翻滾吧，臺灣電影

內(nèi)容概要

　　臺灣社會文化蘊含一股特殊的悲情帶著樂觀的東西，因為不能一直靠悲情生活，所以需要樂觀或者幽默；這種精神表現(xiàn)在各種行業(yè)，從代工業(yè)，運動，到電影……，這是臺灣人獨有的精神文化，展現(xiàn)了臺灣人堅韌的生命力與不怕死的奮鬥力！曾經(jīng)有人認(rèn)為臺灣電影已經(jīng)死了，但是臺灣電影人卻帶著這種悲情中的樂觀、宗教的理想，前仆後繼堅持不輟──2001年國片票房落到最谷底，到2008年《海角七號》，2010年《艋舺》，2011年《雞排英雄》的票房大翻身。今年暑假，《翻滾吧，阿信》《賽德克．巴萊》《那些年，我們一起追的女孩》上映熱潮，彷彿又帶來新的電影熱潮……　　《翻滾吧，臺灣電影》由文化電影人小野專訪，帶領(lǐng)讀者近身理解臺灣後新電影的一群靈魂人物：侯孝賢、魏德聖、李烈、林育賢、吳念真、楊力洲、葉天倫、九把刀……，從他們的電影代表作深入暢談他們投身電影的心路歷程，以及面對未來的計劃挑戰(zhàn)。且看他們?nèi)绾我а罁芜^一個個難關(guān)，只為一圓夢想；且聽他們?nèi)绾握湎щy忘的辛酸與喜悅經(jīng)驗，勇往直前堅持到底，展現(xiàn)臺灣人獨有的熱血奮鬥精神。

作者簡介

　　小野　　本名李遠(yuǎn)，原本學(xué)的是分子生物，但後來工作橫跨不同的傳播媒體，如電影、電視、廣告、文學(xué)和教育。擔(dān)任過中央電影公司製片企劃部副理兼企劃組長、臺視節(jié)目部經(jīng)理、華視公共化後第一任總經(jīng)理、臺北市文化基金會董事長、臺北電影節(jié)創(chuàng)始第一、二屆主席，他在每個工作崗位上都無私的推動新的浪潮和觀念?！　∷奈膶W(xué)作品及電影劇本創(chuàng)作超過一百部，得過聯(lián)合報小說比賽首獎、英國國家編劇獎、亞太影展最佳編劇獎、電影金馬獎最佳編劇獎。小野童話得過金鼎獎最佳著作獎、中國時報年度最佳童書獎，並被德國國際青年圖書館列入向全世界推薦優(yōu)良兒童讀物（White Ravens 1993-- 1994）。 　　陽光衛(wèi)視　　香港陽光衛(wèi)視是中港媒體少見的言論獨立與紀(jì)錄片頻道。 2000年8月8日創(chuàng)辦於香港，以製作歷史、人文、財經(jīng)對談節(jié)目及紀(jì)錄片為主。董事長陳平，同時也是泰德時代集團(tuán)董事長。1980年代曾先後任職上?？茖W(xué)研究所，上海科技經(jīng)濟(jì)社會戰(zhàn)略研究中心，為中國政府推動改革開放的智囊人員。1990年代創(chuàng)辦泰德時代集團(tuán)成為知名企業(yè)家，但他不忘社會學(xué)者的責(zé)任，好讀書，關(guān)心社會，多年來支持陽光衛(wèi)視，追求真知，真相，真話，以紀(jì)錄片展現(xiàn)華人社會真實面貌，還原歷史真相?！　　号_灣陽光數(shù)位製作』為陽光衛(wèi)視2011年1月在臺投資的公司。除了拍攝歷史人文紀(jì)錄片之外，並發(fā)行iPad原生雜誌『iSun@Taiwan』，關(guān)注臺灣社會變遷，紀(jì)錄臺灣民主多元的面貌。

書籍目錄

大雨後的彩虹
◎文／小野
歷史從來不會被大雨沖走　未來總是在一場大雨之後　不是每一次都等得到彩虹  泥濘的路我們還是要走（小野 「尋找臺灣生命力」主題曲「不後悔的愛」）
大家都說今年夏天臺灣的電影市場會很熱鬧，因為有三部臺灣電影的票房加起來可能衝上新臺幣十億元，這三部分別是「翻滾吧！阿信」、「那些年，我們一起追的女孩」，再來就是壓軸的「賽德克?巴萊」，建國百年的熱度終於被民間電影工作者共同創(chuàng)造了出來。
今年夏天我替香港陽光衛(wèi)視主持一個介紹臺灣影視、戲劇、藝術(shù)、文化的訪談節(jié)目「文化在野」。我始終相信文化是永遠(yuǎn)在野的，「在野」指的不是政治上的，而是思想上、心態(tài)上和觀念上的。臺灣是所有華人地區(qū)最快走入自由民主體制的社會，這樣的體制和社會型態(tài)很有利於文化發(fā)展和思想進(jìn)化，我想將這些文化上的成果和兩岸三地的華人分享。或許是因為自己過去工作的關(guān)係，第一季的訪談我比較偏重臺灣的電影和紀(jì)錄片，於是，我發(fā)現(xiàn)自己正巧遇到了「臺灣電影大爆發(fā)」的關(guān)鍵時刻。我陸續(xù)訪問了這幾部電影的製片和導(dǎo)演，他們的故事正好各自見證了沉寂了20年的臺灣電影黑暗時代的點點滴滴，如同黑暗中的烈火在荒野中兀自燃燒著，相當(dāng)?shù)膭尤恕?br />※
三年前那個夏末秋初的季節(jié)，臺灣每個角落都在談?wù)摗负＝瞧咛枴梗巳岁P(guān)心著它的票房紀(jì)錄，就像關(guān)心著王建民的最新狀況一樣，媒體喜歡用「臺灣之光」形容這些臺灣英雄，就像大家曾經(jīng)流行說「愛臺灣」一樣。通常當(dāng)人們說著這些「光」或者「愛」時，那正表示了他們心靈非常脆弱，需要來光照亮，需要愛來溫暖。「海角七號的票房最後到底會多少？」當(dāng)時一個朋友問著?！负＝瞧邇|吧？」另一個朋友回答著。我們都知道，這個冷笑話並不好笑，它會勾起許多臺灣人的傷痛，但是卻正也正符合了當(dāng)時臺灣社會的集體情緒，悲情、憤怒而憂鬱。海角七號是一個出口，讓這種集體情緒從海角流向了大海，然後繼續(xù)生活在這個海島上。
當(dāng)年的「海角七號」傳奇讓我聯(lián)想到20年前的電影「悲情城市」，雖然它們之間有很大的不同?！副槌鞘小乖谏蟼€世紀(jì)的80年代的最後一年勇奪威尼斯影展的最佳影片，各大媒體都用頭版頭條來處理這個新聞，知名度由外而內(nèi)的燃燒全島，票房破億，在當(dāng)時國片票房低迷的情況下是一個奇蹟。我曾經(jīng)用「臺灣新電影運動最後的一聲悲鳴」這樣悲壯的字眼來形容這個在當(dāng)時的奇蹟。
「臺灣新電影運動」被認(rèn)定是開始於1982年的「光陰的故事」和「小畢的故事」，因為當(dāng)時這兩部清新的電影在票房和口碑方面都很好，引發(fā)了後來許多新導(dǎo)演出頭的機(jī)會，侯孝賢後楊德昌兩位導(dǎo)演也成了這場運動的指標(biāo)性人物。當(dāng)時我不免會想，「海角七號」的傳奇，到底是國片長期低迷之後的「最後一聲悲鳴」，還是像1982年那場「新電影運動」，是革命的第一聲槍響？
※
從時代背景來看，2008年和1982年竟然神似。當(dāng)時也是全球經(jīng)濟(jì)大衰退。那一年全球經(jīng)濟(jì)成長率僅百分之零點七、通膨達(dá)百分之十三點七，情況相當(dāng)悽慘。1982年，臺灣戰(zhàn)後嬰兒潮長大了，當(dāng)他們有機(jī)會能用電影來說故事時，他們說出了許多的童年往事，這些電影由個人的記憶，漸漸擴(kuò)大成集體的國族記憶，這正是80年代之前國片所缺乏的部份。80年代之前的國片除了功夫和武俠之外，文藝愛情或是健康寫實多少有點逃避現(xiàn)實的味道，一方面是滿足新馬市場，一方面是電影檢查下的犧牲。
所以當(dāng)許多觀眾都在抱怨後來的「國片」都只會得獎，都「看不懂」或是都「不好看」時，其實忽略了「臺灣新電影」對後來臺灣電影最大的影響不只是藝術(shù)傾向，而是把臺灣人的情感轉(zhuǎn)向?qū)ε_灣本身的身世、歷史和文化的注視，不管是個人經(jīng)驗或是集體經(jīng)驗。這些都是發(fā)生在90年代臺灣本土化之前，沒有任何政治的操弄和政治的目的。這些影響在國片市場漸漸萎縮之後，反而藉由紀(jì)錄片、電視電影（電視單元?。┗蚴嵌唐挠耙暪ぷ髡呔S持著這樣的傳統(tǒng)和精神。幾部紀(jì)錄片的票房和受注意的程度甚至超過默默無聲的劇情片，例如「生命」、「無，米樂」、「翻滾吧！男孩」等。這些賣座的紀(jì)錄片其實預(yù)告了某種趨勢，那就是和這塊土地息息相關(guān)的情感得電影會得到共鳴，這種共同情感上的挑動和當(dāng)年臺灣新電影是相似的。
在國片市場長期低迷的漫長日子裡，有些不願放棄理想的年輕影視工作者藉由公共電視的「人生劇展」加上一些向政府申請來的短片輔導(dǎo)金，完成一些小格局的影視作品。在沒有足夠的資金奧援下，電視的單元劇的訓(xùn)練加上紀(jì)錄片的拍攝成為這段時間影視工作者磨練自己的方式。電視的商業(yè)消費性格和紀(jì)錄片的紀(jì)實性格多少都影響著年輕一代影視工作者，這是優(yōu)點，也是缺點。優(yōu)點是他們比較務(wù)實，缺點是不太習(xí)慣去思考拍一部電影的必要元素，因此在票房上也成了一種惡性循環(huán)，暗無天日。
西元2001年，國片票房創(chuàng)了新低，一年總票房僅有新臺幣739萬。巧合的是，這一年臺灣電視節(jié)目中開始出現(xiàn)了可以輸出到亞洲各國的偶像劇，一些年輕導(dǎo)演也投入了偶像劇的生產(chǎn)製造行列，除了謀生也是一種商業(yè)市場的訓(xùn)練。偶像劇捧紅的明星也漸漸風(fēng)靡了亞洲的觀眾，這十年偶像劇激烈競爭的結(jié)果雖然產(chǎn)生不少劣質(zhì)反智的作品，但是也誕生了不少佳作。這些為了有利潤而產(chǎn)生的行銷策略、製片過程、資金募集、開發(fā)市場多少給了電影界一些提醒和直接的助益，而且電影界可以用的演員和明星多了，資金的募集也變得更可能了。雖然臺灣電視節(jié)目往往給人製造社會亂象的負(fù)面印像，但是在臺灣電影工業(yè)幾乎要瓦解的年代，電視的戲劇節(jié)目反而成了培養(yǎng)電影人的溫床。最近政府鼓勵電視業(yè)者拍攝高畫質(zhì)的電視連續(xù)劇及電視電影，甚至也開始徵求連續(xù)劇的劇本，投入相當(dāng)龐大的預(yù)算。有些電影導(dǎo)演在完成電影夢之後，又轉(zhuǎn)去拍高品質(zhì)的電視劇，成了電影和電視界良性的交流，這種交流很有助於臺灣整體影視文化產(chǎn)業(yè)的向上提昇，這和過去的各自為陣很不一樣。

章節(jié)摘錄

　　大雨後的彩虹　　小野　　歷史從來不會被大雨沖走 未來總是在一場大雨之後 不是每一次都等得到彩虹　泥濘的路我們還是要走　　　　　（小野 「尋找臺灣生命力」主題曲「不後悔的愛」）　　大家都說今年夏天臺灣的電影市場會很熱鬧，因為有三部臺灣電影的票房加起來可能衝上新臺幣十億元，這三部分別是「翻滾吧！阿信」、「那些年，我們一起追的女孩」，再來就是壓軸的「賽德克?巴萊」，建國百年的熱度終於被民間電影工作者共同創(chuàng)造了出來?！　〗衲晗奶煳姨嫦愀坳柟庑l(wèi)視主持一個介紹臺灣影視、戲劇、藝術(shù)、文化的訪談節(jié)目「文化在野」。我始終相信文化是永遠(yuǎn)在野的，「在野」指的不是政治上的，而是思想上、心態(tài)上和觀念上的。臺灣是所有華人地區(qū)最快走入自由民主體制的社會，這樣的體制和社會型態(tài)很有利於文化發(fā)展和思想進(jìn)化，我想將這些文化上的成果和兩岸三地的華人分享。或許是因為自己過去工作的關(guān)係，第一季的訪談我比較偏重臺灣的電影和紀(jì)錄片，於是，我發(fā)現(xiàn)自己正巧遇到了「臺灣電影大爆發(fā)」的關(guān)鍵時刻。我陸續(xù)訪問了這幾部電影的製片和導(dǎo)演，他們的故事正好各自見證了沉寂了20年的臺灣電影黑暗時代的點點滴滴，如同黑暗中的烈火在荒野中兀自燃燒著，相當(dāng)?shù)膭尤??！　。　∪昵澳莻€夏末秋初的季節(jié)，臺灣每個角落都在談?wù)摗负＝瞧咛枴?，人人關(guān)心著它的票房紀(jì)錄，就像關(guān)心著王建民的最新狀況一樣，媒體喜歡用「臺灣之光」形容這些臺灣英雄，就像大家曾經(jīng)流行說「愛臺灣」一樣。通常當(dāng)人們說著這些「光」或者「愛」時，那正表示了他們心靈非常脆弱，需要來光照亮，需要愛來溫暖?！负＝瞧咛柕钠狈孔钺岬降讜嗌?？」當(dāng)時一個朋友問著?！负＝瞧邇|吧？」另一個朋友回答著。我們都知道，這個冷笑話並不好笑，它會勾起許多臺灣人的傷痛，但是卻正也正符合了當(dāng)時臺灣社會的集體情緒，悲情、憤怒而憂鬱。海角七號是一個出口，讓這種集體情緒從海角流向了大海，然後繼續(xù)生活在這個海島上?！　‘?dāng)年的「海角七號」傳奇讓我聯(lián)想到20年前的電影「悲情城市」，雖然它們之間有很大的不同?！副槌鞘小乖谏蟼€世紀(jì)的80年代的最後一年勇奪威尼斯影展的最佳影片，各大媒體都用頭版頭條來處理這個新聞，知名度由外而內(nèi)的燃燒全島，票房破億，在當(dāng)時國片票房低迷的情況下是一個奇蹟。我曾經(jīng)用「臺灣新電影運動最後的一聲悲鳴」這樣悲壯的字眼來形容這個在當(dāng)時的奇蹟?！　　概_灣新電影運動」被認(rèn)定是開始於1982年的「光陰的故事」和「小畢的故事」，因為當(dāng)時這兩部清新的電影在票房和口碑方面都很好，引發(fā)了後來許多新導(dǎo)演出頭的機(jī)會，侯孝賢後楊德昌兩位導(dǎo)演也成了這場運動的指標(biāo)性人物。當(dāng)時我不免會想，「海角七號」的傳奇，到底是國片長期低迷之後的「最後一聲悲鳴」，還是像1982年那場「新電影運動」，是革命的第一聲槍響？　?。　臅r代背景來看，2008年和1982年竟然神似。當(dāng)時也是全球經(jīng)濟(jì)大衰退。那一年全球經(jīng)濟(jì)成長率僅百分之零點七、通膨達(dá)百分之十三點七，情況相當(dāng)悽慘。1982年，臺灣戰(zhàn)後嬰兒潮長大了，當(dāng)他們有機(jī)會能用電影來說故事時，他們說出了許多的童年往事，這些電影由個人的記憶，漸漸擴(kuò)大成集體的國族記憶，這正是80年代之前國片所缺乏的部份。80年代之前的國片除了功夫和武俠之外，文藝愛情或是健康寫實多少有點逃避現(xiàn)實的味道，一方面是滿足新馬市場，一方面是電影檢查下的犧牲?！　∷援?dāng)許多觀眾都在抱怨後來的「國片」都只會得獎，都「看不懂」或是都「不好看」時，其實忽略了「臺灣新電影」對後來臺灣電影最大的影響不只是藝術(shù)傾向，而是把臺灣人的情感轉(zhuǎn)向?qū)ε_灣本身的身世、歷史和文化的注視，不管是個人經(jīng)驗或是集體經(jīng)驗。這些都是發(fā)生在90年代臺灣本土化之前，沒有任何政治的操弄和政治的目的。這些影響在國片市場漸漸萎縮之後，反而藉由紀(jì)錄片、電視電影（電視單元?。┗蚴嵌唐挠耙暪ぷ髡呔S持著這樣的傳統(tǒng)和精神。幾部紀(jì)錄片的票房和受注意的程度甚至超過默默無聲的劇情片，例如「生命」、「無，米樂」、「翻滾吧！男孩」等。這些賣座的紀(jì)錄片其實預(yù)告了某種趨勢，那就是和這塊土地息息相關(guān)的情感得電影會得到共鳴，這種共同情感上的挑動和當(dāng)年臺灣新電影是相似的?！　≡趪袌鲩L期低迷的漫長日子裡，有些不願放棄理想的年輕影視工作者藉由公共電視的「人生劇展」加上一些向政府申請來的短片輔導(dǎo)金，完成一些小格局的影視作品。在沒有足夠的資金奧援下，電視的單元劇的訓(xùn)練加上紀(jì)錄片的拍攝成為這段時間影視工作者磨練自己的方式。電視的商業(yè)消費性格和紀(jì)錄片的紀(jì)實性格多少都影響著年輕一代影視工作者，這是優(yōu)點，也是缺點。優(yōu)點是他們比較務(wù)實，缺點是不太習(xí)慣去思考拍一部電影的必要元素，因此在票房上也成了一種惡性循環(huán)，暗無天日。　　西元2001年，國片票房創(chuàng)了新低，一年總票房僅有新臺幣739萬。巧合的是，這一年臺灣電視節(jié)目中開始出現(xiàn)了可以輸出到亞洲各國的偶像劇，一些年輕導(dǎo)演也投入了偶像劇的生產(chǎn)製造行列，除了謀生也是一種商業(yè)市場的訓(xùn)練。偶像劇捧紅的明星也漸漸風(fēng)靡了亞洲的觀眾，這十年偶像劇激烈競爭的結(jié)果雖然產(chǎn)生不少劣質(zhì)反智的作品，但是也誕生了不少佳作。這些為了有利潤而產(chǎn)生的行銷策略、製片過程、資金募集、開發(fā)市場多少給了電影界一些提醒和直接的助益，而且電影界可以用的演員和明星多了，資金的募集也變得更可能了。雖然臺灣電視節(jié)目往往給人製造社會亂象的負(fù)面印像，但是在臺灣電影工業(yè)幾乎要瓦解的年代，電視的戲劇節(jié)目反而成了培養(yǎng)電影人的溫床。最近政府鼓勵電視業(yè)者拍攝高畫質(zhì)的電視連續(xù)劇及電視電影，甚至也開始徵求連續(xù)劇的劇本，投入相當(dāng)龐大的預(yù)算。有些電影導(dǎo)演在完成電影夢之後，又轉(zhuǎn)去拍高品質(zhì)的電視劇，成了電影和電視界良性的交流，這種交流很有助於臺灣整體影視文化產(chǎn)業(yè)的向上提昇，這和過去的各自為陣很不一樣?！　。　　负＝瞧咛枴钩晒Φ脑虮娬f紛紜，學(xué)界可以做學(xué)術(shù)研究，像我前面所提到的臺灣人集體國族記憶，或是後殖民時代的心態(tài)等，相信每個觀影者只看到自己情感投射的那一小部份。我寧願將「海角七號」和其他同時出現(xiàn)的國片放在一起討論，像「冏男孩」、「九降風(fēng)」、「情非得已之生存之道」、「一八九五」、「停車」，還有更早之前的「盛夏光年」、「刺青」、「練習(xí)曲」。你會發(fā)現(xiàn)這些比上一代更年輕的影視工作者對於自己內(nèi)在的慾望和私密更勇於表達(dá)，對於臺灣多元複雜的歷史文化經(jīng)驗更毫無顧忌的訴說。而這些優(yōu)秀的電影工作者果然能繼續(xù)完成了他們更具突破性的電影，像「第四張畫」、「艋舺」、「不能沒有你」、「當(dāng)愛情來的時候」、「臺北星期天」、「雞排英雄」、「父後七日」等，不管是電影的品質(zhì)或是市場的票房各有突飛猛進(jìn)的斬獲?！　∑渲小隔慌{」是繼「海角七號」後第二部創(chuàng)下破億高票房的臺灣電影，如果「第四張畫」、「當(dāng)愛來的時候」和「不能沒有你」是這兩年在藝術(shù)成就和電影風(fēng)格上最具突破性的電影的話，「艋舺」在商業(yè)類型上的創(chuàng)造還有重建賀歲片的傳統(tǒng)的貢獻(xiàn)來說，應(yīng)該和「海角七號」相提並論，它們都是「臺灣電影復(fù)興」的最大功臣，「雞排英雄」能在今年小兵立大功，順利破了一億的票房就是「艋舺」已經(jīng)攻下春節(jié)賀歲片檔期的灘頭堡，相信明年的春節(jié)檔，臺灣賀歲片會有不只一部的競爭的場面，這表示商業(yè)市場機(jī)制隱然成形。藝術(shù)性高的電影總是在有了商業(yè)市場和工業(yè)規(guī)模後才會有更多觀眾來欣賞，進(jìn)而提升觀眾欣賞電影的品味，這兩者應(yīng)該是齊頭並進(jìn)的?！　。　∥液軜缝秾⑦@一波「臺灣電影復(fù)興」的熱鬧現(xiàn)場和重要人物的訪談，傳播到香港和中國大陸，也陸續(xù)得到了觀眾們的關(guān)心和探詢。這些年我也陸續(xù)受邀寫了幾篇臺灣電影人的故事，原本都是因為這些人得了國家級的大獎或是有新的作品要發(fā)表，或是人走以後的電影回顧展?；蛟S是因為年齡和心情，每次我都會用「寫歷史和時代」的態(tài)度去寫，因為我把寫這樣的文章當(dāng)成是我對被寫者的尊敬和情誼?！　∥覜Q定將這些訪談和過去陸續(xù)寫的電影人的故事集結(jié)成書。1989年初，我在八年中影的「電影公務(wù)員生涯」結(jié)束後，便毅然離開了電影界。我何其有幸認(rèn)識了那麼多才華洋溢的電影人，共同走過了那段美好的青春歲月，那真的是我生命中最美好的時光，就如同侯孝賢2005年的電影一樣，「美好」是因為已經(jīng)逝去永不回頭。當(dāng)我那些不死心的戰(zhàn)友們還繼續(xù)向前衝鋒時，我卻像個解甲還鄉(xiāng)的傷兵，提前過著大隱隱於市的安靜生活。不久之後，他們衝上了頂峰，拍出了「悲情城市」和「牯嶺街少年殺人事件」，正好是今年百年華語電影百大影片得前兩名。而我已和他們漸行漸遠(yuǎn)，這本書就以這個時間做為起點，2011臺灣電影復(fù)興為重點，彌補(bǔ)我過去離開時的那一點遺憾和悵然。　　感謝所有接受我訪談的朋友們，也感謝那些被我寫在文章裡的朋友，你們才是這本書的主角和共同的創(chuàng)作者。當(dāng)我重新整理著這些訪談內(nèi)容時內(nèi)心依舊澎湃，因為每個人的成長和故事是那麼的不一樣，而每個人都那麼誠實的說著內(nèi)心最真誠的感覺和最珍貴的經(jīng)驗。每個人會拍電影或許是一份興趣或是工作，但是臺灣的電影人卻是用自己的生命熱誠在為自己，也為這塊土地書寫影像歷史，然後，漸漸讓電影工業(yè)起死回生。我們已經(jīng)離開人世的楊德昌導(dǎo)演曾經(jīng)說，這可是要一種很大的志氣呢?！　》浅８兄x陽光衛(wèi)視、聯(lián)合報副刊和麥田出版社的幾位好朋友，謝謝你們和我一起成為這一波臺灣電影復(fù)興運動的青春啦啦隊。魏徳聖的兩部電影都有彩虹的意象，這又讓我想起自己曾經(jīng)寫過的那首歌「不後悔的愛」：「歷史從來不會被大雨沖走， 未來總是在一場大雨之後。 不是每一次都等得到彩虹，　泥濘的路我們還是要走。　」

編輯推薦

　　侯孝賢、吳念真、魏德聖、黃志明，李烈、林育賢、柴智屏、九把刀、葉天倫、何蔚庭、楊力州、陳傳興,與小野──現(xiàn)身暢談一路走來的電影心路歷程！！　　臺灣電影果真要谷底翻身了？！這些不怕死的電影人，他們是如何辦到的！　　且看臺灣電影人如何十年翻身，翻出臺灣人特有的熱血奮鬥精神！　　乞丐翻身！從七百三十九萬元到十五億元的票房要花多久的時間？　　打死不退！國片即將創(chuàng)造票房奇蹟？臺灣電影的好時機(jī)真的來了嗎？　　曾經(jīng)以為已經(jīng)死掉的國片，為何又能起死回生？還有大展鴻圖的未來？　　臺灣真的有本錢培養(yǎng)出國際化的電影明星與工作團(tuán)隊？找到電影工業(yè)的長遠(yuǎn)運作利基？　　不怕窮，不怕累，不怕苦，不怕垮……　　臺灣電影人，一群不怕死的夢想堅持者，　　為了電影，他們賠上所有財產(chǎn)，　　為了電影，他們賭上生活與家庭的幸福，　　他們苦熬多年，只為圓一個電影夢……

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