空中庭園

用戶評論 (總計35條)

•   　　剛看完角田光代的《空中庭園》，從圖書館借回來的時候，并沒有想到能夠這么快就能順利的看完。
  　　
  　　自從看完角田光代的《第八日的蟬》，便對她寫的書失去了抵抗力，這是繼青山七惠之后，第二個青睞的作家，她的書每本必看。
  　　
  　　《空中庭園》中，雖然家庭中有“開誠布公”的家規(guī)，看似是個百無禁忌、無話不談、任何事情都要攤在陽光下的和諧家庭，可是每個人都有自己不想讓家人知道的秘密，都在努力隱藏自己的秘密?；蛟S，每個人心中都有不想說的秘密，每天都在偽裝著自己，各懷心事的活著。
  　　
  　　
•   　　我們總是祈禱著我們沒有的東西，忽視那些過多的東西。
  　　
  　　
  　　 在北歐，常年寒冷陰暗，于是人們開始崇拜光明，有了光之教堂。在日本，四季都有充足的光照，人們卻又崇拜黑暗，封立黑暗神社。寒帶祈求著溫暖和光明，溫熱帶卻特地制造出黑暗的環(huán)境滿足需要。其實不過都是在追逐自己欠缺的那個碗口，黑暗和光明只是一個事物的兩個片面。
  　　
  　　喜歡說出這些話的小光。也許那個家庭承擔了太多的罪惡，但那卻又是每個家庭最尋常的模式。試圖構(gòu)筑一個沒有隱瞞的空中庭院，最后卻諷刺地藏匿了每個人不為人知的秘密和暗潮，空中的庭院瓦解坍崩成信任的瓦礫。唯有小光帶著救贖的心意面對這群被自我困住的親人。他們腦海中重疊的溫暖回憶，是他們走出那些虛構(gòu)的真實的唯一救渡。未來還未來，幸好七零八落的過去還不至于蒙蔽當下的感知。對傳統(tǒng)家庭模式的拋棄，不過是對逐漸接近美好未來的祈禱，沒有人可以逃離這種掙扎。
  　　
  　　 我想，也許是這樣的。我們沒有犯下滔天的罪，卻時常保持深重的罪惡感鞭笞自己的內(nèi)心，我們并不是最孤獨的也不是無所事事，卻也時常感受到寂寞在敲打心扉。那種寂寞與罪惡與生俱來地成就著我們的秘密，但若我們只是孑然一人，縱然錦衣夜行，秘密也沒有六耳可傳。而注定了生活在人群之中的我們，有些事不說出來，其實是對彼此的保護。如此，也許才是秘密的意義所在。
  　　
  　　
•   　　小光和家教去賓館，后來小光的奶奶來了，小光和奶奶后來在賓館里休息，奶奶不是看到了窗外的景象么？包括有人從電車里爬出來?？墒切」獠皇钦f，他是因為想看沒有窗戶的房間才和家教去了賓館么？
  　　所以，賓館里到底有沒有窗戶？
  　　這是一個BUG？還是我沒把書看懂。
  　　如果你看懂了，告訴我這到底是怎么回事可以么！
•   　　斷斷續(xù)續(xù)看完這本書。從開篇就懷疑作者筆下的家庭真的可以對什么都開誠布公？讓我覺得不可能。事實證明，大家這是想在這條家規(guī)底下心安理得的保守著各自的秘密而已。姐姐在賓館的遭遇、父親的外遇、母親覺得不公平的過去、情人內(nèi)心真實的想法還有弟弟外表之下的內(nèi)心。每個人的秘密都交錯著，掀開一角，大家就都會暴露在烈日陽光之下，把大家的秘密曬出來會不會有一種烤螨蟲的味道。。。。。看到結(jié)尾，一家四口坐在公交車上，各自懷揣心事，但是依舊和諧美好。
•   　　 書店老板近來面對我稀奇古怪的尋書要求時，都問一句，書大概說的是什么??？又或者向我推薦《第八日的蟬》時，直面我淡淡地回上一句“看過了啊”。角田光代的頭銜也夠多的，諸如芥川獎和直木獎雙雙入圍，村上春樹的同門師妹等等。在我看來，非同于一般人的印象，拋開川端康成，夏目漱石這些老牌作家不說，若說東野圭吾從男性角度，更多地以破案為基礎(chǔ)，解讀人性的話，那么角田光代則是以女性身份，從倫理，社會入手，分析人性的特點。周遭同學對日本人態(tài)度褒貶不一，認為明明知道對方那樣做，還依然缺心眼一般地對對方好；而另一派則說，或許就是看透了這些，才以最純粹的姿態(tài)面對。也許誠如某君所言，原子彈炸出了一些實質(zhì)性的東西。
  　　 虛擬構(gòu)造的家庭幸福假象，“坦誠公開”的民主制度，其實每個人都有不得已的秘密為對各方說出，許是早年的遺憾，許是對生活的逃避。這一切看似的親密卻帶著疏離感，恰恰印證了某學心理學的同學所說，與家人之間的交流，直接反映在與周遭人的社交之上?？傊拖裥鹤铀f，這一帶的人民風淳樸，甚至對外人出入家里做客都習以為常，可是家里的每一個人都有自己的一扇門，除了自己，沒有誰再掌握那扇門的鑰匙。
  　　 整本書平淡如流水，所有人物里大概最喜歡小兒子那篇的《光與暗》，母親聽不懂的問題，父親與自己家庭教師以及牽扯進自己的曖昧怪圈，意外撞到的外婆替自己解的圍，其實某些時候他的愛好，他的話點到了實質(zhì)性問題，諸如對建筑的獨特見解，對前世欠債現(xiàn)世還債理論的鄙夷。
  　　 “人們崇拜當?shù)厝鄙俚臇|西，回避過多的東西。所以，你不覺得光亮與黑暗其實是一體兩面的嗎？既然這樣，那么為什么說到住宅就只獨尊光亮呢？”
  　　 就像是那些秘密，為什么說出來的都只是皮毛，不能把背后的全都說出呢？所謂的開誠布公，不是和住宅只尊崇光亮一個道理嗎？
  　　
•   　　一家人，住在同一屋檐下，卻都給自己的心上了鎖。表面和和睦睦，背地里丑陋不堪。
  　　
  　　作者寫的很好，每個人一個章節(jié)，以自身的角度述說著自己難以開口的秘密。
  　　
  　　媽媽總是說著得救了，爸爸總是說著想逃啊，卻從來沒有真正得救過，也從來沒有真正逃亡過。
  　　
  　　”家里不準有秘密“的家規(guī)，是很好的掩飾，可以堂而皇之的避免被家人質(zhì)問。
  　　
  　　生活在繼續(xù)，每個人為了自己的秘密扮演著可笑的角色。
  　　
  　　
•   　　 同小津的電影一樣，角田光代的小說核心始終圍繞著家庭、親情、人與人之間，只不過不同于小津的溫文爾雅，她執(zhí)著于揭穿，展現(xiàn)家庭的另一種面向。
  　　
  　　 《空中庭園》所描繪的家庭普通至極，東京郊區(qū)的一個四口之家，父親母親上班打工，女兒美娜16歲，兒子小光14歲，上學讀書。只不過這個表面風平浪靜的家庭有個獨特的家規(guī)，要求家人“有話直說”“百無禁忌”，可是在這個什么事都可以攤開來說的家庭“運營”機制下，每個人都暗藏著永遠無法言說的秘密。
  　　
  　　 雖說是秘密，可作者并沒有用什么暴力，兇殺的驚悚內(nèi)容來吸引讀者，她只是不緊不慢，細膩逼真地在時間與空間的交疊回環(huán)中向我們道出了每個現(xiàn)代人的生之苦痛。
  　　
  　　 時間的延展
  　　
  　　 《空中庭園》的敘述方式比較獨特，六位敘述者，粉墨登場，依此講述故事，除了四位家庭成員之外，還有父親的情人小三奈，以及孩子們的外婆。而這種分別講述并不像《羅生門》那樣，每位敘述者都在講述同一事件，不同的講述者眾聲喧嘩，漏洞百出，互相抵牾，從而令讀者疑竇重生，永遠抓不到真相?！犊罩型@》的敘述者們不講述同一個故事，而是接力棒似的每個人接著講下去，緩緩推進著情節(jié)的發(fā)展。而在每個人的講述中，回憶與現(xiàn)實交織并置，每個人都把自己的歷史遷了出來，黑暗的陰影，光明的夢想，一起閃爍跳躍著，波光粼粼，傷痕累累，揭示著這個幸福家庭殘酷的背后的故事。
  　　
  　　 女兒得知自己是在野猴賓館受孕的之后，偷偷去那里參觀，跟蹤母親，一無所獲，她覺得自己的生活缺少真實感；父親在情人與家庭間疲于奔命，陪情人逛動物園的時候，想起了曾經(jīng)同家人來過這里，回憶起來，卻只記得孩子們粉紅色和水藍色的小外套，瞬間的幸福；母親從年少開始，就處心積慮地要逃脫家庭，逃脫外婆的掌控，去創(chuàng)造自己美好的新家，她成功了，也失敗了，她精心打造的家，陽臺上擺滿植物，美麗的空中庭園；外婆呢，行將就木的年紀，記憶里最真的只有童年時被風雨吹走的屋頂，抬頭望見滿天的星空……
  　　
  　　 在時間的延展中，秘密被揭穿了，諷刺不是目的，道德批判似有實無，無奈?，F(xiàn)在是從過去中流淌過來的，一個人的過去決定了現(xiàn)在，改變呢，未來的，希望呢，就像外婆的頓悟“我常想，如果時間能夠重來不知能有多好??？不過，我也不知道要回到哪個時間點才能重新開始？每次想到這里，我就不知所措。”
  　　
  　　 未來被懸置了，只有連著過去的現(xiàn)在，最后一章，小光的同學，同樣一個在現(xiàn)世中不得志的孩子，學會了預算自己的前世，小光悲憤，知道前世，對于現(xiàn)在又有什么用呢，只是一個虛幻的心理安慰嗎。前世和現(xiàn)在，過去和未來，其實是一樣的，因為“不管我們前世是誰，在哪個時代，哪個地方，一定也和現(xiàn)在一樣，必須與人群居。”這句話道出了實質(zhì)，有人的地方，就有彼此的傷害，即使不是故意的，家庭之內(nèi)，親人之間都不能幸免。最終，外婆和小光寧愿減少生命也不愿說出自己的秘密，而這秘密是什么呢，不過是一番不可回首的往事，深藏心底的苦痛與尊嚴，千瘡百孔，無可挽回，仿佛《野草莓》中，功成名就的老人檢省自己一生的時候，憶起的只是未果的愛情，受傷的親情，那是他一生的秘密。沒有秘密的人請舉手，沒有一個人舉手。
  　　
  　　 空間的交匯
  　　
  　　 《空中庭園》的情節(jié)張力也是由一系列的空間場所連接起來的。比如Discovery Center，典型的郊區(qū)大型購物中心，城市現(xiàn)代化的標志，學生們在里面閑逛，主婦們在里面采購，家人們在里面就餐，情人們在里面約會，每個敘述者都提到了它，每個人的感覺都不同，母親的欣喜，外婆的不滿，只是都沒有太多“理所當然”的、“與時俱進”的現(xiàn)代快樂。
  　　
  　　 最不可思議的人員交匯地是野猴賓館——家的鏡像，父親和母親當初懷美娜的地方。作者讓除了母親之外的每位敘述者都去那里走了一遭，孩子們?nèi)⒂^，父親和小三奈去調(diào)情，外婆為了給小光救急，也在那里住了一晚。大家都發(fā)現(xiàn)那里整潔光鮮，和家的氛圍差不多，推開涂黑的窗戶，眼前的景象也和從家中浴室望出的風景一樣。賓館的床上掛著大鏡子，對應的不正是“一覽無余”“開誠布公”的家規(guī)嗎。母親不需要去野猴，她精心打造的家，就是另一個賓館一樣的空中庭園，所有的人歡聚在一起，為外婆和小光的家教兼父親的情人——小三奈慶生，大家各懷心事，但沒有人戳穿真相，只是默默分享著這怪異的、偽善的幸福。
  　　
  　　 時間的延展，空間的交匯，人性的真實，人生的困境，愛無力的深淵，秘密又細致地攤開了，窺見了。
  　　
  　　 讀這樣的小說，讀者既不能獲得知識，也不能獲得哲理，它只是說出了你似曾相識卻無法言說的悲傷與恐懼，想起了“我們沒有憎恨任何人，卻很自然地知道憎恨的感覺；我們也不特別寂寞，卻知道寂寞的感覺?！卑橹@種感覺，我們同作者一起祈禱，殊途同歸，同小津電影一樣的嘆慰浮出水面，我們生而為人，因而受苦，我們，我們所有的人，都是同樣的受害者。
  　　
  　　
•   　　美國人總說communication很重要，我覺得有兩個原因：一是英語總有新的vocabulary被“造”出來，定義還沒統(tǒng)一；還有就是一些美國人reading不行。不過他們的確重視人與人之間的communication。
  　　
  　　日本人干脆不communicate，彼此間的行為不靠“問”，而靠“猜”；而且還是“猜心”- 猜動機；猜的時候還更傾向猜負面動機。一但認為“猜”出來了，就“一根筋”認定，很少變動。這就是為什么“開誠布公”只能是空中庭園。
  　　
  　　
•   　　 角田光代的文字，都有一種諷刺的感覺。
  　　 這本書，很生動地寫出了一個“美滿”家庭成員的心理。無論是迷戀女色的老爸，還是沉默寡言奇怪的弟弟，都透露出一個病態(tài)的社會，所折射出來的所謂幸福家庭。
  　　 那么，看完后，我第一個感覺就是：
  　　 我想和我爸爸談談關(guān)于家的想法。
•   　　 最近很喜歡看日本小說，之前看過桐夜夏生的《異?！?，現(xiàn)在正在看這本《空中庭園》，看了五分之四了。
  　　
  　　 說實話，這本書看的過程很難受，好幾次看著看著,心情就很壓抑。
  　　可是小說描述的又是很真實的世界。
  　　
  　　 表面上看去的家庭，好像很幸福，好像很民主，可是每個人都有見不得人的秘密?？赡苁俏易约旱慕?jīng)歷吧，特別能體會每個人物的心境，作者對筆下人物的描述分析栩栩如生。
  　　
  　　 現(xiàn)實的社會也是這樣吧，是不是每個人心里都有著不能說給別人聽的小秘密呢，如果這些秘密都講出來，好多家庭都會陷入危機吧！
  　　
  　　 我很難想象這世界上是否有真正幸福美滿的家庭，是不是所有的家庭都像這空中庭院一樣虛無？ 可是，最后，我還是尊敬那些誠實或者說是自私的人們，也就是打破這些空中庭園的人們，因為人生短短，希望我們每個人都能生存在自認為的快樂中，而不是每天都在互相折磨和痛恨之中。
  　　
•   　　舒航
  　　　　抽象世界中，“空中庭園”代表一個懸浮的表象，美麗夢幻的景觀下很可能動蕩不安。任何一個角度都會產(chǎn)生不同的視覺效果，如果只站在這里，你將永遠不知道另一個位置的秘密。這與家庭生活驚人吻合，大多家庭努力制造著“幸?！迸c“和諧”，而每個人的背后都有不為人知的過去或現(xiàn)在，鏡子前的自己，永遠是偽裝的。許鞍華導演的臺灣電影《天水圍的日與夜》，從不同程度與不同層面的絕對生活來映照內(nèi)心，看不到秘密與隱藏，但最后卻有更深切的痛苦。這是生活細節(jié)所帶來的感受與認知，在這一點上《空中庭園》異曲同工，都是通過生活脈絡來疊加人物關(guān)系，構(gòu)建某種人群生態(tài)。
  　　　　與《第八日的蟬》類似，角田光代的《空中庭園》，再一次以獨白方式敘述，但是這本書卻容納了更多的人物與細節(jié)，通過每個人不同的家庭地位講述一系列的家庭故事。
  　　　　美娜是這個家庭中正在上高中的女兒，她對家規(guī)“開誠布公”很沮喪，原因是她知道了自己是父母在“野猴賓館”孕育的，這個毫無浪漫色彩的賓館名字使她好奇并憎惡，她無意中發(fā)現(xiàn)母親變得反常，她更希望能看見母親有了外遇，結(jié)果跟蹤母親后，她失望了。貴史是美娜的父親，他有著亂七八糟的男女關(guān)系，身邊從不缺乏女人，他與高中女同學廝混十七年，在某一天回家時，看到正與自己“熱戀”的年輕女友小三奈成為兒子的家教。繪里子之所以會成為貴史的妻子，完全因為她想逃離家庭的夢想，她以為貴史從不知道這個秘密，她更認為不會有任何人知道她想殺人的秘密--殺掉那個一直對她不聞不問現(xiàn)在卻一直找她麻煩的母親，當然她只是這樣想一想而已，她最大的愿望是自己的兒女能夠回家后就吃到她做的晚餐。而貴史的情人小三奈，卻從未在乎過這世界上的任何人，她回憶中只有了一個場面--她與大學男友在賓館做愛時，父親卻在腦中風中垂死掙扎，父親最后的求救電話是打給她的，而她卻忙著與男友偷歡。
  　　　　外婆的回憶充滿了對繪里子的愧疚，她后悔自己沒有對女兒好一些，雖然造成這一切的是因為當時條件窘迫，她曾與小三奈曾有過短暫的交集，因為她發(fā)現(xiàn)外孫小光與小三奈在賓館開房間，這到底是一個怎樣的世界？小光說，我絕不會透露自己的秘密，因為我十四歲就不是處男了。角田光代擅于用文字來描寫親情與家庭，無論是《第八日的蟬》、還是獲得直木獎的《對岸的她》，還是這一部《空中庭園》，都是以親情為主線和根基貫穿始終，并從細節(jié)中感受無奈和怨恨，高明之處是塑造人物，你可能認為本書中的貴史會是一個濫情猥瑣的男人，然而角田光代卻讓我們看到這樣一幅畫面：在與情人小三奈游玩時，他一直處于恍惚狀態(tài)，他的眼前不停閃現(xiàn)出兒女小時候一蹲一起的畫面，他說，這是多么美好啊！
  　　　　書中每個人物都以獨白的方式出現(xiàn)，推進故事進展，這使凌亂瑣碎的情節(jié)變得緊致有序，遞進式的空間轉(zhuǎn)換使讀者產(chǎn)生一種期待：你的秘密會不會被人揭穿？
  　　　　于是出現(xiàn)了這樣一個情節(jié)：繪里子為丈夫的情人小三奈以及自己的母親舉辦生日宴會。這是所有人聚集到一起的唯一一個鏡頭，每個人都洞悉著一切，似乎所有人的秘密都呼之欲出。
  　　　　本書呈現(xiàn)給讀者一個充滿秘密的世界，作者說：讓秘密永遠沉睡在心底吧！然而在這個世界中，每個人都在盡力詮釋自己的角色，為人生罩上一層鮮亮的外衣，當一切都靜下來時，當整個世界只有自己時，突然潰不成軍。
  　　　　秘密只是自己理所應的的想法，當有別人存在，這想法便成了秘密。
  　　
  　　——李舒航
  　　
•   　　多年來，我一直迷戀于一個意象——平靜的湖面，池水在夜色中散出溫柔的光芒，然而，一陣翻涌后，現(xiàn)出的卻是池底淤積多年的腐質(zhì)。不難看出，這是個暗喻意味極強的畫面，表面光怪陸離，內(nèi)核卻是一片狼藉，有人將之稱之為“生活的真相”，但我覺得這樣有些過于難免有失偏頗，生活如此復雜，一言難以蔽之。然而，這個意象卻和角田光代筆下的《空中庭園》十分吻合，四口之家表面幸福美滿，私底下每個人卻都有著不為人知的秘密。
  　　作為一部家庭倫理小說，《空中庭園》的情節(jié)并不復雜，作者開篇便介紹了母親為了家庭成員之間的和睦而制定的家規(guī)：開誠布公，然而，隨著情節(jié)的推進，我們逐漸發(fā)現(xiàn)所謂“開誠布公”不過是騙人的幌子，而事實卻是——看似孝順的母親從小的夢想就是逃離家庭，而無能的父親不過是這一理想的犧牲品，表面溫順的小三其實打心眼里看不起父親，而母親最為痛恨的外婆卻是唯一掛念她的人——每個人都是一座孤島，交流沒有意義，猜測沒有結(jié)果。這不禁讓我們懷疑，家庭存在的意義到底是什么？而家人之間那種與生俱來的血濃于水又是否可信？
  　　相比于略顯松散的故事情節(jié)，反而是分段獨白式的敘述結(jié)構(gòu)更加表現(xiàn)出了人和人之間的冷漠與疏離，然而，這種方式的運用卻難免使得故事顯得拖沓重復。
  　　全書的高潮出現(xiàn)在母親在毫不知情的情況下為給兒子當家教的小三過生日，而同時在場的外婆卻已經(jīng)目睹過小三與外孫出現(xiàn)在情人旅館，于是，生日晚宴上每個人都心懷鬼胎，一觸即發(fā)。然而，對于這一場景的處理，作者卻選擇了一種相當節(jié)制的方法，讀者期待中的“爆發(fā)”并沒有發(fā)生，靜默的暗涌替代了明刀明搶的對峙，虛假的和睦得以延續(xù)。從“閱讀快感”這一角度來說，這樣的處理難免讓人覺得不過癮，但仔細想想這卻也是整部作品的點睛之筆，一部小說可以以玉石俱焚式的結(jié)局收尾，然而，生活卻好似無盡的連續(xù)劇，直到死亡的那一刻之前，我們都將得不到任何解脫。所以，旨在表現(xiàn)生活一角的《空中庭園》選擇了更為貼近現(xiàn)實的“冷處理”，一切在爆發(fā)之前都熄滅了，就像封面上的那句話一樣，讓秘密永遠沉睡在心底吧，讓我們繼續(xù)為自己編織地獄吧！
  　　
  　　
•   　　文字平實，讀起來依舊容易懂。
  　　但不得不否認，日本文化的差異，注定影響了我對于主人公思維方式的同情感。讀下來，有理解也有荒誕，總體不夠喜歡。
  　　從每個家庭成員以及非家庭成員的角度敘述的方式，很像曾經(jīng)看過的一部老電影（忘了名字），算臨摹么。。。
  　　
•   　　最早拿到這本書，看了封面上的幾行短字“這個幸福的家庭，宛如一個空中庭園，遙不可及......”覺得應該是本很好懂的書。無非就是講些家庭成員的個人秘密與表面和諧相映而成的黑色喜劇似的壓抑環(huán)境。
  　　
  　　可沒想到讀了一段之后發(fā)現(xiàn)寫作方式是從多個角色角度描述幾乎相同時空下的故事。不過每個角色的單篇中除了共同的地點如Grand Urban Mansion市郊社區(qū)、Discovery Center購物中心、野猴賓館之外，能聯(lián)系在一起的情節(jié)實在屈指可數(shù)。所以并未滿足我的“像偵探劇一樣的復數(shù)時空故事架構(gòu)”的愿望。想想其實也是嘛。如果6個角色都在同一個時間段表演的話，這個舞臺委實擠了點。對作者的構(gòu)造能力是一種束縛吧。
  　　
  　　然而又正是有這些少量的時空上的重合點，才讓我在閱讀過程中仍然意識到整本書是講的一個東西，而不至于發(fā)生精神錯亂而誤以為這本書其實是叫《六人雜記》之類的。私以為除了外婆那段之外的單篇都屬于灰色系+壓抑流的寫法。雖然營造了一種很“真實”的日本四口之家的感覺，但是由于通篇都從一個特定角度窺視這個家庭，反而讓我產(chǎn)生了一種不真實的感覺。“正常的家庭和人固然不是十全十美，不過也不會怪誕到如此的地步吧”-------在閱讀時經(jīng)常冒出這樣的想法。也許是篇幅太短吧，每個人的想法和思維角度呈現(xiàn)到一個比較淺的程度就嘎然而止了，讓我每次都有種吃東西到一半的感覺。也才會讓我感覺還不夠深入，不夠爽快，不夠過癮地洞察這個家庭成員中每人的內(nèi)心世界。正所謂“知道的越多無知的就更多”，大概就是這樣吧。
  　　
  　　不過作者畢竟只是想通過一個虛構(gòu)的故事讓我們感受，或者說嘗試想一想一個家庭成員中各自的秘密、各自的心懷鬼胎、各自的欲蓋彌彰。所以更多的內(nèi)容只能我自己腦補了，這也是作者的期許之一吧。
  　　
  　　有時候真是很想探察一下寫出如此壓抑作品的人自己會不會也受到這種情緒的侵蝕而發(fā)生轉(zhuǎn)變的。抑或是說作者自己本來就是如此的思維邏輯和行事原則呢？
  　　
  　　--------天知道。作為一個閑得蛋痛的人，我覺得我還是僅僅感受下作者帶給我的這種難以在一般情形下感受到的情緒和思維邏輯就好了。不必再去扯掉幾根頭發(fā)地深究什么東西了。就好比嘗試過一種怪異口味的果酒之后我仍然可以再來一杯鐘意的香茶，合上本書之后我也就離開這個怪誕的世界～～這就是書的好處啊。
  　　
  　　PS：精神壓抑或消極悲觀者讀這書我怕很有可能會自絕于人世啊。友情提醒一下，小說嘛看看就好，當真你就輸了。
  　　
•   　　《空中庭園》是一本另類而荒誕的家庭倫理小說，對我來說，它更是一本挑戰(zhàn)心理極限的作品，從我翻開書那一刻開始，那種詭異荒謬的感覺便徹頭徹尾地將我籠罩，而當我閱讀到一半的時候，在書中那種莫名的怪誕氛圍的驅(qū)使下，在令人感覺索然無味且有些反感的家庭生活的描述中，要承認，我真的曾經(jīng)很想放棄這次閱讀。只是，在想到任何一次不負責任的輕率放棄都可能造成對真相的蒙弊，而我也不希望內(nèi)心的浮躁影響了自己對它的客觀評價，所以便耐著性子繼續(xù)讀了下去。
  　　
  　　這本書通過對一個看似是普通家庭中各個成員的生活和思想的記錄，赤裸裸地揭示出隱藏在婚姻生活之后的種種背叛和欺騙。書中通篇充斥著頹廢氣氛和詭異的情節(jié)：在陌生旅館野合而懷孕的父母，因為好奇于十多年后重新走入父母懷上自己的那家賓館的同一間房間并試圖體驗父母曾經(jīng)感受的女兒、出軌的父親、過著了無生趣之家庭生活的母親、自私自利的外婆在超市偶遇偷竊的外孫、父親的情人成為兒子的家庭教師并和兒子一起到賓館開房間……所有這些荒謬離奇的事件組合在一起，構(gòu)成了這個奇特而怪異的家庭，在這個家庭中，感受不到任何的溫情和關(guān)愛，有的只是冷漠和傷害。母親在聽到正值青春期的女兒半夜12點要出門去超市飛買東西絲毫不會擔心，兒子成為建筑師的夢想在父母心目中毫不重要，外婆在半夜12點打電話給女兒祝她生日快樂，不是為了真正的祝福，僅僅是為了讓自己心安理得，父親在得知情婦成為兒子的家庭教師后，心里算計的是怎樣才能保全自我并最大程度地享受外遇……
  　　
  　　看這本書的感覺是震驚的，內(nèi)心盛滿了心痛和悲哀，無法排解地郁積在那里，令人幾近窒息。從外婆到母親，從父母到兒女，他們貌似開誠布公，實則各自心懷鬼胎，冷漠和虛偽在一代代之間悲哀地重復和傳遞，夢想被麻木所踐踏，溫暖成為最大的奢侈。盡管書中所描寫的家庭生活沒有一絲一毫的血腥和暴力，卻令人感覺到徹頭徹尾的絕望以及對家庭生活的極度恐懼。而作者那不動聲色甚至有些理所當然的文字，則讓人在無意之間仿佛產(chǎn)生了一種幻覺，以為世界上所有的家庭都在以如此麻木而冷漠的方式生活著，從出生一步步地走向死亡，然后又開始另一次失敗的輪回……
  　　
  　　繪里子在責怪自己的母親時說的一段話令人印象深刻：“母親的責任就是愛孩子，肯定孩子，細心呵護，阻絕無謂的憎恨與惡意，帶領(lǐng)孩子向善，不讓孩子感到絕望和恐懼，給孩子一個良好的成長環(huán)境。”然而，繪里子卻并沒有看到自己在對待孩子的教育問題上所犯下的錯誤。表面上看，他們的家庭氣氛好象還不錯，一切事情都能開誠布公，母親也基本盡到了自己照顧孩子飲食起居的責任。然而當你細細回想，卻發(fā)現(xiàn)這種關(guān)懷和愛都只是一種膚淺的形式，是浮于表面而缺乏深度的。繪里子從來不曾真正去了解過自己的孩子，所以她不知道孩子們每天在做什么，思考什么，去了哪里，交過什么朋友，她更不知道小光有一個非常美好的夢想——成為一名建筑師。小光對建筑物有著強烈的喜好，也很愿意研究怎樣的建筑結(jié)構(gòu)可以讓光線變得更加舒適，然而這樣的夢想他從來未曾和母親交流過，而繪里子也不從曾真正關(guān)心過小光內(nèi)心到底在想些什么，就連小光要讓爸爸的情人做自己的家庭教師，也僅僅是以家庭老師輔導學業(yè)為幌子，實則旨在跟北野老師了解設(shè)計。在這件事情上，我認為父母的忽視是不能原諒的。我不知道小光以后是否能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想，但我覺得：不管小光今后是否會成為真正的建筑師，我相信他的內(nèi)心都是不完整的，因為他生活在一個缺乏關(guān)愛的家庭中，所以也不知道該如何去關(guān)心自己所愛的人，婚姻對他來說，只不過是一個可以行尸走肉的空殼，或許，是從一個空中庭園走向另一個空中庭園而已。
  　　
  　　這本書用黑色而冷漠的筆觸無聲地呼喚著世間的真情和關(guān)愛。揭去家庭生活表面丑陋的傷疤，你所感受到的，到底是麻木還是溫情？是悲哀還是幸福？我想，這便是作者留給讀者去思考的，它也確實做到了。不過，很可惜的是，這本書并不太對我的胃口。
  　　
•   　　在日本“文學映像化”已形成傳統(tǒng)，文學為電影創(chuàng)作提供了成品的素材，電影導演希望通過改編優(yōu)秀小說來提高影片的藝術(shù)水準；希圖借助影像的力量來再現(xiàn)還原原著的魅力，抑或進行再創(chuàng)作來展現(xiàn)影像的魅力。小說的暢銷為日后電影上映爭取了觀眾，電影的成功也會促進小說的銷售。本人就是通過豐田利晃執(zhí)導的《空中庭院》（2005）知道女作家角田光代的，影片改編自她的同名原著，同年以角田光代以小說《對岸的她》摘下直木獎桂冠，次年導演平山秀幸又將此書改編為電影，當年即被評為《電影旬報》年度十大佳片之一。從去年11月開始角田的書在我國開始引進，先是她在第2屆中央公論文藝獎獲獎作品《第八日的蟬》（江蘇文藝出版社），隨后是他的短篇小說合集《搖滾媽媽》(人民文學出版），今年9月《空中庭院》在湖南文藝社出版。
  　　 角田光代與吉本芭娜娜、江國香織齊名，兼具芥川獎與直木獎實力，她創(chuàng)作豐沛，至今出版了一百多部作品。1967年出生于日本神奈川縣的角田光代，在高中畢業(yè)后考取了早稻田大學文學系，成為村上春樹的同門師妹。早稻田大學文風甚熾，多人斬獲芥川獎和直木獎，像井伏鱒二、石川達三、立原正秋、五木寬之、三浦哲郎、重松清等名家都出身于此。與角田光代年齡相仿，同期在日本文壇涌現(xiàn)的有小川洋子（1962年生，文學系,以《妊娠月歷》獲第101屆芥川獎）、恩田陸（1964年生，教育系,奇幻推理小說家）、絲山秋子（1966年生，經(jīng)濟學系）等女作家，此前還有前輩松井今朝子（1953年生，文學研究系演劇學）憑借《吉原手引草》(幻冬舍)獲得直木獎，后輩三浦紫苑（1976年出生，第一文學部）以《多田便利屋》獲得第135應屆直木獎，綿矢莉莎（1984年生，教育學部）以《欠踹的背影》獲得第130屆芥川獎。角田光代的丈夫伊藤高見也出身于早稻田大學（經(jīng)濟系），他以《扔在八月的路上》獲得135屆芥川獎，《每日新聞》的報道戲謔地將此番伊藤的獲獎稱為“太太的雪恥戰(zhàn)”，在此前她的妻子角田光代三次被 “芥川獎”提名，但每次都鎩羽而歸。
  　　
  　　 一九九O年角田光代以處女作《幸福的游戲》獲得“海燕”新人文學獎，寫了兩男一女在東京開始生活，組成的虛擬家庭起初溫馨幸福，到漸生齟齬，最終土崩瓦解的全過程。其間較早地涉及“飛特族”（注）的生活。這本書都折射出當代日本的社會問題，即年青一代對傳統(tǒng)家庭的厭惡，不想長大不愿擔負責任的心理。在她的另外一部早期作品《夕陽下的上帝》彌漫著青春的悵惘和不可思議的疼痛感。少女真理子無力逃離家庭，以翹課來反抗，將身體獻給鄰校的男生。她的父母每天因瑣事爭吵，因彼此傷害，反而無法輕易分開。正是這種悖謬的力量維系著“家庭”，正是這樣的“家庭”讓真理子積聚著無以名狀的怒火。小說將人生際遇橫向切開，充分展現(xiàn)作者善于從瑣碎的日常生活中擷取閃光的細部的能力。她的《搖滾媽媽》也是一部引人震撼的短篇，母親為了逃避現(xiàn)實的紛擾，用狂躁的搖滾樂為自己筑起一道與世隔離的高墻，面對挺著大肚子返回小島的女兒（未婚媽媽），她表情淡漠，只是在女兒即將分娩時，與之分享著作為“母親”的心得，盡管母女之間有著種種隔膜和沖突，但她們之間天然的情感紐帶無法割舍，在女兒生產(chǎn)劇烈疼痛時，隨身聽里放著“涅磐”，母親將耳機塞入女兒耳中，這里面既是因急切無助，也是因為關(guān)愛吧。
  　　
  　　 吉本芭娜娜有句名言“生命是個療傷的過程?！痹诮翘锕獯鷷锏膼矍椤⒂H情、青春都真實得讓人心痛，年輕人遠走城市疏離了父母，成年人的婚姻里有背叛，在婚外的愛欲中有迷惘。青春歲月于指尖流逝，成長中不可避免地失去。曾對父母充滿恨意，卻又在他們逝后心被掏空；曾想反叛社會世俗，卻又在世俗面前低頭。自己厭惡的一切逐漸被內(nèi)心體認，自己尋找幸福的過程中卻被不幸籠罩。過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得！人生陷入怪圈，無可解脫無法自拔，有時以為逃脫了迷宮，卻發(fā)現(xiàn)不過是走入了另一個迷宮的入口。有時人們并不懼怕生活困頓，而是懼怕被生活欺騙?！犊罩型@》就寫了這樣的故事，東京郊區(qū)由夫妻和兩個孩子組成四口之家，表面看著和諧幸福，私下里暗潮洶涌。雖說每個家庭成員都要在親人面前毫無隱瞞，然而每人心中都隱藏著不愿道出的秘密。隨著情節(jié)進展，我們看到父親京橋有外遇；兒子帶家教老師去開房；父親與兒子的家教老師有染；女兒麻奈隨便和男生去情人旅館；母親繪理子有性病五年不與丈夫做愛，她出身在不良家庭，孩子的外婆是個浪蕩女人。母親從少年就開始處心積慮逃脫家庭，為了得到京橋，她和他去了”野猿旅館”……繪理子苦心經(jīng)營的家，其實內(nèi)里早已千瘡百孔。仿佛泥沙聚塔,不堪一擊。那臆造出的美好生活，分明只是一個空中的庭園。
  　　
  　　 《對岸的她》關(guān)注的仍然是“家庭”問題，它還是一部女性自我追尋與成長的作品。書中寫了兩位30多歲女性，小夜子是在家相夫教子的主婦，葵為性格豪爽未婚的創(chuàng)業(yè)家。小夜子害怕孤獨而想再度就業(yè)，就在四處求職之際，葵與小夜子一見如故，對她充滿感謝與依賴?？诟咧袝r只有一個知心好友魚子，她們一起離家到海邊民宿打工，拿到工資兩人不愿回家，去餐館、去舞廳、去勒索欺負過葵的同學，她們正處于是非善惡曖昧不清的年齡，對人生的理解和探索卻純粹地綻放了。最后兩人攜手自殺未遂，不得不被生活沖散，兩人最后一次見面是葵高中畢業(yè)典禮之時，由葵的父親善意地安排的。魚子仍然重復著寄人籬下的生活，葵依然無法從友誼失落的質(zhì)疑中走出來。小說中的“對岸”指的是生活的對立面，人想改變的事，不敢改變的事，不得不改變的事，這些都在心的彼岸，那對岸仿佛有個朋友在等你，那個對岸的她或許只是你自己?？穆眯猩缰饾u萎縮，為了謀存開拓清潔業(yè)務，還是無法改變現(xiàn)狀，最后小夜子主動激勵葵，愿意繼續(xù)支持她，這讓葵青澀歲月的慘淡得到超脫，小夜子成為葵心中那個消失的“魚子”，小夜子就是在人生對岸等她的人?！秾Π兜乃方沂玖巳毡粳F(xiàn)代女性內(nèi)心深處的隱秘，探究了現(xiàn)代女性所面臨的問題、人際關(guān)系的困惑以及心靈創(chuàng)傷所帶給人們的無盡痛苦?！」适吕锉霍~子和葵稱為秘密基地的大橋，有時我們也會執(zhí)拗地想，到那真的可以讓人到達彼岸么？“一面登山,一面這樣想：依理而行,則棱角突兀；任情而動,則放浪不羈；意氣從事,則到處碰壁。總之,人的世界是難處的”——這是文豪夏目漱石(1867-1916)所著小說《草枕》中的開篇，這句話道出了人生迷團，畫家尋求一種“非人情“的世外桃源，卻闖入了人情的世界，他認為藝術(shù)的目的是“觀察人世，解脫煩惱，出入清凈界，建立不同不二的乾坤，蕩除我私我欲的羈絆”——這說的就是彼岸，我想人之所以喜歡耽于夢想，只是篤信它能實現(xiàn)，才會不計后果地追尋。
  　　
  　　注：飛特族（freeters），是把英語中“自由”和德語中的“工人”組合后發(fā)明的詞，上世紀八十中期日本出現(xiàn)了一批具有高學歷卻不愿就職的年輕人最初是經(jīng)濟狀況良好，時代環(huán)境相對寬松，使得他們可以輕易找到臨時工作，這些無固定工作的年輕人雖然不富裕，但是從不愁溫飽，甚至海外自助旅行易如反掌。他們只是追求自由，想將青春推遲，以便尋找“真正的自我”。上世紀90年代日本經(jīng)濟泡沫破滅，傳統(tǒng)終身雇用制受到嚴重沖擊，無數(shù)公司轉(zhuǎn)以合約招聘，同時受到西方思想影響，陸續(xù)有不少“飛特族”靠打零工維生。與自由職業(yè)者不同，他們不是單獨工作，而是進入群體，到便利店或彈球店賺取時薪，手頭有些錢就辭職，花錢享樂完再去賺。近幾年日本經(jīng)濟已有復蘇跡象，但許多“飛特族”因多年從事不需專業(yè)技術(shù)的零工，無緣享受經(jīng)濟復蘇的好處，而且“飛特族”的自由主義工作態(tài)度也不受公司歡迎。　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　角田光代這本小說非常典型，沒有責任感的父親，逃避責任，沉湎于偷情中，一無是處。作者寫得太好了。
•   　　貌合神離的夫妻，心照不宣的秘密，有什么能比空中庭園更讓人神往……瀟灑地寫下現(xiàn)代家庭的縮影，非常好的書。
•   　　不愧為村上春樹的師妹，筆力同樣驚人，我相信，角田光代會很快熱起來。很有深度的內(nèi)容，推薦給身邊的朋友，相當好。
•   　　我們無法離開的家，恰恰又是我們最想逃離的……一切的幸福泡沫，用溫情的面紗掩蓋住冷漠的本質(zhì)，非常典型的現(xiàn)代都市描寫。
•   　　角田光代的作品并不是時代潮流應景之作，而是一開始就包含著非常深刻的主題：年青一代對傳統(tǒng)家庭的厭惡。最突出的是，女主人公對母親的憎恨幾乎在每一部作品里都若隱若現(xiàn)。在看起來自由自在、無拘無束的生活中，各個登場人物都甩不掉將會走投無路的恐懼陰影。。
•   　　角田光代較早出名。1988年，大學三年級的她以“彩河杏”的筆名參加了“集英社”舉辦的“深藍文學獎”（Cobalt Novel），并以《兒童午餐，搖滾醬》獲得第十一屆大獎，從此成為職業(yè)作家。
  　　1988到1990年，角田光代以“彩河杏”的筆名問世的“青少年小說”有七部。大學畢業(yè)后第二年，她改變了自己的創(chuàng)作路線，用本名寫了短篇小說《尋找幸福的游戲》參加“海燕新人文學獎”，并且得到了大獎。這個“福武書店”舉辦的文學獎只有短短13年的歷史，但依然涌現(xiàn)了不少重量級的純文學作家，包括第六屆大獎（1987年）得主吉本芭娜娜、第七屆（1988年）得主小川洋子等?！秾ふ倚腋５挠螒颉访鑼懥藘赡幸慌跂|京共同生活組成的虛擬家庭，女主人公并不如愿、虛擬家庭漸漸瓦解的過程。
  　　
•   　　才四十歲就已出版了一百多部作品，這樣的事情，不是所有作家都能做到的。顯而易見，角田光代在日本文壇的成就非常突出。
•   　　我常想，如果時間能夠重來不知該有多好??！
  　　不過，我也不知道要回到哪個時間點才能重新開始？
  　　每次想到這里，我就不知所措。
  　　
•   　　寫盡現(xiàn)代家庭的光怪陸離。村上春樹的同門師妹，渡邊淳一、黑木瞳最為欣賞的日本女作家，本書改拍同名電影橫掃日本各大電影獎項，轟動日本。
•   客觀現(xiàn)實應該是有的，只不過兩個主觀角度不同：
  小光外婆的視角：
  “拉開和沙發(fā)同樣顏色的窗簾，只見一扇被涂成黑色的鋁合金窗，松開卡凖，打開窗戶........."
  小光的視角：
  （他當時躺在床上）
  “賓館里沒有窗戶，就算有也要偽裝成沒有...."
  另，兩次的房間不是同一個房間
•   你們都認真看了么 小光和家教去的那間有窗戶的 只是被涂黑了而已
•   omg!！還有沒有其他觀點？！
•   就是被涂黑了而已啊
•   沒看過呢......
•   恩，蠻好看的，有些地方會產(chǎn)生共鳴……
•   是啊 我們不特別寂寞卻知道寂寞的感覺。
•   哈，也喜歡這句
•   似曾相識卻無法言說的悲傷與恐懼，想起了“我們沒有憎恨任何人，卻很自然地知道憎恨的感覺；我們也不特別寂寞，卻知道寂寞的感覺。
  說的好
•   故事到了最后作者還在固守著完整“家庭”的概念，盡管家庭中每個人的秘密已經(jīng)將生活搞得支離破碎，卻仍舊粘合在一起，也許這就是日本人對于家的特殊的理解，即使痛苦也要擰在一起

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