God of Small Things (平裝)

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用戶評論 (總計(jì)15條)

　　When their English cousin and her mother arrive on a Christmas visit, the twins learn that Things Can Change in a Day. That lives can twist into new, ugly shapes, even cease forever. The brilliantly plotted story uncoils with an agonizing sense of foreboding and inevitability. Yet nothing prepares you for what lies at the heart of it.
　　因?yàn)樘鎺熃闳ラ_什么失業(yè)就業(yè)大會，隨便借了同學(xué)一本書，微物之神，一個(gè)印度人寫的，吳美真譯的。好吧，恕我無知，真心不知道她們。我看書有個(gè)習(xí)慣，喜歡看書的序和后記，好吧，這書卻都沒有，只是簡單地介紹了一下這位印度作家（后來才知道是位女作家），還說作者因這本書成為第一個(gè)獲得全美圖書獎(jiǎng)，英國布克獎(jiǎng)的印度作家，震驚世界文壇。好吧。。。震驚世界文壇！
　　“阿耶門連的五月是一個(gè)炎熱，陰沉沉的月份。白日長而潮濕，河流縮小。黑色烏鴉貪婪地吃著靜止的，布滿灰塵的綠色芒果樹上那些鮮艷的果實(shí)。。?！眹K嘖，這確實(shí)不是我喜歡的寫作風(fēng)格。用一堆無聊的形容詞堆積成一句句可有可無的，甚至占用好幾頁紙的廢話！震驚世界文壇？也許吧！
　　講課的人沒有用麥，僅用自己那不冷不熱的語調(diào)講著不咸不淡的話，面對著好幾百號的人，以一種過來人的姿態(tài)，給我們傳授著他所謂的經(jīng)驗(yàn)。周圍的人睡覺的睡覺，吃飯的吃飯，聊天的聊天，各干各的，很是符合現(xiàn)代開會的現(xiàn)狀。而我，還是看看那所謂的印度人寫的所謂的震驚世界的微物之神吧！the god of small things！呵呵！
　　“不算老。
　　也不算年輕。
　　一個(gè)可以活著，也可以死去的年齡?！?br /> 　　會開了一天半，兩個(gè)上午，一個(gè)下午，書，看完了。在書的底面，看到這么一句話：“這是一部讓人欲哭無淚的小說?！蔽彝蝗幌肫鸢讕r松曾說過，當(dāng)無法用語言表達(dá)情感時(shí)，音樂和繪畫就出現(xiàn)了。
　　我不想說印度這個(gè)國家怎么樣，她的等級制度怎么樣；也不想說這對異卵雙包胎怎么樣；也不想說阿慕和維魯沙怎么樣。是的，我什么也不想說，因?yàn)槲乙膊恢涝撜f些什么。我后悔自己小時(shí)候語文沒學(xué)好，不能用準(zhǔn)確的語言表達(dá)自己的感情；我后悔自己對繪畫一竅不通，不能用筆畫出我的想法。
　　微物之神，是維魯沙嗎？也許吧！他是最底層的最不潔的人，他學(xué)過木工，手藝非凡，對機(jī)械有著靈敏的天賦。他本來可以安安穩(wěn)穩(wěn)地生活，可卻愛上了來自上層階級的阿慕，一個(gè)不該愛也不能愛的女人，悲催的是，阿慕也愛著他，結(jié)局自然是一個(gè)悲劇。悲劇不只發(fā)生在這一代，還在阿慕的一對異卵雙胞胎身上。瑞海兒和比她早出生十八分鐘的哥哥艾斯沙也隨著維魯沙的死分離二十三年。他們是那么的心有靈犀，那么的開心。一個(gè)喜歡把頭發(fā)弄成貓王一樣的飛機(jī)頭，一個(gè)喜歡用“東京之愛”將頭發(fā)系成一個(gè)噴泉。他們愛著阿慕，也喜愛著維魯沙。是的，事情可以在一天之內(nèi)發(fā)生改變。兩個(gè)孩子被迫分開，卻又都變的沉默寡言。二十三年后，陌生的是身體，熟悉的是靈魂。the god of small things。和時(shí)間相比，我們似乎都是微物之神。。。
　　當(dāng)看到阿慕和維魯沙在一起的時(shí)候，我多么希望時(shí)間就這么靜止在這里，我不想再看下去，腦子空白，仿佛希望用這些去靜止時(shí)間，讓這美好停留下來。是的，它確實(shí)停留下來了，因?yàn)樗挽o止在書里，固定的頁數(shù)，固定的行數(shù)。。。
　　幾個(gè)月前的晚上，我和他坐在操場的觀眾席上，他在打僵尸，我在看著。多么希望時(shí)間能夠靜止，就這么一直下去。是的，它確實(shí)停留下來了，靜止在我的記憶里。。。
　　1997年曼布克獎(jiǎng)?lì)C給了既叫好又叫座的The God of Small Things，籍籍無名的Arundhati Roy從此也在英語文學(xué)世界里占有了一席之地。它的銷量在印度籍作家中排行榜首，而雖然它拿的布克獎(jiǎng)是最因缺乏文學(xué)性而飽受爭議的國際大獎(jiǎng)之一，但此書的文學(xué)價(jià)值毋庸置疑。雖然也沒到什么集大成的水平，但精妙的比喻句，重復(fù)的隱喻，支離破碎的短句描繪出孩童的心理和不確定性，使得本書表現(xiàn)力非常強(qiáng)。陰暗的綠色肥厚得要滴出水來，季風(fēng)永遠(yuǎn)在不停地到來，一切都是濕漉漉的霧氣，sugar brown。（我覺得作者也有點(diǎn)迎合西方的“神秘的東方人”刻板印象的意思...）
　　我讀的過程中就猜，這作者寫得好是好，但一定只寫過也只能寫出這么一本小說。這個(gè)故事中平靜的痛苦和微妙的心思，女作家本人一定有過類似的經(jīng)歷，而全以半自傳體創(chuàng)作的作家一般來說命運(yùn)就是兩種：要么只寫過一本很不錯(cuò)的小說，要么像菲茨杰拉德同學(xué)那樣每本書講的都是同一個(gè)故事。Roy在維基上的圖片笑得和藹，看不太出會有那樣的過去，條目介紹說得也很少，但她確實(shí)生長在Ayemenem, Kerala, India這個(gè)神秘的地標(biāo)，也是一個(gè)Syrian Christian activist。大概跟我想的八九不離十吧？
　　這本書的中譯有兩種：“微物之神”和“卑微的神靈”。真正的意思大概介于二者之間，Velutha的能力與無限可能性最后還是受身份的拘束而變得不值一提。這也是本書女主角Ammu的命運(yùn)，印度不深不淺的一個(gè)傷口。
　　一開始以為主角是那對雙胞胎，畫卷展開才知道每個(gè)人都有許多故事。Rahel的歸來，Estha的沉默，開篇這些場景都很美，但都并非作者的重點(diǎn)。它們背后的原因，就是父輩那些古老的故事。雙胞胎反叛的母親Ammu的心理描寫篇幅并不比其他人為多，但我仍以她為第一女主角，她也是我最愛的人物。她是雙胞胎勇敢又溫柔的母親：“you are our Ammu, our Baba and you love us double”，也是Velutha懷念的可愛的Ammukutty，眼睛總望著遠(yuǎn)方，笑起來有深深的酒窩。也正像書里說的那樣，她的教育、她的背景都沒有提供她這樣想、這樣行動(dòng)的條件?？伤秊槭裁茨敲醋瞿?？因?yàn)椤皊he's just that kind of animal”。反抗來自血液，激烈的美迷醉人心。
　　種姓制度（舊的壓迫）早就是不知多老多濫的調(diào)子了，女性反抗的主題在二十世紀(jì)末開始稍微有點(diǎn)名氣的作品也不下百來本，所以不是主題新不新穎，而是寫得夠不夠真實(shí)夠不夠虐夠不夠細(xì)膩。故事設(shè)定在Nehru時(shí)期的印度，還夾雜了哥哥Chacko這么個(gè)失落的共產(chǎn)主義(?)知識分子的線，話題性絕對足夠。
　　而每個(gè)人都有每個(gè)人的故事，說到最后還是一句可憐之人必有可恨之處。一手釀造大多數(shù)悲劇的Baby Kochamma也不過是個(gè)不得所愛的可憐人，Chacko愛上uncertainty，自毀性的悲劇，而Margaret Kochamma和Sophie Mol似乎掌控著所有，卻又失去了一切。Loved from the Beginning，然后又Lost All of It，這是不是更悲劇一點(diǎn)。Velutha和Ammu野獸般原始的愛，月光下的皮膚和觸摸..我愛那樣的touch。
　　時(shí)代背景化作一句兩句話的小小細(xì)節(jié)溶入書中，情感表達(dá)豐富又不流俗?？傊?，雖說不是全身心喜愛那么多的作品，給個(gè)五星心里還是相當(dāng)踏實(shí)的....
　　1、有時(shí)候，關(guān)于死亡的記憶比關(guān)于死亡所盜取的生命的記憶持續(xù)得更久
　　
　　2、沒有一件事情有足夠的重要性，因?yàn)樽钤愕氖虑橐呀?jīng)發(fā)生了
　　
　　3、歷史就像夜晚中的一棟老房子，一棟燈火通明的老房子，而老祖先在屋里呢喃
　　
　　4、歷史之屋。
　　但是我們不能進(jìn)去，因?yàn)槲覀儽绘i在外面。當(dāng)我們透過窗子往里面觀看時(shí)，我們只看到影子：當(dāng)我們嘗試聆聽時(shí)，我們只聽到一種呢喃。但我們不能了解那種呢喃，因?yàn)槲覀兊男闹潜灰粓鰬?zhàn)爭侵入了，一場我們打贏了，然后又輸?shù)舻膽?zhàn)爭；一場最惡劣的戰(zhàn)爭；一場捕住夢，然后將這些夢在做一次的戰(zhàn)爭；一場讓我們崇拜征服者，并輕視自己的戰(zhàn)爭
　　
　　5、我們是戰(zhàn)爭的俘虜，我們的夢想被篡改過了。我們不屬于任何地方，在洶涌的大海里航行，找不到停泊之處。或許我們永遠(yuǎn)不被允許靠岸。我們的悲愁將永遠(yuǎn)不夠悲愁，我們的喜悅將永遠(yuǎn)不夠喜悅，我們的夢想將永遠(yuǎn)不夠遠(yuǎn)大，我們的生命將永遠(yuǎn)沒有足夠的重要性。
　　
　　6、歷史的味道。
　　就像微風(fēng)中即將凋謝的玫瑰的味道。
　　
　　7、他們正前往世界的邊緣，想看看自那兒掉下來的人會發(fā)生什么事情。那些為了觀看而脖子伸得太長的人，自己從世界邊緣掉下去了，手不斷拍打著掉入黑暗之中，發(fā)型都反轉(zhuǎn)過來
　　
　　8、人有宏大的夢想，也有渺小的夢想。
　　大人物是拉爾田（燈籠），小人物是蒙巴提（油燭）。
　　
　　9、現(xiàn)在他們的年紀(jì)夠大了，夠大了。
　　一個(gè)可以活著，也可以死去的年紀(jì)。
　　
　　10、瑞海兒心里想，“老”是一個(gè)多么滑稽的字；然后，她對自己說：“老”。
　　
　　11、她的心里仔細(xì)而系統(tǒng)地記錄著她為別人做的事情，以及別人沒有為她做的事情
　　
　　12、人們總是愛他們最能認(rèn)同的事物
　　
　　13、在人性中，任何事情都是可能的：愛，瘋狂，希望，無盡的喜悅
　　
　　14、“無盡的喜悅”，以教室里的音調(diào)說出，像一只長滿鰭的憂傷的魚
　　
　　15、當(dāng)你傷害人的時(shí)候，他們開始不再那么愛你，那就是無心之話導(dǎo)致的結(jié)果，那些話使人少愛你一些
　　
　　16、歷史和文學(xué)被商業(yè)征召了，庫爾茲和卡爾馬克思，手拉手迎接步出船的富有觀光客
　　
　　17、空氣中充滿了思緒和欲說之言，但是在這樣的時(shí)刻，他們只會說一些瑣屑的話，重要的話藏在心里，沒有說出來
　　
　　18、有些事情是你不能做的——就像寫信給你的一部分，寫信給你的腳或頭發(fā)，或心臟
　　
　　19、歷史的惡魔回來要回他們，重新將他們裹在它古老的、布滿疤痕的皮毛里，將他們拖回他們真正生活的所在。在那兒，愛的律法決定了誰應(yīng)該被愛，如何被愛，以及得到多少愛
　　
　　20、人可以輕而易舉地粉碎一個(gè)故事，打破一連串思想，毀滅個(gè)如瓷器般被小心攜帶的夢的片段
　　
　　21、讓夢自由發(fā)展，和它一起遨游，是件比較困難的事情
　　
　　22、一對演員深陷在一出深?yuàn)W難解的戲里，沒有任何劇情或關(guān)于故事提示。跌跌撞撞地扮演他們的角色，懷著別人的憂愁，為別人的悲痛而悲痛
　　
　　23、任何人都可能碰上任何事情，你最好準(zhǔn)備妥當(dāng)
　　
　　24、人類的一種下意識沖動(dòng)，想要?dú)缱约杭葻o法征服也無法神化的事物
　　一本關(guān)于回憶與死亡的書。
　　宗教、社會等級、歷史。處處流露的悲傷很深沉，但悲傷中不見一滴眼淚。也許她們的眼淚已經(jīng)流干，而面對命運(yùn)，也實(shí)在不能做什么。很多次，我不得不停止閱讀，因?yàn)閷ζ渲械娜宋锔械娇謶郑痣u皮疙瘩。很多次，我又不得不重新拿起書讀下去。
　　第一次聽到這個(gè)故事的名字，是在讀過瑪格麗特-維特伍德的《盲刺客》以后。
　　有些人覺得，他們相比《盲刺客》，更喜歡《微物之神》。
　　——THE GOD OF SMALL THINGS
　　這個(gè)題目分為兩種譯法：一種如上，另一種叫做《卑微的神靈》。
　　我真心喜歡第一種：微物之神。
　　作家的寫作也如同題目一樣，句句微觀，字字細(xì)化。
　　這不是一個(gè)復(fù)雜的故事，這是一個(gè)在沉重的社會階級下理所當(dāng)然會發(fā)生的故事。
　　但從時(shí)間跨度來說，這又是一個(gè)漫長的故事。歷史性的故事，有歷史性的起因，和歷史影響下潛移默化的結(jié)局。
　　如果一本正經(jīng)的講述它的話，這也會是個(gè)好故事。卻未必精彩，真正震懾我的不是故事本身，而是最后這個(gè)故事終止的地方。
　　一個(gè)如此悲傷，如此沉重的故事，卻停留在了一個(gè)如此美好，如此幸福的時(shí)刻。
　　這顯然是作者刻意為之。
　　在一個(gè)如此不快樂的故事里，她偏偏選擇了最美麗的部分來作為結(jié)局。最美麗，同時(shí)也是整個(gè)故事起承轉(zhuǎn)合，最最重要的一部分。
　　瑪格麗特的《盲刺客》用不同的視角來描述同一個(gè)故事，阿蘭達(dá)蒂則選擇了另一條路：她剪碎一個(gè)完整的故事，如同剪碎一匹布緞，隨后重新拼湊組裝，她指給我們看：這里是開始，這里是過程，這里是結(jié)局。
　　但是它們不被連接在一起，它們分散在這本書的每一個(gè)角落。
　　讀者需要目不轉(zhuǎn)睛，并且提高警覺和保持記憶，才能完整的領(lǐng)悟到它。
　　我不能斷言：這是一種高明的手段。
　　但這種手段足夠精彩。
　　我無法說：我喜歡。
　　但的確值得敬佩。
　　另外：故事中的各種詞句也非常精妙，每一段拆開幾乎就是一首詩歌。
　　與以前一樣，我不會透露這個(gè)故事講了什么。
　　所以我決定用我最喜歡的句子做這個(gè)書評的結(jié)尾：
　　
　　一次只能做一件事情。
　　如果吻她，他就不能和她說話；如果愛她，他就不能離開；如果說話，他就不能傾聽；如果作戰(zhàn)，他就不能贏。
　　
　　他們知道事情可以在一日之內(nèi)改變，而他們是對的。
　　
　　是的，我們彼此聞著對方的氣味，我們的確這樣做。
　　
　　她吻他閉起的眼睛，然后站起來。
　　她的頭發(fā)上有一朵干燥的玫瑰。
　　她轉(zhuǎn)過頭來再說一次：
　　那利。
　　明天。
　　
　　
　　
　　是最近惟一讀過，然后被震撼到的書。
　　當(dāng)我們在這個(gè)世界上被折磨得慢慢麻木，溫水煮青蛙一樣被宰割的時(shí)候，于是習(xí)以為常。
　　但那微物之神，那帶著雞皮疙瘩和微笑的神。
　　它存在于我們的心中，讓我們麻木的神經(jīng)漸漸復(fù)蘇。
　　生活的不是目的，而是過程，讓我們慢下來，聽聽自己的心跳吧。
　　the god of small thing
　　You are the god of lost,you are the god of small thing.
　　你是神，存在在我失落的生命里，你是神，遺失在我微小的痕跡里。你的名字叫做愛情。你的名字叫做我。你的名字叫世界。
　　《微物之神》講的是生命抹布般質(zhì)感（我實(shí)在找不出其他形容這部小說風(fēng)格的比喻了）。維魯沙與阿慕違背等級的愛情，帕帕奇、瑪瑪奇愚蠢的婚姻，恰克白癡的革命，寶寶克加瑪露骨的世俗，蘇菲默爾的死亡，瑪格麗特的絕望，瑞海兒與艾斯沙之間不可填補(bǔ)的間隙……都是這塊抹布上的小破洞，洗臉是不可能了，只能擦擦桌子上的殘?jiān)?br /> 　　我們只是小破洞，我們只是小殘?jiān)晕覀冇械闹皇且粋€(gè)失落之神，微物之神。
　　
　　
　　作者給出了結(jié)局，給出了事情的開始。并且不斷地向其中填充內(nèi)容，使其變得豐滿起來。然后左邊、右邊、左邊、右邊。左邊，抓住了引起災(zāi)難的一層層線索。右邊，慢節(jié)奏的敘述了災(zāi)難發(fā)生后人們的心理、神態(tài)以及環(huán)境的巨大改變。最后，筆尖輕點(diǎn)般敘說著那件毀滅的事情。
　　
　　那一天的故事。一天足以改變事物的軌道。
　　誰都不知道誰在某一天做了一件足以引起巨大災(zāi)難的動(dòng)作。并且之后的一個(gè)又一個(gè)的動(dòng)作為線索般地引導(dǎo)著最后結(jié)局的發(fā)生。我們也只有用倒敘地視角去看最先的事件是怎樣發(fā)生的。如果沒有遇到那個(gè)人，如果沒有那個(gè)人的一句話，如果沒有那個(gè)人的一句話引起的某個(gè)孩子的好奇，后面一系列的事情將又是另外一個(gè)版本的。（這不禁讓人想起《蝴蝶效應(yīng)》這部電影，一個(gè)小小的變動(dòng)將引起結(jié)局的巨大改變）
　　
　　一雙眼里有海洋的秘密。
　　選擇不開口說話好像就能掩藏一切秘密的男孩。
　　庫布強(qiáng)，一只瞎眼、禿頭、患失禁癥的十七歲雜種狗。它帶著空了的膀胱和無愧的良心抬頭看著男孩，它那不透明的綠眼睛在灰色的頭顱中，就像滿是浮渣的水池。
　　這是我一直記憶深刻的畫面。那種隱約帶著堅(jiān)強(qiáng)的態(tài)度，讓人心里泛酸。
　　
　　
　　如果那個(gè)男人是“微物之神”，那應(yīng)該象征著人性，善良、真誠以及人的欲望。不被規(guī)則所束縛的熱情及自由。
　　是怎樣的律法規(guī)定了誰應(yīng)該被愛，如何被愛，以及得到多少愛。
　　 “非賤民”將“賤民”踩在腳底的快感。男人打女人的習(xí)慣。這些由歷史所遺留下來的“法則”，將每個(gè)生靈戴上鏈銬毒打。
　　女人的嘆息，在其中的虐性的心理。孩子們的天真。以及謀殺孩子們天性的不公平待遇。
　　誰能出來說話。
　　疾病、骯臟、病態(tài)。
　　希望是被謀殺的。
　　
　　
　　
　　
　　　　零碎卻簡單的情節(jié)。看似無意無謂的描寫。艱澀而莫名其妙的詞匯。許久的壓抑與最終的爆發(fā)。并不引人入勝卻亦意料之外的懸念。荒謬的通感與悲傷的結(jié)局。美麗古典異域的封面。微妙的名不副實(shí)的題目。
　　　　微物之神，其實(shí)就是GOD OF SMALL THINGS。微小事物的神。并沒有這樣的神明，所以小人物們，注定經(jīng)受苦難。
　　　　天真懵懂而又暗藏邪惡的雙胞胎兄妹。公主一樣高貴純潔的小女孩。聰明而身份低賤的木匠?？释杂傻哪赣H。無助無奈的男人。還有心理變態(tài)的老處女。很難想象有人能吧一個(gè)包含這么多性格迥異的人物的小說，寫得如此…乏味沉悶。是的，非常乏味，非常沉悶。除非看完，所有人都會覺得這是一本無聊到死的書，只有無窮無盡的重復(fù)和無窮無盡的閃回，7歲到31歲，再7歲，再31歲。“31歲，一個(gè)可以活著，也可以去死的年紀(jì)?！睍锸沁@樣說的。但是結(jié)尾的峰回路轉(zhuǎn)卻是令人跌破眼鏡的利索。真相，愛，命運(yùn)，糾纏不休的痛與幸福。于是這里也包含了全書唯一的一段限制級描寫，寫得那么露骨，令人存在著難以銜接的不真實(shí)感。那是浸漬在絕望里的小小放縱，沒有未來沒有希望，卻仍然可以對世界宣稱，“明天”。明天，該是哪天？
　　　　全書最令人印象深刻的，是那多而繁冗的細(xì)節(jié)描寫。并不眩目，因?yàn)椴⒉蝗A麗。并不感動(dòng)，因?yàn)椴o感情。那些大段的名詞羅列似乎是與生俱來的，那樣的無處不再的無可適從，略帶茫然地一路看下去，我們會驚喜地發(fā)現(xiàn)它們用原不是什么可笑的伏筆——就像那些愚蠢的文學(xué)家們所鼓吹的那樣。它們只是在那里罷了——在那里，安安靜靜，灰濁中的渾然天成。
　　　　于是我們看見了那一點(diǎn)點(diǎn)的光。透過夾縫，穿過霧靄，艱難而散漫地彌散著將意識漸漸覆蓋。于是不再有紅色白色綠色紫色，不再有路途遙遠(yuǎn)和粉身碎骨，不再有快樂也不再有憂傷，不再有古老的風(fēng)與汩汩的淚，不再有神，不再有祝福，不再有救贖的同時(shí)也不再有罪惡。沒有對沒有錯(cuò)，沒有微小也沒有偉大。剩下什么，或許從來，也沒有人知道。
　　　　其實(shí)只是凡人的故事。只是一群孩子的認(rèn)真，一群成人的玩笑。其實(shí)僅僅是那么簡單。有人死了，有人走了，有人離開又回來，有人年輕有老去。
　　　　其實(shí)只是過客的故事。只是一些男人一些女人，一些燃燒一些熄滅。一些誤會，一些欺騙，一些悲劇和貫穿每個(gè)人生命的膚淺的無奈和天不遂人愿。都是可以或被迫于若無其事的悵然若失。又能怎樣又能怎樣，終歸，一切，都過去了。
　　　　我們之所以念念不忘，只不過是記憶里細(xì)節(jié)的殘片惡意地吻合了某些不合時(shí)宜的瞬間，于是他人的荒謬成為了自己的怨念，于是空虛了、恍惚了、想過了、不想了。那么它們又一次成為了一些枯燥無味的故事，等待著，等待著。
　　　　放下了，就好了。閉上眼，就忘了。其實(shí)我想說的，也就只有這些。
　　
　　（寫于2007年）
　　細(xì)致入微又充滿想象的描寫。
　　如果你只想聽一個(gè)好故事，那就別浪費(fèi)自己的時(shí)間了。
　　但書中的每一頁、每一段、每一句、每一個(gè)字都精致考究，讓人愛不釋手。
　　看這本書像進(jìn)入了一個(gè)全新的世界，不同的體驗(yàn)。
　　最后一章，男女幽會的描寫，是我讀過的最好的，如果你沒耐心看完全書，只要看結(jié)尾就好，真的很好。
　　我必須承認(rèn)，在閱讀的進(jìn)行過程當(dāng)中，我感到了一種似曾相識的吃力，第一次讀印度作家的作品，對印度的歷史文化幾乎零認(rèn)識的我，陷入了令人惱火的閱讀困難之中，就好像在沒有窗的屋子里，黑暗中可以聽見自己浮躁的心跳和沉重的呼吸。
　　
　　可我還是很快（相對于我的閱讀速度）把書讀完了，我合上了三天就已經(jīng)磨損的封面（人民文學(xué)出版的書的耐操性實(shí)在不敢恭維），持久的不能回過神來。故事的情節(jié)非常簡單——一段快跨越了階級種姓的愛情，結(jié)局自不用說，可就是這樣一個(gè)老套的故事，作者用她獨(dú)特的方式展現(xiàn)出來的時(shí)候，依舊深深地觸動(dòng)了我。其實(shí)我都不愿意承認(rèn)這是一個(gè)愛情故事，實(shí)際上，它更像一個(gè)女性追求自由的故事，然而這并不重要，《微物之神》真正吸引我的是它的語言，它的敘述方式，它的觀察角度，它的深沉與細(xì)膩，當(dāng)然，還有它的詩意。
　　
　　我似乎是以一次讀到這樣的小說，它的作者，一個(gè)女性作家，她不沉溺于故事情節(jié)的曲折或行進(jìn)，不沉溺于時(shí)政的針砭或哲理的闡述，而偏偏沉溺于文字，沉溺于意象，沉溺于一幅幅微小之物構(gòu)成的畫面，以及這些畫面呈現(xiàn)出來的神秘的意境。仿佛作者有意的在用相機(jī)拍攝下一幅幅畫面，這畫面里有飛蛾的尸體，有蜘蛛網(wǎng)，有蜜蜂的胸腔，有虔誠的螳螂，有河水泥巴魚兒和樹，有男人的巧克力塊般的腹部，有女人的黑色三角地帶的柔毛，有黑洞和鬼魂的陰影。。。。。。所有這些畫面反復(fù)的，重復(fù)的，羅列拼接在一起，沒有顏色，或者只采用偏于陰暗的濃重的色調(diào)，向我們展現(xiàn)了一個(gè)印度的此產(chǎn)階級家庭，一段歷史，一個(gè)不起眼的愛情故事。
　　
　　所以在我合上書卷的時(shí)候，腦海里沒有文字，沒有人物，沒有故事，只留下了一幅幅畫面，這些畫面帶著印度特有的我也說不上來的悲傷的氣息向我迎面撲來，我又一次體驗(yàn)到了閱讀的快感，感謝洛依，感謝她的偏執(zhí)與沉溺。
　　
　　此外，小說還有一個(gè)不得不說的特點(diǎn)，就是亂序與前后呼應(yīng)，每一個(gè)事物，每一幅畫面，每一個(gè)意象，都反復(fù)出現(xiàn)在全書的中，小學(xué)時(shí)候?qū)W的前后呼應(yīng)，我已經(jīng)快忘記如何使用了，在此算是復(fù)習(xí)了。
　　
　　最后關(guān)于情節(jié)說兩句，又是一個(gè)女人追求愛情的故事，女主人公阿慕深夜丟下沉睡的孩子乘船獨(dú)自沖向?qū)Π赌墙兀炎约韩I(xiàn)給那個(gè)“下賤”的男人的時(shí)候，讓我想起了小波的《黃金時(shí)代》里的陳清揚(yáng)沒穿內(nèi)褲去山上找王二，有點(diǎn)類似的味道?？晌铱傆X得這兩個(gè)故事講述的都不是愛情，而是在講述自由——沖破自身的和外在的限制，激情滿懷的走向自由之路，主角是女人，而她們借助愛情。
　　
　　那么，男人呢？
　　
　　我想了很久，也許是暴力。
　　我們的夢想被毀滅了，我們永遠(yuǎn)得不到勝利
　　我們不知道戰(zhàn)爭前進(jìn)的方向
　　也許唯一可以做的，就是做好當(dāng)下的自己
　　哀傷，每一個(gè)詞，每一行字都充滿了哀傷。即使是最快樂的是，即使是無憂無慮的童年時(shí)光，依舊是哀傷的。那是一種無法言說的情愫，緩緩的淡淡的，酸澀卻不濃烈，哀傷卻不悲傷。作者以細(xì)膩動(dòng)人的筆觸構(gòu)建了一個(gè)令人嘆服的故事，僅僅是寫了幾天里所發(fā)生的事，但又似乎要用這幾天把一生都寫盡。
　　阿慕（母親）的一個(gè)夢，一對從英國來的母女，一個(gè)賣檸檬汽水的男人，一個(gè)帕拉凡（賤民）木匠，一艘小木船，歷史之星……當(dāng)這一切發(fā)生時(shí)，于是異卵雙胞胎的命運(yùn)被改變了。雙胞胎清澈明亮的眼睛，透過或光鮮亮麗或殘破骯臟的肉體，直指心靈。于是一切偽善、惡毒、卑劣、無知，就這樣赤裸裸的暴露在阿耶門連浮躁的空氣中。
　　一切的一切，不過是因?yàn)橐粋€(gè)存在了上千年的枷鎖，所謂的“階級”。愛情如是，親情如是。
　　多年后，瑞海兒和艾斯沙三十一歲——阿慕死去的年齡，不算老。也不算年輕。一個(gè)可以活著，也可以死去的年齡。再次相聚，“我們”變成了“我”，整體變成了個(gè)體，默契變成了沉默。雙胞胎無聲的交流著悲傷，再也找不回被水流沖走的憤怒。于是終于又是一代。
　　
　　讀了幾十頁實(shí)在是無法享受這種詩意的語言和混亂的講述方式，大量的描寫不知所云，心煩，放棄算了。
　　項(xiàng)塔蘭是澳洲作家寫的發(fā)生在印度的故事，曲折和驚心動(dòng)魄一樣不缺。
　　至于跨種姓婚姻和榮譽(yù)處決，已經(jīng)看過太多類似的故事，不能吸引我。

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