風(fēng)景1

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　今年五月，在臺(tái)北一家二手書店裡買到一套廿四本名為「戲劇交流道」的小劇場(chǎng)劇本集（原廿五本，現(xiàn)缺了第五部＜三人行不行Ｉ＞），收入的都是八○至九○年代初的臺(tái)灣小劇場(chǎng)劇作，作者陣容十分強(qiáng)勁，今天港澳劇場(chǎng)愛好者比較熟悉的有蔡明亮、李國(guó)修、鴻鴻、黎煥雄、陳玉慧和黃建業(yè)等都是當(dāng)中作者。旅途中，我匆匆忙忙的讀了王友輝的《風(fēng)景Ｉ》?！讹L(fēng)景Ｉ》一九八四年於臺(tái)北甘谷街的雲(yún)門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)中首演，劇作以火車與車站為中心，四個(gè)似相關(guān)又可獨(dú)立成章的片段拼貼出人生的各個(gè)階段，劇中用了大量的篇幅敘述了作者童年生活的臺(tái)北市萬華區(qū)的變遷，並與劇中不同人生階段的人物相互對(duì)照，不但呈現(xiàn)出人生的風(fēng)景，也繪畫了社區(qū)變遷的風(fēng)景。作者在前言（關(guān)於《風(fēng)景Ｉ》的演出）中，說道：「在『火車』為出發(fā)概念的創(chuàng)作中，一九八○年代位於甘谷街的『雲(yún)門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)』給了我極大的靈感，『小塢』曾在那裡誕生。從一開始，我就著迷於那個(gè)狹長(zhǎng)的空間……。如何充份運(yùn)用劇場(chǎng)的每一部份?如何將觀眾捲入劇場(chǎng)而不顯牽強(qiáng)?如何讓『風(fēng)景』的意象具體呈現(xiàn)?是我思索的命題?！轨妒撬麤Q定讓觀眾席在這「狹長(zhǎng)的空間」裡，排成面對(duì)面的對(duì)坐，像火車車廂，也可以是月臺(tái)，戲就在觀眾席間的通道和空間的兩端上演。作者對(duì)劇場(chǎng)空間的運(yùn)用，也書寫著當(dāng)年的雲(yún)門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，一個(gè)對(duì)臺(tái)灣小劇場(chǎng)發(fā)展有著重要的意義的表演空間的風(fēng)景。
  　　
  　　劇場(chǎng)創(chuàng)作與表演空間
  　　
  　　　　在作者的描述中，我們看到了《風(fēng)景Ｉ》這個(gè)劇本的創(chuàng)作要點(diǎn)──空間。空間不但是作品的內(nèi)容（臺(tái)北萬華區(qū)），還是整個(gè)創(chuàng)作靈感的來源，以及戲劇結(jié)構(gòu)的形成?？梢哉f，若不是雲(yún)門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)那個(gè)「狹長(zhǎng)的空間」就不會(huì)有這個(gè)劇場(chǎng)創(chuàng)作。
  　　
  　　
  　　劇場(chǎng)演出與創(chuàng)作，不能架空了空間的一環(huán)，從本質(zhì)而言，一個(gè)劇場(chǎng)演出，如果沒有經(jīng)由一個(gè)有人觀看的空間呈現(xiàn)出來，其實(shí)是未算完成的。從生產(chǎn)過程而言，劇場(chǎng)藝術(shù)的創(chuàng)作、練習(xí)與呈現(xiàn)的整個(gè)周期都少不得空間的參與，有時(shí)看見一些集體創(chuàng)作戲劇的排練，花了一整天在討論情節(jié)，結(jié)果到正式綵排時(shí)，才發(fā)現(xiàn)想像出來的畫面，跟在空間中呈現(xiàn)的場(chǎng)面存在極大的差異，沒有在空間中呈現(xiàn)出來的劇場(chǎng)演出，不過是紙上談兵而已。要提升一地的劇場(chǎng)創(chuàng)作，當(dāng)然必須從「軟件」著手，例如劇場(chǎng)創(chuàng)作人的文化內(nèi)涵、表演者的專業(yè)培訓(xùn)，以及能夠回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的文化政策等，然而，作為硬件的演出空間卻不可被忽視，因?yàn)閯∽餮莩鲆灾劣?xùn)練、創(chuàng)作及排練，都離不開表演或排練空間；如果「軟件」是一個(gè)願(yuàn)景的實(shí)踐、一個(gè)長(zhǎng)程的規(guī)劃，那麼，最能解決當(dāng)前問題的短程規(guī)劃就是「硬件」的提供。創(chuàng)作和表演水平不一定因?yàn)楸硌菘臻g的出現(xiàn)會(huì)馬上提高，但藝術(shù)創(chuàng)作必須有發(fā)表的機(jī)會(huì)， 而劇場(chǎng)創(chuàng)作必須有一個(gè)可供發(fā)表的表演空間，演出者與觀眾在這空間裡相遇，才會(huì)產(chǎn)生回應(yīng)與評(píng)論(不管是一般觀眾還是劇評(píng)人)， 才會(huì)累積到讓演出者進(jìn)步的經(jīng)驗(yàn)。
  　　我們一般對(duì)劇院（或演出空間）的概念就是一個(gè)可以在裡面演出的場(chǎng)所，而不會(huì)留意到這個(gè)空間對(duì)創(chuàng)作本身的影響，以至與演出之間的互動(dòng)關(guān)係。法國(guó)陽光劇團(tuán)（不是太陽馬戲團(tuán)），七○年代開始在由彈藥庫(kù)改建而成的劇場(chǎng)中創(chuàng)作、訓(xùn)練、演出與生活，去年到臺(tái)北演出，還要在「自由廣場(chǎng)」上搭一個(gè)跟彈藥庫(kù)劇場(chǎng)內(nèi)的演出空間一樣的帳棚作演出，因?yàn)閯F(tuán)的創(chuàng)作與這個(gè)空間本屬一體。魯迅在短篇小說《社戲》中也提到：「中國(guó)戲是大鼓、大叫、大跳，使看客頭昏腦眩，很不適於劇場(chǎng)，但若在野外散漫的所在，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看起來，也自有他的風(fēng)致?！箍臻g的確不單單是表演的場(chǎng)所，它既是劇場(chǎng)創(chuàng)作的素材也是形式所在。

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