雨前沈思－余秋雨評(píng)傳

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風(fēng)雲(yún)與風(fēng)雨 ── 欒梅健《余秋雨評(píng)傳》序 ◎沈謙
二十世紀(jì)末期，余秋雨的散文，在海峽兩岸激起了一陣旋風(fēng)，從《文化苦旅》、《山居筆記》、《余秋雨臺(tái)灣演講》、《霜冷長(zhǎng)河》，乃至於《千年一嘆》等，篇篇?jiǎng)尤?，本本暢銷，在出版業(yè)不景氣的情況下，創(chuàng)造了書市的奇蹟。
余秋雨的散文，魅力無(wú)邊，風(fēng)靡廣遠(yuǎn)，熔寫景、敘事、抒情、議論於一爐，引人入勝，風(fēng)起雲(yún)湧，使讀者心嚮神往，眉飛色舞。
余秋雨風(fēng)雲(yún)，也帶來(lái)文壇的風(fēng)風(fēng)雨雨，爭(zhēng)議不斷。有人明指余氏的人格與文格有瑕疵，在文革期間擔(dān)任文化打手，「文革餘孽」豈可搖身變?yōu)楫?dāng)世文豪？有人指出余氏文章有誤謬，論證確鑿。
余秋雨風(fēng)雲(yún)，使人欽羨，魅力十足；余秋雨風(fēng)雨，令人迷惑，十分費(fèi)解。我的朋友欒梅健君這本《雨前沈思─余秋雨評(píng)傳》，於廿一世紀(jì)初在我的學(xué)生陳敬介任職的讀冊(cè)出版社公司印行，堪稱應(yīng)運(yùn)出世，適其時(shí)矣。
本書共為分六章：
第一章──滄桑人間：〈斯山斯水斯人〉，從余秋雨一九四六年出生於餘姚開(kāi)始，寫到十一歲離鄉(xiāng)。〈發(fā)現(xiàn)了他最虔誠(chéng)的崇拜者〉，敘余秋雨少年時(shí)期在上海的生活。〈楓落吳江冷〉，敘余秋雨進(jìn)入海戲劇學(xué)院，以及文革期間去吳江農(nóng)場(chǎng)的生活?！葱枰星袑?shí)實(shí)地謀生〉，敘文革後的生活，十年間完成四部戲劇文化史論專著：《戲劇理論史稿》、《藝術(shù)創(chuàng)造工程》、《中國(guó)戲劇文化史述》、《戲劇審美心理學(xué)》。
第二章──精神放逐：從〈文化苦旅的誕生〉，〈低迴感傷的歷史氛圍〉、〈散文創(chuàng)作中的劇場(chǎng)效果〉到〈雍容、典雅而抒情的文字描寫〉，主要是針對(duì)《文化苦旅》三十七篇散文的評(píng)述。
第三章──漸行漸遠(yuǎn)：從〈山居筆記與文化難題〉、〈千年廝磨中最關(guān)痛癢的部位〉到〈歷史暗角的文明碎片〉，主要是評(píng)述《山居筆記》的十一篇文章。
第四章──雪泥鴻爪：從〈一部臺(tái)灣製造的書〉、〈因經(jīng)霜而冷峻了的中年人生〉、〈人生的困境、陷阱和溝通〉到〈壓卷之作──千年一嘆〉，主要是評(píng)述《余秋雨臺(tái)灣演講》與並不令人滿意的《千年一嘆》。
第五章──群起杯葛：從〈余秋雨，你為何不懺悔〉、〈我不是文革餘孽〉到〈是誰(shuí)不尊重歷史〉，主要在闡述文壇上對(duì)余秋雨的質(zhì)疑、批判與他自己的辯白。
第六章─學(xué)海孤舟：從〈他到底有沒(méi)有學(xué)問(wèn)〉、〈人們?cè)僖淮问恕档健赐粞笾械囊粭l小船〉，主要是針對(duì)余秋雨文章中的誤謬，提出針砭。
除了文章正文之外，另有書首的〈緣起：秋風(fēng)秋雨愁煞人〉，書末的〈餘緒：相見(jiàn)時(shí)難別亦難〉，並附錄〈著作目錄與研究資料〉。
捧讀全書，感慨良深。梅建是我的知友，前曾以「中國(guó)一定強(qiáng)」為謎面，且譽(yù)為海峽兩岸年輕一輩學(xué)人中，兼具學(xué)者沈潛與作家才情者的典型。余秋雨是我極喜愛(ài)的作家。梅健評(píng)余氏，極有分寸而又靈動(dòng)有致，堪稱「平理若衡，照辭如鏡」。
梅健對(duì)余氏文章的優(yōu)點(diǎn)，闡析得相當(dāng)精闢。例如《文化苦旅?白髮蘇州》的開(kāi)端：
前些年，美國(guó)剛剛慶祝過(guò)建國(guó)二百周年。洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式把他們兩個(gè)世紀(jì)的歷史表演得輝煌壯麗。前些天，澳大利亞又在慶祝他們的二百周年，海灣裡千帆競(jìng)發(fā)，確實(shí)也激動(dòng)人心。
與此同時(shí)，我們的蘇州城，卻悄悄地過(guò)了自己二千五百周年的生日。時(shí)間之長(zhǎng)，簡(jiǎn)直讓人有點(diǎn)發(fā)暈。
入夜。蘇州人穿過(guò)二千五百年的街道，回到家裡，觀看美國(guó)和澳大利亞國(guó)慶的電視轉(zhuǎn)播。窗外，古城門藤葛垂垂，虎丘塔隱入夜空。
在清理河道，說(shuō)要變成東方的威尼斯。這些河道船楫如梭的時(shí)候，威尼斯還是荒原一片。
這段文字，在我讀過(guò)之後，即烙印在腦海上。梅健評(píng)云：「在這裡，儘管我們讀的是文字，然而在腦海裡閃現(xiàn)出的卻是不同畫面的剪輯，好似我們置身於一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的舞臺(tái)之中，如果從余秋雨有意識(shí)在散文中營(yíng)造劇場(chǎng)效果，那麼，我認(rèn)為這段文字最典型不過(guò)了?！拐媸巧瞰@我心。
余秋雨的文章，在我閱讀的過(guò)程也有若干疑惑，印象最深刻的是《文化苦旅?三十年的重量》：
一年前，我與那位大學(xué)教師又有了一次遭遇。當(dāng)時(shí)我正擔(dān)任上海市高等學(xué)校高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)中文學(xué)科組組長(zhǎng)，與其他幾位教授一起成天審閱著各大學(xué)申報(bào)的中文學(xué)科正副教授的材料。在已經(jīng)退休而想評(píng)一個(gè)教授的資格的名單中，我突然看到了他的名字。從材料看，他雖然一直在大學(xué)任教，卻主要從事著中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的研究和輔導(dǎo)，編寫過(guò)的東西很多，質(zhì)量也不低，但按上海市各大學(xué)晉升正教授的標(biāo)準(zhǔn)，材料並不過(guò)硬，他沒(méi)有完整的學(xué)術(shù)著作，也沒(méi)有在某個(gè)領(lǐng)域處?kù)秶?guó)內(nèi)領(lǐng)先、國(guó)際可比的地位。
余氏在年輕時(shí)受這位前輩啟蒙鼓勵(lì)，「曾是他最虔誠(chéng)的崇拜者」，到後來(lái)角色互換成為前輩的評(píng)審者。這件事我始終疑惑：該不該在文章中表達(dá)？有些事，只能說(shuō)，不能寫。萬(wàn)一不小心寫出來(lái)，當(dāng)事人情何以堪？
梅健在書中針對(duì)余氏的文章瑕疵，作了許多指正，例如《山居筆記?鄉(xiāng)關(guān)何處》有一段文字：「不久前讀到冰心老人的一篇短小散文，題目就叫〈我的家在那裡〉。這位九十四高齡的老作家最早也是以個(gè)遠(yuǎn)行者的形象受到廣大讀者關(guān)注的……?！?br />梅健指出：很顯然，作者在這裡指的是冰心在二十年代初期寫的那本影響深遠(yuǎn)的散文集《寄小讀者》，那主要是冰心在去美國(guó)留學(xué)時(shí)在船上寫的，是一個(gè)遠(yuǎn)行者寫的。不過(guò)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史有所了解的人都知道，冰心「最早」受到廣大讀者關(guān)注的並不是《寄小讀者》。最早的是《斯人獨(dú)憔悴》、《兩個(gè)家庭》等「問(wèn)題小說(shuō)」，其次是《繁星》等小詩(shī)，然後才是《寄小讀者》。這不能不說(shuō)是一個(gè)明顯的疏漏。
當(dāng)然，批評(píng)界對(duì)余秋雨先生的指責(zé)，還不僅僅在於這些顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤與硬解方面，而且更在於他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在某種程度上的曲解與誤會(huì)。
梅健對(duì)於余秋雨的批評(píng)，有真誠(chéng)懇摯的讚美，有毫不留情的批判。真正可貴的是入乎其中，出乎其外的誠(chéng)敬。全書末尾云：
不能仗勢(shì)欺人，也不能恃寵耍潑，要永遠(yuǎn)以敬和誠(chéng)對(duì)待讀者，這是一切成名的作家都應(yīng)該引以為戒的方面。
任何傲視眾生的人都談不上魅力，魅力在於交流，在於發(fā)射，在於廣泛地被接受。
這或許是余秋雨先生、批評(píng)界以及所有的人，都應(yīng)該記取的地方。
滔滔濁世，蕓蕓眾生，如此諍言，恐非余氏的專利！
其實(shí)，余秋雨風(fēng)雲(yún)，絕非偶然。在當(dāng)前文壇「輕薄短小」的潮流中，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)「生力麵」文化的籠罩下，《文化苦旅》、《山居筆記》，以逆向操作的方式，異軍突起。歷史情懷，地方風(fēng)情，哲理沈思，敏感想像，再加上詩(shī)情畫意，眾美輻輳，乃至於整個(gè)生命力的投注，文章光彩閃爍，靈氣飛舞，簡(jiǎn)直可以「觀古今於須臾，撫四海於一瞬」，其所展現(xiàn)的魅力是驚人的。我最欣賞的是《余秋雨臺(tái)灣演講?何處大寧?kù)o》中描述學(xué)校廚師的一段：
文化大革命期間，鬥爭(zhēng)再火爆，大家也得吃飯，他們不問(wèn)政治，只是笑咪咪地給大家打飯，對(duì)於當(dāng)時(shí)正在被批判的人，他們會(huì)順便輕輕叮嚀一句：多吃一點(diǎn)。這些年來(lái)，他們已經(jīng)步入老年力學(xué)院裡與他們同年齡的教師和幹部也許正在為教授、副教授的職稱或處長(zhǎng)、副處長(zhǎng)的職位而長(zhǎng)年累月地爭(zhēng)逐，彼此關(guān)係緊張，待到爭(zhēng)得了名分卻已人見(jiàn)人厭又渾身疲憊，而他們兩位卻天天樂(lè)呵呵地忙碌在餐廳裡，顯得遠(yuǎn)比他們的年齡年輕?！蚁矚g到他們的小餐廳用餐，常?？吹讲蛷d的某些角落，那些人際關(guān)係不良的教師、幹部們孤獨(dú)地坐著，悶喝著酒，而兩位廚師周圍卻始終洋溢著愉悅的氣氛。這個(gè)景象，使我一再重新思考人生的意義。一次次鬥爭(zhēng)的風(fēng)潮波湧良疊，然後煙消雲(yún)散，而飯菜的香味卻未曾有一日中段。兩位廚師的笑容裡，包含著一種橫貫數(shù)十年的寧?kù)o。這種寧?kù)o是謙虛的，最終卻是驕傲的，足以傲視許多掛著眩目名號(hào)的欲望和角逐。
余氏詳敘他本人在追求寧?kù)o的過(guò)程中歷經(jīng)的三階段：(一)漠視爭(zhēng)逐，(二)忍受難堪，(三)體諒對(duì)方。我以為，這種達(dá)者之見(jiàn)適可與東坡的「也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴」相輝映。
余秋雨的風(fēng)雲(yún)與風(fēng)雨，從「秋風(fēng)秋雨愁煞人」到「相見(jiàn)時(shí)難別亦難」，我所期則的，是「也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴」；既指文章，人生亦復(fù)如此。
讓九百年前文豪蘇東坡的襟懷，在廿一世紀(jì)中國(guó)人的精神血脈中活躍如新，是我們的福緣！

作者簡(jiǎn)介

欒梅健–1962年生。文學(xué)博士，現(xiàn)為東吳大學(xué)中文系專任客座教授，蘇州大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)兼中文系教授，論著有〈二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)生論〉、〈前工業(yè)文明與中國(guó)文學(xué)〉、〈通俗文學(xué)之王─包天笑〉、〈安那其的家園─巴金傳〉等，並編有〈中國(guó)現(xiàn)代文化巨人傳記叢書〉(主編)、〈印象大師〉(與張?zhí)缅W合作)、〈大陸新時(shí)期文學(xué)概論〉(與陳信元合作)等。

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