文化有限公司）的極力邀請(qǐng)策劃之下，這位自稱(chēng)“小生”、筆名奇特的年輕作家走訪(fǎng)上海。在上海書(shū)城樓上一個(gè)狹小的見(jiàn)面室內(nèi)，擠滿(mǎn)了慕名前來(lái)的乙四（乙一粉絲的專(zhuān)屬名稱(chēng)）。當(dāng)他推開(kāi)門(mén)走入會(huì)場(chǎng)，陡然見(jiàn)到里三層外三層的人群時(shí)，不自禁地小聲說(shuō)了一句“こわい”（好恐怖），臉上是如我們想象般熟悉的靦腆和寂寞，一團(tuán)和氣、仿佛做錯(cuò)事的抱歉模樣。這就是最真實(shí)的乙一。在他身上只留駐了純純的美好，反而將暴烈盡數(shù)置于書(shū)本文字之間。自1996年的處女作《夏天·煙火·我的尸體》開(kāi)始，乙一通過(guò)小說(shuō)中那些深具魅惑色彩的文字，讓讀者從一個(gè)夢(mèng)幻般的發(fā)端、體驗(yàn)一段玄奇式的經(jīng)過(guò)，最終滑向一場(chǎng)顛覆性的結(jié)局。色調(diào)時(shí)黑時(shí)白、筆觸時(shí)冷時(shí)熱、口味時(shí)重時(shí)輕、節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急、氣息時(shí)滯時(shí)暢、韻律時(shí)凸時(shí)平，矛盾感和糾結(jié)感十足，這或許就是我們所理解的乙一式的黑白吧。
  　　
  　　《夏天·煙火·我的尸體》是被譽(yù)為“鬼才”的年輕作家乙一的出道作，于作者16歲時(shí)開(kāi)始構(gòu)思和撰寫(xiě)，一年后完稿并應(yīng)征了集英社創(chuàng)設(shè)的JUMP小說(shuō)和非小說(shuō)大獎(jiǎng)，贏得已故著名女作家栗本薫等評(píng)選委員的垂青，最終獲頒第六屆的大獎(jiǎng)殊榮，同時(shí)還受到小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等一眾名家的熱烈推賞。乙一以青春韶華的沖齡，寫(xiě)出這樣一部技驚四座的作品來(lái)，以超級(jí)新人的身份出道，實(shí)在令人艷羨。況且按照其本人的說(shuō)法：“這只是一個(gè)初學(xué)者的碰運(yùn)氣之作，居然意外地得了獎(jiǎng)?！睍呵也还艽嗽?huà)是否他的謙虛之語(yǔ)，但從“命運(yùn)之神從來(lái)沒(méi)有特別眷顧過(guò)誰(shuí)”這句名言來(lái)看，乙一的橫空出世終歸是其來(lái)有自的，就像他的筆名有其出處一樣。
  　　
  　　在乙一的作品系譜中，《夏天·煙火·我的尸體》、頗有自傳色彩以校園霸陵現(xiàn)象為主題的《瀕死之綠》、第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗黑童話(huà)》和后來(lái)拿到第三屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)的《GOTH斷掌事件》，都是所謂的“黑乙一”代表作品，它們體現(xiàn)的是乙一小說(shuō)中筆調(diào)相對(duì)灰暗冷峻、內(nèi)容相對(duì)殘酷驚悚的風(fēng)格。以早有中文簡(jiǎn)體版的《夏天·煙火·我的尸體》為例，作者并沒(méi)有像其他推理新人作家那樣從本格作品所依傍的驚天詭計(jì)入手，而是將心理恐怖作為著眼點(diǎn)。關(guān)于恐怖這一情愫，比起血腥駭人的場(chǎng)景所帶來(lái)的直觀的感官方面的恐怖，以未知的、不可解釋的物象所帶來(lái)的間接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的沖擊和影響吧。再怎么兇惡的殺人狂、再如何空前的大災(zāi)害，只要原形、經(jīng)過(guò)寫(xiě)得清晰可辨，就不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的恐怖體驗(yàn)吧。反之，越是在開(kāi)頭、經(jīng)過(guò)部分描繪稀松平常的情節(jié)，越是淡化甚至略去終極恐怖元素出現(xiàn)之前的鋪墊，閱讀中雖有不確定的不安感，卻難以捉摸其具體形狀，必須經(jīng)由自己的想象力去補(bǔ)完，則越能打造出令讀者突感世界崩壞的巨駭結(jié)局。乙一的處女作正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因?yàn)樗钌畎盐兆×恕叭诵募词强植乐慈边@一至理箴言的要義。
  　　
  　　與“黑乙一”相對(duì)，包括本書(shū)《失蹤HOLIDAY》在內(nèi)的，《在黑暗中等待》、《寂寞的頻率》、《只有你聽(tīng)到》、《平面狗》等數(shù)量更多的乙一作品，則體現(xiàn)出筆調(diào)舒緩、溫和、明亮，內(nèi)容接近“小清新”的日常風(fēng)格，即為所謂的“白乙一”。試以讀者諸君手中的這本《失蹤HOLIDAY》為例，作者同樣沒(méi)有從推理小說(shuō)的“慣用伎倆”切入正題，前篇的《幸福寶貝》重點(diǎn)不在討論分析已故前屋主的死因?yàn)楹?，后篇的?biāo)題作重點(diǎn)亦不在創(chuàng)出“綁架”這一傳統(tǒng)題材新意，而是將作品的整個(gè)節(jié)奏放緩，以主人公的內(nèi)心所思所想為主線(xiàn)，推理部分的劇情卻退居次席，成為調(diào)適人物情懷的工具。如果說(shuō)前者像是一幅人與小貓同樂(lè)的寫(xiě)意詩(shī)畫(huà)，后者則是一個(gè)富家大小姐別出心裁、紓解郁悶的怨念貼子，寫(xiě)的全然是形異質(zhì)同的“孤獨(dú)”心境。乙一在當(dāng)學(xué)生的時(shí)候，曾和《幸福寶貝》中的男主角一樣在遠(yuǎn)離塵囂的小村老宅中居住，而其劇情大綱也正是在他搭車(chē)上下學(xué)途中形成的。因?yàn)橛辛诉@樣的經(jīng)歷，本篇比標(biāo)題作《失蹤HOLIDAY》更貼近乙一的內(nèi)向性格和孤獨(dú)情緒，更能夠觸發(fā)讀者心底深處的共鳴。而同樣是寫(xiě)女生的孤獨(dú)，和《幸福寶貝》一道被選入乙一精致作品集《被遺忘的故事》的《只有你聽(tīng)到》中“被拯救的少女”，要比標(biāo)題作中“被綁架的少女”，來(lái)得更感人、更催淚。當(dāng)然，“白乙一”最大的魅力不是載不動(dòng)的許多溫婉暖意，而是這些溫婉暖意背后流瀉出的幾絲淡淡憂(yōu)傷，那一言難盡的心靈觸動(dòng)總是讓筆者熱淚盈眶，這是乙一帶給我的幸福時(shí)刻。
  　　
  　　如乙四們所知，《幸福寶貝》另有一個(gè)譯名叫《形似小貓的幸?！?，筆者希望以相近的名字為題，為乙一的“美與暴烈”作伐，將他帶來(lái)的幸福分享給正在翻閱這本書(shū)的你們。最后祝“小生”乙一佳作不斷、各種美好！
  　　
  　　以上。
  　　
•   　　　　說(shuō)起乙一就讓人想起一個(gè)比較有名的故事：乙一總是對(duì)生命感到孤獨(dú)，只有獨(dú)自看著連夕陽(yáng)都棄他而去。他看著滑過(guò)肩頭的陽(yáng)光，他看著終于晦暗的天空，悲從中來(lái)。他覺(jué)得一切都將無(wú)法挽回，注定自己孤獨(dú)終老。當(dāng)然他沒(méi)有，因?yàn)樗o了我們那么多的故事。譬如《失蹤HOLIDAY》?！妒й橦OLIDAY》其實(shí)包括兩個(gè)故事：《幸福寶貝》還《失蹤HOLIDAY》，兩個(gè)黑白扶疏，流光徘徊的故事?！　?br /> 　　　　《幸福寶貝》從某種意義上而言有些類(lèi)似我們的一個(gè)民間故事《田螺姑娘》。當(dāng)主人公決然把自己從周遭的生活中剝離出來(lái)，令人想起西片《瑪麗和馬克思》里出現(xiàn)過(guò)的那句臺(tái)詞：“我曾經(jīng)想成為任何人，除了我自己?！鼻》昶鋾r(shí)，她翩然而至。小說(shuō)以類(lèi)似午夜兇鈴的設(shè)定寫(xiě)了某種東西爬出來(lái)，無(wú)處不在，無(wú)處可逃。可是慢慢的我們發(fā)現(xiàn)久違的并不是被驚嚇，而是被細(xì)心照顧。這些照顧因?yàn)槲覀兊木趩屎突炭衷缭绫煌瞥鲩T(mén)外，但這一次我們不得不屈服于這種照顧的潤(rùn)物無(wú)聲。然后，我們習(xí)慣了，再之后這種習(xí)慣被毫無(wú)懸念地打破。而在習(xí)慣的路上只有微光。無(wú)論黑夜深重，闌珊之處總在的點(diǎn)點(diǎn)微光。光芒縱然再怎么依稀仿佛，但卻總是在透出來(lái)。影影綽綽，風(fēng)雨飄搖，卻一直堅(jiān)定的，甚至是固執(zhí)地亮著，暖著。在被照顧的溫暖路上，在這種溫暖風(fēng)雨飄搖之際。就像乙一那個(gè)黑白乙一的綽號(hào)，黑白忽閃忽現(xiàn)?！　∷^的“黑”大多來(lái)自于我們自己，而“白”卻往往是來(lái)自不知何時(shí)出現(xiàn)的遠(yuǎn)方。小說(shuō)給出的第一視角似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在渴望被黑吞噬，離群索居，不健康的生活習(xí)慣……似乎這一切看似都已經(jīng)不可以逆轉(zhuǎn)，我們跟著他習(xí)以為常，我們跟著他一步步往黑的深處走去，跟著他咎由自取，如果沒(méi)有她的出現(xiàn)。而這種自我嫌惡開(kāi)始并沒(méi)有改觀甚至愈演愈烈，她所帶來(lái)的微弱的光是否真的可以讓伸手不見(jiàn)五指的黑暗亮起來(lái)，暖起來(lái)，但幸好我們知道“他”不僅僅依靠的是“她”，還有他自己?！?br /> 　　　　我們看著他終于變成了他自己，我們也見(jiàn)到了黑色的乙一轉(zhuǎn)身走入了陽(yáng)光?！?br /> 　　　　相對(duì)于《幸福寶貝》僅僅一年之內(nèi)的時(shí)間跨度，《失蹤HOLIDAY》無(wú)論是時(shí)期，登場(chǎng)人物乃至篇幅就相對(duì)更長(zhǎng)，或者說(shuō)更為寂寞。　　
  　　　　這里再提一下乙一那個(gè)著名的綽號(hào)：“黑白乙一”。“白乙一”溫暖撲面，“黑乙一”則悲涼徹骨，不過(guò)似乎白乙一總是后面來(lái)的那個(gè)。但這次先出場(chǎng)的卻似乎是白乙一：我輩孤雛，寄人籬下。沒(méi)媽的孩子像根草，何況再多了一個(gè)后媽。這里我們自然想到了《世上只有媽媽好》和《白雪公主》，可是我們也該同時(shí)意識(shí)到：無(wú)論黑白，我們往往只是憑經(jīng)驗(yàn)。猶如案例重演一樣，我們腦子里塞滿(mǎn)了各種暗示，猶如魯迅先生曾說(shuō)過(guò)的：“腦子里如馬蹄雜沓”。遇見(jiàn)陌生的人和事，我們總是希望從這些經(jīng)驗(yàn)里找到可以迅速歸類(lèi)的事情，我們不去奢望例外，我們甚至不會(huì)去分辨自己只是在牽強(qiáng)附會(huì)。只憑著蛛絲馬跡就希望把人放到我們熟悉的抽屜里，要么關(guān)緊聽(tīng)?wèi){積灰，要么隨手拉開(kāi)方便和盤(pán)托出。任性的富家女，貪戀富豪的后母，遲鈍的女仆，三個(gè)“個(gè)性鮮明”的女人逐漸登上舞臺(tái)：一所就連家人都會(huì)迷路的大房子。這就是這個(gè)故事給我們提供進(jìn)駐經(jīng)驗(yàn)的舞臺(tái)，我們可以以我們的想象去判斷孰黑孰白?！　?br /> 　　　　這個(gè)故事的名字里有個(gè)詞叫做holiday，而這個(gè)假日的主題顯然不是“失蹤”，而是關(guān)于尋找一種身份的認(rèn)同感。無(wú)論是上面提到的任何一個(gè)女人，甚至包括覺(jué)得一切都理所當(dāng)然的男主人。走走停停，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)并沒(méi)有想象中的理所當(dāng)然。如果一屋子都是爽朗笑聲，也許對(duì)于屋外聆聽(tīng)的人就是黑得不見(jiàn)五指；如果終于還是被熟悉的白眼碰觸到，家里微弱的光才會(huì)在心頭一直慢慢漾開(kāi)。可是從此即彼卻不僅僅是九曲十八彎，也許是南轅北轍，也許更是咫尺天涯?！?br /> 　　　　在所有的光暗交替中，身份認(rèn)同其實(shí)一直是日本推理小說(shuō)很喜歡的一個(gè)母題。譬如島田莊司的《異邦騎士》、東野圭吾的《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》、伊坂幸太郎的《家鴨與野鴨的投幣式置物柜》都在身份的重新發(fā)現(xiàn)和確定上大作文章。乙一和他們稍有不同的地方是更為強(qiáng)調(diào)人物主觀上的一葉障目：看清自己談何容易。而造成看不清自己的原因之一便是刻意去忽略那微弱的光，而用黑色的眼睛把這個(gè)世界涂滿(mǎn)?！　∫苍S每一條歧路都能讓我們陷入黑色的深淵，可是如果一味沉迷這樣的自我暗示，即便陽(yáng)光灑肩頭我們都會(huì)去想這是不是一個(gè)騙局，甚至這是不是我們的錯(cuò)覺(jué)。似乎只有黑色的世界才是理所當(dāng)然的本來(lái)面目，才是不會(huì)變的永恒背景。那樣光會(huì)離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，或者說(shuō)無(wú)論遠(yuǎn)近都會(huì)我們視而不見(jiàn)。我們?nèi)绻炎约和耆亢?，又把這個(gè)世界看做是無(wú)星的夜晚，也許會(huì)想起那個(gè)黑人在黑森林跳舞的冷笑話(huà)不再使人發(fā)笑，而只是越來(lái)越叫人毛骨悚然。　　
  　　　　提到毛骨悚然不妨說(shuō)一下乙一文字比較獨(dú)特的荒涼感。也許是因?yàn)槔砜票尘埃◤V義），乙一的文字與其說(shuō)冷靜客觀不如說(shuō)是冷酷超然，無(wú)論是多么令人怦然心動(dòng)的溫暖片段他總是一筆帶過(guò)，哪怕是令人心悸的境遇也不過(guò)浮光掠影。在他的故事里，他似乎緩慢卻堅(jiān)定地放入了一枚顯微鏡玻璃載片，無(wú)論觀察對(duì)象如何被放大，扭曲，聚焦。觀察這一切的筆觸總是不緊不慢地調(diào)整著焦距，無(wú)悲無(wú)喜。這樣的好處之一就是可以較少干擾地“獨(dú)自”完成閱讀，你無(wú)須像跟隨島田莊司那樣顛簸于他汪洋恣肆的想象力，也不必理會(huì)東野圭吾從你背后射來(lái)的冰冷目光，更不用擔(dān)心耳邊不斷鼓噪著京極夏彥的喋喋不休，你只需翻動(dòng)眼前的書(shū)頁(yè)，那個(gè)叫做乙一的人已經(jīng)把自己的手洗的干干凈凈，與此無(wú)關(guān)。　　
  　　　　這種旁觀的荒涼在他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的就是線(xiàn)性，于是所有的變化都如多米諾骨牌，環(huán)環(huán)相扣。起初也許只是一個(gè)一時(shí)興起，后來(lái)就發(fā)覺(jué)越來(lái)越身不由己，連作者似乎都無(wú)能為力。我們和乙一一起屏住呼吸看著事情慢慢脫軌，慢慢走向大家都不明方向的遠(yuǎn)方。但是無(wú)論再怎么不知其所之也，前面一定有光。只要是往光的方向走過(guò)去，再怎么跌跌撞撞，再怎么蹣跚拾步，無(wú)邊黑暗之中，順著那微弱的光總能一直走下去。這是乙一給我們的承諾，從來(lái)不變?！?br /> 　　　　“明月起高樓，流光正徘徊?！鼻暌郧坝幸晃煌踝釉?jīng)寫(xiě)出這樣的詩(shī)句，光影更迭，我覺(jué)得多少有些黑白飄忽的浩嘆。作為純黑系代表日本著名電影人押井守的女婿，乙一目前的黑白共生多少還讓我們覺(jué)得有些溫暖的余溫?？v然生活的冰冷世界依然難改變，至少我們還擁有乙一帶來(lái)的微弱光亮。這個(gè)光亮在殘酷的風(fēng)里忽明忽滅，但卻堅(jiān)強(qiáng)地甚至頑固地灼灼其華。在本書(shū)臺(tái)灣版的前言里乙一曾經(jīng)這么寫(xiě)到：　　
  　　　　我是作者乙一，能讓臺(tái)灣的讀者看到這本書(shū)，我覺(jué)得非常開(kāi)心。我著手寫(xiě)這篇序的日期是二○一一年四月二日，日本東北大地震及海嘯發(fā)生到現(xiàn)在還不滿(mǎn)一個(gè)月?！窈笕毡镜慕?jīng)濟(jì)情況會(huì)變得更嚴(yán)峻吧！許多人都這樣覺(jué)得，而我也覺(jué)得很不安，但是，我想我們會(huì)努力活下去的。還請(qǐng)大家繼續(xù)多多指教?！　?br /> 　　　　我想無(wú)論有沒(méi)有發(fā)生大地震或者其他災(zāi)害，我們都在努力地活下去，而在這個(gè)過(guò)程中，有乙一的故事作陪。如高樓遠(yuǎn)處的皎潔月光，如光明和黑暗在心中的徘徊低唱。余生請(qǐng)多多指教，乙一先生，還有我們自己。
  　　
  　　
•   　　"不管是我還是小貓，都沒(méi)有認(rèn)為自己是不幸得。的卻。這世界上有太多讓人絕望的事情。有時(shí)我們甚至?xí)耄亲约簺](méi)有眼睛和耳朵該有多好，那我們就可以不用看到和聽(tīng)到自己討厭的事情了。
  　　 可是,這個(gè)世界上同樣也有一些美麗的讓人心動(dòng)的事物，在這個(gè)世界上，我一直在觀察那些讓我心里感動(dòng)的東西，每次舉起照相機(jī)，按下快門(mén)的時(shí)候，我都想。我十分感謝上天能讓我看到這個(gè)世界。盡管我被殺死了。但是我還是喜歡這個(gè)世界，甚至愛(ài)的一塌糊涂。所以我也不希望你討厭這個(gè)世界。"
  　　“我把她養(yǎng)大，可不是出于什么義務(wù)，只是出于那種常見(jiàn)的，一般人都會(huì)有的感情?！?br /> 　　“明明有冷空氣從縫隙鉆進(jìn)來(lái)，我卻感到全身無(wú)比溫暖，邦子的房間雖然不大，居住條件不是十分方便，可是那種感覺(jué)就好像在媽媽腹中，紅外燈嗡的一聲開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)，這個(gè)被被爐型的時(shí)空穿梭機(jī)漸漸暖和起來(lái)。再入睡前，我像邦子獻(xiàn)上一份祈禱，你一定要保護(hù)好你的大大的肚子，希望你的孩子以后不會(huì)學(xué)我這樣不乖吧。”
•   　　
  　　　　先看完極短篇《幸福寶貝》。
  　　　　別被篇目欺騙了，《幸福寶貝》（另一譯名為《形似小貓的幸福》）並不是喜劇，主角也算不上一個(gè)幸福寶寶，只是，他的人生還是有值得慶幸﹑感恩的地方的，雖然，看完之後感到無(wú)奈﹑失落，為他和她感到惋惜……。
  　　　　不知道怎的，看這篇的時(shí)候不斷的想起身邊的朋友，是因?yàn)橹鹘撬f(shuō)的話(huà)，有些也曾聽(tīng)過(guò)朋友那麼說(shuō)？抑或他們予我相似的印象呢？
  　　　　這篇，的確不確。
  　　　　只是，看完之後會(huì)有種淡淡的寂寞。
  　　
  　　Wednesday, October 03, 2007.
  　　
  　　　　《失蹤Holiday》也看完了，基本上很容易推理出故事當(dāng)中的謎題，看的時(shí)候卻仍然忍不住會(huì)緊張──這樣發(fā)展會(huì)不會(huì)有意外呢？會(huì)不會(huì)變成不可收拾的局面呢？單純的惡作劇會(huì)不會(huì)變成悲劇呢？
  　　　　結(jié)局，很平靜。
  　　　　然而對(duì)於主角那樣的孩子，實(shí)在喜歡不上來(lái)。
  　　　　雖然，也感受到她的那麼一點(diǎn)點(diǎn)，寂寞。
  　　
  　　Saturday, October 06, 2007.
  　　
  　　
  　　http://mypaper.pchome.com.tw/news/bellmak/3/1296241475/20071006112056/#centerFlag/
  　　
•   我也是，不喜歡第二個(gè)故事
•   握爪 第二個(gè)故事的女主真心是最討厭的一類(lèi)人之一 主角不有愛(ài) 感覺(jué)都會(huì)拖累整部作品
•   　相對(duì)白乙一，更愛(ài)黑乙一。
  對(duì)了！
•   嘻嘻！最?lèi)?ài)《暗黑童話(huà)》和《斷掌》
•   神來(lái)，你終于有第二篇書(shū)評(píng)了。
•   《形似小貓的幸福》這個(gè)題目更好。兩篇中，前篇更好。
•   報(bào)紙上看到的這篇文章 提到的那次會(huì)面 很幸運(yùn)可以活在共同的當(dāng)下
•   在書(shū)的序里看到這篇文章。
•   乙一總是對(duì)生命感到孤獨(dú)，只有獨(dú)自看著連夕陽(yáng)都棄他而去。他看著滑過(guò)肩頭的陽(yáng)光，他看著終于晦暗的天空，悲從中來(lái)。他覺(jué)得一切都將無(wú)法挽回，注定自己孤獨(dú)終老——這怎么看都像在說(shuō)小四啊？
•   這種旁觀的荒涼在他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的就是線(xiàn)性，于是所有的變化都如多米諾骨牌，環(huán)環(huán)相扣。起初也許只是一個(gè)一時(shí)興起，后來(lái)就發(fā)覺(jué)越來(lái)越身不由己，連作者似乎都無(wú)能為力。我們和乙一一起屏住呼吸看著事情慢慢脫軌，慢慢走向大家都不明方向的遠(yuǎn)方。但是無(wú)論再怎么不知其所之也，前面一定有光。只要是往光的方向走過(guò)去，再怎么跌跌撞撞，再怎么蹣跚拾步，無(wú)邊黑暗之中，順著那微弱的光總能一直走下去。這是乙一給我們的承諾，從來(lái)不變。
  這一段同感。
•   這個(gè)光亮在殘酷的風(fēng)里忽明忽滅，但卻堅(jiān)強(qiáng)地甚至頑固地灼灼其華。
  …………
  這句深入我心。
  我希望在暮年實(shí)踐自己的許諾，寄出一封長(zhǎng)長(zhǎng)的、也許是唯一徹底坦白的情書(shū)。那時(shí)候就不用費(fèi)力解釋如何和得到無(wú)關(guān)了。
•   這不是書(shū)里前面的書(shū)評(píng)嗎？
•   是的。我寫(xiě)的。
•   這是乙一的新書(shū)嗎？挺感興趣的。
•   是舊書(shū)了。
•   還沒(méi)看，所以不敢看書(shū)評(píng)。
•   《失蹤Holiday》的確很容易猜到某些迷題。而且也有很多很好笑的地方，需然笑不出來(lái)。比較喜歡的是《幸福寶貝》。
•   「有很多很好笑的地方，需然笑不出來(lái)?！?br /> 的確，是有這種感覺(jué)呢。

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