柯錫杰的鏡頭與生命之旅

作者簡(jiǎn)介

柯錫杰于1929年在臺(tái)灣臺(tái)南出生。早年自修攝影技術(shù)，陸續(xù)榮獲富士、櫻花、海鷗、三菱月光等各類大獎(jiǎng)，從此立志走上專業(yè)攝影的大道；1959年遠(yuǎn)赴日本東京綜合寫(xiě)真專門學(xué)校深造，受教于日本攝影評(píng)論大師——重森弘淹校長(zhǎng)門下；之后獲得了第一屆日本NIKON國(guó)際攝影大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。
柯錫杰自日返臺(tái)后，在六○年代率先以「專題方式」拍攝人物、風(fēng)景，成為臺(tái)灣在攝影風(fēng)格上另創(chuàng)新局的先驅(qū)者。透過(guò)柯氏的鏡頭，臺(tái)灣著名指揮家郭美貞被「框」出她在音樂(lè)專業(yè)上所展現(xiàn)的氣魄，而獲樂(lè)界「女暴君」的稱號(hào)；舞蹈家黃忠良的舞作「風(fēng)箏」、「陰陽(yáng)」，則給當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的表演藝術(shù)界帶來(lái)相當(dāng)程度的震撼，進(jìn)而啟發(fā)了那個(gè)年代許多喜愛(ài)藝術(shù)的人走上創(chuàng)作之路。
七○年代，柯錫杰在美國(guó)紐約從事商業(yè)廣告攝影期間，曾擔(dān)任時(shí)尚圈頂尖品牌Calvin Klein、Christian Dior及《New York Times》，以及《Bazaar》、《Cosmopolitan》、黑人時(shí)尚雜志《Essence》等Hearst集團(tuán)下雜志的封面拍攝，成為當(dāng)時(shí)少數(shù)能在紐約時(shí)尚攝影界嶄露鋒芒的東方籍?dāng)z影家。
1979年柯錫杰在名利雙收之際，毅然結(jié)束美國(guó)的工作室，獨(dú)自展開(kāi)一趟遠(yuǎn)赴南歐、北非、中國(guó)大陸等地的漂泊之旅。遠(yuǎn)離城市，反璞歸真，回歸自然。此時(shí)期的作品被稱做「柯錫杰式」的心靈風(fēng)景，獲得東西方各地專業(yè)界的高度肯定。紐約極具知名度的漢默畫(huà)廊（Hammer Gallery），在成立六十多年后首度舉辦的攝影展，所展出的就是柯錫杰的作品。長(zhǎng)島的Lizan Tops藝?yán)雀鼘⒖洛a杰與Burt Glinn、Ernst Haas、Pete Turner、Barbara Wrubel等四位美國(guó)名家并列為彩色攝影大師；而柯氏使用「轉(zhuǎn)染法」的攝影作品，大幅提升了彩色攝影的藝術(shù)層次，引起專業(yè)界極大的回響。法國(guó)藝文出版社（Cercle de Art）在《論述柯錫杰》一書(shū)中，便曾給予「當(dāng)八○年代歐美專業(yè)攝影界還在討論黑白攝影的藝術(shù)性時(shí)，柯錫杰已經(jīng)證實(shí)了彩色攝影的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨」的評(píng)價(jià)?？率洗藭r(shí)期的系列作品在臺(tái)灣展出時(shí)也曾造成一股旋風(fēng)，給臺(tái)灣現(xiàn)代攝影界帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。
九○年代返臺(tái)定居后，曾連續(xù)五屆擔(dān)任統(tǒng)一企業(yè)年度攝影比賽總召集人，并將比賽由臺(tái)灣擴(kuò)展至全球華人的規(guī)模。1997年主辦「國(guó)際視覺(jué)意象大展」，廣邀國(guó)際知名攝影大師共同參與，開(kāi)展臺(tái)灣與國(guó)際攝影藝術(shù)界的交流。此外，他也以敏銳的視角為臺(tái)灣民俗文化留下許多精采的影像，例如臺(tái)北保安宮、鹿港龍山寺及「迎媽祖」、「八家將」等藝陣活動(dòng)。

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