紅的組曲

用戶評(píng)論 (總計(jì)13條)

•   　　忍不住要最先透露一句的是：如果你完整地看過(guò)《刑事偵緝檔案Ⅲ》中有關(guān)張日飛（男主張大勇的弟弟）一案，那么，恭喜你，本書(shū)不用劇透，你也必定了如指掌【同時(shí)建議未觀看連續(xù)劇者千萬(wàn)不要去百度百科，分集簡(jiǎn)介全泄底，扶額~~~
  　　
  　　當(dāng)然，香港這部著名的連續(xù)劇在選取了土屋隆夫故事的同時(shí)，還是進(jìn)行了大量的改編，從而更符合本國(guó)國(guó)情及劇情走向，尤其能從結(jié)尾分辨出異同。作為國(guó)人，還是比較喜歡改編后的故事，盡管被害者們的無(wú)辜令人憂傷，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，案件卻比原著更多些溫情，也讓人感覺(jué)到罪犯并非單純的窮兇極惡之徒。這一點(diǎn)雖然也是原著中力求表現(xiàn)的，但畢竟由于犯案者和受害者性格及遭際的局限，而無(wú)法使人深切同情。然飲水思源，改編縱佳，根本上還是借鑒了原著的緣故，因此，在讀到本部小說(shuō)的時(shí)候，還是會(huì)引發(fā)欣悅的感嘆
  　　
  　　破案的主要人員仍然是順延了上部的陣容：檢察官（千草）－警部（大川）－刑警（野本）的鐵三角【身為胖爺本命瓶邪粉，吾心甚悅。不過(guò)本部中其實(shí)有另外兩個(gè)人非常搶?xiě)颍皇巧倌昴撩裥?，二是年輕刑警牧口。少年在開(kāi)篇便即出場(chǎng)，雖然在文中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，卻成為破案的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；而牧口雖然不是檢察官的直接下屬，卻因?yàn)樗囊环馔评韥?lái)信而與檢察官的推斷不謀而合，使案件峰回路轉(zhuǎn)——尤其值得推崇的是，千草并沒(méi)有像某些經(jīng)驗(yàn)豐富導(dǎo)致剛愎自用的警官一樣不聽(tīng)年輕刑警的建議，而是贊賞其合理部分、質(zhì)疑其躊躇部分，這種謙虛的態(tài)度，在文學(xué)作品中的警察、尤其是檢察官身上，還是相當(dāng)罕見(jiàn)的。喜歡靜夜思的千草，也是一名謙遜的男子，系列之二中的形象較之一更加豐滿可親
  　　
  　　說(shuō)到少年牧民雄，在“刑偵”中也是有著一位很醒目的對(duì)應(yīng)角色，當(dāng)然，境遇也相同。由少年身上引發(fā)的相關(guān)事件帶動(dòng)了千草的情緒波動(dòng)，而通過(guò)千草對(duì)無(wú)辜受害者的同情，再聯(lián)系到他對(duì)自己保護(hù)弱者的意識(shí)不足的自我反省，可以認(rèn)定，他是推理小說(shuō)中最富有人情味的檢察官之一。不管是事先策劃還是臨時(shí)起意，罪犯總是會(huì)制造出計(jì)劃之內(nèi)或意料之外的受害者；對(duì)執(zhí)法者來(lái)說(shuō)，能夠事先自發(fā)省悟到罪犯要下手的對(duì)象的可能性微乎其微，因此也并不苛求對(duì)已知相關(guān)涉案人被害的使命喪失感。而千草卻為此深深自責(zé)，在警官中，此類心胸不可多得
  　　
  　　憶及與推理小說(shuō)新銳作家呼延云談到他所喜愛(ài)的偵探時(shí)，他表示對(duì)埃勒里·奎因情有獨(dú)鐘，理由之一是奎因曾對(duì)因己失誤而無(wú)法挽救的生命流下了懺悔的熱淚，并由此產(chǎn)生了深刻的思索與轉(zhuǎn)變。作為小說(shuō)中的名偵探，在很多時(shí)候都被作者下意識(shí)地埋沒(méi)了溫情的表露，目的主要是為了體現(xiàn)冷靜決斷的一面。但真正的推理大師們其實(shí)都不吝于給筆下的偵探賦予豐沛的情感，奎因如是，波洛如是，老福如是……千草如是——當(dāng)千草得知因自己一時(shí)的疏忽（疏忽，非疏漏）而未能阻止知情者被殺后，他的痛苦與悔恨，正是他對(duì)檢察官的職責(zé)所在的充分體現(xiàn)。檢察官與刑警不僅僅是追捕罪犯的工具，更多的時(shí)候，他們是站在受害者的角度去體味人生百態(tài)的普通公民，將自己代入案件相關(guān)者的角色，模擬成為受害者，甚至模擬成為兇手，在思路和行動(dòng)上再現(xiàn)犯罪，從而達(dá)到破案的目的——這便是一個(gè)完整的推理過(guò)程，也是推理的魅力所在
  　　
  　　本作最具特色的自然是那句“比才，回來(lái)吧！舒曼在等你”——看到它的當(dāng)時(shí)就馬上聯(lián)想到了懸疑與推理。懸疑不等于推理，而在國(guó)內(nèi)卻有些人無(wú)法厘清這一點(diǎn)，把推理小說(shuō)馬馬虎虎地分類到懸疑中去，或者把懸疑小說(shuō)大大咧咧地歸類到推理里，此點(diǎn)甚謬。推理是推理，懸疑是懸疑；但在國(guó)產(chǎn)推理和懸疑小說(shuō)中，混淆的情況多達(dá)令人猶如望洋興嘆的地步。請(qǐng)把那些掛著懸疑小說(shuō)名號(hào)的推理小說(shuō)歸還給推理吧！否則，國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)將很難有出頭之日哈！我們不缺少優(yōu)秀的推理寫(xiě)手，但缺少擅長(zhǎng)定位分類的推手
  　　
  　　——讓人萌生這種微酸嘆息的，就是本部小說(shuō)中那種扎扎實(shí)實(shí)的推理過(guò)程
  　　
  　?。ㄗⅲ骸啊尽焙竺娴木渥泳鶠閭€(gè)人吐槽或推薦，無(wú)關(guān)正式書(shū)評(píng)）
•   　　　　多年不見(jiàn)的同學(xué)坂口秋男突然登門拜訪，希望千草檢察官能在他尋找失蹤的妻子的事上給予幫忙，千草檢察同情之余卻又心生疑惑，為什么妻子失蹤了四天，坂口才想到要報(bào)案？《赤的組曲》是千草檢察官系列之二，一樁找上門來(lái)的案子。
  　　　　當(dāng)我們討論推理小說(shuō)時(shí)，我們?cè)谟懻撌裁?？不知道看官您腦子里冒出來(lái)的第一個(gè)詞語(yǔ)是不是跟我的一樣？詭計(jì)！與《影子的控訴》一樣，千草檢察系列之《赤的組曲》兇手也不難猜，古屋隆夫仍然把懸念放在了兇手是如何完成“不在場(chǎng)證明”的詭計(jì)上。不過(guò)，如果您是位推理小說(shuō)愛(ài)好者，并且讀得有夠仔細(xì)，那么，這次的詭計(jì)應(yīng)該難不倒你，土屋隆夫挺厚道的，線索沒(méi)有埋得太深。如果我把土屋隆夫的作品歸于社會(huì)派推理，不知道會(huì)不會(huì)有人反對(duì)？在我看來(lái)，他的作品有社會(huì)派的典型特質(zhì)，關(guān)注社會(huì)大環(huán)境，描寫(xiě)小人物的生存境況，表述了小人物的生活、思想與情感。在他的作品中，“詭計(jì)”只是手段，而人物情感的渲泄與犯案動(dòng)機(jī)的形成才是目的。不知道是我讀的碰了巧，還是土屋隆夫?qū)﹀e(cuò)綜復(fù)雜的血緣關(guān)系格外地情有獨(dú)鐘，在我看過(guò)的土屋的三部推理小說(shuō)中，案件的背后總是牽扯到這些，而且，兇手都有難以對(duì)人言起的傷痛，無(wú)處可泄的憤怒。在他們的身上，作者很有可能抱有一定的同情，這表現(xiàn)在真相水落石出，兇手無(wú)處可逃時(shí)，總是為兇手留下最后的尊嚴(yán)。
  　　
  　　以下小劇透，未讀者慎入
  　　　　
  　　　　社會(huì)派的另一個(gè)特質(zhì)是，從罪犯的殺人動(dòng)機(jī)上探討人性，動(dòng)機(jī)的形成與罪犯的人生經(jīng)歷有著莫大的關(guān)系。生活在這世上，總會(huì)遇到點(diǎn)事，有人幸運(yùn)，有人倒霉，相同的事讓不同的人遇上，會(huì)有不同的處理方法，這些不同的方法是人們的生活態(tài)度與價(jià)值觀念的體現(xiàn)。如《赤的組曲》中，一次偶然的事故，讓兇手發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)是一直生活在謊言中，他對(duì)上司的尊敬與信任、對(duì)親人的愛(ài)，瞬間就化為了灰燼，取而代之的是憤怒與羞恥感。兇手碰上的這事兒，感覺(jué)受辱，因而心生怨恨，都是正常的反應(yīng)，如果是因一時(shí)氣憤而殺人，那也是可以理解的?？蓛词植⒎菦_動(dòng)殺人，而是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的周密計(jì)劃，有步驟地將計(jì)劃實(shí)施，這一點(diǎn)讓人難以信服，因?yàn)閮词峙錾系倪@事兒，說(shuō)小不小，說(shuō)大也不大，攤到一般人身上，保不定都會(huì)起殺人的心，可時(shí)間拖長(zhǎng)了，理智會(huì)漸漸占上風(fēng)，冷靜下來(lái)后總會(huì)考慮到后果，殺心也可能由此漸漸湮滅。我并不否認(rèn)，會(huì)有人格外記仇，而是覺(jué)得，土屋隆夫?qū)词值男愿窠淮粔?，心理描?xiě)也沒(méi)到位，這事對(duì)兇手的打擊大到什么程度？恨意如此之深，深到不沾上鮮血這口氣就出不來(lái)？動(dòng)機(jī)是有，但人性卻挖掘得卻不夠，缺少鋪墊，案子自然就顯得有些突兀。在這一點(diǎn)上，竊以為，《赤的組曲》不如《影子的控訴》。
  　　　　
  　　　　《赤的組曲》與《影子的控訴》相比，寫(xiě)作手法起了變化，不再是雙線并進(jìn)，明暗互補(bǔ)了，而是采用了倒敘及插敘的手法，小說(shuō)中的關(guān)鍵人物的心理活動(dòng)及行為，土屋進(jìn)行了分頭描述，在我看來(lái)，這可以讓讀者站在不同的視角上來(lái)分析這個(gè)案子。
  　　　　
  　　　　
•   　　看到本作書(shū)名《赤的組曲》四個(gè)字，筆者不禁聯(lián)想到一部著名的日本電視劇《血疑》，該劇原名“赤的疑惑（赤い疑惑）”。中文名譯得十分精準(zhǔn)地道，因?yàn)樵谌祟惖恼J(rèn)知中，紅色首先代表的就是血的顏色。這部電視劇在上世紀(jì)八十年代曾一度風(fēng)靡全中國(guó)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)許多人看了《血疑》之后，第一次想知道自己和家人的血型，并且對(duì)自己是否父母親生突然心懷疑竇的也不乏其人。這本《赤的組曲》同樣是一部與親子、血緣等內(nèi)容有關(guān)的推理小說(shuō)。
  　　
  　　故事以千草檢察官的一個(gè)昔日舊友的登門拜訪拉開(kāi)序幕。他聲稱自己妻子突然神秘失蹤，并隨后在家中衣櫥里發(fā)現(xiàn)了一塊畫(huà)有三個(gè)血紅數(shù)字“0”的桌布；與此同時(shí)，遠(yuǎn)在長(zhǎng)野的一家溫泉旅館里，一名神秘女子人間蒸發(fā)，留下了謎樣的紅色襯衣以及紅色封面的日記本；不久，另一名關(guān)鍵人物曝尸荒野，使得案件越發(fā)撲朔迷離。這一連串的紅色之謎究竟對(duì)殺人事件有何暗示？
  　　　　
  　　與前作有所不同的是，在本作里，作者并沒(méi)有一開(kāi)始就將兇手的身份揭開(kāi)。嫌疑人看似寥寥無(wú)幾，但每個(gè)人卻都有充足的機(jī)會(huì)去實(shí)施犯罪，且都完全合乎邏輯，因此對(duì)兇手的認(rèn)定一再被推翻，案件也一直呈膠著狀態(tài)，解謎過(guò)程可謂是一波三折。直到最后，千草檢察官戳穿了兇手的障眼法，并找到了確鑿的鐵證，兇手才最終暴露在讀者面前。當(dāng)然，解謎過(guò)程的一波三折少不了千草檢察官四處奔波的調(diào)查取證。正如筆者在之前書(shū)評(píng)中所說(shuō)，許多本格推理小說(shuō)中的偵探都像神仙一樣，只要看一眼犯罪現(xiàn)場(chǎng)就仿佛有天助一般，立馬就能看穿兇手的身份以及詭計(jì)。這樣的偵探形象往往帶有一股浪漫主義色彩。而千草檢察官這個(gè)角色則不然，他既不是那種腦細(xì)胞快速轉(zhuǎn)動(dòng)的思考機(jī)器，也沒(méi)有多么神奇的破案能力，他的最大特點(diǎn)就是敬業(yè)和專注。他破案有兩大法寶，一是扎扎實(shí)實(shí)的調(diào)查取證，以及在此基礎(chǔ)上的邏輯分析；二是同事們的奔走幫助。這一點(diǎn)在本作中顯得尤為突出。除了“鐵三角”的大川探長(zhǎng)與野本刑警，還有一些其他同事，如山岸事務(wù)官、牧口刑警等，也都對(duì)偵破本案發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。
  　　　　
  　　此外，值得一提的是本作的詭計(jì)。說(shuō)到本格推理小說(shuō)中的詭計(jì)（Trick），大致有以下兩類（敘述性詭計(jì)除外）：第一類是機(jī)械（物理）詭計(jì)。這類詭計(jì)除了在密室推理中經(jīng)常出現(xiàn)外，也常常用于解答華麗至極的謎團(tuán)，例如所謂的“島田流”。但這類詭計(jì)本身有許多遭人詬病之處，主要是操作起來(lái)過(guò)于復(fù)雜難懂，真實(shí)性與可行性不免大打折扣；第二類是心理詭計(jì)。顧名思義，這類詭計(jì)主要利用人類的某些心理盲點(diǎn)，操作起來(lái)既簡(jiǎn)單實(shí)用又真實(shí)可信，達(dá)到良好的預(yù)期效果。本作的核心詭計(jì)無(wú)疑屬于第二類心理詭計(jì)，古典味兒十足，既在意料之外，又在情理之中。這也印證了土屋先生的那句話：“只有帶有真實(shí)性的詭計(jì)才可以用在小說(shuō)里?！?br /> 　　　　
  　　最后回到本作的主題上來(lái)。本作中之所以出現(xiàn)各種與紅色有關(guān)的事物，無(wú)非是為了烘托血緣這一大的主題。血緣是人類重要的倫理關(guān)系，人類因血緣而結(jié)成親情紐帶，同時(shí)也會(huì)因血緣而釀成人倫悲劇。如何在物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)中維系血緣的純潔？相信這正是作者通過(guò)本作所要強(qiáng)烈傳達(dá)的訊息。
•   　　土屋隆夫是一個(gè)以人工設(shè)計(jì)的謎題和解謎過(guò)程來(lái)充分滿足讀者的推理作家，同時(shí)也十分關(guān)注人類心理上的復(fù)雜性。
  　　尤其是《不安的初啼》或《美玲的囚徒》，甚至是《圣惡女》之中，他寫(xiě)作的重點(diǎn)都不是誰(shuí)犯了什么罪，而是“為什么”會(huì)發(fā)生這種事。人類心理的不可捉摸是永遠(yuǎn)無(wú)法描寫(xiě)清楚的。只要探索土屋隆夫的寫(xiě)作軌跡，就能看到一位不斷深入人性?shī)W秘的作家身影。
  　　《赤的組曲》是繼榮獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的《影子的控訴》后，再度由千草檢察官和野本刑警挑大梁的長(zhǎng)篇著作。另外一個(gè)不能遺忘的角色，就是隨時(shí)支援千草檢察官的山岸事務(wù)官。這位文靜、有能力的事務(wù)官在《盲目的烏鴉》中，一邊與千草檢察官繞著殺人案交談時(shí)，還能一邊思考該如何平息和老婆之間的爭(zhēng)吵，實(shí)在是個(gè)可愛(ài)的人物。
  　　故事從某一天一個(gè)男人要求廣告代理公司在報(bào)上刊登“比才歸來(lái)吧。舒曼在等待”的廣告說(shuō)起。要求刊登這則廣告的是出版社部長(zhǎng)坂口秋男，他在學(xué)生時(shí)代曾任T大學(xué)箭術(shù)社的社長(zhǎng)，過(guò)去與S大學(xué)箭術(shù)社干事的千草檢察官經(jīng)常在比賽中分庭抗禮。事實(shí)上，兩人在正月的某個(gè)結(jié)婚典禮上久別重逢，一個(gè)禮拜前還相約到酒吧聊天敘舊。
  　　坂口來(lái)到千草檢察官的家中，訴說(shuō)自己的妻子美世失蹤了。他曾試過(guò)透過(guò)報(bào)紙廣告跟妻子聯(lián)絡(luò)，但因?yàn)樾闹腥匀皇植话?，因而?lái)拜托千草檢察官引介世田谷警署署長(zhǎng)給他認(rèn)識(shí)。他和美世在八年前結(jié)婚，去年唯一的兒子浩一被機(jī)車撞死，使得美世的精神狀況變得很不穩(wěn)定。夫妻倆都喜歡音樂(lè)，美世在訂婚后以自己名字的諧音署名為比才寫(xiě)信給坂口，坂口仿效其靈感也用自己名字秋男的諧音署名為舒曼來(lái)回應(yīng)。也就是說(shuō)，那則奇妙的廣告是只有妻子能懂的訊息。
  　　之后，坂口用電話通知千草檢察官，說(shuō)他在家中的衣櫥里發(fā)現(xiàn)了一塊沾滿血跡的桌巾，上面遺畫(huà)了三個(gè)血淋淋的“0”。另一方面，長(zhǎng)野縣的別所溫泉出現(xiàn)了一位被認(rèn)為是美世的女性，留下一個(gè)裝有紅色襯衣的布包消失無(wú)蹤。而在東京則發(fā)現(xiàn)了浩一被撞死時(shí)，人在現(xiàn)場(chǎng)的年輕男性目擊者的尸體。更驚人的是，從血型證實(shí)了浩一并非坂口秋男的親生子。究竟美世還活著嗎？出現(xiàn)在別所溫泉的女人會(huì)是美世嗎……搜查行動(dòng)陷入了五里霧中，新的悲劇卻又繼續(xù)發(fā)生，事件越來(lái)越撲朔迷離。
  　　盡管土屋隆夫早期的小說(shuō)非常重視理論性的解謎，但他的作品另一個(gè)特征是，他很能發(fā)揮偵查人員人性中的一面，并展現(xiàn)他們長(zhǎng)年從事這一行所培養(yǎng)的直覺(jué)。千草檢察官在《針的誘惑》中認(rèn)定某人是兇手，其堅(jiān)決的信念讓野本刑警都吃驚不已。在《危險(xiǎn)的童話》中，木曾刑警對(duì)兇嫌本能的不信任始終支持著他辦案。甚至在《天國(guó)好遙遠(yuǎn)》中的久野刑警，他對(duì)乍見(jiàn)之下是自殺的年輕女性的死亡感到有些不太對(duì)勁，都是因?yàn)椤安皇莵?lái)自理論，而是一種直覺(jué)，是長(zhǎng)期的刑警生涯中所培養(yǎng)出來(lái)的感覺(jué)。絕對(duì)不是一種固執(zhí)，而是難以割舍的堅(jiān)持”。大部分情況都是從犯罪現(xiàn)場(chǎng)的不自然中產(chǎn)生的；盡管兇手的手法再巧妙，只要露出一點(diǎn)點(diǎn)的不自然，長(zhǎng)年鍛煉下來(lái)的直覺(jué)便不會(huì)輕易放過(guò)。
  　　負(fù)責(zé)偵查的人必須從個(gè)別的現(xiàn)象找出方程式來(lái)，這時(shí)不單只是憑藉科學(xué)、理論性的分析，還必須加上人性中復(fù)雜的直覺(jué)，讓小說(shuō)產(chǎn)生深層的效果。于是神經(jīng)和鞋底逐漸耗損的男人們?cè)趲锥认萑朊酝竞螅K于找到擊破兇手謊言的“致命關(guān)鍵”，理論性的思考也發(fā)揮了確實(shí)的成效。其契機(jī)可能是與妻子的一段話、可能是路人隨意的一句話或在咖啡廳與他人的交談，甚至是擦身而過(guò)的人身上的服裝。
  　　大部分情況中，兇手會(huì)利用人們固有的成見(jiàn)。通常，大多數(shù)的人如果看到有人跟剛剛見(jiàn)到的人穿同樣的衣服，便為認(rèn)為兩者是同一人；在車站月臺(tái)上看到有人準(zhǔn)備上車，就會(huì)認(rèn)為對(duì)方是要搭火車前往某處?！冻嗟慕M曲》里便充分運(yùn)用了人們這種自以為是的錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)檢察官?gòu)倪@種迷思中跳脫出來(lái)時(shí)，便為事件的解決找到了突破的缺口。
  　　所謂的直覺(jué)，是在自然中嗅出不自然感覺(jué)的能力，但如果自然被偽裝得過(guò)于巧妙，相反地便很容易陷入兇手的詭計(jì)之中。解救之道在于從日常生活中不經(jīng)意的某個(gè)光景或會(huì)話中發(fā)現(xiàn)觸媒，或是檢察官們突然改變觀點(diǎn)發(fā)現(xiàn)新的輔助線索時(shí)，讀者也才能在瞬間體驗(yàn)到過(guò)去所描寫(xiě)的光景已經(jīng)產(chǎn)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。檢察官們?cè)跉v經(jīng)幾度失敗之后，終于發(fā)現(xiàn)一條輔助線索，也因此找到了解答。
  　　土屋隆夫的小說(shuō)中充滿了推理與余數(shù)、物證與直覺(jué)、還有理論與直覺(jué)等乍看之下完全相反的對(duì)立，有機(jī)地交織在一起。最后來(lái)個(gè)大反轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出炫爛的美麗。
  　　從殺意跳躍到殺人，需要賭上性命，一旦超越該界線的人是無(wú)法走回頭路的，必得承受一般人所沒(méi)有受過(guò)的痛苦。就算司法當(dāng)局偵查的手已經(jīng)逼近，他們將進(jìn)入其他人所未曾經(jīng)驗(yàn)過(guò)的領(lǐng)域，最后往往換來(lái)自身的死亡。甚至明知道賭上性命是徒勞無(wú)功的，有時(shí)只能啞然，有時(shí)則體驗(yàn)到自己為了違逆命運(yùn)而放手一博的行為，反而諷刺地讓自身陷入了命運(yùn)的陷阱。這時(shí)，不僅要品嘗充滿悲劇的不合理命運(yùn)，也要了解身為人類就必須接受這種不合理。這就是土屋的作品所要強(qiáng)烈傳達(dá)的訊息。
  　　《赤的組曲》中有血染的“0”、紅色安全帽、紅色襯衣、還有紅色日記簿和鮮紅的晚霞等不斷重復(fù)的基調(diào)，令人印象深刻，并且還糾葛著親子之間的血緣關(guān)系。紅色是給人強(qiáng)烈印象的顏色，最容易與血產(chǎn)生聯(lián)想，也是很容易引發(fā)恐懼的顏色。因此希區(qū)考克在電影《艷賊》(Marnie)中成功地將紅色結(jié)合了血和恐懼兩大要素?！冻嗟慕M曲》的紅色不僅是繪畫(huà)式的展現(xiàn)，同時(shí)也流露出音樂(lè)性，成為喚起人們根本性恐懼的作品。
  　　最后一幕的夕陽(yáng)如鮮血般紅艷。空氣越是污濁，夕陽(yáng)越呈現(xiàn)出令人不快的紅色，令人聯(lián)想到血。每個(gè)人都曾有過(guò)因?yàn)槟慷卯悩踊鸺t的天空而感到害怕的經(jīng)驗(yàn)吧。那是將古代人們對(duì)血液恐懼的記憶，轉(zhuǎn)換成跟自身恐怖經(jīng)驗(yàn)共通的情感，也是這本小說(shuō)最大的魅力。
  　　紅、藍(lán)、黃，三大原色融合在一起便成了黑色。黑色會(huì)吞下所有色彩，也就是死亡的顏色。在人類生命盡頭張開(kāi)口等著的，也是黑色。被那個(gè)黑色所迷惑而自行跳下的人，便是自殺者了。土屋隆夫在《川端康成的遺書(shū)》中，讓一名知道川端康成死亡真相的男人上場(chǎng)，展開(kāi)了一出復(fù)仇計(jì)。在《異說(shuō)，輕井澤殉情》中則以有關(guān)有島武郎殉情的新資料發(fā)展成意外的結(jié)果。而在《盲目的烏鴉》中，一名答應(yīng)為田中英光全集寫(xiě)導(dǎo)讀的文藝評(píng)論家失蹤了，他的過(guò)去意外地浮上臺(tái)面。在《芥川龍之介的推理》中，則是讓警署偵查主任經(jīng)由芥川龍之介的作品找到S市連續(xù)發(fā)生三起青少年男女自殺的理由與線索。自殺就算是留下遺書(shū)，還是存在著曖昧不明的部分，可說(shuō)是留給人們最大、最后的謎題。
  　　優(yōu)秀的作家具有挖掘出沉潛在人心深處本質(zhì)的能力。土屋隆夫認(rèn)為芥川龍之介就是那樣的一名文學(xué)家，我認(rèn)為土屋本人也具備有同樣的本質(zhì)。
  　　《夜的判決》寫(xiě)出了人類窮奢極欲的諷刺結(jié)果；《繩子的證詞》則和《法官自我審判》一樣，描寫(xiě)一名無(wú)辜父親被司法奪去生命，其女兒復(fù)仇的故事。從這兩部作品中可以發(fā)現(xiàn)，推理小說(shuō)和懸疑小說(shuō)在賦予讀者知性樂(lè)趣的同時(shí)，也描繪出人們痛苦、憎恨的終極形象。作品中出現(xiàn)的通常是以虛擬文字刻劃出人類不太外顯的極致部分。(編按：以上《芥川龍之介的推理》、《夜的判決》及《繩子的證詞》為原書(shū)收錄的短篇，但本書(shū)只收錄長(zhǎng)篇)
  　　二〇〇一年十月，土屋隆夫榮獲第五屆日本懸疑文學(xué)大獎(jiǎng)，讓我們?cè)僖淮握J(rèn)識(shí)了他偉大的存在。土屋系列今后將相繼推出《獻(xiàn)給妻子的犯罪》、《盲目的烏鴉》、《不安的初啼》等，相信每一本作品都能帶給讀者充實(shí)的閱讀時(shí)光。
  　　
  　　本文作者簡(jiǎn)介 大野由美子
  　　一九六〇年生于日本福島縣。大學(xué)主修現(xiàn)代日本文學(xué)，畢業(yè)后任職于出版社，主要負(fù)責(zé)文藝書(shū)及實(shí)用書(shū)的編輯工作。退休后開(kāi)始執(zhí)筆出書(shū)，主要以推理懸疑及時(shí)代小說(shuō)的評(píng)論及書(shū)評(píng)為主。
•   　　繼1964年發(fā)表了千草檢察官系列首作《影子的告發(fā)》之后，于三年后，也就是1966年，土屋隆夫發(fā)表了千草檢察官系列第二作《紅的組曲》。
  　　千草檢察官的舊友坂口來(lái)訪，講起自己妻子失蹤的事情，拜托檢察官介紹認(rèn)識(shí)的警署署長(zhǎng)認(rèn)識(shí)。后來(lái)，坂口又在家中發(fā)現(xiàn)了沾了血的桌布上寫(xiě)有三個(gè)紅色數(shù)字0。另一方面，長(zhǎng)野（又是長(zhǎng)野）某溫泉旅店出現(xiàn)一位女性，留下一個(gè)裝有紅色襯衣的布包之后失蹤。緊接著，又發(fā)現(xiàn)另一個(gè)相關(guān)人物的死亡，使得事件越來(lái)越復(fù)雜。千草檢察官面臨著新一輪的挑戰(zhàn)。
  　　在這本書(shū)里，千草的角色繼續(xù)著上一部中的性格。雖說(shuō)是檢察官，卻比刑警還要忙。在遇到一團(tuán)迷霧時(shí)，喜歡分條列項(xiàng)，反復(fù)推理。常常會(huì)在日常生活中偶然遇到推理的靈感，從而看破事件的真相。小說(shuō)寫(xiě)的是古典的本格推理，選取的人物卻是社會(huì)派中常見(jiàn)的人物。沒(méi)有福爾摩斯般的神探人物，只有磨破鞋子到處調(diào)查的檢察官和刑警們。
  　　一般來(lái)說(shuō)，在社會(huì)派（或近社會(huì)派）中，常出現(xiàn)的推理方法有三種：
  　　一、 窮舉法。就字面的意思，窮舉各種可能性，在時(shí)刻表詭計(jì)中常常使用；
  　　二、 聯(lián)想法。通過(guò)一件其他事情，發(fā)現(xiàn)某個(gè)相似性與案件聯(lián)系在一起，從而推理出真相；
  　　三、 假設(shè)法。在某個(gè)思路行不通的時(shí)候，假設(shè)是另一種情況會(huì)如何呢？再依此推理。
  　　這本小說(shuō)便運(yùn)用了這些推理方法，使得整個(gè)推理過(guò)程顯得既曲折又精彩。
  　　《紅的組曲》中的詭計(jì)并不算特別復(fù)雜，但仍然運(yùn)用了某種心理盲點(diǎn)，即“所見(jiàn)并非所得”?！疤魬?zhàn)你的直覺(jué)和對(duì)人性的洞悉。只有跳脫自以為是的偏見(jiàn)，才能找到破案的關(guān)系。”（引自獨(dú)步版內(nèi)容簡(jiǎn)介）另外，我對(duì)于在兇手、謎底揭露前檢察官進(jìn)行的誰(shuí)是受害者、誰(shuí)是加害者、誰(shuí)在欺騙誰(shuí)、為什么作案的推理方面卻是十分喜歡。
  　　文中出現(xiàn)了各種鮮艷（甚至有些恐怖）的 “紅色”，紅色的安全帽、紅色數(shù)字0、紅色的襯衣、紅色日記、紅色晚霞等等，而且紅色也是血的顏色，并且小說(shuō)也與親子的血緣關(guān)系有關(guān)。將這些醒目的顏色，再以“組曲”、“樂(lè)章”的形式串聯(lián)起來(lái)，組成全文的脈絡(luò)。像這樣以色彩與聲音的組合形式呈現(xiàn)，可以讓平面的文字起到多感疊加的效果，使得感觀上更為強(qiáng)烈。
  　　土屋隆夫的小說(shuō)屬于寫(xiě)實(shí)的文學(xué)派本格推理，比起大多的推理作家們，小說(shuō)更具有濃郁的文學(xué)性和寫(xiě)實(shí)性。通過(guò)精心布局、巧妙選材，使得小說(shuō)閱讀之后印象更加深刻。出現(xiàn)神探的推理小說(shuō)，在閱讀時(shí)我們往往是仰視的，膜拜的是高高在上遙遙不可及的英雄式人物。而寫(xiě)實(shí)類小說(shuō)，在閱讀過(guò)程中，我們卻是一種平視。那書(shū)中所寫(xiě)的，都是身邊近在咫尺觸手可及的普通人物。正因?yàn)檫@樣，才更讓我們感同身受，才更易產(chǎn)生共鳴。尤其是閱畢此書(shū)，隨著情節(jié)的發(fā)展，經(jīng)歷了一些人物的生與死之后，面對(duì)血紅的晚霞，是否也會(huì)慨然長(zhǎng)嘆呢？
  　　
•   　　這是個(gè)人看的第四本土屋隆夫，這個(gè)故事整體上還算不錯(cuò)，懸念、氛圍什么的都有了，雖然核心詭計(jì)依然不算出彩（如果結(jié)合創(chuàng)作年份的話，那么這個(gè)詭計(jì)應(yīng)該還算是可以的，甚至在如今仍然可以繼續(xù)被借鑒與循環(huán)引用），但起碼劇情的進(jìn)展能夠吸引人看下去，可惜在故事架構(gòu)上有些失衡，前面鋪陳是夠了，但結(jié)尾部分卻比較倉(cāng)促，有些事情交待得不太清楚，讓人感覺(jué)有些生硬，這是令人遺憾的地方。
  　　
  　　現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看這些老人們以前所寫(xiě)的小說(shuō)，還真是要懷抱著一顆平常心，更多地是站在當(dāng)年的那個(gè)角度，以欣賞的角度去發(fā)掘亮點(diǎn)的所在，否則多半是會(huì)失望。但即便是以此包容的心胸去看土屋塑造的人物，也就是“千草檢察官系列”，還是讓我與之前所抱持期望之間產(chǎn)生了不小的落差，因?yàn)椤扒Р荨边@個(gè)人物實(shí)在是乏味之極，幾乎沒(méi)有什么人格魅力，此人整個(gè)就一純刑警，到處取證、旅行和家訪，列舉一下“1、2、3、4…”，最后靈機(jī)一動(dòng)，來(lái)一段“精彩”的推演，除此之外，就是跟同僚喝喝老酒，回到家中，說(shuō)聲“好累”，如此這般，想讓人喜歡也難。
  　　
  　　看得出土屋想要讓筆下的人物更加生動(dòng)，但無(wú)奈他的文筆實(shí)在比較一般，人生的感悟亦是稀松平常，雖然一板一眼很勤奮，但我覺(jué)得老人家的寫(xiě)作天分實(shí)在是比較普通了。
  　　
•   關(guān)于懸疑與推理之間的區(qū)別，確實(shí)有很多人不太明了啊。
•   霏兒所寫(xiě)的下面這段話，是我十分贊同和贊賞的，中國(guó)的推理小說(shuō)的進(jìn)步不快，很大的原因就是把懸疑和推理混為一談，而使得創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)搞不清是應(yīng)該在心理懸念上下功夫，還是在邏輯推理上下功夫，于是變成非驢非馬的東西——懸疑不等于推理，而在國(guó)內(nèi)卻有些人無(wú)法厘清這一點(diǎn)，把推理小說(shuō)馬馬虎虎地分類到懸疑中去，或者把懸疑小說(shuō)大大咧咧地歸類到推理里，此點(diǎn)甚謬。推理是推理，懸疑是懸疑；但在國(guó)產(chǎn)推理和懸疑小說(shuō)中，混淆的情況多達(dá)令人猶如望洋興嘆的地步。請(qǐng)把那些掛著懸疑小說(shuō)名號(hào)的推理小說(shuō)歸還給推理吧！否則，國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)將很難有出頭之日哈！我們不缺少優(yōu)秀的推理寫(xiě)手，但缺少擅長(zhǎng)定位分類的推手！
•   汪~(yú)
•   瞄~
•   小葉評(píng)得專業(yè)，來(lái)香一個(gè)！不過(guò)其它三篇在哪里捏？
•   確實(shí)臺(tái)灣版曾用過(guò)“血的組曲”這種譯法……
•   樓上樓下一唱一和什么的最萌了。。。噗

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