中國史新論：美術(shù)考古分冊

內(nèi)容概要

本書共收七篇論文，內(nèi)容涵蓋由地下考古發(fā)掘出來的漢畫像與鉛釉陶；古代中國的墓葬空間與圖像；討論傳統(tǒng)中國畫，特別與文人畫有著密切關(guān)係的圖像與文字互動表現(xiàn)模式；士大夫文人與繪畫藝術(shù)；由畫家與觀眾互動角度考察中國山水畫的發(fā)展；以及中國近代初期的展覽會。
本書脫離概論式的綜合論述，走入各種主題剖析的專論。七篇論文都是最新的研究成果，反映目前藝術(shù)史學(xué)界的多元與深度。讀者將發(fā)現(xiàn)更多方法論的反省與思考，典範的追求，價值觀的顛覆，以及新出土考古資料的解讀與新藝術(shù)史觀的建立。幾位作者都努力引導(dǎo)讀者深入觀察現(xiàn)象，與研究對象直接對話，耐心分析理想與現(xiàn)實之間的撲朔迷離，嘗試理解各種現(xiàn)象背後的真實面貌。

作者簡介

顏娟英（主編）
國立臺灣大學(xué)歷史系學(xué)士（1972）、歷史研究所中國藝術(shù)史組碩士（1975），美國堪薩斯大學(xué)藝術(shù)史碩士（1979），美國哈佛大學(xué)藝術(shù)史博士（1986）。現(xiàn)任中央研究院歷史語言研究所研究員（1995年8月~），國立臺灣大學(xué)、中央大學(xué)藝術(shù)史研究所兼任教授（1995~）。
研究藝術(shù)史主要分為中國與臺灣兩個區(qū)域。中國藝術(shù)史研究重點在中古時期的佛教藝術(shù)研究。博士論文：〈唐長安七寶臺佛教造像〉。著有《臺灣近代美術(shù)大事年表》（1998）、《風(fēng)景心境——臺灣近代美術(shù)文獻導(dǎo)讀》（2001）等專書14冊，論文四十餘篇，書評、翻譯等其他專文五十餘篇。
曾獲2002年行政院新聞局圖畫類圖書著作金鼎獎，2002年行政院國科會傑出研究獎，1998年臺灣教授臺灣筆會年度十大好書獎。

書籍目錄

《中國史新論》總序∕王汎森
導(dǎo)言∕顏娟英
邢義田
漢畫解讀方法試探──以「撈鼎圖」為例
一、漢畫寓意解讀的方法：回顧和反省
二、寓意解讀方法的新思考
三、從一件有「大王」榜題的撈鼎畫像說起
四、棄鼎得仙——為「撈鼎圖」進一解
五、解釋的限制：代結(jié)論
謝明良
中國早期鉛釉陶器
一、中國鉛釉陶起源問題
二、漢代南方鉛釉陶器——從區(qū)域比較觀點的省思
三、魏晉南北朝鉛釉陶器及其有關(guān)問題
四、結(jié)語
林聖智
中國中古時期的墓葬空間與圖像
一、前言
二、中古時期墓葬圖像概觀
三、墓道
四、葬具
五、墓室屏風(fēng)畫
六、結(jié)語
陳葆真
中國畫中圖像與文字互動的表現(xiàn)模式　203
一、前言
一、漢代表現(xiàn)歷史故事的圖畫模式
三、六朝時期表現(xiàn)文學(xué)作品的繪畫模式
四、唐宋時期表現(xiàn)詩意的繪畫模式
五、宋代以後表現(xiàn)詩書畫三絕模式的發(fā)展
六、結(jié)論
嚴守智
士大夫文人與繪畫藝術(shù)
一、專制王朝、正統(tǒng)經(jīng)史與繪畫藝術(shù)
二、帝王、宮廷畫家、僧侶及文人的合作與競爭
三、復(fù)古運動與中鋒渴筆風(fēng)格
四、三友百禽與花園山水
五、明代職業(yè)畫家與文人畫家的創(chuàng)造
六、繪畫集大成論
七、晚期文人繪畫的困境
八、結(jié)語
石守謙
山水之史——由畫家與觀眾互動角度考察中國山水畫至13世紀的發(fā)展
一、前言
二、10世紀以前的山水形象
三、荊浩與10世紀山水畫的初變
四、行旅山水與宋初士大夫之參預(yù)
五、林泉之志與北宋中葉的山水畫
六、11世紀後期至12世紀前期的帝國意象
七、瀟湘煙雲(yún)與貴游士夫的江湖山水
八、13世紀的宮苑山水與皇室觀眾的詩情
九、結(jié)語
吳方正
中國近代初期的展覽會——從成績展到美術(shù)展覽會
一、問題的展開——展覽會的相關(guān)條件
二、學(xué)校成績展覽的開端——城東女學(xué)的例子
三、學(xué)堂教育的展覽形式——由樂賢會擴張到游藝會
四、教育品展覽——商品與教育成績的雙重性
五、與工商展覽結(jié)合的成績展覽會
六、決定性的一躍——成績展覽會的質(zhì)變
七、南洋勸業(yè)博覽會——從實業(yè)價值檢驗美術(shù)與圖畫
八、臨摹——快速的圖像複製與改變視覺習(xí)慣的附加作用
九、結(jié)論

圖書封面

圖書標簽Tags

無

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