國劇名伶軼事

內(nèi)容概要

■序
侯序 侯榕生
二十餘年前，中國廣播公司有個(gè)很受聽眾歡迎的節(jié)目「猜謎晚會」，事隔多年，我們奇居美國的老中們，當(dāng)然是老一輩的老中，常常引用：「四個(gè)燈，答對啦。」這句話，該節(jié)目主持人，即是丁秉鐩先生，不但此也，丁先生也主持大型平劇清唱晚會，是當(dāng)時(shí)廣播界的紅人兒。
丁秉鐩先生，在我們小地方北平住過不少年，卒業(yè)於北平燕京大學(xué)新聞系，也在天津住過多年，在他生前大著「北平、天津及其他」有很詳細(xì)的說明。
那時(shí)，我們不但聽到廣播中丁先生的高亮聲音，在平劇演出的場地，準(zhǔn)可以看到他的本人：高大、健壯，笑口常開，一口京片子。那時(shí)，大鵬劇團(tuán)演出多在空軍介壽堂，其他劇團(tuán)演出多在國光戲院──即國軍文藝中心──在前五排的左方，是劇評家的專席，群賢畢集，其中有兩位高身量的北平人，一位是包緝庭先生，另一位即是丁秉鐩先生，包先生是北平科班富連成專家，丁先生則涉獵廣泛，多著重平劇成名演員的描寫、介紹、軼事，對每一位名伶都是一幅忠實(shí)而完整的畫像，所蒐羅的資料也非常翔實(shí)，對於名伶演出的記載，可追溯到民國三年，其中有系統(tǒng)的文章，如：楊小樓、金少山，李世芳、毛世來、宋德珠、張君秋四小名旦，黃桂秋、徐碧雲(yún)、程玉菁、李香勻四大霉旦，孟小冬與言高譚馬、李萬春與李少春郎舅之爭，等等，以燕京散人為筆名的大作，散見於國內(nèi)雜誌報(bào)章，以及香港大成雜誌，描寫生動(dòng)，人物活躍欲出，極具可讀性。
美國寒舍貓廬珍藏丁秉鐩先生的「北平、天津及其他」「孟小冬與言高譯馬」兩著作，乃舍親陳衡力公使所餽贈，丁陳二位原係北平燕京大學(xué)同學(xué)，也是戲迷同好，贈之不久，即聞丁先生以心臟病逝世，再不尺，陳衡力先生亦去世，算來應(yīng)是年前往事了。而「國劇名伶軼事」一書，迄無覓處。
舊曆年前夕，由美返臺，與老乳母共度春節(jié)，節(jié)後會友，遇大地出版社社長姚姊宜瑛，談到丁秉鐩先生三著作，早已購下版權(quán)，擬再版問世，惜覓丁先生令媛丁琪女士不著，無人寫序，事隔五年向拖在這裏等爾，聞之，不顧淺陋，當(dāng)場自告奮勇，說是我可以替他寫點(diǎn)什麼，這就是上述與丁先生有關(guān)的滴滴點(diǎn)點(diǎn)。
當(dāng)年在戲院中前五排左方的劇評家們，多已物化，只小周郎王元富二君為碩果僅存者，寫劇評原為吃力不討好的事兒，名伶軼事來龍去脈的專題報(bào)導(dǎo)，捨丁君外並無來者，現(xiàn)在，劇評家凋謝了，連發(fā)表這類文章的地盤也難找到了，二十餘年的人事變遷，令人感嘆。而在這漸漸步上功利主義的社會中，居然有人要把丁秉鐩先生的遺著，重版問世，怎不令人拍案稱快！
離臺在際，拉雜寫來，權(quán)當(dāng)序言，不到之處，莫怪。
吳序 吳延環(huán)
先嚴(yán)於公餘之暇，除喜蒐羅書畫外，便好欣賞國劇。筆者耳濡目染，自幼就成了一個(gè)小戲迷。及長，又常與國劇大師齊如老一同跑戲園子，因此，昔年國劇名伶，大半熟識。
對於他們演出的戲，也多耳熟能詳。
好友丁秉鐩兄，與我同好，近著「國劇名伶軼事」一書，內(nèi)容都是大陸淪陷前北平名伶故事。出版之前，跟我要序！我一看原稿，恍如又與這些老友，在故都重聚：或聽其唱，或觀其作，或默查其細(xì)膩表情，或領(lǐng)略其特殊風(fēng)格！不僅時(shí)光倒流，抑且縮地有術(shù)。使我一路看來，不忍釋手。
這本書在標(biāo)題中雖僅涉及金少山、楊小樓、雪豔琴、陸素娟、李萬春、李少春、張君秋、李世芳、毛世來、與宋德珠。但旁徵博引，遍及譚鑫培、余叔巖、王鳳卿、程繼仙、郝壽臣、侯喜瑞、尚和玉、馬連良、李多奎、葉盛章等及四大名名、四大坤旦。不僅把他所熟識的名伶家世、出身、生活、個(gè)性、習(xí)慣、嗜好等娓娓道來，且還詳述其運(yùn)腔技巧、表演情態(tài)、念白音調(diào)、武打身段；使後學(xué)者讀來，一方可知前輩風(fēng)範(fàn)，同時(shí)可領(lǐng)略多少「絕活」。並非我替好友吹牛：我設(shè)說這是一部好書，想或無人反對。
由我個(gè)人說來，對這本書尤感興趣的是：自民國二十年離開北平，一連八年，未曾回家。二十八年雖奉命北返作地下工作，但怕被敵偽發(fā)覺，也不敢公然聽?wèi)?。直到三十四年抗?zhàn)勝利，才恢復(fù)在戲園露面。所以對這十四年中的梨園情事，雖有耳聞，但未親見。而這本書所談，正多是那一段期間的往事。尤其所述「張伯駒的空城計(jì)」故事，當(dāng)時(shí)我正在重慶。猶憶事過之後，曾接先嚴(yán)一信，詳述他老人家參加那次盛會情景。其中警句有言：「此曲只應(yīng)故里有，他鄉(xiāng)那得一回聞？」接信之後，不勝雀躍，反覆默誦，藉過戲癮，並曾數(shù)函先嚴(yán)，補(bǔ)詢細(xì)節(jié)！今日讀來，較往日來往信件，尤感詳而有徵，又怎怪我說它好呢？
這本書除生動(dòng)文字外，還附有不少珍貴圖片，叫人一看，猶有當(dāng)時(shí)在臺下聽?wèi)蛑校?br />最後，我素知秉鐩兄是個(gè)戲簍子，所知不只這一點(diǎn)點(diǎn)兒，但願(yuàn)再出數(shù)集，好讓像我這樣的戲迷們，繼續(xù)過癮！
張序 張光濤
國劇是一種高深的綜合藝術(shù)，不僅包含了文學(xué)、美術(shù)、音樂與舞蹈等，更要組合各種行當(dāng)?shù)难輪T，共為統(tǒng)整的合作，才能完成國劇的演出，也才能使人正確的認(rèn)識它。百餘年來，它秉承了中華文化與戲劇的傳統(tǒng)，又吸收了我國各地方劇的優(yōu)點(diǎn)，融會轉(zhuǎn)化，而逐漸形成為一種完美的戲劇。
近二十餘年以來，政府積極提倡復(fù)興中華文化運(yùn)動(dòng)，國劇也隨著時(shí)代與環(huán)境的發(fā)展，它的功能已不僅是供人欣賞的高尚娛樂，而又因其藝術(shù)內(nèi)涵，表現(xiàn)了中國文化傳統(tǒng)的倫常道德，主題意識的正確與感人的深切，它又負(fù)起了社會教育與對共匪心理作戰(zhàn)的任務(wù)。同時(shí)在國際間巡迴演出，又深受各國的欣賞與重視，它也變成了推展國民外交的工具。所以一般有遠(yuǎn)見的人士，乃積極研究提倡，期使國劇有長足的發(fā)展。一面培養(yǎng)人才，一面推廣演出，大鵬、復(fù)興、陸光、海光等劇校與劇團(tuán)相繼成立，去年一月中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)推行委員會，又成立了國劇研究推行委員會，專司國劇的研究與推行。經(jīng)過一年努力，認(rèn)為目前最主要的工作，是如何培養(yǎng)觀眾？如何提高國劇演出的水準(zhǔn)？培養(yǎng)觀眾，非一日之功；提高演出水準(zhǔn)，則為當(dāng)前刻不容緩之事。因?yàn)閲鴦∵^去名演員在臺者不很多，我們新培植出來的青年演員，雖不少人才與俊秀，但離國劇前輩的藝事與修養(yǎng)，尚有一段距離。同時(shí)對於國劇演員的程度，數(shù)十年來，都有一代不如一代之感。所以我們鼓勵(lì)青年們努力學(xué)習(xí)，刻苦進(jìn)修，他們也渴慕著那些成名演員的造詣與風(fēng)範(fàn)，如何使這些青年演員國劇藝術(shù)的締造者，能夠趕上國劇先賢的成就，甚至能溫故知新，進(jìn)而改進(jìn)創(chuàng)造，使國劇有燦爛光明的前途。我們一想起來，便覺這個(gè)問題重大艱難。因?yàn)閲鴦”旧硖珵樯願(yuàn)W，無論唱、做、念、打，都必須苦學(xué)苦練，老師的教法，已不能用過去的蠻橫體罰，青年學(xué)生的成績，便不容易達(dá)到理想的標(biāo)準(zhǔn)。我也曾想過許多教育心理上的原則，也曾想過近代新的教學(xué)方法，既不能用打，莫若啟發(fā)學(xué)生的自動(dòng)興趣，因?yàn)橐饘W(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)與培養(yǎng)興趣，這是最合於教學(xué)心理原則的，於是我便向著這一面努力。
引起學(xué)習(xí)興趣的方法很多，這裏不必一一論述，我以為如能寫些國劇前輩的故事，他們是如何的苦學(xué)苦練？演出是如何的認(rèn)真負(fù)責(zé)，以至於他們待人處事，他們的恆心毅力，與他們的風(fēng)範(fàn)與造詣，使青年演員讀了之後油然生出見賢思齊之念，以啟發(fā)其刻苦學(xué)習(xí)的努力，使他們走上成功之路。
間或，國劇界也有戲劇的造詣雖深，而在觀念上、行為上、習(xí)慣上，卻也有應(yīng)加改善之處，所謂「梨園習(xí)氣與陋規(guī)」，也不妨寫出來，以為鑑戒，也是極為重要的。
我本了這個(gè)想法，計(jì)畫著蒐集資料，但一著手就感到這不是一件容易的事。正躊躇間，適值丁秉鐩先生拿他寫的「國劇名伶軼事」原稿見示，拜讀之後，覺著他這本大作，正是我所需要的，其中所蒐羅的如金少山、楊小樓、李萬春、李少春諸先生，他們很多軼聞逸事都是極好的資料，雖然對於內(nèi)容及寫法，仍有向他請教之處，但因出版在即，已無暇從容討論。只有希望以後，以其廣闊豐富的見聞，與生動(dòng)的文筆，對於國劇前輩與成名演員再多介紹，使研究國劇的青年有所取法，有所勉勵(lì)，那對於國劇的貢獻(xiàn)就非常大了。
■ 前言
北方有句俗語：「唱戲的是瘋子；看戲的是傻子?！惯@句話當(dāng)然有誇張的成分，但是卻一針見血的，刻畫出演員的認(rèn)真賣力，和觀眾的沉醉癡迷。
筆者記憶力很差，但是對於從小時(shí)候起所聽過的戲卻記得相當(dāng)清楚。家母曾對我說：「你小時(shí)候雖不太鬧，卻也不乖；唯有帶你去聽?wèi)?，你就把兩眼瞪著臺上，一點(diǎn)也不動(dòng)，像個(gè)小傻子似的，從兩三歲就如此?！勾蟾殴P者先天上也許比別人多幾個(gè)聽?wèi)虻募?xì)胞吧！
先嚴(yán)在天津行醫(yī)多年，息影後便以聽?wèi)蜃詩?。每逢京角來津公演，就大批買票，偕家人排日往觀，而筆者卻以「附件」身分（不佔(zhàn)位子），每天都跟著去聽。因此，後天上也從小培養(yǎng)成聽?wèi)虻牧?xí)慣。
等到長大了能獨(dú)立聽?wèi)蛞葬幔鼛缀跏侨諢o虛夕的聽，兩個(gè)戲院之間趕場的聽，甚至從天津趕到北平去聽。說來慚愧，五十多年在聽?wèi)蛏纤牡臅r(shí)間和金錢可太多了，而好戲卻也聽了不少。
筆者過去塗鴉的國劇文字不少，可惜大部散失，很少留存。最近經(jīng)友好敦促，整理出幾篇有系統(tǒng)的文字來，都是談述名伶的藝事精髓、演出生活、待人接物、性格嗜好各方面的情形。對一般讀者來說，只是提供梨園掌故，藉資談助而已。對於國劇演員朋友們，卻希望能發(fā)生使他們有以取法、仿傚、避免、戒除的殷鑑作用。
在付梓以前，有至交友好建議：「你只摭談幾個(gè)人，而題名伶軼事，未免以偏概全吧！」也有人說：「你為什麼不多寫點(diǎn)，把四大名旦什麼的都寫進(jìn)去呢？」筆者在敬謝好意以後，願(yuàn)在此對書名和寫作態(tài)度加以詮釋。
目前寫應(yīng)酬文字，幾乎無票不名，有伶皆名，倘如按這個(gè)尺度，則筆者一口氣寫了二十本，恐怕都會掛一漏萬；如果論一個(gè)演員的劇藝評價(jià)，多年來能被內(nèi)外行普遍公認(rèn)夠得上名伶資格的，實(shí)在寥寥可數(shù)了。即使確本書所談的少數(shù)人中，像毛世來、宋德珠都算是「輕量級」的名伶。
在本書中所談的人與事，筆者都是本著多年對他們的觀察、欣賞，和與他們的交往、過從，才敢動(dòng)筆的。因此，所談雖不是什麼秘聞、內(nèi)幕；卻也有些是前人所未讀過的。同時(shí)，不能確知，或了解得不詳細(xì)的，就不敢著一字。以楊、余、梅這三鼎甲而言，孫養(yǎng)儂、薛觀瀾兩位前賢，對余叔巖寫得周詳確切，筆者對余氏所知比他們二位可差遠(yuǎn)了，就不再作狗尾續(xù)貂，人云亦云。梅蘭芳有他自己的舞臺生活著錄，別人知道得多麼詳細(xì)，也不如他自知之明，再談梅豈不是隔靴搔癢嗎？唯有對楊小樓，雖然對他的了解也不見得多麼深切和悠久，但是已見的談楊文字不多，才敢大膽的加以評介。論知楊最深最久，要推現(xiàn)在香港的周志輔前輩，我和他老人家實(shí)在不能相比。不過，筆者對楊小樓是非常崇拜的，也會楊派戲，只是與楊小樓稍微有點(diǎn)區(qū)別，他是武戲「文」唱，我是武戲「清」唱而已。
因此，筆者寫這本書的立場是：不夠名伶的不寫，知之不深的不寫，前人寫過的不寫。這點(diǎn)苦衷期望能為人所諒解。
本書承黃少老題耑，無任榮感！吳延環(huán)、張光濤兩先生賜序，獎(jiǎng)掖繆愛，感謝之餘，不勝惶恐。郭曉農(nóng)、邱季湯二兄幫同搜集劇照，謹(jǐn)此申謝。尤其這本書從敦促、企劃，到編排、督印，都由周培敬兄全力以赴的鼎助支援，費(fèi)了他許多精力和寶貴時(shí)間，說感謝都太輕，實(shí)在是感激萬分了。
最後，筆者所談疏漏和舛誤之處還很多，尚請大家教正！
■書後語
丁先生所著「國劇名伶軼事」、「孟小冬與言高譚馬」及「青衣?花臉?小丑」，內(nèi)容多為談述國劇藝人的藝事精髓、演出生涯、待人接物和性格嗜好等情形。除了提供一般讀者有關(guān)梨園掌故的談助外，對於國劇演員朋友，更期望能發(fā)生取法、借鑑的作用。

作者簡介

■作者簡介
丁秉鐩先生
筆名燕京散人，畢業(yè)燕京大學(xué)新聞系。為六十年代中廣的名廣播主持人兼劇評家。

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