二十世紀(jì)的巴黎

出版時(shí)間：1997-01-15 出版社：小知堂文化作者：儒勒·凡爾納(Jules Verne) 譯者：蔡孟貞
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內(nèi)容概要

本書是以1960年代的巴黎為背景舞臺(tái)的預(yù)測(cè)型小說，作者在公元1863年時(shí)所做的預(yù)言，如今一一成了事實(shí)，讓人不得不佩服作者先知灼見。 影印機(jī)、傳真機(jī)、國際通訊網(wǎng)路、救人電療、殺人電椅······甚至快運(yùn)系統(tǒng)，這些屬于二十、二十一世紀(jì)的高科 技，在一百三十四年前，法國著名作家儒勒·凡爾納就已經(jīng)以其精準(zhǔn)的想像力、細(xì)致的文筆，栩栩如生地呈現(xiàn)在《二十世紀(jì)的巴黎》一書中。

作者簡(jiǎn)介

儒勒·加布里爾·凡爾納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8—1905.3.24）[5]（法文發(fā)音：[?yl v??n]）是19世紀(jì)法國著名的作家，被譽(yù)為“現(xiàn)代科學(xué)幻想小說之父”，曾寫過《海底兩萬里》、《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》、《地心游記》、《八十天環(huán)游地球》、《氣球上的五星期》等著名小說。其小說收錄于總體為《在已知和未知的世界中的奇異旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus)系列作品集。其中《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》被稱為凡爾納三部曲。

書籍目錄

第一章 教育金融綜合公司
第二章 巴黎市街一瞥
第三章 絕對(duì)現(xiàn)實(shí)的家庭
第四章 十九世紀(jì)作家作品搜羅之困難
第五章 計(jì)算機(jī)和自動(dòng)防盜金庫
第六章 高站在大帳簿頂端的葛松納
第七章 社會(huì)上的三條米蟲
第八章 新舊音樂與樂器的實(shí)用性概論
第九章 造訪于格南舅舅
第十章 一九六一年四月十五日、星期日，老于格南檢閱法國大文豪
第十一章 格奈勒港口漫步
第十二章 葛松納對(duì)女人的看法
第十三章 二十世紀(jì)的藝術(shù)家仍不免餓死的厄運(yùn)
第十四章 戲劇經(jīng)紀(jì)公司
第十五章 窮途末路
第十六章 電這個(gè)魔鬼
第十七章 最后的致意

圖書封面

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

　　談凡爾納遺作《二十世紀(jì)的巴黎》
　　
　　
　　《二十世紀(jì)的巴黎》是一個(gè)對(duì)于所有凡爾納研究學(xué)者或作品愛好者都感到神秘的作品，光是聞名就能把大家的好奇心都吊起來。但是在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，沒有人見過這部作品的手稿，更別提知道其內(nèi)容了。實(shí)際上，如果不是凡爾納的兒子，甚至這部作品的存在都不會(huì)為任何人所知。
　　
　　儒勒?凡爾納于1905年3月24日逝世后，其子米歇爾?凡爾納聽從出版商皮埃爾—儒勒?埃澤爾之子的勸告，為避免日后在出版凡爾納未發(fā)表遺作時(shí)被人們指為是自己冒名所寫，于同年4月30日給一位認(rèn)識(shí)凡爾納的記者寫了封信，信中附上了其父所有未發(fā)表遺作的清單，這份清單于5月份在法國各大報(bào)紙上先后發(fā)表。在這封信中，米歇爾?凡爾納寫道：“我父親的遺作可以分為三類……第二類包括他早期的兩部作品手稿，它們本來應(yīng)該被歸在《奇妙的漫游》系列內(nèi)（凡爾納的大部分著名科幻類和歷險(xiǎn)類小說都被出版商列入了《奇妙的漫游》系列），可后來卻似乎變成了這個(gè)系列的‘試唱’。它們一部是《英格蘭到蘇格蘭之旅》，另一部是《二十世紀(jì)的巴黎》……”
　　
　　此后許多學(xué)者都對(duì)這部作品做出了各種推測(cè)。1986年，在整理研究埃澤爾的信件時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一封埃策爾寫給凡爾納的拒絕出版《二十世紀(jì)的巴黎》的信件，這封信件更加確認(rèn)了它的存在，可是在凡爾納家族1980年轉(zhuǎn)讓給南特市政府的凡爾納手稿中卻沒有它。這部真實(shí)存在卻又曾長(zhǎng)期不見蹤影的手稿一度被認(rèn)為已經(jīng)佚失，直到1989年，凡爾納的重孫讓?凡爾納清理祖屋的時(shí)候在一個(gè)不起眼的保險(xiǎn)箱里發(fā)現(xiàn)了它，它才得以重見天日。手稿于1994年被編輯成書出版，靠著營銷部門對(duì)其神奇經(jīng)歷的大肆宣傳和凡爾納的名聲，這部書立刻上了法國的暢銷書排行榜。在英文版出版后，甚至有人提名該書進(jìn)入當(dāng)年的科幻小說最高大獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”候選名單，不過由于寫作年份的問題最終還是沒有入選。
　　
　　研究學(xué)者根據(jù)凡爾納和出版商皮埃爾—儒勒?埃澤爾之間的一些往來信件推測(cè)，《二十世紀(jì)的巴黎》手稿完成于1863年，與其出版的首部小說《氣球上的五星期》的完成時(shí)間很接近，但何者先何者后則難以斷定。那么，這部有趣的作品當(dāng)初為何沒能一開始就出版呢？主要或者幾乎是唯一的原因，是埃澤爾的拒絕。埃澤爾在《氣球上的五星期》出版后收到了《二》的手稿，他在手稿邊緣空白處用鉛筆做了許多修改，也提了許多意見，甚至還做出一些語法上的更正。開始時(shí)埃澤爾還在試圖對(duì)這部作品做出改進(jìn)，后來則顯得越來越失望，最后一句“大家不會(huì)對(duì)此感興趣的”已基本終結(jié)了該作品出版的希望。前文提到的埃澤爾拒絕出版該書的信件沒有標(biāo)明日期，但據(jù)推測(cè)大概是1863年底到1864年初之間所寫。信上埃澤爾對(duì)《二十世紀(jì)的巴黎》做出了如下負(fù)面評(píng)價(jià)：“這比《氣球上的五星期》差太多了”、“這是屬于小報(bào)一類的，但主題悲傷”、“我沒有期待完美的東西，我和您再說一遍我知道您在嘗試完成辦不到的事，但我期待比這更好的”、“這讓人覺得《氣球》（的成功）是個(gè)僥幸”。這封信使凡爾納徹底放棄了出版該作品的努力，從此以后他再也沒有嘗試要將它公開。
　　
　　今天看來，埃澤爾的決定對(duì)讀者無疑是一個(gè)損失，可是也未嘗沒有他自己的道理。作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的出版商，埃澤爾出版過包括雨果和大仲馬在內(nèi)的許多成名作家的作品，深知廣大讀者的喜好。他本人也是一個(gè)作家，對(duì)于文學(xué)作品有足夠的鑒賞能力，對(duì)手稿的一些批評(píng)也不失中肯。而且我們今天可以看到凡爾納在《二》中的許多預(yù)測(cè)成為現(xiàn)實(shí)并為之驚嘆，但是在當(dāng)時(shí)的廣大讀者看來，這些預(yù)測(cè)或許只是一些難以接受、莫名其妙的空想。凡爾納當(dāng)時(shí)只是一個(gè)小有名氣的新晉作家，如果稍有差池，剛剛建立起的名氣或許就會(huì)遭到毀滅性打擊，因此作為凡爾納的好友，這個(gè)拒絕或許反而是對(duì)他的一個(gè)保護(hù)。這不是埃澤爾第一次，也不是最后一次對(duì)凡爾納的作品施加影響，事實(shí)上他對(duì)《氣球上的五星期》就提出了許多修改意見，為凡爾納處女作的出版成功做出了很大的貢獻(xiàn)，后來他也對(duì)凡爾納每部作品都做出了不同程度的修改，并為它們的成功助了一臂之力。對(duì)于凡爾納自己來看，喪失一些創(chuàng)作上的自主權(quán)，也許是在文學(xué)和商業(yè)成功之間取得平衡所必需付出的代價(jià)吧。
　　
　　讓我們回到《二十世紀(jì)的巴黎》本身——它到底是一部怎樣的作品？《二十世紀(jì)的巴黎》并非一部典型的凡爾納式小說。書中預(yù)測(cè)了許許多多新發(fā)明給人們帶來的生產(chǎn)和生活上的便利，但這并非重點(diǎn)。重點(diǎn)在于凡爾納筆下1960年的巴黎和奧威爾在《1984》中的倫敦的類似之處。文學(xué)和藝術(shù)卻在資本主義和工業(yè)化的壓迫下大大萎縮，包括文學(xué)、藝術(shù)、美術(shù)、音樂在內(nèi)的各科學(xué)生在工廠般的學(xué)術(shù)教育信托聯(lián)合會(huì)（本人未必準(zhǔn)確的暫譯名，原名Societe Generale de Credit instructionnel）里被流水線般的程式“生產(chǎn)”出來。讀者隨著不走運(yùn)的主人公米歇爾?杜弗萊諾伊在巴黎漫游。米歇爾在學(xué)術(shù)教育信托聯(lián)合會(huì)里接受教育時(shí)得到了詩歌獎(jiǎng)，夢(mèng)想成為藝術(shù)家，畢業(yè)后卻在銀行里工作，無法熟練地使用類似電腦的設(shè)備，最后決定拋棄自己與之格格不入的社會(huì)去追求自己成為作家的夢(mèng)想，全書就在此終結(jié)。
　　
　　研究學(xué)者們一般認(rèn)為凡爾納起初對(duì)未來的發(fā)展是樂觀的，只是后來隨著普法戰(zhàn)爭(zhēng)、他與兒子關(guān)系的緊張和好友埃澤爾的去世才逐步變得悲觀。如果把《二十世紀(jì)的巴黎》排除在外，其各個(gè)時(shí)期作品的內(nèi)容確實(shí)反映了這個(gè)趨勢(shì)。但在《二》出現(xiàn)以后，對(duì)這個(gè)論斷卻是一個(gè)顛覆——畢竟《二》是凡爾納最早期的作品之一，而他在其中對(duì)未來的看法則是相對(duì)悲觀的，也許凡爾納一開始就是一個(gè)樂觀主義和悲觀主義的結(jié)合體吧。

二十世紀(jì)的巴黎

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