下午茶

出版時(shí)間：20070926 出版社：洪範(fàn)書店有限公司作者：簡(jiǎn)媜
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內(nèi)容概要

　　一九八九年簡(jiǎn)媜輯印專欄文章《下午茶》一書由大雁出版，以茶喻人生之理趣。此洪範(fàn)版新編為作者於舊版三卷三十篇外，另增〈一碟流星〉三十六篇為第二輯，書題仍舊，幅度加倍，並選刊作者自繪插圖納入，重排精印。簡(jiǎn)媜散文托意深遠(yuǎn)，寓超越於平凡，結(jié)合知識(shí)與想像力，允為雋永可貴之藝術(shù)構(gòu)成。

作者簡(jiǎn)介

宜蘭冬山人，臺(tái)灣大學(xué)中文系畢業(yè)，曾任雜誌社編輯，並策畫「大雁當(dāng)代叢書」，現(xiàn)專業(yè)寫作，以散文知名，出版有集十餘種，多在洪範(fàn)文學(xué)叢書系列。

書籍目錄

[ 第一輯 ] 下午茶
[ 器之卷 ]
[ 茗之卷 ]
[ 韻之卷 ]
[ 第二輯 ] 一碟流星
茶餘飯後 ---- 小記洪範(fàn)版

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

　　書林一枝：關(guān)于簡(jiǎn)媜
　　
　?。牐牎　　　?br /> 　?。牐牎　　　?br /> 　　臺(tái)灣散文家往往天份極高，筆下的文字更是清新脫俗，出水芙蓉一般，確有中國(guó)大陸作家所不及處也，這大概與臺(tái)灣沒有發(fā)生文化斷裂的革命有關(guān)，保持了傳統(tǒng)文化的水土養(yǎng)分，故唯美文學(xué)在此地源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；雅者如臺(tái)靜農(nóng)、梁實(shí)秋、張曉風(fēng)、許達(dá)然、郭楓、王鼎鈞、蕭白、余光中等，皆為一代大家，妙筆可以生花。近年來(lái)又冒出一些新生代散文作家，譬如簡(jiǎn)媜吧，其散文別具一格，可謂是女作家中的“異數(shù)”，洗盡鉛華，獨(dú)具慧眼，以卓越細(xì)筆，描繪人間生活情態(tài)，常有惕然驚心的刻畫，令人如在盛夏平添一種寒意也。其雖為女性，但其文卻有著男性作家所不及之大氣。
　?。牐牎　　　?br /> 　　簡(jiǎn)媜（1961--）臺(tái)灣宜蘭縣人，臺(tái)灣大學(xué)中文系畢業(yè)。曾在佛光山翻譯佛經(jīng)，后任職廣告公司及雜志社，卸職后從事專業(yè)創(chuàng)作，目前主持大雁出版社。著有散文集多種，包括《水問》、《空靈》、《夢(mèng)游書》、《只緣身在此山中》、《月娘照眠床》、《七個(gè)季節(jié)》、《私房書》、《浮在空中的魚餅》、《下午茶》、《胭脂盆地》等作品。簡(jiǎn)媜以散文知名，其文字曾經(jīng)入選海內(nèi)外多種文學(xué)選本，獲得過臺(tái)灣島內(nèi)三大散文獎(jiǎng)。簡(jiǎn)媜的散文頗具古典文學(xué)的素養(yǎng)，傳統(tǒng)浪漫的情懷，而又帶著現(xiàn)代主義的虛無(wú)思想及后現(xiàn)代的解構(gòu)觀念。恰如旁人所說的“如看一路山水，如聞滿街市聲，如參一路禪意，還可兼想一路心事。”
　?。牐牎　　　?br /> 　　“‘三月的天書都印錯(cuò)，竟無(wú)人知曉?！@是簡(jiǎn)媜散文名篇《四月裂帛》的開頭，幾年過去了，依然記憶如新。最初接觸到簡(jiǎn)媜散文是她的那篇《漁父》，如果沒記錯(cuò)的話當(dāng)是在一本散文年選上看到的，那時(shí)給我印象極深，我以為這樣情感濃烈、文字詭譎的散文簡(jiǎn)直和李黎的《悲懷二簡(jiǎn)》有得一比。我曾經(jīng)有一個(gè)近乎偏激的論斷：大凡學(xué)中文專業(yè)的人寫出來(lái)的東西總擺脫不了一股雕鑿的匠氣?！钡?jiǎn)媜的文字顯然是個(gè)例外。惟其例外，才顯出簡(jiǎn)媜特立獨(dú)行的另一面。“我想掙脫”——簡(jiǎn)媜如是說。惟有掙脫，才能打破傳統(tǒng)散文之常規(guī)。
　?。牐牎　　　?br /> 　　以往對(duì)簡(jiǎn)媜散文的評(píng)價(jià)一般是認(rèn)為其：“就題材看，她寫愛情，寫童年，寫故鄉(xiāng)；所有這一切與別的女作家沒什么不同。但簡(jiǎn)媜在人們熟知的天地發(fā)現(xiàn)了一片新天地，她向更深的女性潛意識(shí)深處開掘，大膽而成功地寫’戀父情結(jié)’?！保钦孛髡Z(yǔ)）其實(shí)簡(jiǎn)媜散文的獨(dú)異之處在于她直面的是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的生存困境，這是簡(jiǎn)媜的生活現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，簡(jiǎn)媜接續(xù)的是臺(tái)灣散文中對(duì)現(xiàn)代都市病態(tài)的世風(fēng)人情昭揭的母題。作為現(xiàn)代都市的宦游人、漫游者，簡(jiǎn)媜時(shí)時(shí)刻刻準(zhǔn)備懷著夢(mèng)想流浪。而文字則是夢(mèng)游者的天堂，“它篡改現(xiàn)實(shí)，甚至脫離現(xiàn)實(shí)管轄?！保ā秹?mèng)游書》）
　　　　　　
　　“這個(gè)臺(tái)大中文系出身的女子不僅有著杜拉斯般的愛情使命感，更可貴的是文字在運(yùn)用古典意象上達(dá)到了‘存乎一心’之妙，所謂‘行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止’。譬如那篇篇幅極短的《相忘于江湖》，這個(gè)題目可不好寫，作者在文中刻意淡化了人物、年代與地點(diǎn)，寫出了一種灑脫之氣，有著宋元山水畫的意境。至于最有名氣的那篇《四月裂帛》，前人評(píng)述甚多，多有贊賞，我也不敢亂加評(píng)點(diǎn)，這確是簡(jiǎn)媜最見功力的文字，作品中那份真摯濃烈的情感叫人驚心動(dòng)魄。掩卷許久，心仍不能平靜下來(lái)。嗚呼，世間不成眷屬之有情人何其多矣?！庇行膬x簡(jiǎn)媜散文的人如是說。
　　　　　　
　　可能是長(zhǎng)久接觸佛經(jīng)的緣故，佛經(jīng)對(duì)她的影響極大，簡(jiǎn)媜在自己的散文世界里始終扮演著“千歲老人”或者“得道高僧”的角色，孜孜不倦地闡釋著自己的人生哲學(xué)，似乎臺(tái)灣的女散文家都有這種表達(dá)的欲望，相反她們對(duì)政治與現(xiàn)實(shí)一般比較陌生與厭倦，這與大陸女作家男性意識(shí)濃厚大有海峽之隔也。寫《野火集》的龍應(yīng)臺(tái)可以說是臺(tái)灣文壇的另類，其人其行，值得單獨(dú)論說。簡(jiǎn)媜的思想核心應(yīng)該說是宿命的，她對(duì)生命最本質(zhì)的認(rèn)知，就是要恪守既定的社會(huì)秩序，這種想法與時(shí)代已經(jīng)隔的很遠(yuǎn)了，女權(quán)主義可能更會(huì)不以為然的。但簡(jiǎn)媜自己卻是快樂的，性情如此，別人無(wú)法勉強(qiáng)。
　?。牐牎　　　?br /> 　　簡(jiǎn)媜的童年是在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大的，這必然會(huì)影響她的散文創(chuàng)作。而鄉(xiāng)村那種古樸、圓和、親切的氛圍讓她獲得的更多的是生存的寧?kù)o。譬如她在《水問·夏之絕句》寫道：“夏乃聲音的季節(jié)，有雨打，有雷響，蛙聲、鳥鳴、及蟬唱。蟬聲足以代表夏，故夏天像一首絕句。而每年每年，蟬聲依舊，依舊像一首絕句，平平仄仄平。”空曠悠遠(yuǎn)的夏天，夢(mèng)幻般的童年感觸，在簡(jiǎn)媜寥寥數(shù)筆之中呼之欲出。如此純真的情感在我們內(nèi)地作家的筆下非常罕見，我們已經(jīng)習(xí)慣于“革命不是談情說愛”的教育了，粗糙與暴力成為我們的日常生活，離溫柔有十萬(wàn)八千里的距離。我們一下筆，凌厲的殺氣已經(jīng)透散出來(lái)，化作匕首、投槍。
　?。牐牎　　　?br /> 　　后來(lái)，簡(jiǎn)媜背負(fù)行囊遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，走進(jìn)了繁華如夢(mèng)的臺(tái)北，領(lǐng)略都市的另一種況味。她如此期盼：“要經(jīng)歷多少黎明與黑暗的鞭笞，臺(tái)北才能悠然醒來(lái)，在歷史的巨冊(cè)20世紀(jì)那一頁(yè)，朗誦一首押中國(guó)韻的史詩(shī)?！痹凇陡≡诳罩械聂~餅》的集子里，簡(jiǎn)媜刻畫了臺(tái)灣社會(huì)上一些簡(jiǎn)單的人，描寫了臺(tái)灣社會(huì)上一些簡(jiǎn)單的事，然而在這些人與事中點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲透著她對(duì)人情、人性的渴慕，渴望回歸到以往一度體驗(yàn)過的和諧的人倫關(guān)系。這種對(duì)傳統(tǒng)主題的復(fù)歸，使得簡(jiǎn)媜的散文中彌漫了濃濃的古典主義情懷。畢竟曾經(jīng)深受過中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，她只能在這種影響下戴著腳鐐跳舞，無(wú)法擺脫的宿命成就了簡(jiǎn)媜的藝術(shù)風(fēng)格。
　?。牐牎　　　?br /> 　　身在城市，并沒有讓簡(jiǎn)媜對(duì)現(xiàn)代化的大都市產(chǎn)生好感。在簡(jiǎn)媜散文里透散出這樣的潛臺(tái)詞：喧囂的都市里找不到一片寧?kù)o之所，我們只有在沉思中，回憶過去，才能找尋到自己渴求的東西。正如但丁的詩(shī)句：在我人生行旅的中途，我迷失在一片不毛之地。簡(jiǎn)媜寫童年、寫愛情、寫故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土題材的作品，不時(shí)地滲透著這種思想。她的《五月歌謠》一文寫臺(tái)北，卻是這樣的筆墨：“頹廢的風(fēng)自半空席卷而來(lái)，在夜空與燈海之間，翻飛的紙張，如末世紀(jì)最后一場(chǎng)大雪?！逼漕j廢如此，對(duì)都市文明的冷漠與厭倦一目了然。城市真的讓人如此厭倦嗎？懷著深深的疑問我走出了簡(jiǎn)媜的散文夢(mèng)游書。

下午茶

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