歌仔戲表演型態(tài)研究

內容概要

歌仔戲是唯一形成於臺灣本土的傳統戲曲，也是最具臺灣文化特色的民間劇種。在發(fā)展過程中，歌仔戲融合各種民間音樂、舞蹈、戲曲和文學菁華，歷經百年滄桑，發(fā)展出各種表演型態(tài)，不同的演出型態(tài)不僅紀錄歌仔戲發(fā)展的過程，也反映臺灣社會環(huán)境的變遷。
本地歌仔落地掃屬於歌舞小戲，是歌仔戲最原始的樣貌。外臺是歌仔戲最普遍的表演型態(tài)，以廟會酬神為主。內臺歌仔戲則是以營利為目的，為吸引觀眾，融合機關變景、舞臺美術、技術。電臺、唱片歌仔戲祇有聲音沒有身段作表，因此強化歌仔戲的唱工、音樂。隨著影視科技的發(fā)達，歌仔戲也發(fā)展出電影、電視的表演型態(tài)；歌仔戲電影是臺語片的先鋒，電視無遠弗屆的傳播力有利歌仔戲的推展。電影、電視的演出型態(tài)打破舞臺空間的限制，卻也使歌仔戲由寫意轉向寫實性劇場。現代劇場的精緻歌仔戲結合現代劇場技術，並注重戲曲藝術性，使歌仔戲更符合時代潮流。
歌仔戲曾經歷文人士紳的抨擊、政治壓抑和社會變遷，卻仍以其民間的草根性和強韌的生命力，在不同的時代以不同的表演型態(tài)展現風華。百餘年來臺灣歌仔戲保存臺語之美、反映常民的價值觀，也見證臺灣的文化發(fā)展，以表演方式呈顯臺灣文化的發(fā)展史，成為最能代表臺灣人文特色的民間藝術。
序(前言)
曾永義序
研究歌仔戲的人不少，成書的也很多。但茂賢在研究方法和寫作體例上有他的特色：他首先以〈概說〉一章，提綱挈領的鳥瞰了歌仔戲的形成與發(fā)展，劇藝元素，演出型態(tài)，現代劇場歌仔戲的特色，並評述現代劇場歌仔戲的劇藝，從而理出歌仔戲的新指標。其後運用七章分別深入而周延的探討各類型的歌仔戲，有本地落地掃歌仔戲、外臺歌仔戲、內臺歌仔戲、唱片與廣播歌仔戲、電影歌仔戲、電視歌仔戲、現代劇場精緻歌仔戲等，最後又對歌仔戲的現況作了全面的觀照，並分析其處境形成的原因，以期待歌仔戲的永續(xù)發(fā)展。像這樣的歌仔戲專著，真正可以說已達到了「面面觀」的成就。而由於這樣的「面面觀」是出諸作者長年調查研究，並且親身參預的力行，所以所論所述自然真切感人。
對於茂賢第一部戲曲論著有這樣的成就，實在令人為他高興。但是我還是要再嘮叨一句話：有一就有二，良好的開始是成功的一半，希望百尺竿頭更進一步。
本書要目
第一章歌仔戲概說
壹 歌仔戲的形成與發(fā)展
貳 歌仔戲的劇藝元素
參 歌仔戲的演出型態(tài)
第二章 本地歌仔落地掃的表演型態(tài)
壹 本地歌仔的形成
貳 落地掃的表演型態(tài)
參 落地掃型態(tài)的表演特色
肆 本地歌仔的音樂、曲調
伍 本地歌仔劇情的特色
陸 本地歌仔的發(fā)展與限制
柒 瀕臨失傳的本地歌仔
第三章 廟會酬神的外臺歌仔戲
壹 歌仔戲最主要的表演型態(tài)
貳 外臺歌仔戲的表演流程
參 外臺歌仔戲劇場
肆 外臺歌仔戲班的營運
伍 外臺歌仔戲的特色
陸 外臺戲強韌的生命力
第四章 內臺歌仔戲的商業(yè)劇場
壹 歌仔戲與舞臺技術的結合
貳 內臺歌仔戲的起源與發(fā)展
參 內臺歌仔戲班的營運
肆 內臺歌仔戲的演出型態(tài)
伍 內臺歌仔戲的表演特色
陸 歌仔戲劇藝的成熟
第五章 有聲無影的唱片與廣播歌仔戲
壹 歌仔戲音樂的提昇
貳 歌仔戲唱片
參 廣播歌仔戲
肆 唱片與廣播歌仔戲的特色
伍 突顯音樂與唱工的重要性
第六章 電影歌仔戲啟動臺語片時代
壹 臺語電影的始祖
貳 電影歌仔戲的形成
參 電影歌仔戲的興起
肆 電影歌仔戲的特色
伍 電影歌仔戲的沒落
陸 曇花一現的電影歌仔戲
第七章 走向寫實的電視歌仔戲
壹 無遠弗屆的影音傳播力
貳 電視歌仔戲的發(fā)展
參 電視歌仔戲的特色
肆 電視歌仔戲評析
伍 面對電視媒體的衝擊
第八章 現代劇場的精緻歌仔戲
第九章 現今歌仔戲面臨的課題

作者簡介

林茂賢
一九六○年生於宜蘭縣羅東鎮(zhèn)。文化大學哲學碩士，法國巴黎第七大學民族學博士班研究。
曾任：《民俗曲藝》雜誌編輯、中華民俗藝術基金會執(zhí)行秘書、國立中正文化中心戲劇組評議委員、國家文化藝術基金會評議委員、廖瓊枝歌仔戲文教基金會執(zhí)行長、表演藝術聯盟常務理事?，F任教於靜宜大學臺灣文學系。
著有：《宜蘭縣鄉(xiāng)土音樂教材》、《臺灣民俗記事》、《福爾摩沙之美——臺灣傳統戲劇風華》、《臺灣傳統戲曲》等書。有聲資料：《臺灣戲劇音樂集．本地歌仔山伯英臺》、《宜蘭的北管戲曲音樂》、《歌仔戲曲調卡拉OK》、《臺灣俗語有聲書》等。

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