X的悲劇

用戶評(píng)論 (總計(jì)30條)

•   　　如果說(shuō)《斯泰爾斯莊園謎案》讓我愛(ài)上了阿婆；
  　　如果說(shuō)《海邊的卡夫卡》讓我對(duì)村上抱有一顆崇拜的心；
  　　如果說(shuō)《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》讓我對(duì)現(xiàn)在的共匪呵呵一笑；
  　　那么，《x的悲劇》就好比奎因在我心里烙下的印記。
  　　
  　　確實(shí)，哲瑞雷恩系列太棒了。
  　　偉大的人物塑造
  　　偉大的推理案件
  　　更重要的是，背后隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反思。
  　　
  　　我一直都認(rèn)為黃金時(shí)期和現(xiàn)在的社會(huì)派有某種聯(lián)系。
  　　
•   　　　　我想在古典推理小說(shuō)的浩瀚銀河之中，很難再找到一本如同《X的悲劇》一樣能夠堪稱(chēng)完美的推理小說(shuō)，這在我看來(lái)的確是難以逾越的典范。
  　　　　雖然在讀完《希臘棺材之謎》后，我已經(jīng)為埃勒里·奎因拿捏邏輯的能力驚嘆不已，精細(xì)縝密的邏輯鏈條自由穿梭在復(fù)雜冗長(zhǎng)的故事線索之中尤為彌足珍貴。謎團(tuán)解釋的唯一性與公平性讓參與事件的讀者在接觸作者的邏輯后顯現(xiàn)出幾近完美的說(shuō)服力，這大概就是埃勒里·奎因作品最為突出的特點(diǎn)。然而在我讀完《X的悲劇》之后才發(fā)現(xiàn)，《希臘棺材之謎》絕對(duì)無(wú)法成為埃勒里·奎因最為優(yōu)秀的作品。盡管它們完成在同一年，都保持著作者的巔峰水準(zhǔn)，可是相較之下《X的悲劇》卻更為優(yōu)異，它已然成為完美的古典推理小說(shuō)模本，在推理小說(shuō)史上持續(xù)發(fā)揮著難以量度的影響力。
  　　　　
  　　　　古典解謎推理小說(shuō)的樂(lè)趣在于難以想象的謀殺詭計(jì)、精妙的結(jié)構(gòu)與布局、難以揣摩的動(dòng)機(jī)、復(fù)雜的嫌疑人與關(guān)系、縝密精細(xì)的邏輯、解謎線索的完整公平、性格乖張的偵探與無(wú)法猜測(cè)的結(jié)局。這些條件在古典解謎推理小說(shuō)中不僅不可或缺，還顯得尤為重要，一部?jī)?yōu)秀的古典推理小說(shuō)中必然在以上所羅列的條件中至少有一處格外璀璨華麗或者獨(dú)樹(shù)一幟。在《X的悲劇》中，我們可以完整的看到這些舉足輕重的條件在作者筆下大放光彩。
  　　　　眾目睽睽之下，擁擠封閉的電車(chē)中，謀殺開(kāi)始了。一名男子被精巧致命的兇器毒殺，巡官與檢察官收集到的線索完全無(wú)法從滿車(chē)廂的嫌疑人中找到正確的兇手，搜查無(wú)以為繼。然而聽(tīng)力受損的莎士比亞劇演員雷恩先生，卻僅從薩姆巡官的口述里運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬚业搅藘词?，并因條件不成熟而拒絕透露兇手的身份。謀殺并未因此停止，先是宣稱(chēng)知曉兇手的售票員在與警方接洽前慘遭謀殺，而后在第二起謀殺案中難以自辯的嫌疑人在法庭扭轉(zhuǎn)勝訴后不久遇刺身亡。
  　　　　盡管作者在第一起謀殺案發(fā)生后便暗示讀者兇手能夠被確定，但事實(shí)上我們卻很難與雷恩先生一樣運(yùn)用邏輯得到真相。嫌疑人與之可能存在的動(dòng)機(jī)早已在故事開(kāi)始處一覽無(wú)余，線索也在精妙的結(jié)構(gòu)布局中充分呈現(xiàn)，我們卻依然難以猜測(cè)到唯一的結(jié)局。在解答過(guò)程中充分詳盡的演繹法與其相符的邏輯毫無(wú)疑問(wèn)是作品最大的成功，相信很難再有作者能夠在復(fù)雜的連環(huán)案件中以如此方式簡(jiǎn)單卻又精確無(wú)誤的導(dǎo)出真相，并且還不得不承認(rèn)那些用于邏輯推理的線索并非是被刻意隱藏了的事實(shí)。
  　　　　之所以稱(chēng)其為“完美的典范”是因?yàn)樽髌吩诮鈽?gòu)之后顯得中規(guī)中矩卻又無(wú)法揣摩，作品不止一次的暗示出真兇早已暴露并可以推測(cè)。結(jié)構(gòu)完整明確，無(wú)一累贅，因素多元，推理邏輯幾乎無(wú)懈可擊。在我看來(lái)，《X的悲劇》當(dāng)是運(yùn)用邏輯推理出真相的最高水準(zhǔn)，不僅邏輯清晰合理，且無(wú)法質(zhì)疑，哪怕是心理上的說(shuō)明也都極具說(shuō)服力，難以駁斥。值得一提的是，埃勒里·奎因不僅是推理小說(shuō)中邏輯上的王者，也是一位頗有品味的詩(shī)人，無(wú)論是奎因還是雷恩，都能出口成章，引經(jīng)據(jù)典，且適度大方，看來(lái)輕松無(wú)比。
  　　　　
  　　　　眾所周知，起初以“巴納比·羅斯”為筆名出版的“悲劇系列”是世界上水平最高的系列，盡管只有四部，卻都堪稱(chēng)經(jīng)典，尤其以《X的悲劇》為其翹楚，在出版后受到極高的評(píng)價(jià)，被稱(chēng)之為“推理小說(shuō)中的國(guó)王”。由于其代表性產(chǎn)生的意義深遠(yuǎn)，因此“悲劇系列”并未在奎因筆下斷裂，日本推理小說(shuō)中《一的悲劇》抑或者《W的悲劇》都是深受邏輯大師的影響而為我們所知曉。當(dāng)然，現(xiàn)在說(shuō)它難以逾越的確有些許主觀上的偏見(jiàn)，但這也正是為了說(shuō)明作品的偉大與珍貴。
  　　　　
  　　
•   　　X的悲劇
  　　
  　　作者：埃勒里·奎因
  　　
  　　譯者：唐諾
  　　
  　　類(lèi)型：推理小說(shuō)
  　　
  　　劇情：9分 文筆：6分 形象刻畫(huà)：8分
  　　
  　　總評(píng)：7.7分
  　　
  　　簡(jiǎn)評(píng)：說(shuō)來(lái)這本書(shū)并無(wú)驚世駭俗之處，加之語(yǔ)言平淡樸素，無(wú)甚華麗辭藻與天馬行空的比喻，引起普通讀者興趣的概率不大。如果我不是個(gè)閱讀愛(ài)好者，估計(jì)讀下去不會(huì)是件容易的事，這就好比一直走平路，雖然輕松卻不免乏味，而登山雖累卻樂(lè)趣十足。
  　　
  　　本書(shū)的高潮全部聚集在結(jié)尾，揭露一切真相，也是全書(shū)最精彩之處，為了這點(diǎn)，讀者就不得不耐著性子讀完前面的兩三百頁(yè)。書(shū)中對(duì)于心理學(xué)方面的解釋、對(duì)莎士比亞劇作名言的引用算得上恰到好處，還有雷恩對(duì)某些事件的觀點(diǎn)及看法所作的論述亦值得讀者回味，比如說(shuō)對(duì)化妝的見(jiàn)解。另外，作者的一項(xiàng)特色就是挑戰(zhàn)讀者的設(shè)定。全書(shū)分為四部分，在最后一部分“幕后”，亦即解謎部分之前，所有能夠揭開(kāi)謎底的線索都已呈現(xiàn)在讀者眼前，看看閱讀的你是否有能力解開(kāi)背后的真相，看透遮住你眼睛的那一層薄膜……理所當(dāng)然，我是沒(méi)那完美的洞察力，可以勘破案件。小說(shuō)塑造最為成功的就是哲瑞雷恩的這一角色了，自然，作為一個(gè)系列，主角怎么能不塑造的鮮活有個(gè)性呢？
•   　　看書(shū)是不是也要講究緣分呢？
  　　我和阿婆緣分較深。和奎因基本無(wú)緣。
  　　看完一點(diǎn)不覺(jué)得比阿婆的好看，雖然作者真的在認(rèn)認(rèn)真真地為我們揭開(kāi)謎題也很敬業(yè)的給出相應(yīng)的線索，但是就是覺(jué)得好平淡啊，好無(wú)趣啊。作者的寫(xiě)作手法很正常啊，文字寫(xiě)的也很漂亮就是不喜歡，看不出精彩之處。
•   　　看評(píng)分高才去讀的，可讀得我快急死。
  　　
  　　主人公雷恩的形象太差，裝腔作勢(shì)還啰嗦。沒(méi)有演員這么變態(tài)以說(shuō)臺(tái)詞為業(yè)。
  　　
  　　尤其是啰嗦，雷恩自稱(chēng)第二，唐僧就不敢稱(chēng)第一。雷恩以外的情節(jié)緊湊，可到雷恩出場(chǎng)就變得拖沓，大段慢慢背莎士比亞戲劇的臺(tái)詞，情節(jié)的節(jié)奏感全毀，搞得雷恩像中場(chǎng)休息。
•   　　翻翻評(píng)論就會(huì)發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)質(zhì)疑本書(shū)的要比《希臘棺材之謎》多很多，手套的厚度以及一些其他的地方確實(shí)經(jīng)不起推敲?？吹竭@幾句評(píng)論我一下子被逗樂(lè)了——
  　　2012-07-26 22:27:03 livia
  　　其實(shí)漏洞很多，雷恩聽(tīng)不見(jiàn)聲音還易容成薩姆模仿薩姆說(shuō)話。推理也站不住腳
  　　2012-08-11 08:51:55 水里有誰(shuí)
  　　雷恩應(yīng)該能聽(tīng)見(jiàn)聲音吧，說(shuō)耳聾應(yīng)該是假的！比如他易容的時(shí)候閉著眼睛和那個(gè)仆人化妝師說(shuō)話。
  　　2012-08-11 21:25:41 livia
  　　是作者寫(xiě)著寫(xiě)著忘設(shè)定了
  　?。◤?fù)制自http://book.douban.com/review/5294669/
  　　）
  　　
  　　本書(shū)又是一次對(duì)以下準(zhǔn)則的佐證：在閱讀相當(dāng)一部分推理小說(shuō)時(shí)，你需要的完全不是邏輯能力，而是過(guò)目不忘的記憶能力?？纯幢緯?shū)的主要三處推理吧（其余的部分，其實(shí)完全是對(duì)這三處推理的補(bǔ)偏救弊，之后再說(shuō)）——
  　　 第一處：事后沒(méi)找到作案工具手套，而唯一下過(guò)車(chē)的只有售票員。原文就兩行字：”你們有沒(méi)有找到大衣、晚禮服、手套之類(lèi)的東西？“巡官給的答案是否。這里有點(diǎn)兒搞笑的是雷恩還特意把手套跟其他兩樣放在一起說(shuō)以盡量不引起讀者對(duì)手套的注意。大衣和晚禮服雖然可以解釋成雷恩認(rèn)為這種厚衣服比較適合放兇器（插針的軟木塞），但實(shí)際上卻是沒(méi)什么依據(jù)的。就算讓我穿著大衣，我也不敢在口袋內(nèi)里不做任何處理的情況下揣著一堆針去擠車(chē)。如果口袋經(jīng)過(guò)處理（巡官那些人當(dāng)然不會(huì)想到檢查這點(diǎn)），那么任何衣服都是有可能的。而且手提袋之類(lèi)的也是有可能的。所以，這里主要的作用就是淡化手套這個(gè)詞的存在感。
  　　 第二處：兩年前的手術(shù)傷痕，五年沒(méi)請(qǐng)過(guò)假。又是在原文各用一句話帶過(guò)。
  　　 第三處：把票揣進(jìn)背心口袋，從外套內(nèi)部口袋中取出票。同上。
  　　
  　　我看過(guò)一些書(shū)評(píng)，其中對(duì)這種盡量隱藏線索的寫(xiě)作手法是持贊賞態(tài)度的。在這個(gè)問(wèn)題上屬于見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
  　　
  　　為什么說(shuō)其他部分都是對(duì)這三處重要推理的補(bǔ)偏救弊呢？我們來(lái)看看這都是些什么內(nèi)容：兇手從五年前就戴假發(fā)化妝成別人——兇手在很久以前就故意弄了個(gè)假疤痕給人看——兇手一人扮成三人反復(fù)出場(chǎng)——兇手三次被同一伙警察詢問(wèn)但沒(méi)人認(rèn)出他來(lái)——兇手十分偶然的得到了德威特的雪茄！
  　　如果你在作者未揭底時(shí)自行推理出上述情報(bào)，我且問(wèn)你：你自己信不信？信不信？?。ㄗ髡撸褐劣谀阈挪恍牛曳凑切帕?。）
  　　
  　　看推理小說(shuō)時(shí)，這就是一個(gè)常讓我困惑不已之處。我們不知道作者筆下的常規(guī)性、合理性的底限到底在哪里。一個(gè)匪夷所思的手法，作者既有可能對(duì)其予以肯定，也有可能借偵探之口做出否定：”不，不，這么做的可能性太小了?！安蛔兊氖?，到最后我們總是不得不全盤(pán)接受作者做出的所有解答。
  　　
  　　通常來(lái)講，我們可以接受的是：一個(gè)活在往事中的人物，在現(xiàn)如今易容后用了一個(gè)新的身份出現(xiàn)在眾人面前；或是兇手易容成別人后，只讓別人短暫地看到自己的身影或聽(tīng)到一句壓低嗓音的話，而且一般很少敢直接在警察或偵探面前現(xiàn)身。但像本書(shū)中這樣，把兇手的易容術(shù)描寫(xiě)得十分高超，用三個(gè)身份反復(fù)大搖大擺地出現(xiàn)接受警察的訊問(wèn)，未免過(guò)于耍賴了，這已經(jīng)嚴(yán)重破壞了劇情的合理性。
  　　
  　　一些地方對(duì)讀者的有意誤導(dǎo)則讓人不知說(shuō)什么好——對(duì)列車(chē)員湯普森的描述是”粗壯而年輕“，老天，這就是作者后來(lái)說(shuō)的那個(gè)被監(jiān)獄生活折磨得”憔悴而蒼老“的史托普？而且還是他不化妝的原貌？
  　　
  　　最后不得不說(shuō)雷恩可謂話癆偵探的典型，頻繁地引用莎士比亞（為了凸顯角色的特征——這種方式現(xiàn)如今看來(lái)有些可笑了，好像初出茅廬的年輕作家急于塑造自己作品的角色形象的方法），最后的講解更是占用了全書(shū)11%的篇幅。當(dāng)然我并非說(shuō)偵探不應(yīng)該把每種可能性都做出分析，但雷恩的臺(tái)詞未免過(guò)于絮叨，一種用兩句話可解釋清楚的可能性，雷恩通常要用四到五句或更多，那些偵探羅列出來(lái)的一二三點(diǎn)，如果你仔細(xì)琢磨，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的兩點(diǎn)基本是一碼事。當(dāng)然這么做是有好處的，一來(lái)顯得偵探深思熟慮，二增加頁(yè)數(shù)，三，不厭其煩地反復(fù)描述那些細(xì)節(jié)，盡可能堵住挑剔的讀者的嘴（笑）。
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  　　【題外話】之前曾從一名已肉身翻墻的法醫(yī)口中聽(tīng)聞：看傷口識(shí)子彈口徑，純屬扯淡。
•   　　古典，總是給人一種神秘的感覺(jué)。在我看來(lái)，古典不但神秘而且是基石；古典，也不代表落伍，做到了極致，就算是古典也是一種前衛(wèi)。
  　　
  　　其實(shí)，「X的悲劇」最強(qiáng)大的地方是在于：它沒(méi)有孤島，沒(méi)有也是隔絕，沒(méi)有一些前提，沒(méi)有一些制約。案情發(fā)生，不像暴風(fēng)雪山莊那樣，人們被困，成為孤島，很多事情在這密閉空間里邊才有了可能；可「X的悲劇」，故事是在敞開(kāi)的環(huán)境下展開(kāi)的，要做到收放自如，考慮的東西肯定更多更紛繁，要做到面面俱到，實(shí)屬不易。
  　　
  　　作者知道兇手是誰(shuí)，推理小說(shuō)喜歡從結(jié)局寫(xiě)到最初。和我們玩狼人不一樣，狼人里邊，我們只知道自己的身份，要靠猜測(cè)才知道對(duì)方可能的身份，可奎因他們不一樣，他們比狼人游戲里邊的上帝還厲害，他們不但知道并左右事件真相的發(fā)展。這樣想來(lái)，其實(shí)故事的大框架，肯定是奎因他們必須最先就想好的，所以一個(gè)離奇的故事必須先被構(gòu)思出來(lái)。好萊塢電影總是給我們一種神奇的感覺(jué)，或者說(shuō)很多電影就是讓我們摸不著頭腦，電影的一開(kāi)始究竟在講述什么？我們總是懷著這樣去探寶的想法去看一部電影。所以，奎因他們也知道，切入點(diǎn)，很巧妙地由兩條線展開(kāi)故事，一條讓讀者看見(jiàn)，一條卻藏在明線里邊，是一條暗線。明線和暗線的重合，就是解開(kāi)案子的時(shí)候，或者說(shuō)是找到動(dòng)機(jī)的時(shí)候。這方面，「X的悲劇」我覺(jué)得做得很好，一開(kāi)始叫埋下伏筆，三人采礦，留下的孽，貫穿了小說(shuō)的始末，這也是三人年輕時(shí)候的債。故事方面雖然不是特別的起伏跌宕，這樣已經(jīng)足夠，推理小說(shuō)應(yīng)該注重的是推理，我覺(jué)得這樣輕重適度。
  　　
  　　說(shuō)說(shuō)經(jīng)典的幾個(gè)推理地兒。
  　　
  　　公交車(chē)：這算是一個(gè)密室，讀者都把注意力放在了那一大群嫌疑人上，誰(shuí)也沒(méi)有關(guān)注售票員，這么一個(gè)毫無(wú)相關(guān)的人，可能誰(shuí)也不會(huì)懷疑他，可雷恩卻一開(kāi)始就知道兇手是他，只是雷恩不知道他的動(dòng)機(jī)，也沒(méi)有證據(jù)，推理過(guò)程的心服口服，推理學(xué)里邊的幾種基礎(chǔ)理論，巧妙的結(jié)合在一起，知道真相的那一刻還是覺(jué)得很神奇。對(duì)兇器的描寫(xiě)也是為鎖定兇手買(mǎi)下了伏筆。濃縮的殺蟲(chóng)劑，我覺(jué)得在當(dāng)時(shí)應(yīng)該還算是很新穎的，（我也是看這部小說(shuō)才知道。），扎滿針的木塞，后面對(duì)手套的必要性插入，對(duì)兇器的處理，都是一氣呵成。
  　　我不知為啥，注意力全都放在那一群人的身上，被作者牽著鼻子走，或許，我們犯了和薩姆之流一樣的錯(cuò)誤，先入為主，我們?cè)诖_定一件事情后總喜歡找很多理由為我們自己的結(jié)論佐證。
  　　奎因知道我們這樣的心理，一開(kāi)始就在＂耍＂我們，這個(gè)道理我卻非常受用，一件事情的剖析，跳出來(lái)，全角度并且理性的審視，才能看得最清楚。
  　　
  　　渡船：我覺(jué)得這個(gè)手法很是神奇，或者說(shuō)是超級(jí)經(jīng)典，我覺(jué)得現(xiàn)在很多人看見(jiàn)這個(gè)橋段一樣會(huì)為之驚嘆，偉大的想象力?！赶右扇薠的獻(xiàn)身」我都覺(jué)得是致敬「X的悲劇」，因?yàn)閮刹孔髌防镞呥@種替死鬼的手法都運(yùn)用得爐火純青。1930的時(shí)候不知到有沒(méi)有DNA，不然這個(gè)手法有些漏洞，不管怎樣，還是很佩服。
  　　
  　　奎因兩人一個(gè)寫(xiě)手法，一個(gè)刻畫(huà)人物，我覺(jué)得人物刻畫(huà)方面也是很成功的。
  　　雷恩：算是一個(gè)智慧的老者，沉穩(wěn)理性。
  　　檢察官和巡官：兩人都比較急躁。我對(duì)米國(guó)的警察真是刮目相看，真是兇惡。
  　　
  　　思維有些亂，只是我覺(jué)得要為「X的悲劇」寫(xiě)點(diǎn)什么，包涵。
•   　　相當(dāng)經(jīng)典的一部，奎因的小說(shuō)看來(lái)都是這樣，結(jié)局出人意料，推理過(guò)程嚴(yán)謹(jǐn)，真相很有說(shuō)服力。看到落水的尸體，尸體模糊，這個(gè)情節(jié)有點(diǎn)狗血，貌似所有的推理小說(shuō)在描述到一個(gè)看不清真面目的尸體的時(shí)候，這個(gè)尸體肯定有問(wèn)題！
•   　　很多人認(rèn)為《X之悲劇》是推理小說(shuō)史上最出色的小說(shuō)，沒(méi)有之一。有人認(rèn)為，《X之悲劇》是最完美的推理小說(shuō)，沒(méi)有之一。的確，此書(shū)對(duì)得起所有的贊美之聲！首先在一本書(shū)中，包含了密室，無(wú)面尸，兇手（兇器）消失等三大謎團(tuán)，被有些不負(fù)責(zé)任的作家，可能能寫(xiě)出2、3本作品了。第二 ，所有謎團(tuán)的質(zhì)量非常高，每個(gè)謎團(tuán)都是頂尖級(jí)別的。這個(gè)和其他一流小說(shuō)或者經(jīng)典小說(shuō)有一點(diǎn)點(diǎn)不同，很少有一本書(shū)中能做到完美無(wú)瑕，QUEEN做到了。第三，就是QUEEN式的推理，如果說(shuō)其他的作品案發(fā)后有10個(gè)可能，那么其他偵探小說(shuō)作家大概會(huì)分析其中比較常見(jiàn)的六種可能，然后選擇出最讓人意想不到的一種；而奎因是一定要把這十種可能全部擺放在你面前（就算有的顯而易見(jiàn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，幾乎不值一提），然后以嚴(yán)絲合縫的論證各個(gè)擊破，得到最后的結(jié)果。換句話說(shuō)，QUEEN是一臺(tái)有史以來(lái)思考最嚴(yán)密的推理機(jī)器。 案件如此完美，推理如此完美，QUEEN如此完美！
•   　　首先還是要肯定，老派的小說(shuō)，文字和故事推進(jìn)總是比較沉穩(wěn)，不如現(xiàn)今小說(shuō)那么急功近利，三四頁(yè)沒(méi)有一個(gè)點(diǎn)就怕讀者跑了。
  　　
  　　作者對(duì)于整個(gè)構(gòu)造的搭建設(shè)想還是非常成功的，感覺(jué)非常適合拍成電影。但是依然有很多推理的硬傷，所以如果拍成一部復(fù)仇者，類(lèi)似于哈姆雷特的殺人推理劇，會(huì)是挺成功的。硬派推理的話，就會(huì)有點(diǎn)汗顏了。
  　　
  　　比如手套部分，作者也花了很多筆墨來(lái)解釋?zhuān)廊粻繌?qiáng)，毒物放在口袋里，難道不是很容易化驗(yàn)得出；如果當(dāng)時(shí)不是正好，可以下車(chē)處理手套，全車(chē)只有他一人戴手套，化驗(yàn)也很容易驗(yàn)出手上的毒物殘留！毒物的制作地點(diǎn)，針以及紅酒塞，還有效果如何得到驗(yàn)證的實(shí)驗(yàn)也沒(méi)有交代。
  　　
  　　再比如在船上，他如此細(xì)致，如何能確保在船來(lái)回的三趟中一定沒(méi)有人上來(lái)，如何確保德威特不會(huì)遇到死者。
  　　
  　　最后一次，沒(méi)有使用任何的化妝術(shù)，只是改變發(fā)型，如何讓人飛不出來(lái)，特別是雷恩這種高級(jí)演員。
  　　
  　　
  　　同時(shí)，這是一出悲劇，男人被朋友背叛，妻子被殺，事業(yè)被奪，身陷囹圄，但作者著筆墨最多的反而是德威特！難道悲劇指認(rèn)的是他么？第二任妻子通奸（自找？）、被迫犯下罪行（自找？）、委曲求全的經(jīng)營(yíng)公司，還要被人剝削（自找？）、最后自食惡果！
  　　
  　　準(zhǔn)備看下一本已確認(rèn)是否判斷有誤。
•   　　 讀完《X的悲劇》，首先想到的竟是前不久剛剛讀過(guò)的阿婆的《三幕悲劇》。
  　　
  　　 1、 同樣是在一個(gè)固定的空間內(nèi)，兇手制造了第一起謀殺案；
  　　 2、查爾斯爵士通過(guò)扮演管家，在制造第二起謀殺案時(shí)成功將眾人的目光集中在7人之中；X也同樣嫁禍了隆催斯的朋友，并在第二起謀殺案中發(fā)生角色轉(zhuǎn)變；
  　　 3、《三幕》中首先進(jìn)行調(diào)查的并不是波洛，而是兇手查爾斯爵士和薩特思韋特，而在調(diào)查的前期波洛對(duì)案件的了解是由這兩人復(fù)述而來(lái)；《X》雷恩則是通過(guò)薩姆和布魯諾了解案情。
  　　
  　　 毫無(wú)疑問(wèn)，阿婆和奎因都是推理界的大師。游戲的高明之處就在于你所了解到的案情以及證詞也正是波洛和雷恩所獲知的，并無(wú)絲毫隱瞞之處。區(qū)別就是你是否善于思考和對(duì)細(xì)節(jié)的敏感。
  　　
  　　 《X》第一幕兇殺案發(fā)生后，除卻兇手是誰(shuí)，最大的疑問(wèn)在于作案工具的憑空消失。當(dāng)雷恩問(wèn)及是否車(chē)窗全程緊閉時(shí)，也恰恰印證了這一點(diǎn)。我相信在事先提示的情況下，不笨的人通過(guò)仔細(xì)閱讀都一定能獲得與雷恩一樣的結(jié)論。警察想不到、讀者也猜不到，這正是邏輯與感情色彩在運(yùn)用中的巧妙。
  　　 換言之，假如第一幕是一道推理題，這時(shí)把隆催斯身邊的朋友換成一群不相干的人，那么作案工具憑空消失的疑點(diǎn)幾乎已經(jīng)不構(gòu)成疑點(diǎn)了。
  　　
  　　 再到第二幕，伍德之死以及雷恩的取證。假設(shè)同樣把它換算成一到推理題，再刨去之中多余的部分，只留下死亡情景以及所有證詞，你也能輕而易舉的發(fā)現(xiàn)其中的自相矛盾之處。
  　　
  　　 《X的悲劇》的確能稱(chēng)的上是推理中的經(jīng)典之作，除了我不能接受的雷恩角色扮演的游戲（否則以這樣高明的易容術(shù)，兇手完全有可能在作案時(shí)假扮他人從而更有效率的嫁禍）。
  　　
  　　 書(shū)中第二幕雷恩幫助德威特勝訴后對(duì)薩姆和布魯諾的指責(zé)（也算作對(duì)莎士比亞劇的吐槽》也頗具亮點(diǎn)。
  　　
  　　 “我要說(shuō)的是，這種強(qiáng)調(diào)明星的做法，對(duì)人類(lèi)史上最偉大的劇作家之一莎士比亞而言，是極嚴(yán)重的褻瀆行為......強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)有了偏差，目標(biāo)不可能達(dá)到.....你們，薩姆和布魯諾檢察官，你們的謬誤如出一轍，你們?cè)诿鎸?duì)這樁罪案時(shí)，修剪原有的內(nèi)容，調(diào)整原有的結(jié)構(gòu)，為了遷就德威特是兇手這個(gè)結(jié)論，不惜重新塑造這樁罪案，也就是不管德威特是否符合這樁罪案的真正內(nèi)容......而一種假設(shè)導(dǎo)致出一種和事實(shí)矛盾不相容的不正確結(jié)論時(shí)，這只表示，這個(gè)假設(shè)是錯(cuò)誤的?！?br /> 　　
  　　 忘了是馮少的哪部電影，有句臺(tái)詞說(shuō)每個(gè)男人都有一個(gè)想泡卻泡不到的妞、想死卻死不了的上司。換言之，得不到的總是最好的。于是，身邊時(shí)常有這樣的例子發(fā)生：A當(dāng)初瘋狂愛(ài)著B(niǎo),多年來(lái)始終苦苦追尋，到最后反而忘了愛(ài)上他/她的初衷，最終愛(ài)情淪為控制欲，堅(jiān)持太久一如《十字架》中發(fā)生在那個(gè)充滿獸性欲望村莊（http://movie.douban.com/review/5138540/）的悲劇。
  　　
  　　 人類(lèi)往往會(huì)在追逐美好的途中迷失，以致于忘了初衷，從而變得扭曲。
  　　
  　　 阿婆除了擅長(zhǎng)推理外，對(duì)揭示人性也頗有心得。再回到《三幕》，查爾斯爵士在彩排殺人時(shí)，為何會(huì)邀請(qǐng)名偵探波洛：彩排殺人是隨機(jī)的，如果不是波洛被殺，他不怕被揭穿么？這正好反應(yīng)了查爾斯當(dāng)時(shí)的一種心態(tài)：自大以及對(duì)自己策劃的謀殺案如藝術(shù)品般的欣賞。
  　　
  　　 這正好說(shuō)明了他在追求的，只是一場(chǎng)完美的、不被人覺(jué)察的謀殺案，而并非自己和蛋蛋的愛(ài)情。與其說(shuō)這場(chǎng)謀殺案是為了清掃結(jié)婚證的障礙，倒不如說(shuō)是這張結(jié)婚證給了這場(chǎng)謀殺一個(gè)美麗的借口。
  　　
  　　 眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在、燈火闌珊處。
  　　
  　　 如果你也在追逐，有關(guān)初衷，你是否還記得。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　
  　　1、 利用化妝 喬裝 去殺人總覺(jué)得有點(diǎn)玄乎！沒(méi)錯(cuò)！20世紀(jì)是美國(guó)的世紀(jì) 20世紀(jì)30年代的美國(guó)化妝技巧就能比得過(guò)《大塊頭大智慧》里的華仔？就能拼得過(guò)《武則天》里的劉曉慶？——從18演到80.
  　　就拿 雷恩化妝成薩姆巡官 微服私訪那出 就不太有說(shuō)服力 我就不信化妝能把一個(gè)60歲老頭 變成連跟著自己6年的刑警下屬都哄過(guò)的薩姆巡官，除非雷恩家那個(gè)化妝師會(huì)武俠小說(shuō)里的易容術(shù) 即便現(xiàn)在的好萊塢拍場(chǎng)戲（電腦特效除外）， 要化妝得惟妙惟肖（不僅形似 還得神似）那也是非常難的呀！總之化妝殺人不討巧，但是也許那個(gè)年代讀者覺(jué)得新鮮所以喜歡。
  　　
  　　2、有一點(diǎn)特別不好 也是比希臘差的原因：真兇居然是列車(chē)員湯普森（售票員伍德），我覺(jué)得這個(gè)人設(shè)很不好。照這樣講 我是作者不也可以 隨便在小說(shuō)后半部 扯出一個(gè)之前出現(xiàn)的 醬油A 或路人乙，哪個(gè)掃地大媽或某個(gè)看門(mén)大狗？給他們套上個(gè)陳年舊事 血海深仇 讓他有了動(dòng)機(jī)殺人，不行嗎？這樣無(wú)異于是：情結(jié)不夠，往事來(lái)湊！這當(dāng)然讀者猜不出，更推不出兇手啦！電車(chē)上除了伍德 還有幾個(gè)人也有機(jī)會(huì)把木塞放進(jìn)隆斯崔口袋的 而且也可以在本書(shū)后半部給他找個(gè)“往事”。
  　　
  　　3、覺(jué)得沒(méi)希臘好 希臘里的檢察官佩珀 職權(quán)犯罪。這個(gè)題材 和真兇設(shè)定比較現(xiàn)實(shí)主義 且推理嚴(yán)謹(jǐn) 一波四折。
  　　
  　　4、X的推理嚴(yán)謹(jǐn)也不可否認(rèn) 但也只剩最后雷恩的推理嚴(yán)謹(jǐn)了！對(duì)！，我們是應(yīng)該推出真兇就是售票員伍德 因?yàn)檎缋锥鹘庹f(shuō)中那樣：他有、只有他有殺人和滅證（達(dá)菲讓他叫人時(shí)順手丟掉手套）的得天獨(dú)厚條件。但諸位有沒(méi)想過(guò)：在法治基本完善的上世紀(jì)30年代 國(guó)際大都市紐約，案發(fā)電車(chē)上那個(gè)醬油警官 達(dá)菲（一個(gè)也是多年刑偵經(jīng)驗(yàn)的老警員）能犯那么嚴(yán)重的地級(jí)錯(cuò)誤？——讓伍德下車(chē)去找什么后援？——通知總部什么的？
  　　其實(shí) 這才是本書(shū)最大敗筆 而且是常識(shí) 大家想想 即便我們現(xiàn)在做公交 某人喊丟了個(gè)錢(qián)夾 假如車(chē)上也有便衣，那他是絕不會(huì)讓任何一個(gè)人下車(chē)的 包括司機(jī) 包括售票員（當(dāng)然現(xiàn)在都是IC卡），你就敢肯定售票員沒(méi)有嫌疑？售票員不是小偷？你就敢包票這個(gè)售票員不會(huì)僅僅是個(gè)有盜竊癖的“兼職小偷”？只是過(guò)把癮而已？（心理學(xué)上有這樣的案例呀）
  　　雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有手機(jī)，
  　　但只要嫌犯一分鐘沒(méi)現(xiàn)身 誰(shuí)都有嫌疑
  　　只要真兇一分鐘沒(méi)被抓住 一個(gè)也不能少！一個(gè)也不能走！
  　　
  　　還有補(bǔ)充一下：
  　　第一個(gè)案件 電車(chē)毒殺案
  　　售票員伍德 下了車(chē)扔了 手套，其實(shí)這也是一個(gè)敗筆
  　　你們想想：伍德扔了手套 反而嫌疑更大了不是？（因?yàn)槔锥髟诮庹f(shuō)中也提到 售票員帶手套那時(shí)職業(yè)裝備 天經(jīng)地義，他沒(méi)必要扔。最后搜身、檢查時(shí) 不論群警在車(chē)上、車(chē)庫(kù)臨時(shí)詢問(wèn)室、還是所有乘客的身上都沒(méi)發(fā)現(xiàn)手套，這本身就對(duì)伍德不利了——既然戴手套天經(jīng)地義 又為什么多此一舉扔掉呢？）
  　　你們肯定要說(shuō)“伍德為了保險(xiǎn)起見(jiàn) 因?yàn)槭痔谆蚨嗷蛏俳佑|到了插針木塞上的毒汁 科學(xué)手段或多或少能查出來(lái)點(diǎn)兒 到時(shí)候就百口莫辯了 不如扔掉 大不了警方詢問(wèn)時(shí) 他說(shuō)今天忘帶手套什么的）
  　　
  　　反正說(shuō)來(lái)說(shuō)去：作者安排一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老警員 使喚兇案電車(chē)上的尚未核實(shí)底細(xì)的售票員伍德 去通知什么后援，這還是最大的最大的敗筆 使人難以信服?？v使推理再精彩 結(jié)構(gòu)在嚴(yán)謹(jǐn) 也使閱讀樂(lè)趣大打折扣了。
  　　至少在 希臘棺材之謎 里我沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一處這樣顯而易見(jiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤，即使是奎因得出的第一個(gè)錯(cuò)誤結(jié)論——卡基斯結(jié)論 中也沒(méi)有這樣的低級(jí)錯(cuò)誤。
•   　　被許多人稱(chēng)作推理小說(shuō)歷史上最為經(jīng)典的推理小說(shuō)系列，特別是前兩部——X的悲劇和Y的悲劇。在這兩本書(shū)里，似乎廣大群眾都認(rèn)為Y的悲劇更勝一籌，在我買(mǎi)的《世界推理小說(shuō)大觀》這本書(shū)里，在埃勒里奎因的部分也只節(jié)選了Y的悲劇。但是我仍然認(rèn)為X要高于Y。
  　　
  　　全書(shū)分為四幕，前三幕是相互關(guān)聯(lián)的三起兇殺案，在第四幕偵探哲瑞雷恩先生給出了全部的推理過(guò)程。而這本書(shū)最為精彩的地方是，在第一幕結(jié)束，雷恩先生就已經(jīng)通過(guò)純粹的推理知道了兇手是誰(shuí)，而之后的情節(jié)不但沒(méi)有因此沉寂，反而更加跌宕起伏。而在第四幕的解答中，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的邏輯都是如此的嚴(yán)密，有理有據(jù)，確實(shí)讓人心服口服。
  　　福爾摩斯說(shuō)過(guò)：“最難以偵破的案件是那種表面看起來(lái)稀松平常，毫無(wú)新奇之處的案件”。這話不假，復(fù)雜的手法帶來(lái)的往往是更多的線索，以及邏輯的不完美。這本書(shū)的手法簡(jiǎn)單而令人印象深刻——在第一個(gè)案件中，兇手在公交車(chē)上往受害人的褲兜里塞進(jìn)了一個(gè)插滿毒針的軟木塞，而在第三個(gè)案件中僅僅是簡(jiǎn)單的槍殺。這本書(shū)印證了這一點(diǎn)——表面看上去平淡無(wú)奇，毫無(wú)線索可循案件往往是最難以偵破的。
  　　
  　　作者成功的塑造了哲瑞雷恩這一形象生動(dòng)的老偵探。作為一名退休的戲劇演員，哲瑞雷恩一直以來(lái)被譽(yù)為“戲劇皇帝”，而在功成身退之后對(duì)于各類(lèi)刑事案件產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且通過(guò)自己高超的稟賦和不斷的探索而形成了極為高超的邏輯推理能力和觀察能力。值得注意的是哲瑞雷恩還是個(gè)聾子，只能通過(guò)讀唇語(yǔ)來(lái)“傾聽(tīng)”別人的話語(yǔ)，這也為悲劇系列的最后一部埋下了伏筆。
  　　
•   　　 買(mǎi)的這本書(shū)最大的缺點(diǎn)在于字體太小，實(shí)在不照顧讀者的眼睛。
  　　
  　　 就小說(shuō)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，她的厲害之處相信已經(jīng)被已經(jīng)被闡述了無(wú)數(shù)次，我也是慕名而讀，閱讀的過(guò)程就像和作者進(jìn)行的推理游戲，說(shuō)得一點(diǎn)也不錯(cuò)。
  　　
  　　 有太多撲朔迷離的情節(jié)和復(fù)雜的人物關(guān)系作者特地寫(xiě)出來(lái)蒙蔽我們的眼睛，而我真的深深有一種被玩弄的感覺(jué)，一次次被誤導(dǎo)，離真相越來(lái)越遠(yuǎn)。直至作者給出答案，心中仍不斷產(chǎn)生疑惑，作者再以雷恩老演員的姿態(tài)將我的疑惑一個(gè)個(gè)解釋清楚。
  　　
  　　 比如說(shuō)，那個(gè)左手食指與中指交叉的死亡訊息，我一開(kāi)始也被檢察官和巡官的推斷誤導(dǎo)，認(rèn)為是意在指出兇手是迷信之人，所以與當(dāng)初在質(zhì)詢幾位相關(guān)人員時(shí)，對(duì)于碎掉的鏡子的反應(yīng)再次讓我把兇手鎖定在那幾人之中。但是在公布真正的兇手之后，那個(gè)兩指交叉的訊息在我腦中一下子清晰了，結(jié)果也確實(shí)如同我心中所想的一樣。
  　　
  　　 我想我還會(huì)再去看看奎因的別的小說(shuō)，好給我這無(wú)所事事的暑假增添點(diǎn)樂(lè)趣。
•   　　偵探小說(shuō)看的不多，總的加起來(lái)估計(jì)20本都不到。
  　　
  　　這是我看的第一本埃勒里奎因的書(shū)，和日本作家比起來(lái)，詭計(jì)水平不輸他們，而且手法更加現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)潔。
  　　
  　　唯一的遺憾就是，翻譯水平雖不能說(shuō)差，但讀起來(lái)就是缺少一點(diǎn)通達(dá)之感?？赡茉髡唢L(fēng)格如此也有關(guān)系吧。
•   　　 奎因兄弟這次又玩了把大的：三位一體、兇手換尸炸死（而死者竟然是......)，神秘手勢(shì)......一切的布局都那么精密而巧妙，卻絕對(duì)經(jīng)得起推敲——在我看來(lái)，這就是奎因兄弟以及范達(dá)因不同于柯南·道爾和阿加莎的地方：少了些小說(shuō)的成分，卻豐富了嚴(yán)格的推理過(guò)程。而我，真心更喜歡前者。
  　　 奎因兄弟的四大悲劇系列已看完了兩部：《X的悲劇》和《哲瑞·雷恩的最后一案》。它們絕對(duì)不愧于被稱(chēng)為全世界水平最高的系列推理小說(shuō)之一。生動(dòng)的犯案以及破案現(xiàn)場(chǎng)、仿佛就在你耳邊的激烈討論、千變?nèi)f化活靈活現(xiàn)的人物設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)精巧的案情發(fā)展、嚴(yán)格致死的推理過(guò)程......真是對(duì)他們佩服地啞口無(wú)言，只能或膜拜或恍悟地嚎叫幾聲。
  　　 這個(gè)案子中，兇手的真實(shí)身份雖然在后面的內(nèi)容中才逐漸揭開(kāi)，但是奎因可以說(shuō)：“我們并沒(méi)有使詐啊，兇手可是從一開(kāi)幕就出現(xiàn)在你們面前了，只是一會(huì)死去，一會(huì)又換了身份，怪就怪你們不夠警覺(jué)，甚至有那么一點(diǎn)笨而已?！逼鋵?shí)，我早該想到德威特也是兇手的目標(biāo)之一，因?yàn)樵谀艨颂?hào)上兇手想要嫁禍與他，必然就是要至他于死地，但是我卻在一開(kāi)始糊涂地認(rèn)為德威特是兇手。
  　　 此外，在這個(gè)案子中有三處讓我拍手叫絕：一個(gè)是兇手三位一體的身份，一個(gè)是雷恩從第一人被害時(shí)就通過(guò)很簡(jiǎn)單的道理看出兇手是誰(shuí)卻因?yàn)闆](méi)有證據(jù)而絕口不提（足見(jiàn)奎因兄弟的嚴(yán)謹(jǐn)），再一個(gè)就是雷恩出于對(duì)德威特的保護(hù)而任其被當(dāng)做兇手，只在他差一點(diǎn)被判有罪時(shí)才出手相救。
  　　 而雷恩的個(gè)人魅力：老牌深受人們尊敬的莎士比亞戲劇演員及狂熱愛(ài)好者、熟練地唇語(yǔ)使用者、風(fēng)度翩翩而充滿智慧的性格特點(diǎn)、嚴(yán)謹(jǐn)卻藝術(shù)的推理風(fēng)格也為悲劇系列增色不少。
  　　 每次看完推理小說(shuō)都好久好久不能從書(shū)里回到現(xiàn)實(shí)生活中，雖然如此，可我仍然樂(lè)于一次次地深陷其中。
  　?。?012.7.19）
•   　　 第一次讀奎因的書(shū)，選了這本X的悲劇，過(guò)程很曲折，因?yàn)楹脦状蜗敕畔?，被警官調(diào)查繁瑣的過(guò)程弄得很累，幸好撐到了最后，不得不承認(rèn)邏輯很?chē)?yán)密，只是為了等一個(gè)精彩的結(jié)局必須忍受之前一些算是無(wú)聊的情節(jié)，不知道這種代價(jià)是不是值得？雷恩先生是個(gè)很戲劇化的人物。
  　　 總的來(lái)說(shuō)，還是各人有各人的觀點(diǎn)吧，如果欣賞邏輯的話，那真是一本好書(shū)，如果喜歡驚險(xiǎn)有趣的情節(jié)，那還是選現(xiàn)代比較流行的一些推理作家的吧。
  　　 我是打算全面向推理小說(shuō)這個(gè)讀者領(lǐng)域進(jìn)軍了，所以才打算先讀這些相對(duì)古老的來(lái)沉淀靈魂吶
•   　　有劇透。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　Y的悲劇兇手是被雷恩毒死的小孩，Z的悲劇加入了讓人討厭的薩姆小姐。最后一案推理不是那么無(wú)懈可擊。雖然這本有硬傷，一個(gè)聾子模仿陌生人的聲音說(shuō)話，但依然是系列里最好的。
  　　抱歉，我好像說(shuō)的不是推理。
•   　　奎因代表作。
  　　挺羨慕多人合寫(xiě)書(shū)的，感覺(jué)肯定很哈皮。
  　　
  　　本書(shū)據(jù)稱(chēng)是推理小說(shuō)的第三代（福爾摩斯一阿加莎二），然而風(fēng)格和前兩個(gè)時(shí)代卻很接近，沒(méi)有什么明顯的創(chuàng)新，甚至可以說(shuō)就是兩者的結(jié)合體。比如說(shuō)推理人物的性格塑造、變裝、敘事手法，都和前者很像。
  　　
  　　奎因的代表作據(jù)稱(chēng)為悲劇系列4本+國(guó)名系列9本。個(gè)人覺(jué)得能夠把一個(gè)系列都寫(xiě)到高水準(zhǔn)的是非常了不起的，因?yàn)楸娝苤ò⒓由?、東野等人都是在名作之外有著大量的失敗之作的?？蛑辽僭趚yz的悲劇連續(xù)寫(xiě)出三篇名作估計(jì)讓所有人都要刮目相看。
  　　
  　　再說(shuō)本書(shū)。首先說(shuō)純粹推理的作品是很不好寫(xiě)的，而且也不容易出彩?？虻淖髌窇?yīng)該是在所謂的黃金時(shí)代之后了。作品本身真的和阿加莎的作品很像。這種不完美的偵探的塑造也是如出一轍了。
  　　
  　　奎因的書(shū)是那種把線索全部展現(xiàn)給讀者，然后還設(shè)置有“挑戰(zhàn)讀者”這一欄目的，僅從這一點(diǎn)就能看出其水平還是很高的。
  　　
  　　以下是含劇透的簡(jiǎn)評(píng)。
  　　
  　　首先本書(shū)看起來(lái)真的很累！抱怨畢。破案之前的部分都讓人感覺(jué)太漫長(zhǎng)了，可能我還是不夠喜歡思考吧。
  　　書(shū)中的大部分的推理都是靠細(xì)節(jié)完成的，這一點(diǎn)不是很喜歡。當(dāng)然雷恩說(shuō)的話里有很多宏觀的東西，最后也解釋的完滿了。但是摳細(xì)節(jié)仍然不很喜歡。
  　　
  　　然后個(gè)人最不滿意的一點(diǎn)就是“變裝”！這個(gè)東西理論上真的可以么！當(dāng)然本書(shū)說(shuō)的是好的，首先雷恩的變裝很詳細(xì)也做了鋪墊；然后兇手的變裝已經(jīng)說(shuō)了他準(zhǔn)備了長(zhǎng)達(dá)五年之久，這也可以理解。
  　　但是如果說(shuō)兇手要把伍德和死去的列車(chē)員兩者給“擬合”到一起！那么這兩者不是應(yīng)該弄得非常像嗎??！那么在車(chē)上大家怎么會(huì)意識(shí)不到這一點(diǎn)?。。。?yán)重有問(wèn)題！
  　　另外書(shū)中懷疑了半天半天伍德到底是不是真的，誘導(dǎo)半天結(jié)果也沒(méi)弄出個(gè)正確結(jié)果傷感情，那你能不能別說(shuō)?。?br /> 　　另外，書(shū)中已經(jīng)說(shuō)明了雷恩的狀況。包括一開(kāi)始他完全是聽(tīng)著人家說(shuō)的情況，怎么就變成那么多的描寫(xiě)了?。”M管福爾摩斯也用的是這種方法，大家似乎默認(rèn)了！但是！這個(gè)從實(shí)際上和理論上都是不行的吧?。。。ú贿^(guò)對(duì)雷恩偵探蠻喜歡的）
  　　細(xì)節(jié)上說(shuō)！手指那個(gè)羅嗦了那么大半天！要不是看著是名作到這里我看不下去了就！手套的設(shè)置倒是確實(shí)不錯(cuò)！不過(guò)總覺(jué)得這個(gè)不是兇手的勇氣問(wèn)題了而是說(shuō)太危險(xiǎn)了沒(méi)人看見(jiàn)幾乎不可能吧！車(chē)票換口袋這一設(shè)置于我簡(jiǎn)直就是神細(xì)節(jié)！四分就沖這個(gè)給了！
  　　
  　　
  　　另外在書(shū)中最開(kāi)始把人物都列出來(lái)很好，阿加莎的作品也應(yīng)該這樣。
  　　
  　　以上。
  　　
•   　　在數(shù)不清的推理小說(shuō)中，位于推理小說(shuō)金字塔的塔尖部分無(wú)疑有X的悲劇的一席之地。在看完這部小說(shuō)之后，我認(rèn)定奎因?yàn)槲易钕矏?ài)的推理小說(shuō)作家。私以為一本推理小說(shuō)是否優(yōu)秀，結(jié)尾揭秘部分的水準(zhǔn)是一個(gè)很重要的評(píng)價(jià)指標(biāo)?？蛩赜羞壿嬛醯姆Q(chēng)號(hào)，而在揭秘部分配以大量的邏輯推理敘述，正是奎因作品的一大特色，而X的悲劇在這一部分堪稱(chēng)完美。曲折離奇的詭計(jì)配以嚴(yán)密完備的推理鑄就了X的悲劇的經(jīng)典。
  　　讀推理小說(shuō)，讀者享受的就是與作者斗智的過(guò)程?？虻男≌f(shuō)素以公平著稱(chēng)，所有的證據(jù)都呈現(xiàn)在讀者面前，只要讀者有心，便可以從小說(shuō)的字里行間找出關(guān)鍵的線索，探尋出兇手的真正身份?？蛐≌f(shuō)的另一大特點(diǎn)——兇手的意外性也在本作中得到了完美的體現(xiàn)，兇手的身份雖然意外，但是X的悲劇所給予讀者的近乎嚴(yán)密的推理論述，完全能讓讀者信服，絕不會(huì)讓讀者有受欺騙之感。本作在節(jié)奏控制上也堪稱(chēng)一流，雖然前期鋪敘案件的經(jīng)過(guò)，稍顯沉悶，但是中期的法庭推理十分精彩，讓讀者在小說(shuō)的中期就感受到一個(gè)小高潮，隨著小說(shuō)中后期的發(fā)展，逐漸會(huì)讓人不忍釋卷，直到最后哲瑞.雷恩娓娓道來(lái)案件的始末，讓小說(shuō)達(dá)到最高潮。
  　　我喜愛(ài)讀奎因的小說(shuō)，因?yàn)榭虻倪壿嬚撟C清晰嚴(yán)密，在看他的小說(shuō)的途中，我感受到真正是在進(jìn)行推理而不是在瞎猜的感覺(jué)。每個(gè)人都有自己的一套邏輯，挑剔的讀者也許會(huì)挑出X的悲劇中這樣或那樣的不合理之處，但是這些所謂的不合理大多數(shù)是讀者和奎因的邏輯思考方式有所差異造成的，而小說(shuō)本身的疏漏可以說(shuō)是微乎其微。因此，只要你是一個(gè)注重邏輯的推理小說(shuō)愛(ài)好者，X的悲劇絕對(duì)是一個(gè)很好的選擇。
  　　X的悲劇是哲瑞雷恩的初次登場(chǎng)，這位魅力不凡的睿智長(zhǎng)者，在加上日后三部作品的四幕悲劇中征服了眾多讀者的心，成為廣大讀者心中一個(gè)難以抹去的經(jīng)典人物。
  　　感謝奎因，感謝他帶來(lái)的這部推理小說(shuō)的王者——X的悲??！
•   不要讀時(shí)代比較久的推理小說(shuō) 評(píng)分高完全是因?yàn)闅v史地位 從現(xiàn)在的角度來(lái)看 是要大打折扣的 而且歐美推理小說(shuō)的翻譯也是個(gè)問(wèn)題
•   原來(lái)這樣啊，謝謝。
•   同意，雖然情節(jié)性、懸疑性可能有所欠缺，但他的推理嚴(yán)謹(jǐn)性無(wú)疑是非常高的。
•   歐美的喜歡阿加莎，奎因確實(shí)讓我很失望?？吹缴勘葋喚吞?，太裝了
•   有同感，真是看不下去。
•   不同意你的觀點(diǎn)，我覺(jué)得這本書(shū)非常精彩，可以和《東方快車(chē)謀殺案》相比了！?。?/li>
•   覺(jué)得歐美比日系好很多。
•   真的喜歡推理的人肯定喜歡奎因，樓主偽推理粉，鑒定完畢
•   樓上快別三個(gè)代表了
•   光是國(guó)名系列就有不少難負(fù)盛名之作。

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