日本美術(shù)之觀(guān)察 與中國(guó)之比較

內(nèi)容概要

本書(shū)譯自戶(hù)田禎佑教授的《日本美術(shù)の見(jiàn)方—中國(guó)との比較による》（日本角川書(shū)店，1997）一書(shū)，內(nèi)容集結(jié)了作者於日文期刊《出版ダイジェスト》上發(fā)表的連載論文，以及於靜嘉堂文庫(kù)的演講稿，經(jīng)過(guò)修訂改正，並實(shí)際當(dāng)作其執(zhí)教於東京大學(xué)文學(xué)部美術(shù)史系的授課講義。東亞美術(shù)向來(lái)以中國(guó)為中心，但由於中國(guó)繪畫(huà)現(xiàn)存作品極少，遠(yuǎn)不及各時(shí)代實(shí)際創(chuàng)作的數(shù)量，因此中國(guó)繪畫(huà)史的構(gòu)築不能僅憑現(xiàn)今留傳的中國(guó)作品。
倘若能以中國(guó)周邊的美術(shù)品為輔證，將更能掌握中國(guó)美術(shù)發(fā)展的全貌。而日本美術(shù)是中國(guó)周邊地域的美術(shù)之一，甚至被指為是該範(fàn)圍中的一個(gè)地方樣式而已，但不可否認(rèn)日本美術(shù)仍然有它固有的個(gè)性。在探討日本美術(shù)的個(gè)性及獨(dú)創(chuàng)性時(shí)，中國(guó)美術(shù)是最適當(dāng)?shù)谋容^對(duì)象，透過(guò)此對(duì)照也比較可以清楚了解到，中國(guó)美術(shù)的確架構(gòu)了整個(gè)東亞美術(shù)骨幹。作者以繪畫(huà)史上的中日關(guān)係為主，期望透過(guò)中日美術(shù)的比較，可以更完整地理解日本美術(shù)與中國(guó)美術(shù)，同時(shí)也更能夠呈現(xiàn)出公平的美術(shù)史。

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