賴聲川：劇場(chǎng)2

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我們或許不敢斷言《暗戀桃花源》是賴聲川個(gè)人劇作的顛峰，但這個(gè)劇本絕對(duì)已是二十世紀(jì)最重要且影響最深的華人劇作經(jīng)典。
《暗戀桃花源》經(jīng)由八○年演出時(shí)在臺(tái)北造成的文化震撼及九○年代改拍成電影在國際影展大出風(fēng)頭，讓人們迷惑於賴聲川的劇場(chǎng)元素可以自由撥弄舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)、即興演出與運(yùn)鏡剪接種種不同形式媒介的呈現(xiàn)極限……
但我們今天回顧他同時(shí)期的幾個(gè)劇本：不論是輪轉(zhuǎn)馬車或浮世繪廊般快速挪遞的空乏慾念及破碎夢(mèng)想（《圓環(huán)物語》），或是框格剖面裡各自搬演互不相涉的都市快板╱中板╱詠嘆調(diào)（《田園生活》）。賴聲川皆能以利落明快的形式切換及讓人著迷的舞臺(tái)構(gòu)圖，令人瞠目結(jié)舌地自由穿梭復(fù)返那一整個(gè)世代，人們歷歷感受卻束手無策無法呈現(xiàn)的現(xiàn)代情境──混噎著今古錯(cuò)位、滑稽與悲涼、記憶與遺忘、遠(yuǎn)離與復(fù)返……的龐大景觀。

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