文章讀本

前言

　　譯後序黃毓婷　　二○○○年年底，新潮社開始出版三島由紀(jì)夫的「決定版」全集，這套全集囊括了七十多篇新發(fā)現(xiàn)的文章（包括小說、劇本和評論）、學(xué)生時(shí)代自行裝幀的詩集、創(chuàng)作筆記、八百多封書信，以及因遺族反對而封印多年的電影《憂國》。除了大批新出土的作品和第一手資料以外，這次全集（這是三島由紀(jì)夫逝後第二次出版的全集）與一般的作家全集最不一樣的地方，或許就在它收進(jìn)了DVD和CD這些影音的資料，裡頭除電影之外，還有三島由紀(jì)夫的作品朗讀、英文演講和合唱的原聲實(shí)錄?！笡Q定版」全集的多元，已經(jīng)說明了三島由紀(jì)夫精彩的一生是具有如何多方面、不同層次的面相?！　∈堑模龒u由紀(jì)夫的才華是多方面的。他是寫小說、寫詩的三島由紀(jì)夫、也是拍電影、演電影的三島由紀(jì)夫；他為舞臺劇和電視劇寫劇本，他指揮交響樂團(tuán)、為歌曲寫詞並親自演唱；他攝影、同時(shí)也是被拍攝的主體。晚年，他組織極右派的民兵，並在一九六九年激進(jìn)火爆的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中，單槍匹馬地獨(dú)闖被左派學(xué)生佔(zhàn)領(lǐng)的東京大學(xué)，和學(xué)生辯論──這就是三島由紀(jì)夫，他無懼，想說什麼就說什麼；他主動(dòng)，因?yàn)樗麖膩聿桓手蛔鰝€(gè)單向的書寫者，對於自己所信仰的一切，他都要敲鑼打鼓走上街去推行。　　儘管三島由紀(jì)夫一生熱烈地闡釋和推行他的思想，但他的言論一直是被有意地抹殺。最常見的清潔方式就是把小說家三島和現(xiàn)實(shí)中的三島切割，把三島由紀(jì)夫囿限在文學(xué)的領(lǐng)域裡。但是，對於三島由紀(jì)夫這樣把創(chuàng)作當(dāng)成一種理念實(shí)踐方式的作家來說，如何能只談作品而規(guī)避掉他本人呢？二○○○年重新出版的三島由紀(jì)夫全集裡，以往因?yàn)槊枥L同性戀而被刪改的段落，如今因?yàn)榻刹辉俣靡砸栽灞緛淼拿婷矄柺?，電影之所以能重新公開，也要?dú)w因於越來越自由的政治環(huán)境，這除了是三島由紀(jì)夫新的紀(jì)元，更代表日本社會終於有了足夠的勇氣和寬容去直視這樣的異端。從三島由紀(jì)夫全集感受到日本軍國主義威脅的人，大可不必多慮了?！　∧悴灰欢ㄕJ(rèn)同三島由紀(jì)夫的政治理念，但你照樣可以欣賞他的文學(xué)，同樣的，你不一定贊同《文章讀本》裡面說的，必須同時(shí)具備美食家、狩獵高手等等的專長，才夠資格做他心目中的讀者，但你仍然可以從這本書裡看見一個(gè)以專業(yè)作家自詡（三島在一開始就將所有業(yè)餘的作品貶損為「模倣來的品味」）的人，是從如何的高度在看待自己的作品。三島由紀(jì)夫不斷地回溯到歷史，也不斷地在每一個(gè)專題裡細(xì)述西方文學(xué)作品與日本文學(xué)在本質(zhì)上的差異，很顯然，三島由紀(jì)夫?qū)蹲约涸谌毡疚膶W(xué)史上的「位置」充滿自覺，也很清楚地意識到，日本與西方交流至今仍難以同化的殊異之處。所有寫過《文章讀本》的作家裡，或許也只有三島由紀(jì)夫擁有這樣的視野，因?yàn)樗嵌?zhàn)結(jié)束之後西方譯介最多的日本作家之一（其他的作家則有得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的川端康成），從這次決定版全集的CD當(dāng)中，還可以聽見他以流利的英文演講應(yīng)答。三島由紀(jì)夫不單單跨領(lǐng)域，還是跨國界的作家?！　∪龒u在這本書裡使用的是敬語，因此這本書比較像是談話，而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅鴮?。由於是談話，行文未免拉拉雜雜，思慮也有不夠縝密的地方，但也因?yàn)槿绱?，我們從他高抬了誰、貶抑了誰，擁抱了什麼、又在抗拒什麼這些主觀的話語裡，就能看到一個(gè)作家最沒道理卻又最真實(shí)的一面。書中列舉的各種文章範(fàn)例，都儘量採用臺灣現(xiàn)有的譯本，讓有興趣鑽研的讀者能夠按圖索驥地找來翻閱。希望中文版的讀者在欣賞本書收錄的各種文章範(fàn)例同時(shí)，也能藉機(jī)琢磨每一位譯者的工夫。 

內(nèi)容概要

　　我寫這本書的目的，就是期望能引導(dǎo)普通讀者，進(jìn)一步成為精讀讀者。請容我區(qū)區(qū)一介小說家講句僭妄的話，我認(rèn)為，作家首先必須也是一個(gè)精讀讀者……　　● 11月25日為三島過世40週年　　1954　潮騷獲得第一屆新潮社文學(xué)賞　　1957　金閣寺獲得第八屆讀賣文學(xué)賞　　法國文學(xué)家批評家蒂博代（Albert Thibaudet）把小說的讀者區(qū)分成兩類，一類是「普通讀者」，另一類是「精讀讀者」。　　三島寫本書的目的即是期望能引導(dǎo)普通讀者，進(jìn)一步成為精讀讀者。而且三島認(rèn)為，要成為作家，首先必須要成為精讀讀者，若沒有經(jīng)過精讀讀者的階段，就不能真正品味文學(xué)本身，若對文學(xué)缺乏品味，自己也無法成為好作家?！　”緯鴣K沒有特定侷限在介紹某幾種文類，或排出文類的優(yōu)劣階級，三島只是希望能以客觀的立場，介紹每類文章的趣味，告訴讀者如何領(lǐng)略每種類型的文章之美。　　對於熟悉三島文學(xué)的讀者來說，這本書同時(shí)也是三島對自己作品的解說書，它停下了織就三島作品的飛梭，讓我們能夠好好看清中間那縱橫交錯(cuò)的理性經(jīng)線與官能緯線。本書特色　　在三島執(zhí)筆寫這本書之前，谷崎潤一郎與川端康成都分別寫過品評文學(xué)的書，而且書名都叫《文章讀本》。谷崎潤一郎在他的《文章讀本》一書中主要鼓吹大眾創(chuàng)作更多的通俗文學(xué)，鼓勵(lì)讀者「多讀多寫」，「文章沒有實(shí)用與藝術(shù)的區(qū)別」，但顯然三島對這個(gè)觀點(diǎn)不以為然，所以他也寫了一本《文章讀本》，闡述他個(gè)人的觀點(diǎn)。

作者簡介

　　作者簡介三島由紀(jì)夫（1925-1970）　　本名平岡公威，出生於1925年1月14日，自幼身體孱弱，在祖母的溺愛下成長，東京大學(xué)法學(xué)部畢業(yè)後，任職於日本的大藏省，隔年為了要專心從事寫作而離職。　　在川端康成的引介，三島開始在文壇嶄露頭角，創(chuàng)作不斷，成為日本二十世紀(jì)最重要的作家之一，而他不僅在日本聲譽(yù)卓著，在國外也有極高的評價(jià)，曾三度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，被譽(yù)為是「日本的海明威」，也是著作被翻成英文等外國語版最多的當(dāng)代作家?！　∪龒u除了小說、散文與詩詞等文學(xué)創(chuàng)作外，在戲劇方面也展現(xiàn)驚人的才華，寫了許多優(yōu)秀的劇本，致力於日本古典戲劇能樂和歌舞伎的現(xiàn)代化。同時(shí)他還曾擔(dān)任過電影演員，在以自己小說改編的電影中特別演出?！　?970年三島完成力作《豐饒之?！匪牟壳?，夥同他人前往自衛(wèi)隊(duì)總部挾持總監(jiān)，發(fā)表《憂國》萬言書未果，於是在11月25日選擇以切腹的方式自裁。　　三島一生寫了40部小說、18個(gè)劇本與20篇短篇小說，主要著作有《假面的告白》、《金閣寺》、《禁色》、《美德的徘徊》、《豐饒之海四部曲》、《近代能樂集》與《愛的饑渴》等。譯者簡介黃毓婷　　東京大學(xué)比較文學(xué)研究所的博士班 

書籍目錄

第一章 本書執(zhí)筆的目的第二章 各式各樣的文章　男性文字與女性文字　散文與韻文　文章美學(xué)的歷史變遷　品味文章的習(xí)慣第三章 小說的文章　兩種範(fàn)本　短篇小說的文章　長篇小說的文章第四章 戲曲的文章第五章 評論的文章第六章 翻譯的文章第七章 文章技巧　人物描寫──外貌　人物描寫──服裝　自然描寫　心理描寫　行動(dòng)描寫　文法與文章技巧第八章 文章的實(shí)際──結(jié)語附錄關(guān)於文章的Q&A

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