大國(guó)主01

出版時(shí)間:1993  出版社:大然文化  作者:安彥良和  譯者:IVRY  
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內(nèi)容概要

在天地初開(kāi)的高天原,即諸神誕生和居住的天上界,首先出現(xiàn)了三大天神--代表宇宙根本的天之御中主神,掌握萬(wàn)物生育的高御產(chǎn)巢日神,掌握幽冥之界的神產(chǎn)巢日神。這三尊神都是無(wú)性別的“獨(dú)神”,隱形不現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的日本,“國(guó)土幼稚,如同漂浮在水面上的油脂,像海蟄那樣漂浮”。因此,當(dāng)天神世代相傳,誕生了伊邪那歧和伊邪那美二神之后,眾天神詔示他們?nèi)バ薰棠瞧≈膰?guó)土。于是,二神降到島上,樹起“天之御柱”,建立起“八尋殿”。
伊邪那歧問(wèn)他的妹妹:“你的身體是怎樣長(zhǎng)成的?”
她回答說(shuō):“我的身體已經(jīng)完全長(zhǎng)成了,只有一處沒(méi)有合在一起。”
伊邪那歧說(shuō):“我的身體也長(zhǎng)成了,但有一處多余,我想把我的多余處塞進(jìn)你的未合處,生產(chǎn)國(guó)土,如何?”
伊邪那美說(shuō):“這樣很好?!?br />伊邪那歧又說(shuō):“我和你圍繞這個(gè)天之御柱走,在相遇的地方結(jié)合。”并約定:“你從右邊,我從左邊,繞著相遇。”
就這樣,二神環(huán)柱而合,生下日本諸島。
“生國(guó)土既畢,更生諸神?!?br />伊邪那歧在洗其左眼時(shí)化出天照大神,洗其右眼時(shí)化出月讀神,洗其鼻子時(shí)化出須佐之男。得到三個(gè)孩子,伊邪那歧非常高興。他讓天照大神去治理高天原,成為美麗的太陽(yáng)女神;讓月讀神去治理夜之國(guó),成為月神;讓須佐之男去治理海洋,成為統(tǒng)治人世的暴風(fēng)神。
盡管伊邪那歧命令三個(gè)孩子分治,但須佐之男不愿治理自己的海洋,卻反而上天欲奪姐姐天照大神的權(quán)力,他在高天原胡作非為,嚇得姐姐關(guān)上天石屋的門,藏在里面。于是,高天原一片漆黑,變成了漫漫長(zhǎng)夜。這激怒了生活在高天原上的800萬(wàn)眾神,他們聯(lián)合起來(lái),把須佐之男趕出了高天原。
須佐之男從天界降至島根的出云。在這里,他殺死了為害百姓的八頭八尾蛇,從蛇尾中得到寶劍草薙,并將此劍獻(xiàn)給了天照大神,然后娶了奇稻田公主為妻(看到這里是不是很眼熟?對(duì)了,就是高田裕三的《Blue Seed》里關(guān)于奇稻田的神話)。此后,須佐之男和他的兒子(女婿?)大國(guó)主便先后成了出云地方的首領(lǐng),并不斷擴(kuò)展自己的勢(shì)力。
這時(shí),天照大神命其子孫為葦原中國(guó)的君主。她先派天穗日前往,但天穗日聽(tīng)命于大國(guó)主,三年不向天照大神復(fù)命。天照大神又派天稚彥前往,沒(méi)想到天稚彥卻娶大國(guó)主之女為妻,留在了那里。天照大神再派經(jīng)津主前往,才降伏了大國(guó)主,使其隱居與出云的杵筑,從而征服了出云地方。
此后,天照大神又命令她的孫子瓊瓊杵從高天原降臨人間,前去統(tǒng)治自己父親伊邪那歧和母神伊邪那美所產(chǎn)的日本列島。行前,天照大神將稻穗交給瓊瓊杵,囑咐他說(shuō),你可用此稻穗作種子產(chǎn)生食物,我的子孫們吃的食物應(yīng)該是神圣干凈的。同時(shí),她又將八坂瓊曲王、八 鏡和草薙劍三種神器授予瓊瓊杵,說(shuō):“葦原千五百秋之瑞穗國(guó),是吾子孫可王之地焉宜爾皇孫就而治焉。行矣,寶祚之隆當(dāng)與天壤無(wú)窮者矣。”此后,三件神器便成了歷代天皇世代相傳的寶物,成了他們維持正統(tǒng)、君臨人世的權(quán)力象征。
奉天照大神之命,瓊瓊杵身上披著真床覆衾,手持長(zhǎng)在高天原齋庭的稻穗,撥開(kāi)八重云,從高天原降咫落到筑紫日向高千穗的(木患)觸峰。開(kāi)始了對(duì)人世的統(tǒng)治。
而《古事記》和《日本書紀(jì)》中記載的日本第一代天皇,就是瓊瓊杵的重孫神武,他所創(chuàng)造的業(yè)績(jī),便是在日本流傳了千百年的神武東征的神話。安彥良和繼《大國(guó)主》之后,第二部史記漫畫就是《神武》,同樣是一部非常優(yōu)秀的作品!

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用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)

 
 

  •     喜歡動(dòng)漫就像擁有一樣喜好,并不喜歡摻進(jìn)過(guò)多的民族情緒去了解動(dòng)漫作品;就欣賞藝術(shù)一樣,了解作品及了解作者包括了解作者在作品中的表達(dá)。
      日本不像中國(guó),擁有悠久的歷史,而公元3、4世紀(jì)時(shí)期幾乎是日本最早的歷史,但是,這些歷史中的人物就像神話一般——脫離實(shí)際;而安彥良和作為漫畫家?guī)е鴼v史學(xué)家的態(tài)度創(chuàng)作這部作品,把日本古代的神明繪畫成活生生的人,有情感的人,而發(fā)生的事件也是比日本古書記載的更加歷史,某種情況下,可能這才是真正的歷史,而日本古人寫的是偽歷史;再舉個(gè)例子,三國(guó)志比三國(guó)演義更加歷史,《大國(guó)主》比日本古代流傳的歷史文獻(xiàn)更加歷史,日本古代流傳的歷史文獻(xiàn)是比小說(shuō)還要扯淡的神話故事。
  •      安彥良和以寫實(shí)的手法描繪了神話中的故事,給人物以血肉。絕對(duì)的經(jīng)典,即使在安彥的眾多經(jīng)典作品中也是。故事構(gòu)思巧妙,以一個(gè)奴隸棄兒的崛起描繪了在眾神與人類一起休憩的時(shí)代發(fā)生的故事,小人物扼住了命運(yùn)的咽喉,留下不朽的傳說(shuō)。與須勢(shì)理在戰(zhàn)場(chǎng)上相遇的畫面讓人想起了阿育王的經(jīng)典鏡頭。
  •     不看這本漫畫,不會(huì)知道安彥良和到底有多強(qiáng),我把這本書視作可以與《火鳥》媲美的神作,而且畫風(fēng)我更加喜歡。正如好多人所說(shuō),一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特,主人公到底怎樣的人,到底是成功還是失敗,我無(wú)從訴說(shuō),只是暗暗佩服他的堅(jiān)韌,將來(lái)他不成功,其兒也必成大國(guó)主!
  •     赤裸裸的H漫
      
      就動(dòng)畫監(jiān)督的漫畫作品而言
      安彥良和比大友克洋棒的多
      
      所以數(shù)量也多得多%%
  •     看了大國(guó)主,很長(zhǎng)時(shí)間了,買的是四拼一的盜版書。在書店積壓了很長(zhǎng)時(shí)間。我買的時(shí)候,老板娘說(shuō):“你就會(huì)買這樣的書,太格色了?!?br />   
      我不喜歡日本的某些東西,而且我堅(jiān)信,中國(guó)和日本的仇恨不是用一兩句話就能化解的,我是仇日主義者。
      
      可我不主張盲目的仇日,你知道日本是怎么樣來(lái)侵略中國(guó)的么?是他們對(duì)中國(guó)了解的非常深入之后來(lái)的,他們了解中國(guó)人的弱點(diǎn),所以他們來(lái)了,給中國(guó)帶來(lái)了重傷。
      
      大國(guó)主是安彥的古日本歷史繪畫中的一個(gè)部分,這個(gè)時(shí)期的日本歷史,也就跟中國(guó)的炎黃時(shí)期差不多吧,我不知道是不是真的有這段歷史,但我清楚,日本人有人在宣揚(yáng)日本的歷史,用最通俗的手法,中國(guó)沒(méi)有。
      
      我有點(diǎn)心痛。
      
      
  •   非常同意~~這兩套漫畫都是經(jīng)典~~
  •   待大改
  •   “但我清楚,日本人有人在宣揚(yáng)日本的歷史,用最通俗的手法”
    應(yīng)該這樣說(shuō):日本人有人在美化日本的歷史。比如傳記漫畫《野口英世物語(yǔ)》。好在同樣是日本人,渡邊淳一用厚厚的紀(jì)實(shí)小說(shuō)《遙遠(yuǎn)的落日》對(duì)野口英世這位細(xì)菌學(xué)家作了合理(甚至近乎殘酷)的描述。
    相反,用最通俗的手法宣揚(yáng)自己國(guó)家的歷史,中國(guó)做得很多,而直面自己國(guó)家的歷史,中國(guó)卻做得不夠。
  •   是吧,我總覺(jué)得中國(guó)的歷史介紹,雖然繁多卻也煩人,大量的堆疊文字,強(qiáng)壓的道理,不讓人有閱讀的欲望。
  •   我很喜歡安彥良和的畫風(fēng),我又一本他的《亞歷安》和一張《亞歷安》vcd,很喜歡。但是,他別的書、音象作品就沒(méi)有了。
 

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