法國電影新浪潮

前言

　　很久很久以前，在眾人尚未聽說過錄影機(jī)、DVD的年代，也是臺灣熱愛電影的青年仍擠在狹小的臺映試片室裡，盯著破爛拷貝，仰慕英格瑪．柏格曼所執(zhí)導(dǎo)的《處女之泉》（The Virgin Spring）的年代，我從臺灣遠(yuǎn)赴美國。在偶然的機(jī)緣下，我從新聞專業(yè)轉(zhuǎn)為電影研究，而且第一學(xué)期就自找麻煩地選了「法國新浪潮」這個主題，想要大開眼界，看看臺灣看不到的電影。　　記得上課第一天，老師問同學(xué)看過《廣島之戀》（Hiroshima mon amour）了嗎？結(jié)果，一位看起來頗有卡車司機(jī)氣質(zhì)（我打賭在任何地方都不會有人認(rèn)為他會是個文青），蓄著猶太鬍子的人舉手表示，他從13歲就愛上了這部電影，到現(xiàn)在總共看過16遍?！　∵@讓我不免大驚小怪了起來。電影可以這樣看的嗎？可以看許多遍不怕別人笑話的嗎？臺灣只有一部《梁山伯與祝英臺》可以允許大家看好幾遍，臺北還因此被香港人譏為狂人城呢！而且，在只看得到好萊塢電影和港片的年代，我連楚浮和高達(dá)的大名都只勉強(qiáng)聽聞過，怎麼有人有些電影都看了16遍了?！　∪欢@只是我挫折感的開始，很快地我便明白問題在我。基本上，學(xué)校假設(shè)就讀研究所的學(xué)生已具備某種程度的電影常識，殊不知在大四曾擔(dān)任電影雜誌編輯的我除了對好萊塢有一點(diǎn)博學(xué)強(qiáng)記的功夫外，電影知識貧乏得可以。我班上的同學(xué)個個身手不凡，有那位對所有法國片如數(shù)家珍的大鬍子，道地的巴黎人，剛從梅茲（C.Metz）處受教歸國、滿嘴符號學(xué)的高材生，還有研究法國文學(xué)的比較文學(xué)博士班候選人，以及寫得一手好文章的老嬉皮?！　∥易员暗刈谡n堂角落，英文不好又知識不足的聽著同學(xué)們辯論。我從這些同學(xué)身上學(xué)到好多東西，包括他們熱愛電影如生命，以及挑戰(zhàn)權(quán)威、追求真理的精神。我期待上每一堂課。雖然在課後我必須努力追趕每一部我沒看過的電影，我得讀一本又一本英法文夾雜的理論書，疲憊地吸收新浪潮創(chuàng)作者旁徵博引的文學(xué)、哲學(xué)、政治、藝術(shù)等各種相關(guān)領(lǐng)域知識。原來，在我這些同學(xué)狂熱地辦電影社、追求真理的數(shù)十年前，他們的典範(fàn)，新浪潮諸公也是如此發(fā)動了電影史上的革命?！　】措娪安槐卣f抱歉。楚浮、高達(dá)、夏布洛、希維特和侯麥就是在這種自信下，每日蹲在電影圖書館那個只有50個座位的小放映室裏，囫圇吞棗著有時甚至連字幕都沒有的老電影；他們懷著巨大的熱情活在電影世界中，一手寫影評，一手辦活動、拍短片。楚浮辦了一季的Cercel Cinémane電影社；高達(dá)一年看了上千部電影；侯麥把馮．史卓漢（Erich von Stroheim）和小說家Sax Rohmer的名字拆開組合，成為自己的藝名；夏布洛也在看了弗立茲．朗的電影後立志做導(dǎo)演。他們用生命寫下電影史上彌足珍貴的一頁，數(shù)十年後仍深深影響我的同學(xué)們，乃至若干年後，我竟然也有機(jī)緣在臺灣參與推動新電影浪潮，從評論到創(chuàng)作，臺灣電影終於能群策群力脫離陳腔濫調(diào)的窠臼，在世界電影史上與法國新浪潮遙相呼應(yīng)?！　』厥浊皦m，法國新浪潮一堂課竟成了我電影生命的起跑點(diǎn)，一點(diǎn)一滴，法國小將們的經(jīng)歷、精神、作品都成了我的回憶、我的智庫。從珍．西寶在香榭麗舍大道上叫賣著《紐約先鋒論壇報》到讓尚-皮耶．雷歐在森林跑到無盡頭的海邊，到安娜．卡琳娜穿著白色小篷裙唱她不成調(diào)的歌曲，還有阿茨納佛在小酒館叮叮噹噹地敲鋼琴，珍妮．摩露扮成卓別林的小孩與兩個男子競跑……，這些段落成了我生命中的一部分，乃至偶然見到或聽到，在別人的電影裡，或坎城影展的大殿牆上，都像闊別又見的親人、老友一樣，帶著激動和湧現(xiàn)的親切感?！　⌒吕顺币矘?biāo)示著臺灣與世界的斷裂。當(dāng)新浪潮風(fēng)起雲(yún)湧地挑戰(zhàn)各種電影陳規(guī)和禁忌時，正是臺灣對外界資訊最閉鎖的年代。高達(dá)的毛派思想，1968年的所有人向左轉(zhuǎn)，更使新浪潮成為untouchable的紅色警戒線。這個裂隙，臺灣社會似乎永遠(yuǎn)補(bǔ)不回來，在大眾文化的認(rèn)知裡，電影似乎永遠(yuǎn)只有好萊塢才算數(shù)?！　§妒怯浭龇▏吕顺彼坪跻渤闪素?zé)任，成了使命。2001年，在我已經(jīng)擔(dān)任製片忙得不可開交的狀態(tài)下，卻又自找麻煩地決定整理、撰寫在臺灣眾多電影叢書較缺乏系統(tǒng)的這一塊。我重看了上百部作品，調(diào)侃地翻閱當(dāng)年頗為外行的筆記，並且驚異地看到事隔快40年、新浪潮戰(zhàn)將們的戰(zhàn)鬥力。從1995年到2000年，高達(dá)仍可以多產(chǎn)到拍出13部錄像電影（包括6部電影史）；侯麥年逾80，近五年仍有4、5部作品誕生；夏布洛拍了50部電影了，70高齡，卻仍一部接著一部拍；而希維特更是愈來愈爐火純青，精力充沛到令人忌妒。他們的年紀(jì)雖各是已達(dá)發(fā)禿齒搖的階段，但從作品中你看不到他們的老態(tài)，反而他們那種創(chuàng)新的活力，和一種固執(zhí)的憤怒，頗令後輩汗顏?！　∥易约阂哺鎰e了那個青澀的學(xué)生時代，在生活中有緣更接近新浪潮一些。我曾親眼在坎城的記者會上，看到重出江湖的高達(dá)對著人山人海的記者群發(fā)飆；我也曾驚愕地看到撇著嘴、腆著大肚站在坎城人來人往中，卻沒被其他人認(rèn)出的雷歐；我和傳奇演員米謝．皮柯里握過手、聊過天；和楚浮的製片，後來的大導(dǎo)演克勞．米勒通過信、交過朋友；和克勞德．索特吃過飯、討論過電影；還有和侯麥等人的剪接賈姬．何納建立了不錯的交情。當(dāng)然，《電影筆記》的正宗傳人奧利維．阿薩亞斯則成了我15年的莫逆。　　學(xué)過法文，年年去坎城，過去上課的艱困障礙少了不少。我的好友畢安生常常協(xié)助我解決各種譯文困境，也不時告訴我一些傳聞逸事。其中，包括我不知道他是否吹牛，在五月運(yùn)動中他如何將被法國政府驅(qū)逐出境的學(xué)生領(lǐng)袖龔本迪塞在後車廂中在巴黎市區(qū)載來載去。常常去法國，以及和法國四個不同的公司合作過，我對法國新浪潮有了更多角度的認(rèn)識。另外，身為臺灣新電影的一員，和臺灣新電影一起走過風(fēng)風(fēng)雨雨，我也在回顧中驚異地發(fā)現(xiàn)這兩個運(yùn)動的一些雷同處，包括摯友同儕間的分合、紛擾，舊體制和保守媒體無情的撻伐與人身攻擊，過早地被一些人宣佈運(yùn)動已死，或輕易成為產(chǎn)業(yè)不振的藉口。我也必須誠實地說，臺灣某些創(chuàng)作者過早得到前人庇蔭而不知謙虛的狂妄，比起法國新浪潮這批曾經(jīng)那麼用功努力地思考電影及文化政治本質(zhì)的戰(zhàn)將，欠缺了一份熾熱的癡情和宏觀的知識。法國《世界報》的首席影評人傅棟（Jean-Michel Frodon）在回顧世界電影百年史時，曾將1987年的臺灣電影宣言列為當(dāng)年世界影壇大事之一；連耶魯大學(xué)的電影理論大師道利．安祖 （Dudley Andrew）也主辦過臺灣電影研討會。20年過去，這一回，我們是別人研究的對象。法國電影界的許多人一廂情願地以為臺灣新電影是法國新浪潮的傳人，但是為什麼我在這批法國耆老的作品中看到年輕，在臺灣新導(dǎo)演的作品中，卻看到衰老呢？　　做法國這部分?jǐn)啻返难芯?，也給了我一個對照比較的機(jī)會。作為一個仍在線上的創(chuàng)作人，至少，我知道我永遠(yuǎn)可以在法國這個段落中找到電影人應(yīng)有的熱情，可以永遠(yuǎn)步著他們的典範(fàn)走這條艱困的路?；蛟S，我希望這本書也能夠提供給年輕人我曾得到的熱情和激勵。　　附：寫這本書在譯名上遇到抉擇的困難。同一個法文中文譯名可能有許多種，比方說楚浮，在香港稱杜魯福，在大陸成了特列弗。高達(dá)在港臺通用，在大陸卻是戈達(dá)爾。有些名字由於我們一直承襲香港的傳統(tǒng)，所以Yves Montand不會是伊夫．蒙當(dāng)，而是眾人耳熟能詳?shù)挠龋深D。至於大明星珍妮．摩露真正的念法，應(yīng)是類似香．摩荷。　　到底應(yīng)取譯名還是隨俗？我後來的決定是，如果該譯名的並未普及到一種程度，我就改變媒體的一些外行譯音；如Leo Carax，我便譯為李奧．卡拉克斯，而非媒體自作聰明的卡霍（相信我，我認(rèn)得他本人）──一如我絕不用流行的翻法而改稱較正確的馬丁．史可塞西和艾爾．帕齊諾?！　〈送?，當(dāng)有人將高達(dá)的《愛的禮讚》亂譯為《愛情研究院》時，我也恕不遵從，因為這種庸俗譯名對高達(dá)有所不敬。　　關(guān)於本書的插圖，因為圖片版權(quán)處理繁雜，拖了半年仍未能解決，於是我自告奮勇以照片臨摹。30年未拿過畫筆，也未受過任何訓(xùn)練，貽笑大方，請多方原諒我在擠出時間裡做的粗率決定。我一共只畫了7天，就丟下50張畫稿給我的長期合作編輯趙曼如，搭機(jī)前往參加鹿特丹影展和柏林影展了?！　∥蚁虢宕讼騾f(xié)助校對的尉任之先生，以及多年來不辭勞苦協(xié)助我出書的趙曼如小姐致上我誠摯的謝意，謝謝你們?！　?003年 焦雄屏

內(nèi)容概要

初版序一一
重拾電影史最熾熱的一段
2010年新版序一一『法國電影新浪潮』標(biāo)誌永恆不朽的價值
法國電影史傳統(tǒng)
從前衛(wèi)、詩意寫實
到淪陷
戰(zhàn)後古典主義的建立
從理論到實踐
的新浪潮
新潮派的
美學(xué)與政治
電影筆記派
左岸派
新浪潮的回顧及影響

作者簡介

原著作者：焦雄屏 焦雄屏（文/圖） 現(xiàn)任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長、國立臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所專任教授。臺灣最著名的電影學(xué)者、製片人、前金馬奬主席。畢業(yè)於臺灣政治大學(xué)新聞系，美國德州大學(xué)奧斯汀分校電影碩士，美國加州大學(xué)洛杉磯分校電影博士班。於1980年代成功推動臺灣新電影運(yùn)動，同時也是「中時晚報電影獎」（「臺北電影獎」前身）的創(chuàng)始人，主導(dǎo)「臺灣電影年」全年活動。 除了出版眾多電影史研究書籍、在國外推動臺灣電影回顧展，亦擔(dān)任世界各大電影節(jié)的評審委員，所監(jiān)制的電影多次在國際電影節(jié)上獲獎。

書籍目錄

2010年新版序原版序PART 1　法國電影史傳統(tǒng)——從前衛(wèi)、詩意寫實到滄陷萌芽：美學(xué)鼻祖和跨國霸業(yè)霸業(yè)粉碎：前衛(wèi)風(fēng)潮蔚起詩意寫實：悲觀宿命的片廠風(fēng)格戰(zhàn)爭與滄陷：國家挫敗，電影勃興通敵者的爭議：愛國還是賣國？PART 2　戰(zhàn)後古典主義的建立光復(fù)與重建：工業(yè)基礎(chǔ)與古典主義構(gòu)築從戰(zhàn)爭哀歌到商業(yè)類型：黑色電影、喜劇、歷史古裝老將歸位VS.新作者風(fēng)格家品質(zhì)的傳統(tǒng)：編劇．文學(xué)．製作價值PART 3　從理論到實踐的新浪潮作者的策略：電影圖書館、電影手冊、老爸電影作者論、攝影機(jī)筆論：導(dǎo)演評價的大翻案風(fēng)起雲(yún)湧的新浪潮：原因、現(xiàn)象、年輕人新浪潮的分類：電影手冊派、左岸派PART 4　新潮派的美學(xué)與政治新浪潮美學(xué)：本體論、現(xiàn)代主義1968：五月運(yùn)動，立場分裂抗?fàn)幣c行動的年代：電影、理論與議題式草根行動主義PART 5　電影筆記派尚-盧．高達(dá)（Jean-Luc Godard，1930-）神話的誕生：評論和創(chuàng)作的一致目標(biāo)戈達(dá)爾的電影革命：推翻傳統(tǒng)，唾棄古典敘事戈達(dá)爾的政治革命：政治批判與政治行動戈達(dá)爾的錄影時期：探索音畫的主體性《斷了氣》《女人就是女人》《槍兵》《輕蔑》《我所知道她的二三事》《周末》《給簡的信》《電影史》《愛的禮贊》楚浮（Franscois Truffaut，1932-1984）童年．自傳．安托萬五部曲類型．黑色電影．電影人生女人．愛情．回到品質(zhì)傳統(tǒng)《四百擊》《射殺鋼琴師》《夏日之戀》《黑衣新娘》《騙婚記》……克勞德．夏布洛（Claude Chabrol，1930-2010）艾力．侯麥（Eric Rohmer，1920-2010）賈克．希維特（Jacques Rivette，1928-）6　左岸派喬治．弗蘭敘（Georges Franju，1912-1987）……安妮．華妲（Agnes Varda，1928-）……路易．馬盧（Louis Malle，1932-）……阿倫．雷奈（Alain Resnais，1922-）……克里斯．馬克（Chris Marker，1921-）……阿倫．羅伯－葛里葉（Alain Robbe-Grillet，1922-2008）……瑪格麗特．杜哈絲（Marguerite Duras，1914-1996）……7　新浪潮的回顧及影響＜附錄＞＜參考書目＞＜片名對照＞＜人名（及其他）對照＞ 

章節(jié)摘錄

　　2010年初，法國電影新浪潮又一顆傳奇明星－侯麥－隕落。不知是否為搭上這波令人惆悵的懷古風(fēng)潮，這本當(dāng)年焦老師在製片百忙的縫隙中，為了傻氣的使命感拚命完成的書，歷經(jīng)斷版、網(wǎng)路叫價到一本兩千元、讀者紛紛被迫購買簡體字版後，終於得以再版，而且以全新包裝再度面世?！　∨_灣新電影從上世紀(jì)90年代儼然是法國新浪潮在東方的傳人，於世界電影史中占了令人驕傲的一頁；而後因種種事端現(xiàn)象被當(dāng)成臺灣電影產(chǎn)業(yè)衰微的代罪羔羊，逐漸喑啞、沉寂；直到2007年魏德聖《海角七號》創(chuàng)下前所未有的票房奇蹟，之後《聽說》、《艋舺》等片不論創(chuàng)作品質(zhì)或市場反應(yīng)皆迭有口碑，似乎臺灣電影又見春天，然而接下來的市場狀況卻起伏迭宕、混沌難明?！　∑鋵?，在華語影壇風(fēng)起雲(yún)湧的此刻，面對大陸資金、市場、製片規(guī)模大手筆的壓力與吸引力，臺灣電影人必須有所堅持與彈性。但不論如何，就創(chuàng)作而言，法國新浪潮這些電影藝術(shù)家們不竭的創(chuàng)新精神、嚴(yán)肅的深度思考及廣博的知識涵養(yǎng)，是所有現(xiàn)在線上、或即將投入的創(chuàng)作者，永遠(yuǎn)的導(dǎo)師。這段歷史將永遠(yuǎn)璀璨，而一代又一代的電影人也永遠(yuǎn)有標(biāo)竿可供追尋?！　〈舜卧侔妫估蠋熖貏e要感謝北藝大的學(xué)生陳潔耀同學(xué)，他細(xì)心的幫忙校訂原版法文的諸多錯誤；以及城邦集團(tuán)第三事業(yè)群發(fā)行人凃玉雲(yún)女士的全力促成，還有麥田編輯林如峰小姐協(xié)助增訂資料。　　臺灣電影中心主編　區(qū)桂芝

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