綺羅香

內(nèi)容概要

綺羅染到風(fēng)塵的芳香，低到泥塵爛泥裡去，不一定會歷劫修成紅蓮，可能半途就枯死，然而剎那芬芳，即使一縷飄香也是永恆。－－《綺羅香》
李天葆的風(fēng)格細(xì)膩繁複，當(dāng)然讓我們想到張愛玲。這些年來他也的確甩不開“南洋張愛玲”的包袱。如果張腔標(biāo)記在於文字意象的參差對照、華麗加蒼涼，李的書寫可以說庶幾近之。但仔細(xì)讀來，我們發(fā)覺李天葆（和他的人物）缺乏張的眼界和歷練，也因此少了張的尖誚和警醒。然而這可能才是李天葆的本色。他描寫一種捉襟見肘的華麗，不過如此的蒼涼，仿佛暗示吉隆坡到底不比上?；蚴窍愀?，遠(yuǎn)離了《傳奇》的發(fā)祥地，再動人的傳奇也不那麼傳奇了。他在文字上的刻意求工，反而提醒了我們他的作品在風(fēng)格和內(nèi)容、時空和語境的差距。如此，作爲(wèi)“南洋的”張派私淑者，李天葆已經(jīng)不自覺顯露了他的離散位置。
李天葆的是二十世紀(jì)末遲到的鴛鴦蝴蝶派作家，而且流落到了南方以南。就著他自覺的位置往回看，我們赫然理解鴛鴦蝴蝶派原來也可以是一種“離散”文學(xué)。大傳統(tǒng)剝離、時間散落後，鴛蝴文人撫今追昔，有著百味雜陳的憂傷。風(fēng)花雪月成了排遣、推移身世之感的修辭演出，久而久之，竟成爲(wèi)一種癖好。這大約是李天葆對現(xiàn)代中國文學(xué)流變始料未及的貢獻(xiàn)了。──王德威
李天葆的小說裡的書寫氛圍，總帶著自言「特別喜歡風(fēng)塵味的」的「風(fēng)塵中人」的氣息。他書寫的女性角色，本來可能是陋室裡的明娟人物，落在塵埃中卻變成朵朵奇花之人；小說的背景可能是在險惡江湖闖蕩出來一片的笙歌，原始?xì)馕兜幕ń至锟赡艽直?，然而，有血有肉的女人也都帶有三分的癡情。作者如此形容自己的早熟：「過早認(rèn)識了風(fēng)月尤物的可歌可泣，對純情玉女完全封殺?！?br />馬來西亞自上世紀(jì)五十年代以來，意識形態(tài)或左或右，當(dāng)時作者就不喜左派；他耽溺在港臺「通俗到不行」的流行物事，一種屬於俗人的最愛。於是他的小說人物，都沾有一股來自最接近塵土、活靈活現(xiàn)的「土氣」，小說閱讀起來，因此變得熟稔可近，人物也變得可親。
《綺羅香》的短篇是作者成長歲月的經(jīng)驗遺緒，小說中人物的表徵幾乎是身旁熟悉的顯影。例如：〈綺羅香〉裡的舞女綠薔薇和紫蘭花、〈絳帳海棠春〉裡的妓女海棠春、〈絳桃換荔紅〉裡的女主角巫荔紅等篇小說，作者寫來如此嫺熟的煙花女子生涯，大抵都帶著作者形容的這股生氣－－生命之曲愈奏愈近尾聲，大抵也有個跡象－－從前熟悉的種種都一一崩壞或變更。
概括《綺羅香》小說集的人物，彷彿都是從舊時代裡走到你的跟前，叨叨絮絮每一個過去的身世。一如作者〈後記〉裡的提及：「……懷舊變成一種消費，我其實深覺可惜。真正的家居生活無可代替，理想的現(xiàn)代人縈廻在舊夢裡，卻無法回去了，於是有意無意把場景寫進(jìn)小說裡，到底是滿足個人的私欲而已?！?/pre>


作者簡介
李天葆
廣東大埔人，一九六九年生於馬來西亞吉隆坡，十七歲開始寫作。
曾獲馬來西亞首屆客聯(lián)小說首獎、第三屆╱第七屆鄉(xiāng)青小說首獎、第二屆花蹤小說首獎、第二屆馬來西亞雪華堂優(yōu)秀青年作家獎。
已出版著作包括散文《紅魚戲琉璃》、《紅燈鬧語》，小說《桃紅鞦韆記》、《南洋遺事》、《民間傳奇》及《檳榔豔》。
曾主編馬來西亞七字輩至八字輩的散文詩歌選集《沒有別的，只有存在》。曾撰寫昔日光影時代曲專欄「珠簾倒捲時光」，後來類似的懷舊專欄有〈繁華再續(xù)〉、〈葆記桃花源〉、〈百花亭〉、〈桃月町〉、〈天寶圖〉等，雜文專欄有〈蕉窗椰影月更嬌〉、〈遊花園〉，書評專欄〈寶蓮燈〉等。










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