性別、政治與京劇表演文化

內(nèi)容概要

◆作者身兼京劇研究學(xué)者、創(chuàng)作的實(shí)踐者與戲迷等三重身分，從編劇、導(dǎo)演、演出甚至舞臺(tái)設(shè)計(jì)的角度，全方位剖析百年以來京劇發(fā)展的軌跡。
◆本書主張透過個(gè)性化與文學(xué)化的創(chuàng)作與演出，表現(xiàn)女性敏銳易感的情思，以活生生的劇場(chǎng)藝術(shù)作為京劇在當(dāng)代社會(huì)中的定位。
◆本書收錄《孟小冬》、《金鎖記》等七部新編京劇彩色劇照，圖文並茂，呈現(xiàn)京劇表演的精彩身段。
本書以京劇為主題，從性別與政治角度切入，剖析民國以來京劇表演文化的藝術(shù)呈現(xiàn)。全書各章各有關(guān)懷、自成架構(gòu)，但若綜合觀之，又共構(gòu)完整體系。議題涉及「乾旦與坤生，政治與藝術(shù)，主流與邊緣，案頭與場(chǎng)上」。論述內(nèi)容跨越百年，兩岸發(fā)展同步觀照，細(xì)膩討論京劇的「編、導(dǎo)、演」甚至舞臺(tái)設(shè)計(jì)，所有創(chuàng)作層面俱涵涉其間。
本書開頭藉由乾旦與坤生對(duì)舉，說明演員對(duì)於另一性別角色性格的塑造與追摹。民初四大名旦之一的梅蘭芳，使京劇由「老生掛頭牌」轉(zhuǎn)為「旦行掛頭牌」，並以男性身分形塑舞臺(tái)上的女性角色，乾旦深刻影響了坤旦，主導(dǎo)了京劇文化。而經(jīng)由小蘭英、恩曉峰與孟小冬等女老生的努力，脫盡脂粉，塑造男性形象，使坤生進(jìn)入藝術(shù)的評(píng)價(jià)領(lǐng)域。
而後性別意識(shí)開始在京劇劇本中出現(xiàn)，一九五○年代初期，中國大陸戲曲改革後，女性的內(nèi)心被細(xì)膩鋪陳，京劇的表演藝術(shù)表現(xiàn)了女性對(duì)情愛與幸福人生的追求。本世紀(jì)初，臺(tái)灣的京劇也走出傳統(tǒng)的男性價(jià)值觀，以女性視角切入，體現(xiàn)了女性的自覺、自省、自矜與自信，甚至寫出情慾的流蕩和不可言說的恍惚幽情，探索的空間更大。
另一方面，本書進(jìn)而申論京劇在中國大陸與臺(tái)灣面臨的處境，禁戲反映政治對(duì)藝術(shù)的監(jiān)控，兩岸皆然。除此之外，戲曲改革對(duì)於京劇在中國大陸的發(fā)展，產(chǎn)生令人無法忽視的影響，經(jīng)歷此一變革後的京劇，已非傳統(tǒng)的京??；而京劇這個(gè)發(fā)源於北方的劇種在南渡之後，在臺(tái)灣則遭遇認(rèn)同與被認(rèn)同的問題，如何尋找新的觀眾是必須嚴(yán)肅面對(duì)的課題。
作者王安祈教授不僅是京劇的學(xué)術(shù)研究者，也是創(chuàng)作的實(shí)踐者，致力於通過文學(xué)化與個(gè)性化的創(chuàng)作，使新編京劇躋身臺(tái)灣當(dāng)代文壇之列；她以文學(xué)筆法寫出女性敏銳易感的情思，將小劇場(chǎng)顛覆背叛的實(shí)驗(yàn)精神運(yùn)用在劇本創(chuàng)作，讓京劇不再只是被保存的「?jìng)鹘y(tǒng)藝術(shù)、文化遺產(chǎn)」，而是呼應(yīng)現(xiàn)代文化思潮的文學(xué)劇場(chǎng)，是活生生的劇場(chǎng)藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

王安祈，國立臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)為國立臺(tái)灣大學(xué)戲劇系所特聘教授、國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。曾任國立清華大學(xué)中文系教授二十餘年，出版學(xué)術(shù)著作多本：《為京劇表演體系發(fā)聲》、《當(dāng)代戲曲》、《臺(tái)灣京劇五十年》、《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》、《明代戲曲五論》、《明傳奇及其藝術(shù)》、《寂寞沙洲冷──周正榮京劇藝術(shù)》、《光照雅音──郭小莊開創(chuàng)臺(tái)灣京劇新紀(jì)元》、《金聲玉振──胡少安京劇藝術(shù)》等。學(xué)術(shù)研究曾獲國科會(huì)傑出獎(jiǎng)、胡適研究講座。
一九八○年代開始為「雅音小集」、「當(dāng)代傳奇」編寫京劇劇本，與郭小莊、吳興國、朱陸豪、魏海敏等京劇名家合作，至一九九○年代累積京劇劇作十餘部，包括《孔雀膽》、《紅樓夢(mèng)》、《袁崇煥》、《王子復(fù)仇記》等，收入《國劇新編──王安祈劇作集》及《曲話戲作──王安祈劇作劇論集》。作品曾獲新聞局金鼎獎(jiǎng)、教育部文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、編劇學(xué)會(huì)魁星獎(jiǎng)、四次獲得文藝金像獎(jiǎng)。一九八八年當(dāng)選十大傑出女青年，一九九○年獲青年獎(jiǎng)?wù)隆?br />二○○二年任國立國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)以來，新編京劇《王有道休妻》、《三個(gè)人兒兩盞燈》、《金鎖記》（與趙雪君合編）、《青塚前的對(duì)話》、《歐蘭朵》、《孟小冬》、《百年戲樓》（與周慧玲、趙雪君合編）等，前四部收入《絳唇朱袖兩寂寞──京?。畷穭”炯K應(yīng)國家交響樂團(tuán)之邀新編歌劇《畫魂》。二 ○○五年獲國家文藝獎(jiǎng)，二○一○年獲金曲獎(jiǎng)作詞獎(jiǎng)。

書籍目錄

自序
第一章 乾旦梅蘭芳──完美女性 雅正典型
一、乾旦傳統(tǒng)：男身塑女形
二、她╱他的雅正：梅蘭芳的性別陰影
三、他╱她的雅正：梅蘭芳的使命
第二章 坤伶登場(chǎng)──從性別表演到雌雄莫辨
一、貓兒班女伶的性別表演
二、雌雄莫辨的女老生小蘭英與恩曉峰
三、坤旦：模擬乾旦的女角
四、女觀眾進(jìn)場(chǎng)
第三章 坤生孟小冬──脫盡雌音 承繼流派
一、「我是來看余叔巖的」
二、另一個(gè)人生舞臺(tái)
三、余派文人氣韻
四、生命風(fēng)格的複製
五、流派藝術(shù)的人文意涵
六、兩位杜夫人的不同藝術(shù)道路：脫卻雌音與生旦兼跨
第四章 京劇劇本的女性意識(shí)
一、傳統(tǒng)老戲的女性塑造
二、女性意識(shí)出自當(dāng)代劇作家
三、臺(tái)灣新編京劇的女性意識(shí)
第五章 臺(tái)灣京劇導(dǎo)演的二度創(chuàng)作與女性塑造
一、京劇的表演傳統(tǒng)：一桌二椅、虛擬寫意
二、臺(tái)灣京劇創(chuàng)新之初舞臺(tái)「景觀」的新意涵
三、大陸戲曲導(dǎo)演與舞臺(tái)美術(shù)的影響
四、臺(tái)灣戲曲導(dǎo)演的努力：由寫意到象徵
第六章 戲曲小劇場(chǎng)的獨(dú)特性
一、戲曲小劇場(chǎng)：以實(shí)驗(yàn)為策略
二、戲曲小劇場(chǎng)的創(chuàng)作與觀賞經(jīng)驗(yàn)
三、戲曲小劇場(chǎng)的獨(dú)特性
第七章 兩岸京劇禁戲
一、禁戲政令下臺(tái)灣京劇的敘事策略
二、禁戲政令下大陸京劇的敘事策略及其影響
第八章 版本比較──踩著修改的足跡 探尋編劇之道
一、同一劇本自身的修改：以《曹操與楊修》各版本為例
二、同一劇本不同編劇的修改：以《閻羅夢(mèng)》各版本為例
三、不同劇種間由移植到修改的過程：以《春草闖堂》為例
四、同一劇本的兩代修編：以《繡襦記》為例
附錄：豫劇在臺(tái)灣的政治與藝術(shù)
引用書目

圖書封面

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無

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