包浩斯人

內(nèi)容概要

◆亞伯斯基金會會長親撰，滿載第一手資訊的現(xiàn)代主義六位大師集體傳記◆比小說還精采的大師生平，見證現(xiàn)代主義風(fēng)起雲(yún)湧的不平凡時代◆出人意表的包浩斯驚奇，揭露包浩斯天才的私密生活和對藝術(shù)的熾烈追求◆收錄80多張不容錯過的珍貴圖版，16頁彩圖盡覽大師之作那是歡慶生命的地方，把視覺奉為至高無上的地方，不論來自世界哪個角落都有機會可以探索和品味生命與藝術(shù)奧妙的地方。它的傳奇不是某種不朽的特定風(fēng)格，而是將這些更重大的價值拓展到全世界。他們創(chuàng)造並活出一個空前絕後的夢想。本書作者尼可拉斯·法克斯·韋伯，擔(dān)任埃布爾斯基金會會長長達三十三年，與埃布爾斯夫婦是忘年之交，安妮與約瑟夫·埃布爾斯是包浩斯唯一一對藝術(shù)家夫婦，安妮從事織品設(shè)計，約瑟夫則是玻璃、金屬、木工和攝影方面的教授和藝術(shù)創(chuàng)作者。埃布爾斯夫婦對作者講述他們的故事，以及其他藝術(shù)家與教師朋友在包浩斯的生活，包括葛羅培、克利、康丁斯基、密斯凡德羅，以及這幾位主角較不知名的妻子和女友。在這本杰出的集體傳記中，韋伯以生花妙筆讓這些包浩斯天才重新復(fù)活，帶領(lǐng)我們回到1920年代和1930年代的威瑪與德紹，深入包浩斯這所前衛(wèi)藝術(shù)學(xué)校的社群生活。六位天才的面貌是：■華特·葛羅培：包浩斯創(chuàng)立者，建筑師，生涯早期以流線型設(shè)計聞名，認為包浩斯是一個可以讓設(shè)計者在理想環(huán)境中彼此合作的場所。他也是瀟灑帥氣的輕騎兵，是名作曲家馬勒那位傾城美妻愛爾瑪?shù)臒肓仪槿恕缴顏y七八糟、情緒暴躁不安的葛羅培，卻致力創(chuàng)造一個素樸、平衡、簡單、優(yōu)雅的世界?！霰Ａ_·克利：畫家，旁觀者，喜歡在包浩斯舞會上抽著煙斗欣賞師生的舞姿，或端坐在教室后面觀察同事授課……他也是個創(chuàng)意獨具的廚師，擅長以作畫時的直覺、比例感和陶醉心情，將有限的食材丟在一塊兒，烹煮出美味料理……「他生活在萬事萬物首次浮現(xiàn)的那個神奇時刻?！埂鐾呶骼た刀∷够憾韲錾某橄螽嬮_路先鋒，嚴密守護一個沒人能從他的輕快作品中看出的秘密悲劇，他用大膽色彩展現(xiàn)繪畫的視覺活力和「聽覺」效果……一個幽默風(fēng)趣、德高望重，卻也極度保護隱私、充滿神秘距離感的人?！黾s瑟夫·埃布爾斯：1920年進入包浩斯當(dāng)學(xué)生，1933年包浩斯遭蓋世太保關(guān)閉時，他是最后留下的七人之一……學(xué)生崇拜他，友人敬他如神，對手則抨擊他是專制暴君。與他的同事相較，他像是個憑空把自己發(fā)明出來的人。工人階級貧困出身，但他深深以此為傲?！霭材荨ぐ２紶査梗喊亓指患遗?，大無畏的年輕女子，決意把藝術(shù)當(dāng)成生命的重心……好萊塢常見的有錢女子愛上年紀大自己一把的窮藝術(shù)家，但后續(xù)發(fā)展卻和電影情節(jié)相當(dāng)不同，后來又有另一出宛如好萊塢情節(jié)的愛情財富角力故事登場?！雎返戮S?！っ芩狗驳铝_：建筑師，包浩斯最后一任校長，傲慢、果決、嚴苛，在納粹興起后，帶領(lǐng)學(xué)校走過最后歲月……「葛羅培做得最棒的一件事，就是發(fā)明包浩斯這個名字。」密斯凡德羅這輩子攻擊最兇的，正是葛羅培。工人階級出身的密斯凡德羅，極力擺脫過往，甚至杜撰了一個新的自我，有新的名字、新的生平。韋伯捕捉到這些天才的生活、精神和敏銳感受，還有他們投身藝術(shù)與建筑創(chuàng)作的熾烈目標。字里行間浸潤著他們對生命的熱愛、對歡笑的追求，以及藝術(shù)性格所展現(xiàn)的強大力量。

作者簡介

尼可拉斯．法克斯．韋伯（Nicholas Fox Weber）出生于康乃狄克州，畢業(yè)于哥倫比亞學(xué)院和耶魯大學(xué)。著作超過十四本，包括《柯比意》（Le Corbusier）、《銅匠鎮(zhèn)的克拉克家》（The Clarks of Cooperstown）、《巴爾蒂斯傳》（Balthus）和《守護圣徒》（Patron Saints）等。他和小說家妻子凱瑟琳．韋伯（Katharine Weber）住在康乃狄克州和巴黎，育有二女。譯者簡介吳莉君**臺灣師范大學(xué)歷史系畢業(yè)，譯有《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《霍布斯邦看21世紀：全球化，民主與恐怖主義》、《建筑的法則》。任職出版社多年，現(xiàn)為自由工作者。

書籍目錄

克利的生日會華特．葛羅培保羅．克利瓦西利．康丁斯基約瑟夫．埃布爾斯安妮．埃布爾斯路德維希．密斯凡德羅包浩斯人生致謝圖片出處文本用戶許可證 

章節(jié)摘錄

克利的生日會Klee’s Birthday Party那是1972年秋天，我正載著安妮·埃布爾斯（Anni Albers）下威伯·克羅斯公路（Wilbur Cross Parkway），從我家族位于康乃狄克州哈特福（Hartford）的印刷公司，回到她和約瑟夫（Josef Albers）位于奧倫治紐哈芬（New Haven, Orange）郊區(qū)的家。埃布爾斯夫婦是當(dāng)時包浩斯教師群中碩果僅存的兩位，她七十四歲，他八十五歲。當(dāng)時我認識他們已經(jīng)兩年，正跟安妮一起嘗試運用照相印刷（photo-offset）技術(shù)制作限量版畫，這種技法一般是應(yīng)用在商業(yè)印刷品上，抽象藝術(shù)倒是很少使用。安妮和我坐在我的兩人座斜背式汽車里，一輛MGB-GT，埃布爾斯夫婦稱贊這輛車實現(xiàn)了包浩斯的理想：功能無懈可擊，空間毫無浪費?！肝覀兿矚g好機器勝過壞藝術(shù)，」約瑟夫如此解釋。但那天下午的滂沱大雨實在驚人，讓安妮變成一名焦慮不安的乘客：「請把車子停在橋下，等豪雨小一點再開，」她用德國腔英語提出請求，彬彬有禮的節(jié)制口氣，仍然掩不住內(nèi)心的焦急。「1930年代，我們和朋友開著他們的福特A去墨西哥時，也常常得停下來躲避暴風(fēng)雨，」她加了一句，想藉此澄清，她不是在批評我的駕駛技術(shù)。就在我停車的時候，擋風(fēng)玻璃上的雨瀑強力飛濺，幾乎看不到前方。我們躲雨的這道迷人石橋，是新政時期公共事業(yè)振興署（WPA）興建的，安妮闔上眼睛，稍稍松了一口氣。她曾經(jīng)是位冒險家，1930年代，她慫恿約瑟夫從德紹（Dessau）包浩斯遠赴特內(nèi)里費（Tenerife）*1，進行為期五周的香蕉船之旅；1950年代，他們還去了秘魯?shù)鸟R丘比丘（Machu Picchu）。但她同樣為慢性焦慮所苦，她把這項癥狀直接歸咎于1939年那段時期，當(dāng)時她必須想辦法把整個家族弄出納粹德國；她父母的船只停泊在墨西哥的委拉克魯斯（Veracruz），她和約瑟夫在倉卒混亂的情勢下，賄賂一個又一個相關(guān)人員，才終于將她日益絕望的父母弄到岸上。我二十四歲那年，完全沉浸在安妮的人生經(jīng)歷，就好像那是我自己的人生；她和約瑟夫投身藝術(shù)創(chuàng)作的熱忱令我著迷，他們也從自己的作品中得到勇氣，敢于承受一切磨難。此刻，在橋下的這輛跑車上，那名曾經(jīng)擔(dān)任包浩斯紡織工作坊主任的女子向我保證，這趟旅程絕對值得，因為她很高興能夠親自監(jiān)督她的最新版畫的印刷工作，這很重要，因為她在那里盯著機器調(diào)出她想要的深灰色調(diào)。我熄掉引擎。安妮轉(zhuǎn)向我，微笑說道：「我該給你個獎賞。我知道你一直想聽保羅·克利（Paul Klee）的事，想很久了?！勾驈奈覀兊谝淮闻雒?，每回她或約瑟夫提到克利、瓦西利·康丁斯基（Wassily Kandinsky）或其他包浩斯同事，我就會不停問問題。然而埃布爾斯夫婦的注意力全集中在他們的最新作品上，并不喜歡緬懷往事，所以除了一、兩句隨口評論之外，我從沒套出任何故事。「我打算跟你講件事，之前我從沒跟任何人說過――和他五十歲的生日有關(guān)?！箷r間是1929年。安妮告訴我，克利是她「那時候的神」，也是她的隔壁鄰居，他們當(dāng)時住在五棟排成一列的新教師宿舍，位于德紹包浩斯學(xué)校不遠處的森林里。雖然這位瑞士畫家在她眼中是個冷漠孤高、很難親近的人，「就像把全世界都扛在肩上的圣克里斯多福（Saint Christopher）*2」，但她還是極端崇拜他。包浩斯還在威瑪（Weimar）的時候，克利習(xí)慣把他的最新作品貼在走廊上當(dāng)成小展覽，安妮有一次看了大為驚艷，甚至因此買下他的一幅水彩。這項舉動等于公開承認她家很有錢，安妮絕少這么做，平常她總是把顯赫的家世掩藏得很好：她跟我說過，有一次她的兩位舅舅開著一輛立標鶴牌豪華跑車（Hispano-Suiza）出現(xiàn)在威瑪時，她簡直窘到不知如何是好，連忙哀求他們趕緊開走。雖然她知道，買下那幅畫等于是昭告她和其他經(jīng)濟困難的同學(xué)不屬于同一階級，但她還是無法抗拒，非買下克利那張用箭頭和抽象造形所組成的作品不可（參見頁375圖）。如今，她的神的大生日就快到了，她聽說紡織工作坊的其他三名學(xué)生，打算從附近的容克斯（Junkers）飛機場租一架小飛機，把這位屬于來世的神秘男人的生日禮物，從天空垂降下去。他們認為，他的地位超越凡人，所以他的禮物不該從凡人居住的地面送過去?？死亩Y物將裝在一個天使造形的大袋子里，從飛機上垂降下去。安妮用閃閃發(fā)亮的細小黃銅屑幫天使做出一頭鬈發(fā)。其他包浩斯人則負責(zé)打點天使帶去的禮物：一幅萊諾·費寧格（Lyonel Feininger）的版畫，一只瑪莉安娜·布蘭特（Marianne Brandt）的臺燈，以及一些木工工作坊的小對象。依照原定計劃，安妮無法登上運送天使的四人座容克斯飛機，但她和其他三名朋友抵達機場時，飛行員看她瘦小輕盈，就邀請她一塊兒登機。這是他們所有人的處女航。當(dāng)12月的凜冽空氣滲入她的外套，以及駕駛員用三百六十度旋轉(zhuǎn)耍弄這群在開放式駕駛艙中擠成一團的年輕織女時，安妮突然察覺到好幾個嶄新的視覺維度。她告訴我，過去她一直生活在織品和不透明水彩的光學(xué)平面里。而現(xiàn)在，她正從一個截然不同的制高點往外看，加入了時間這個因素。她興奮到忘了害怕。她向飛行員指出克利與康丁斯基居住的房子，就在她和約瑟夫家的隔壁。飛行員往下俯沖，他們把禮物投擲下去。天使的降落傘沒完全撐開，著陸時稍微撞了一下，但克利依然非常開心。后來他畫了一幅畫紀念這些不尋常的禮物和它們的運送方式，畫中地板上有一只裝了禮物的豐饒角，狀況很不錯，雖然天使看起來有些破舊（參見彩圖1）。擁有這件彩色油畫的詹姆斯·蘇比（James Thrall Soby）*3告訴我和我太太，他認為這幅畫是描述「一名女子在雞尾酒會上喝醉昏倒」，至于克利用來表現(xiàn)安妮的黃銅屑的金黃筆觸，則被蘇比解讀成上流社會女子的金發(fā)，不過安妮的說法泄漏了事實的真相。當(dāng)時，約瑟夫·埃布爾斯不像克利那樣受人矚目。那天傍晚，他問安妮有沒有看到「一群白癡在頭頂上飛來飛去」。安妮一臉淘氣地回想著。「我告訴他，我就是其中之一，」她說道，用她向來引以為傲的挑釁語氣。雨勢逐漸減弱，我們繼續(xù)上路。當(dāng)時是美國普普藝術(shù)的全盛時期，報章雜志每天都在追逐安迪·沃荷（Andy Warhol）和珍·豪瑟（Baby Jane Holzer）*4前晚去了哪個派對；我對這些流行八卦毫無興趣，但有關(guān)包浩斯的任何小故事，都能讓我興奮莫名?；爻搪飞?，安妮繼續(xù)剛剛的好心情侃侃而談，聽著聽著，我開始了解，這些包浩斯的天才們，是活在自身作品的創(chuàng)意和才華之中。然而，這些擁有強大影響力，并過著非凡人生的畫家、建筑師和設(shè)計師，也跟大多數(shù)人類一樣，受制于相同的需求、恐懼和渴望。我也花了更多時間和約瑟夫相處，他很清楚那些同事們的歡樂與掙扎，于是，我看到他們?nèi)绾渭庇诟纳七@個可見世界，我也有些小小的機會，可以窺瞥到他們的日?，F(xiàn)實。對宇宙的敬畏，以及為增加宇宙之美而全心投入，這些他們從未改變，但同樣不變的，還有無可逃脫的金錢、家庭和健康現(xiàn)實。安妮·埃布爾斯是那種不習(xí)慣信任別人的人，或許連約瑟夫也不例外，她顯然把一堆想說的話都悶在肚子里。雖然她似乎確信這樣做是對的，但恐怕也讓她很不舒服。當(dāng)我們的友誼增強到足以減輕她的自卑感后，她跟我說了一件小事，那件事在將近五十年前刺痛了她，但直到她告訴我之前，她都深埋在心底。

編輯推薦

在《包浩斯人：現(xiàn)代主義六大師傳奇, 葛羅培、克利、康丁斯基、約瑟夫、安妮、密斯凡德羅的真實故事》這本杰出的集體傳記中，韋伯以生花妙筆讓這些包浩斯天才重新復(fù)活，帶領(lǐng)我們回到1920年代和1930年代的威瑪與德紹，深入包浩斯這所前衛(wèi)藝術(shù)學(xué)校的社群生活。

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