蟹工船

用戶評論 (總計39條)

•   　　 這是一本浸透著工人血淚史的小說，穿上的蟹工們被監(jiān)工無情的壓榨著，資本家們打著為“大日本帝國效忠”的旗號去干一些資本主義壓榨和剝削勞苦大眾的勾當。
  　　 正文只寫到工人們第一次罷工被趕來的軍艦和士兵鎮(zhèn)壓，在后記中卻寫出了那些資本家的走狗——監(jiān)工，和被警察抓走的工會頭頭們的不同命運。作者有強烈的無產(chǎn)階級革命感，更加說明了作“走狗”是沒有好下場的，不尊重別人的人，別人也不會拿你當人。一味的“媚上”沒有自己的骨氣，是被人看不起的。
  　　 話說，在看完這本書的晚上，就被叫去吃螃蟹，一邊剝蟹殼，一邊還在回味著小說里的情節(jié)，不知不覺中就說出了“這些罐頭是用我們的血和淚做成的，一定特別美味吧”，遭來家里人一頓白眼......
•   　　受訪人：金卷俊洋 （26歲，日本籍，畢業(yè)于復旦大學哲學系，現(xiàn)任職于上海某日資成衣公司，業(yè)余組有THE SNOTS樂隊。）
  　　
  　　F VISA：《蟹工船》看完后的第一感覺是什么呢？
  　　
  　　金卷：吃驚。沒有想到日本有過那樣一段歷史。公司方面幾乎完全不考慮人權(quán)的問題，工人像奴隸一樣生活著。
  　　
  　　F VISA：不過日本現(xiàn)在的工作環(huán)境和當時完全不一樣了吧？
  　　
  　　金卷：嗯，完全不一樣?，F(xiàn)在雖然有種種不景氣，但即便是臨時工，工作條件也好多了。我覺得，大部分日本人是因為不了解國外的情況，只盯著自己的社會，結(jié)果完全不知道日本的好。
  　　
  　　F VISA：不過就像剛才說的，和《蟹工船》里的貧窮沒法比。
  　　
  　　金卷：是的，我想那種絕對貧困基本消除了，但是社會階層的分化在加大。二三十年前的日本社會有很龐大的中產(chǎn)階級，貧富差距不大。而現(xiàn)在有不少人落到了所謂下流社會，同時流行起了WINNER（勝者）/LOSER（敗者）的說法。人的生活好像就是趕班車，錯過一班就成為LOSER，而且永遠翻不了身。另外日本社會很喜歡比較，很多時候自己的價值和幸福度要通過和別人的比較才能確立。
  　　
  　　F VISA：怪不得泡沫經(jīng)濟破滅后LV在日本還是很好賣。
  　　
  　　金卷：嗯，那個是最明顯的比較，另一方面也說明日本社會確實富裕。高中女生打工一段時間，也能買得起名牌手提包。
  　　
  　　F VISA：說起打工，日本的臨時工人數(shù)在增加是嗎？
  　　
  　　金卷：是的。泡沫經(jīng)濟破滅后，大公司很希望削減成本，雇臨時工對資方來說是很合算的，因為不用買保險，裁員起來也很方便。這樣的臨時工一般由勞務(wù)公司組織，勞務(wù)公司從中收取中介費，這一點和小說里倒是有點像。請稍等（轉(zhuǎn)身打開電腦，上網(wǎng)搜索，向采訪者展示網(wǎng)頁）。你看，這是2004年通過的《勞動者派遣法》，這樣日本企業(yè)可以更容易地雇傭臨時工，我認為這是經(jīng)團連游說政府的結(jié)果，這個經(jīng)團連就是由大公司和財團代表組成的。
  　　
  　　F VISA：有人反對這樣的立法么？
  　　
  　　金卷：做這個網(wǎng)頁的人應(yīng)該就是反對者。你看下面有很多對《勞動者派遣法》的批評?，F(xiàn)在的年輕人越來越多地使用網(wǎng)絡(luò)，看電視的人越來越少，因為電視是被大資本家控制的媒體。
  　　
  　　F VISA：既然年輕人對社會現(xiàn)狀有不滿，為什么不通過選舉來解決問題。比如抗議甚至阻止類似《勞動者派遣法》這樣的法律通過？
  　　
  　　金卷：日本是個老齡化的國家，參加選舉的也是老人比較多，年輕人的政治想法不容易通過投票來表達。而且從年輕人在學校受到的教育也有問題，學生對“愛國”沒什么概念。簡單說來，年輕人如果不出國，很可能根本意識不到自己是日本人?？傊毡救似鋵崨]有大家想象中的那么團結(jié)，尤其在年輕人中，流行著一種變了味的“個人主義”。就是萬事以自己為先，要求別人什么都聽自己的，把所謂的“個人”和“個性”放到很大很大，同時又不愿意承擔自己的義務(wù)和責任。
  　　
  　　F VISA：嗯。“個人主義”原本沒那么糟糕。它的前提是義務(wù)的承擔和對個人選擇的負責。那個秋葉原的殺人犯如果意識到這一點，可能就不會下手這么狠。你一會兒還有事吧，那我抓緊時間繼續(xù)。能談?wù)勀阍谏虾５墓ぷ髅矗?br /> 　　
  　　金卷：好的。我在成衣業(yè)工作，是一家在日資公司在上海的分公司。我們有點像一家中介，負責聯(lián)系中國的供貨商和日本的客戶。我在上海的收入不如在日本的同齡人，不過生活質(zhì)量不錯。我的弟弟在日本，在一家大公司做白領(lǐng)工作。他每天加班到10點左右，周末陪女朋友、購物、打掃，屬于自己的時間幾乎沒有。我在上海每天5、6點下班，很少加班的。所以有自己的時間練習貝斯，組織排練和演出。
  　　
  　　F VISA：這個我倒沒想到，你的老板不錯嘛。
  　　
  　　金卷：因為中國的供貨商都是準時下班，我們聯(lián)系不到下家的話，加班也沒用。其實在日本的總公司還是每天加班到很晚（笑）。
  　　
  　　F VISA：你對日本共產(chǎn)黨有什么概念么？他們的主張，最近的活動什么的。
  　　
  　　金卷：我完全不知道。日本共產(chǎn)黨給我的感覺是非常遙遠和邊緣，影響力很小。我想絕大多數(shù)日本年輕人都不會注意他們。日共比較有名的是在60年代，我父親在念大學的時候。
  　　
  　　F VISA：對，弄出了不少新聞。那你和日本的年輕人都對那段歷史沒什么興趣么？我的意思是現(xiàn)在的年輕人好像對歷史普遍沒興趣。
  　　
  　　金卷：（笑）聽起來像老人家的抱怨啊。幾千年前的古埃及人就這么抱怨了，在他們的壁畫上有老人對年輕人的抱怨，被抱怨的年輕人活到現(xiàn)在也已經(jīng)兩千多歲了。
  　　
  　　F VISA：囧，那我豈不是更老了（笑）。
  　　
  　　金卷：我還是建議日本的同齡人多去國外走走。去歐洲、去中國、去非洲都可以。日本每年出國旅游的人當然很多，不過興趣大多停留在表面。來上海吃吃小籠包、看個東方明珠什么的。我的意思是日本年輕人有條件去國外住上一段時間，比較深入地去理解當?shù)氐奈幕?，這樣再反過來看自己的國家和文化，也會有新的認識。我覺得日本文化不單單是藝伎、茶道，文化可以是廣義的。日本人現(xiàn)在的禮貌、守信也是從長久的歷史里發(fā)展起來的。
  　　
  　　F VISA：你也是出于這樣的考慮來到中國的么？
  　　
  　　金卷：應(yīng)該是的。在中國，生活還充滿了各種可能性，這個是我在日本不可能擁有的。
  　　
  　　F VISA：那有什么代價么？
  　　
  　　金卷：如果說代價的話，可能是收入沒日本高吧。
  　　
  　　F VISA：但這點對你不成問題吧。
  　　
  　　金卷：是的，完全不是問題。我不看重那些“價值”。這可能和我的家庭有關(guān)吧。我的家族從武士時代起世代行醫(yī)，從來沒有間斷。我的爺爺做過軍醫(yī)，但這段經(jīng)歷好像給他很不好的回憶，所以后來一有機會，他就轉(zhuǎn)行去做船醫(yī)了。就是那種一年三分之二的時間都漂泊在海上的遠洋輪船醫(yī)。這樣他開始有機會和海外接觸，這一定影響到了他的世界觀，對子女的教育也開始不同于一般日本人。我的父親報考大學那年正趕上學生運動的高潮。他投考的東京大學干脆停止招生。第二年再考的時候，競爭當然格外激烈，于是沒被東大醫(yī)學院錄取，轉(zhuǎn)去了千葉大學，也沒有學習醫(yī)學。家族的行醫(yī)傳統(tǒng)就這樣結(jié)束了，好在爺爺對此也表示接受。我的一位叔叔學了心理學，在東南亞的一家螺絲公司干了幾年后，帶家人一起回了岡山老婆的娘家。在鄉(xiāng)下蓋了一幢房子后就定居下來，每天種種地。我回去見過他，感覺他生活得很健康，他還和我聊了老子和莊子（笑）。爺爺自由派的教育方式也遺傳給了我的父親。我從很小的時候就有了選擇的自由，不過父母也會說清楚選擇的后果，這個必須自己承擔。
  　　
  　　F VISA：鄉(xiāng)下生活也好，來中國念哲學也好，都是很明確的自我選擇。這是一種能力。
  　　
  　　金卷：沒錯。我在復旦大學念書的時候，身邊太多的同學缺乏這樣的能力。他們都是很會讀書的好孩子，各方面的能力也很強。不過說到個人選擇和個人責任方面，則是娃娃級的水平。他們回答不好“你想做什么？”這樣的問題。他們的回答都是從別人或者媒體上得來的。中國和日本的社會心理是相類似的，日本人會說“出頭的椽子先爛”，中國人也會這么說。所以說，真正的個人主義是需要拿出勇氣的。我能夠理解那些從《蟹工船》里獲得同感的上班族，畢竟早上9點擠東京的地鐵不是什么開心的事。
  　　
  　　但現(xiàn)代社會還是有更多的可能性。下流社會的年輕人在打工之余可以選擇不去秋葉原和彈子房，他們完全可以通過網(wǎng)絡(luò)來自學充電。FREETER應(yīng)該看到這一點，自己更加努力。我手頭有個很好的例子。我在東京的一位朋友，原來是物流行業(yè)的，但他很有經(jīng)濟頭腦，業(yè)余會自己炒外匯，掙了600萬日元后就結(jié)婚，并且有了個孩子。不過由于種種原因，他突然離婚，由于婚禮花了不少錢，而且要承擔孩子的高額撫養(yǎng)費，他欠下了1000萬日元的債務(wù)，還辭了職。說實話我當時挺擔心他，并且預感到他可能就此落到下流社會，從此不得翻身。但后來的結(jié)果是他在家埋頭苦學了半年，真的是心無雜念、非常努力地學習。然后就通過了外匯交易員的資格考試，被一家金融公司聘用。雖然現(xiàn)在的薪水不高，但我相信他的年薪不久將超過1000萬日元，超過所謂WINNER的標準。這樣的可能性在《蟹工船》時代是不存在的。
  　　
  　　F VISA：謝謝，的確是很生動的例子。不好意思，已經(jīng)超過你說的采訪時間了。說句題外話，你正在學習意大利語么？本子上面是你的筆記吧。
  　　
  　　金卷：是啊。意大利語夠難的。不過服裝業(yè)也好，搖滾樂也好，歐洲有很多自己的想法，我想學完意大利語后去那里看看。
  　　
  　　* 原要附在人民文學出版社的本子里，后被斃。謹以此文紀念三年Freeter生活。
  　　
•   　　 也許我們曾理所當然地以為，在中國、在革命已經(jīng)式微的今天談?wù)摗案锩笔且环N奢侈、無奈甚至諷刺。而在日本、在這個高度發(fā)達的社會里卻暗涌著一股“赤色”的思潮。被奉為日本無產(chǎn)階級文學“圣經(jīng)”的《蟹工船》在八十年后重獲追捧，小說再版、加印，電影版、漫畫版、舞臺版紛至沓來，入選2008年日本十大流行語。有趣的是，熱心擁躉中不乏被認為是冷漠、自私、一切無所謂的日本的80、90后。小林多喜二筆下的“博光丸”在新世紀的光與影中復活，這是日本式“紅色文藝”的懷舊翻新，還是流行文化的匆匆過往？是歷史的善意巧合還是意料外的情理之中？或許只能從船舷邊的咸味海風中尋求答案。
  　　
  　　
  　　 “嗨，要下地獄嘍！”
  　　 兩個蟹工倚著甲板欄桿，望著像蝸牛伸展開身子一般環(huán)繞著海灣的函館市街區(qū)。他們中的一個扔掉了快要燒手的煙蒂，隨口啐了一口吐沫。煙蒂嬉戲似地翻著筋斗，順著高高的船體落了下去。他渾身散發(fā)著酒氣。
  　　
  　　 堪察加海像一頭等候多時的餓獅一般猛撲過來。蟹工船簡直比一只小白兔還要弱小。朔風卷起的漫天飛雪，看上去像一面卷動著的白色大旗。天色越來越暗了，但洶涌的海浪絲毫沒有平息的跡象。
  　　
  　　 小說在開篇先用素描筆法勾勒出蟹工疲憊、無奈的神態(tài)，不著痕跡地以“煙蒂的翻滾”帶來些許輕松的審美，可能是意在緩和“要下地獄”的沉重。這一“輕”一“重”的巧妙安排，反映出蟹工將地獄般的勞作習以為?！嘀凶鳂泛团e重若輕是迫于無奈，也別無選擇；也是將矛盾按下不表，為后文情節(jié)的發(fā)展留一個伏筆。
  　　 接著作者運用排比和比喻羅列了“博光丸”上工作環(huán)境的各種臟亂差，滲出文字的惡心教人讀起來直皺眉頭。有人曾精辟地將小林的這一技巧評論為“過剩的比喻效果”，多重意象的疊加營造出一種超現(xiàn)實的幻覺，場景的不斷轉(zhuǎn)換借用了電影的蒙太奇手法。
  　　
  　　 《蟹工船》講述了一個并不復雜的故事。1920年代，日本漁業(yè)公司的蟹工船“博光”號從函館出發(fā)，顛簸在堪察加海的驚濤駭浪之中，駛向日蘇邊境海域作業(yè)。幾十名蟹工命懸于手拿皮鞭、吆五喝六的監(jiān)工手里。工人們在暗無天日、煉獄般的環(huán)境中賣力，受盡虐待，不滿和反抗的情緒日益增長。一次意外中蟹工船拋錨在蘇聯(lián)海岸，.工人們受到俄國人和中國人的“赤化洗禮”，上船后準備罷工。雖在“日帝護航軍艦”的干涉下失敗，但馬上發(fā)起了第二次斗爭，并獲得成功。
  　　 小說取材于真實事件，1926年因“秩父號”沉沒而引發(fā)媒體對蟹工船問題的追蹤報道成為小說的直接素材。
  　　這是一部意義和影響遠大于其文字情節(jié)和內(nèi)容架構(gòu)的小說，篇幅不足百頁緊湊完整，無一處閑筆，圖窮匕見、單刀直入的版畫風格：棱角分明、張力凸顯。與其說是浪漫的文學，更像是一本操作性極強的實用“罷工指南”技術(shù)手冊。
  　　 作為一部功能性很強的小說，《蟹工船》也因其時代背景所限，難以逃離階級文學“簡單粗暴”的樊籬。人物設(shè)計簡單化，善惡道德判斷兩極化和一邊倒，不外乎“群眾斗惡人”，一而衰再而捷的喜聞樂見的戲碼。檄文般的振臂高呼不乏“就這樣，他們站起來了——又一次地！”的結(jié)尾，但如細心閱讀也不難發(fā)現(xiàn)：作者努力在作品中再現(xiàn)蟹工的真實狀態(tài)，小林筆下的工人是未經(jīng)刻意拔高的、“原生態(tài)”的、直率而可愛的人。
  　　 將《蟹工船》作為一部青春文學來解讀，或許就能夠擺脫傳統(tǒng)的意識形態(tài)審美的條條框框，繞開枯燥的“階級”、“革命”話語。將人還原給“人”：處在蟹工船這個特殊“場景”中具體的、鮮活的人——蟹工，這些原本是礦工、農(nóng)民、漁民、學生、小販出身的年輕的人們，設(shè)身處地地關(guān)注他們的生存狀態(tài)和欲求需要，才會理解斗爭是他們的唯一的、本能的選擇。
  　　 因為他們每天需要面對的是“壯實得像個建筑工地頭領(lǐng)的監(jiān)工淺川”，一只腳踩在鋪沿兒上，不時地用牙簽剔出塞在牙縫間的東西，一邊說道：“我們不能把蟹工船事業(yè)僅僅看作是某一家公司的利益，這可是個國際性的大問題。這是一場事關(guān)我們?nèi)毡镜蹏嗣駛ゴ筮€是老毛子偉大的，一對一的戰(zhàn)斗！你們必須知道，是為著日本帝國的偉大使命，我們才拼著命去北海乘風破浪的！”
  　　 淺川與蟹工們的第一場對手戲就基本奠定了他隨后的基本扮相：總是將乏味的捕魚撈蟹無限神圣化，包裝成日蘇間的“漁業(yè)戰(zhàn)爭”；總是企圖用一通家國天下、民族主義的說教把工人們侃暈，煽動起“奴隸”們的勞動熱情，好少吃幾碗飯、多逮幾只蟹。
  　　 如果按照戲曲的臉譜來劃分，淺川無疑是“黑臉兒”、集眾惡于一身的大反派。對工人極盡呵斥、辱罵、鞭打、恐嚇之事，當?shù)弥腥艘虿豢叭淌?，私自藏匿時他懸賞“發(fā)現(xiàn)雜工宮口者，賞蝙蝠牌香煙兩盒、手巾一條”，他親自書寫“此人不忠，沒病裝病，不得松綁”的紙牌，掛在骨瘦如柴的學生漁工的脖子上，作為捕蟹公司代言人的他與船長搶占權(quán)威、搶奪話語權(quán)，執(zhí)意要強壓一頭。當友船“秩父號”接連發(fā)來SOS信號緊急求援時，他果斷指示船長不予理睬，坐等對方沉船。幾百條人命的頃刻間喪身也不敵“公司投過的保險”可以大賺一筆的誘惑?！安┕馓枴睂嵲谑菧\川的個人王國，“淺川就是蟹工船，蟹工船就是淺川?！?br /> 　　 與之相對的，作者小林多喜二卻沒有著力呈現(xiàn)一個“紅臉兒”的“正面形象”或者“好人”來與淺川呼應(yīng)。取而代之，他把蟹工作為一個整體形象表現(xiàn)。整部小說中出場、有臺詞的蟹工和雜工不下二十人，卻幾乎都無名無姓，戲份也沒有太多集中到哪幾個角色身上的跡象。關(guān)于這一點，小林在與評論家的通信中也坦然承認：所謂“主人公”的缺失是為了凸顯集體的嘗試。
  　　 蟹工船盡是些破船。工人們死在北鄂霍次克海，和丸之內(nèi)大廈內(nèi)的大老板們毫不相干。
  　　 不尊重勞動者做人的尊嚴，當他們的利用價值被耗盡后，便像使用過的工具或器物那樣將他們丟掉。文學評論家小森陽一在漫畫版《蟹工船》的推薦語中說：日本的許多年輕人強烈地感受到“那里面描寫的，就是我們自己的現(xiàn)實?！?br /> 　　 小林多喜二傳奇而短暫的一生將他定格在了知識青年、文學青年、革命青年的標簽上。人生因傳奇而短暫，因短暫而傳奇。我一直以為世人是偏愛那些早逝的英年的，比如這位29歲便被東京筑地警察署特高拷打致死的消瘦的年輕人。因為鎖定在青春的文字里的永遠是不羈與希望，是反叛與抗爭。我想：青春是可以不朽的。
•   　　摘自《中新網(wǎng)》 作者：芝 櫻
  　　
  　　　 時代呼喚共鳴。70多年前由日本無產(chǎn)階級文學作家代表小林多喜二著的小說《蟹工船》而今再次榮登日本各大書店熱銷排行板，得到讀者特別是年輕人的喜愛，進入文庫本銷售量前3名。
  　　　　小林多喜二，1903年生于秋田縣農(nóng)家，因家境貧寒不得不投奔在白海道小樽經(jīng)營面包房的叔叔，他一邊在小樽商業(yè)學校學習一邊在面包房幫工，畢業(yè)后就職于銀行。身處底層的他，從小對窮人，對弱勢群體充滿了同情和憐憫。有一次偶遇一位被強行賣到妓院的17歲少女，不禁心生同情，四面八方借錢來為其贖身。在那個時代，需要救濟的窮人實在是太多，小林深感僅憑個人的力量是遠遠不夠的，于是拿起手中之筆，痛斥時弊，揭露丑陋，想以此喚醒大眾。當時正逢社會主義思想覺醒，他傾慕高爾基，對資本主義制度的黑暗及存在的種種問題提出尖銳的批評，并竭盡全力去幫助勞動者，爭取勞動者該有的合法權(quán)利和待遇。1924年，與友人一起創(chuàng)辦了《光明》雜志，1928年3月15日，發(fā)表了批評政府對小樽共產(chǎn)黨壓制的文章，得到廣泛注目。1929年因發(fā)表了一部描寫銀行和地主聯(lián)合起來剝削農(nóng)民為題材的小說《在外地主》招致解雇。也就在此年他發(fā)表了小說《蟹工船》。這部小說描寫的是一群失業(yè)。走投無路的勞動者以及被蒙騙上船的少年們，長年漂泊在無邊無際的大海上，忍受著殘酷的工作環(huán)境，在監(jiān)工的嚴厲監(jiān)視下從事著非人的艱辛制蟹勞作。最后勞工們終于忍無可忍，團結(jié)起來，與統(tǒng)治階級展開了一場血腥的抗爭活動。該小說最初發(fā)表在一份叫《戰(zhàn)旗》的雜志上，雖日本政府立即下令禁止發(fā)售，但作品仍以驚人的速度銷售著，單行本也被搶購一空。中國在1930年最先翻譯出版了這部名著，小林多喜二還專門為中國讀者寫了序言?！缎饭ご肥切×值某擅鳎彩沁@部作品惹來了殺身之禍?？芍^成也蕭何敗也蕭何。
  　　　　1930年，他遷移東京，不久被捕。1931年1月22日囚禁達7個月之久的小林多喜二被保釋出來。出獄后，小林多喜二又寫了中篇小說《組織者》、《新女性的性格》（后改名《女子》）和長篇《轉(zhuǎn)型期的人們》。同年10月加入共產(chǎn)黨，1933年2月20日被再次逮捕入獄，當晚，因遭受毒打而犧牲在獄中，年僅29歲。
  　　　　日本戰(zhàn)敗，小林多喜二作為反對軍國主義的作家代表而得到社會及世界的高度好評。1974年他的一生被拍成電影搬上了銀幕。曾經(jīng)救助過的少女由大家熟知的日本演員中野良子扮演。
  　　　　隨著日本戰(zhàn)后經(jīng)濟的高速成長，勞動環(huán)境也隨之得到了大力改善，加上蘇聯(lián)共產(chǎn)主義的崩潰，人們對共產(chǎn)主義及無產(chǎn)階級的關(guān)心越來越少，小林差不多也被人遺忘了。
  　　　　然而沒有想到的是最近幾年《蟹工船》卻突然爆發(fā)出驚人的活力，書被不斷加印，據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計，單單今年就賣了2萬7000冊，加上以前銷售的，總共已達110萬部，這在日本出版史上也屬罕見。東銀座出版社還考慮到現(xiàn)代年輕人的喜好，于去年專程出版了漫畫版。初版5千部１個月就賣完，現(xiàn)在是第3次印刷。
  　　　　為何此書如此熱銷呢？靜下心看看其實我們不難發(fā)現(xiàn)，它與日本最近的經(jīng)濟，社會環(huán)境等等有著割舍不了的情結(jié)。1990年，日本泡沫經(jīng)濟崩潰后，長期一蹶不振。現(xiàn)在很多企業(yè)為了降低成本，提高利潤，逐年在減少正社員的雇用，取而代之以臨時工或契約社員，像這類沒有固定保障的人群被人們稱作working poor。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計，2005年日本人的人均所得是287.8萬日元，而2006年年收200萬以下的人已超過1000萬，他們中的很大一部分人因租借不起房子只好在網(wǎng)吧過夜，也被稱為網(wǎng)吧難民。而且這群人往往都是最近幾年踏上社會的年輕人。
  　　　　朝不保夕，風餐露宿，漂泊游蕩，沒有穩(wěn)定的家，沒有老后的保障，他們的情景與70多年前小林描寫的《蟹工船》中的蟹工們有著何等驚人的相似，時代雖不同命運卻一樣。共鳴是作品的生命，很多讀過此作品的年輕人都說，書中描寫的事好像就發(fā)生在自己身邊，書中人物就像自己的兄弟，倍感親切。據(jù)介紹讀者群80％是10多歲到40多歲的人。
  　　　　《蟹工船》像一盞令人悲痛的路燈，照出了當今社會的貧富差距。
  　　　　現(xiàn)在的時代是沒有英雄的時代，他們讀作品，更多的是喜歡作品本身，而不是把作家當成什么英雄來崇拜。他們感興趣的是主人公的故事，是作品的描寫手法，換句話來說，純粹就是把它當成一件文學作品在欣賞，而不是左翼的小林，這也可以說是新小林像。
  　　　　小林的復活不代表左翼文學在日本復活。社會在變革，變革中的社會卻沒有相應(yīng)的新思想，徘徊，迷茫的年輕人被殘酷的現(xiàn)實壓迫著，看不到明天，于是只能到描寫追求真理的古典作品中去吸取營養(yǎng)，也許這也可以說是古典作品的魅力之一。
  　　
  　　
  　　
•   　　正社員 企業(yè)為其繳納各種保險金的正式社員，基本上是終身雇傭制，退休后生活會很有保障。
  　　
  　　契約社員 合同制員工，企業(yè)不為其繳納各種保險金。因為需要自己繳納各種保險金，其工資相對正社員來說要高一些，但是地位沒有正社員高。
  　　
  　　囑托社員 屬于短期契約工，一般是企業(yè)對那些有專業(yè)特長的人進行高薪、短期的雇傭。囑托社員的起始工資會比一般新人社員高很多，但對公司來講，比起培養(yǎng)一個同樣水平的人所花費的費用要少得多。而且，萬一不合適也可以隨時解雇。
  　　
  　　派遣勞動者 由人才派遣公司通過派遣的形式從事勞動的人。這種關(guān)系由人才派遣公司于用人企業(yè)之間簽訂勞動者派遣合同而成立。勞動者的工資由中介公司支付。
  　　
  　　承包勞動者 與承包合同乙方建立雇傭關(guān)系，并接受指令進行勞動的勞動者。與派遣勞動者不同，承包勞動者并不從承包合同甲方那里接受勞動命令。這種關(guān)系，由承包合同甲乙雙方簽約而成立。
  　　
  　　from:《窮忙族——忙碌階層的哀與愁》門倉貴史 著 袁淼 譯 中信出版社 2009年6月）
  　　
•   　　前半本是原著和相關(guān)評論，后半部分是漫畫版。在國內(nèi)還真是難得啊。正版印刷果然棒，網(wǎng)點紙非常清晰，而且開本比一般臺版漫畫要大，看起來很舒服。
•   　　我對《城畫》的推薦有點盲目相信。
  　　當我看到日本East Press 出版社要把文學經(jīng)典改編成漫畫的報道時我心花怒放拍手稱快。我向來贊成把高深簡單化通俗化。真理么，本來就該讓普羅大眾了解理解的，束之高閣又何益。厚厚的幾大本，誰樂意看。當年明月開了先河，謝天謝地，他成功了。讓那些批判的衛(wèi)道士們見鬼去吧，只有普羅大眾才能萬歲。
  　　而漫畫，日本永遠都走在前面。連《資本論》都敢改編，可知這幫鬼子把漫畫玩兒得多爐火純青了。
  　　我飄到在安陽的夜晚下雨了，在安陽夜晚冷清的新華書店里，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了這本《蟹工船》，是改編的文學作品之一。我拿著那本書，問營業(yè)員，有這個漫畫版的《資本論》嗎？營業(yè)員明顯不熟業(yè)務(wù)，被我給問愣了，答非所問地應(yīng)付一句，就那一本。我走遍書店每個角落，知道必然沒有，不過買到這本也相當滿足。
  　　在安陽去北京的長途大巴上，我看完了漫畫。
  　　書厚厚的，按漫畫格式，從左手邊翻開是漫畫開篇，右手邊翻開是小說文字版。漫畫有160頁，小說部分不到一百頁。我看完漫畫，匆匆瀏覽了一下文字版，發(fā)現(xiàn)基本一樣，便沒有讀下去。
  　　漫畫風格是類似《七龍珠》那種，我還挺喜歡。原諒我一個漫畫白癡，只能用可憐的一點漫畫經(jīng)驗作比，具體畫家風格我是一概不知。文字部分基本和小說契合，有些場景描寫干脆直接全部用小說原文，所以相當于同時欣賞了小說。所幸小說對心理描寫不多，漫畫很容易就展示了原文要表達的內(nèi)容。所以，看漫畫是了解名著的捷徑。
  　　小說雖然描寫簡單，卻是很嚴肅的主題。小林多喜二在經(jīng)過大量考察和調(diào)研后寫出此驚世駭俗的小說，控訴資本主義制度對人的殘酷壓榨，“將整個資本主義世界，罐裝進這部小說中?！薄?929的緊張環(huán)境里，小林因此被殺害。70年前的“黑色星期四”之后《蟹工船》再次流行跟當前經(jīng)濟危機和日本經(jīng)濟衰退有關(guān)。
  　　彼岸的我們，就當了解一段歷史，理解一種罪惡，看到一種希望吧。
  　　書是人民出版社出版。我們可以讀出兩種意思。
  　　期待看到其他書的漫畫版。
  　　
•   　　關(guān)于人文社的這版新版《蟹工船》可以說看點和亮點也是蠻多的?，F(xiàn)在我就把我的看法觀點給大家分享下吧。
  　　其一，是關(guān)于兩個版本的合訂，這是個不錯的創(chuàng)意，可惜稍顯不適的就是它的排版不算完美，讀起來有些稍許不適，但是這不是主要的，假如你用批判和審視的眼光去讀這本舊作新譯本的話，排版倒是顯得不重要了，的確，它主題太多深刻和尖銳了，以至于我會忽略掉排版上的不適。
  　　其二，就是關(guān)于本篇譯本的了，這版譯本說來其實有些段落讀起來還不是很流暢，有些地方用詞也顯得不妥，太過北方味道的方言式對話和段落不少，雖說要顧忌到可能原文用的日語方言的關(guān)系，但是我個人覺得還是用普遍用的表述來翻譯比較穩(wěn)妥。至于，這次被引進的漫畫版的切入點和版本可以說還是蠻可圈可點的，深刻的表現(xiàn)了原作的故事情節(jié)和主題。可惜在沒有對比過讀破版的《蟹工船》的前提下，這版漫畫我很喜歡，甚至推崇。另外，這次的新版全本譯文可以說是個看點，當然那些描寫也是對環(huán)境描寫的補充，可以說，以前的適當?shù)膭h節(jié)雖說無妨理解，但是缺少文字張力這點也是顯而易見的吧！
  　　其三，是關(guān)于作品的一些相關(guān)導讀和介紹的補充可以說，很到位，有些評論資料也是給作品最好的注解，同時也利于我們體會里面的主題，
  　　
  　　最后，我想說的是，有社會的存在，就會有各種階級存在，這是無關(guān)政體和國體的構(gòu)成的。這也不得不說到現(xiàn)在在國家改革開放的初級階段，不得不說國內(nèi)的有些制度的不健全和有些公權(quán)力的濫用，造成了許多的不公，我們不斷從報上看到黑礦里有無良老板，只為賺錢而讓許多辛苦打工的務(wù)工人員由于種種事故造成的悲劇，也有看到無論在國內(nèi)的大小城市，由于制度不健全，有些人工資會被拖欠，社會福利沒有保障的狀況也也很多。所以說，“蟹工船”上描寫的那些不公和壓迫，現(xiàn)在還是存在的。當然現(xiàn)在在來談階級斗爭很不適宜，但是我真的希望能夠看到國內(nèi)的工會制度，和勞動保障制度的健全是迫在眉睫的。有勞動既有應(yīng)有所得，也是社會和諧的標準之一。當然每個人都有向上努力攀爬和爭取財富的權(quán)利，我是希望大家都是憑著良心的吧，而不是犧牲掉某些人的利益甚至生命。
  　　
  　　我想用《銀英傳》里楊威利的觀點來結(jié)束這書評?！皣业姆睒s和穩(wěn)定，不是靠政治口號和階級對立的，而是要靠各個階級的合理分配和制度的不斷完善達成的?！?br /> 　　
•   　　 在雜志上看到推薦這本書，然后又因為一次去書店找沒找到而一定要看這本書的情況下，終于買到這本書并看了。
  　　 我可以從作者小林老師的文字里看到一幅幅蟹工生活的生動畫面，卻還是不能很清楚地體會到那字里行間深刻的意義?？赡芙K究還是年代和我的生活有差得遠了點，又或者是我的文學修養(yǎng)達不到感悟當時的環(huán)境和當時人們的心境。所以覺得好似知道他在訴說什么，卻難找出當中最核心的意義。
  　　 嗯，是值得反復看的書啦，至少在我還沒徹底看懂這本書之前，一定是值得我研究并反復看的佳作。
•   　　這幾天都睡得頗晚：讀寫畫跑，趕一些任務(wù)，忙著奔波著，靈魂要跟不上腳步了；最期待的就是洗漱后躺在小床上，開小燈，讀一小段《蟹工船》。它并非休閑小品，更象是戰(zhàn)斗檄文，“林中響箭”。可是，在睡前讀上一讀，讓我覺得愜意和溫暖。這就象一個英國作家描繪的那樣，在深夜的火爐前讀著行人在凄慘之夜的泥濘中顛簸行走，那是一種美妙的享受。
  　　
  　　這樣說，似乎辜負了小林君的美意。似乎讀完了《蟹工船》，應(yīng)該拍案而起控訴資本主義的萬惡制度才對。但又覺得若要向小林君學習、向他的生活和戰(zhàn)斗經(jīng)歷學習，應(yīng)該不是這樣的辦法?？磿行×志哪曜V，在他短暫的廿九年華中，少時愛水彩畫，愛寫和歌，演童話話劇，愛和平，反對對華戰(zhàn)爭，做過待遇優(yōu)渥的銀行職員（后因?qū)懽鞅緯晦o退），為賣身女贖身，寫作也是如武士用劍，從容沉著?？葱×志恼掌?，還有他躺在屋中和眾戰(zhàn)友在一起的遺照，正如他的文字一般，如此樸素而深厚，如此激昂而沉靜。我想，還能怎么樣呢？不要急于去戰(zhàn)斗去抗爭去吶喊，去真實地體驗生活，才是“第一要務(wù)”，此后，才有實事求是的寫作和動靜合宜的行藏吧。
  　　
  　　而只有細膩地愛生活的人，才能如此敏銳地寫非人的生活吧——尤其是寫出在非人的生活中的溫暖和幸福。我的觀感就是這樣，讀這本書，覺得有趣，快意，對工人的親切多于對資本家的憎惡。一來那是一個遙遠的時代，我們都知道無產(chǎn)階級革命應(yīng)該怎樣了；二來我的父母都是工人，他們的朋友也多是，我愛他們，尤喜和爽朗而清貧的工人交談過往。在我看來，小林君真切精準地寫出了他們的情感，他們也真正值得書寫。他們太不同于愁容滿面的現(xiàn)代的年輕的人們了?，F(xiàn)代的年輕人，即使是工人，也習慣于攀比賺錢的多少，處境的優(yōu)劣，有房無，有車無，對生活缺少熱誠，精于算計，不團結(jié)，不大度，不純粹。他們被總結(jié)為“貧而不清，富而不貴”。我想，人是不可能毀于困頓的，正如書中所述，這只能讓人們更團結(jié)，即使麻木的人也會清醒而明智地求生，去投身工會和給他們真切希望的黨派；而人是可以毀于平庸享樂的，讓人斗志凋零，不辨南北，丟掉勇氣，迷失在生活的棉花套中。人的幸福固然可喜，追求幸福的能力更為可貴，那才是人的閃光之處吧。
  　　
  　　我想，只有大筆如椽，才愛寫海上勞工。夏衍的《包身工》，直接地學習了它的筆法，它的取材，甚至是它的情懷，成為中國報告文學的開山之作。而這個時代的文學講究技巧，講究風格，講究情調(diào)，惟不講究立身之本了。是的，這個時代盛產(chǎn)悲傷，卻不生悲憫；盛產(chǎn)奮斗者，卻不敬信仰；盛產(chǎn)偷窺式的寫實，卻對勞苦大眾的樸素之實退避三舍。所以需要這樣的書，讓更多的人看到，即使不從事文學寫作，對“直面人生”也是有益處的吧。我勸我輩讀書人，吃點素的，讀點質(zhì)樸的，身體力行，為社會做一點有用實事，比那些虛的浮的高的響的，要好得多了。
  　　
  　　所以我對這本書的包裝也有一點小小的意見：如果封面能沿用老舊的封面感，漫畫的字體更粗糙、更手寫一點（我相信原版應(yīng)該是這樣的），我會買兩本。一本放在床邊，和那些單純可愛的蟹工們一起哭一起笑；一本送給我將來的孩子，告訴他/她，如果你遭遇不公和不幸，看看這本樸素而有力量的書，看看這些曾經(jīng)的無產(chǎn)者吧。
  　　
•   　　 （一）
  　　 這是本很特別的書。剛拿到手，一種歡喜便油然而起。
  　　 一改往昔紅色主旋律的裝幀設(shè)計，人民社這款最新的《蟹工船》大膽使用了藍色系，因與眾不同而分外搶眼。那是一張包含著海天一色，希望之色，自由之色的封面。如果說紅色代表著革命，是形式，是途徑，那么藍色則代表著自由和獨立，是目的。世事變遷，前者的形式會變換，而后者則是人類永恒的追求之一，亙古不變。讓我不由自主的想起了法國經(jīng)典影片《藍》。強烈的渴求突破了內(nèi)心激烈的掙扎，每個人都會做出自認為正確的選擇。
  　　 被資產(chǎn)階級以固有模式不斷壓榨剩余價值的蟹工們幡然醒悟，在人性與尊嚴的雙重折磨下，這群勞動者最終選擇了“戰(zhàn)斗”。信誓旦旦，緊握雙拳，振臂高呼。海平線上光芒萬丈，希冀的目光映襯著希冀。一場變革即將來臨。期待這樣的一次閱讀旅程：于無聲處聽驚雷。
  　　 書的驚喜延續(xù)至翻頁。左右可翻，漫畫、文字本兼具，每一邊都是一次波瀾壯闊的旅程。把自己置身于洶涌險惡的大海上，老境頹唐飽經(jīng)血雨風霜的那艘中古船似乎離我們并不那么遙遠。歷史不可復制，而歷史卻把人們帶入了一個驚人的輪回，演繹著職場上的人生百味。
  　　 （二）
  　　 “嗨，要下地獄嘍！”無論是漫畫版抑或小說原作，開篇便單刀直入為小說定下基調(diào)。本無意在一開始就試圖尋找小說與現(xiàn)實的契合點，然而近來一個結(jié)伴而行的實習生朋友幾乎每日進公司前都會向我嘮叨“好累啊”、“我不想去上班”，不禁引我浮想聯(lián)翩。這些內(nèi)心的聲音無獨有偶的發(fā)生于嶄新的一天的初始，重要的是在開工之前。
  　　 一個看似戲謔式的開場，卻道出了一種習以為常，對壓迫的屈服、對苦難的順從。初級的阻抗以一種言語的外溢展現(xiàn)，我朋友的例子本不足以作為一種現(xiàn)實的參照，但我相信，同有積怨的人們也都會在不經(jīng)意時尋找自我釋放與心靈解脫。對實習生而言，競爭激烈、崗位緊缺的情形下，需要一種對于就業(yè)壓力的宣泄，她抱怨重復、瑣碎而辛勞的日常工作，抱怨沒有分文酬勞的實習生活，這誠然是現(xiàn)實生活中不滿因子的外顯。然而，抱怨之后呢，一如往常的再一次投入免費勞動的懷抱。
  　　 這仿若一場自導自演的笑話似的，歷史、現(xiàn)實中總有幾多相像，而透過表象《蟹工船》展現(xiàn)在我們眼前的則更多了幾份深刻。
  　　這是一艘名為“博光號”的蟹工船，原型是一艘叫“博愛號”的船。1920年左右及之后的一段真實的歷史現(xiàn)實引發(fā)一名本十分稱職的銀行職員小林多喜二強烈的斗爭意識，使他開啟了無產(chǎn)階級文學的浪潮，帶動了一場勞苦大眾爭取自由和獨立的運動。如果說“博愛號”將人道主義化身為監(jiān)禁勞動者人身自由的一座海上監(jiān)獄，那么“博光號”，在我看來，則具有了雙重寓意，它不僅深刻鞭笞了地獄般的海上剝削與壓迫，還寄予了一種對于未來獨立與自由的希望。
  　　 還是先來見識一下資本主義的丑惡鬼臉，多么冠冕堂皇啊。“而且我們還肩負著解決日本國內(nèi)日益嚴重的人口問題、糧食問題的使命。”“……是為著日本帝國的偉大使命，我們才拼著命的去北海乘風破浪的！”這是監(jiān)工一腳踩著鋪沿兒上趾高氣昂，一面牙簽剔著牙縫飛揚跋扈教唆的話語。一場國際間的政治經(jīng)濟的利益競爭，一塊僅一艘船就能掙上幾十萬日元的大蛋糕，肥肥的油水統(tǒng)統(tǒng)進入資本家的口袋，他們的眼里除了發(fā)臭的金錢便一無所有。
  　　 書中尚有多處語言描寫堪稱經(jīng)典，在此唯舉其一。一艘秩父號蟹工船在險惡天氣航行中發(fā)出了求救信號，“博光號”蟹工船的船長本打算前去營救，而監(jiān)工輕蔑的反斥道，“喂，這到底是誰的船？這可是公司花錢租來的！只有公司代表須田和我的話才算數(shù)！你覺得你是船長就了不起啊，其實連茅坑的手紙都不值！懂嗎？卷進那種閑事，一個禮拜就泡湯了！開什么玩笑，一天都不許耽擱！再說秩父號還有一大筆保險呢，破船，真沉了反倒賺了?！敝盟陌俣鍡l人命于不顧，把一個船長的人格尊嚴侮辱得不堪入耳，人竟然可以忘乎所以到如此地步實在令人發(fā)指。
  　　 怒發(fā)沖冠如我者幾欲拍案而起，小林多喜二的筆力可見一斑?！坝械拇湛账硕嗄隉o人問津，像個站立不穩(wěn)的‘梅毒患者’只等著沉海了，卻不知羞恥地在表面濃妝艷抹一番，轉(zhuǎn)到函館來了。”隨處可見的比喻，字字機杼，或針鋒相對，或旁敲側(cè)擊，每一筆都直透敵人心臟。無論是船只、罐頭、螺旋槳，還是漁民、學生、礦工、監(jiān)工，仿佛一草一木都在以不同的方式直接或間接的控訴著、斗爭著，甚至是詛咒，當然，渺渺大海上的船只又怎會有一草一木呢，有的滿是臟臭的各種化身，令人嗤之以鼻。譏諷中便也收獲了一種酣暢淋漓的快感。
  　　 百般壓迫的人終究要反抗的?！跋牖蠲?，起來！”這是學生出身的漁工最為得意的宣傳口號。蟹工船上的勞工們也用招貼畫進行斗爭前的宣傳。他們計劃著、組織著、準備著，一次失敗無妨，為了活命，他們選擇再一次站起。
  　　 在中國的歷史上，雖說沒有貼上什么資本主義的標簽，然而所謂“潛規(guī)則”運作下的壓榨、剝削卻比比皆是。都說勞苦百姓的力量太小、聲音太弱，如同馬克思比喻的一麻袋毫無組織的土豆。顯然，作為土豆的百姓依靠的是來自上方的陽光雨露，尚且得以安居樂業(yè)，由此而產(chǎn)生的生活模式則是依賴與被動的，是一不小心就會被人牽著鼻子走而心驚膽戰(zhàn)的日日夜夜。注意馬克思的比喻中有一關(guān)鍵詞——無組織，倘若有組織，哪怕一窮二白也將是一個全新的未來。組織的核心是既要有領(lǐng)導者又要有堅強的后盾——團隊凝聚力。且看《蟹工船》中的第一次罷工運動，前者的失敗在于四百多名的勞苦大眾，最后僅派出了九名代表，勢單力薄的他們沒有船上幾百人的蟹工的響應(yīng)，盡管敵人也只有十來人，而爭取自由和獨立的革命在仰仗兇狠、仰仗強大的后援的對手面前是難以有成效的。
  　　 仿佛是剎那間，耳畔回蕩起了國際歌，“……這是最后的斗爭，團結(jié)起來到明天……”這是所有無產(chǎn)階級的信仰者最強大的共鳴。
  　　齊心協(xié)力、共同抗衡，蟹工船上，來自天南海北的人們可以一同站起。蟹工們本有著爭取人格和尊嚴的訴求，雖然是船上最不起眼的勞工，但他們的勞動直接關(guān)系著資本家們的收成，他們又是作為重要的，因此，有著強大的用罷工爭取獨立、自由未來生活的資本，可是他們畢竟失敗了一次，他們中并不是所有人都在第一時刻覺醒，不是所有人都能把未來看清。越廣泛的團結(jié)越有利于奪取最后的勝利，越多人加入斗爭的隊伍，人民的力量就越發(fā)強大，甚至可以戰(zhàn)無不勝。于是，人們發(fā)現(xiàn)了，我們的運動，我們的故事需要面向更遼闊的疆域進行傳播。
  　　 宣傳，無論是口口相傳，還是其他任何方式，一種訴求的激發(fā)，一種真理的宣揚，一種真相的揭示，來的恰如其時。
  　　 （三）
  　　 曾經(jīng)的《蟹工船》，令日本帝國主義心驚肉跳，惱羞成怒將小林多喜二打死以平復內(nèi)心的惶恐。戰(zhàn)后日本，經(jīng)濟實現(xiàn)了高速增長，籠罩在世界經(jīng)濟大國光環(huán)下的數(shù)十年間，《蟹工船》成了一本幾乎被遺忘的文學作品。然而，又有誰會想到，突然有一天，它竟再一次出現(xiàn)在日本民眾的視野中，在2008年如驚天響雷一般轟動了日本社會。市場需要宣傳，而我更愿意相信《蟹工船》是一本不脛而走的經(jīng)典，而這一年所承載的這個時代正又在歷史不經(jīng)意的輪回中為經(jīng)典提供了一片沃土。
  　　 稍加了解日本政治的人應(yīng)該知道，2009年的大選自民黨敗得徹底，徹底倒令行家驚詫。突然的慘敗絕不可能因一時一事的疏忽而釀成的，不是民主黨有多好，而是自民黨太差勁了。差到連世襲傳統(tǒng)下的親朋好友們也對自家人失去了信心，都無力幫落難中的兄弟們拉上幾票了。連年經(jīng)濟的衰退，民眾貧富差距的日益擴大，這是日本人難以接受的現(xiàn)實。因此，他們渴求的是“變革”，是改朝換代。所謂“蟹工”而引發(fā)的“窮忙”的自嘲浪潮便也成了必然，這是一種反抗的呼聲。《蟹工船》讓他們仿佛如夢初醒，內(nèi)心的強烈共鳴，現(xiàn)實的極大映射，我似乎可以看到他們奔走相告時依舊難抑內(nèi)心的激動，好若遇見了命運的轉(zhuǎn)折，望到了希望的曙光。因此，對于《蟹工船》一時間百萬的銷量有著特定的政治經(jīng)濟社會因素的影響，別國很難復制。
  　　 盡管如此，《蟹工船》依然是一本值得珍藏的好書，無論從文化心理認同還是其文學性本身，都值得當代的年輕人一睹為快。
  　　三十多年前，在上海上演了一出話劇叫《于無聲處》，一本《天安門詩抄》，一首《揚眉劍出鞘》，一石激起千層浪：人民不會永遠沉默！道出了所有人對真理的渴望。正是那一聲“于無聲處聽驚雷”，驚醒了一群又一群人的良知。如同這一出老戲三十年后再一次搬上舞臺，讓眾多八零后們熱淚盈眶，新時代的年輕人們對于老舊的、革命的、那個時代的故事依然能夠獲得感動與啟迪，《蟹工船》本身的魅力也足以讓年輕人“站起來”。
  　　 如果說這一本《蟹工船》真正的魅力何在？我覺得就在于它用形象的故事道出了真理。隨著中國經(jīng)濟的日益發(fā)展，公平、開放的市場，資本的競爭也不斷加劇。滿腹怨氣的小白領(lǐng)或者實習生們或許能從中看到資本主義丑惡的本質(zhì)，以泄心中的不滿，尋求一種內(nèi)心的平衡；企業(yè)的老板們恐怕應(yīng)該從中吸取些教訓，收斂氣焰，更人性化的對待下屬們……
  　　 這本左右可翻的新版《蟹工船》，囊括了漫畫、全文本以及解說、作者簡歷、年譜等相關(guān)內(nèi)容，可謂周全。漫畫版近兩旁切口處的詞語標注，把那些似乎早已遠離人們視線語詞再一次拉了回來，時而恰到好處。漫畫版與小說原作在故事結(jié)構(gòu)和個別細節(jié)上略有差別。
  　　 我從漫畫版讀起，受益于書中各輔助性資料，在切身的閱讀體會中深深的被小說原作折服，感嘆：嗜書癮大者，漫畫尚可不看，而小說絕不可不讀也。
  　　
•   　　 知道小林多喜二的名字還是在中學時。歷史課本上印了一幅他的側(cè)面肖像，清瘦又有些憂郁，無精打采的樣子。介紹時尤其提到了他的早逝，大約三十歲光景時便在監(jiān)獄里死去了?？偸遣蛔杂X地將小林多喜二與同樣出現(xiàn)在課本上的那位令人印象深刻的鄒容聯(lián)系在一起：一樣漫溢的才華，一樣羸弱的模樣，一樣的英年，一樣的牢獄之災(zāi)，最后是一樣的結(jié)局?；蛟S還要注意的是，他們也都是在同一個時代里。不知怎的，他們兩人的黑白肖像在我的頭腦中幾乎成了那個動蕩時代的日本與中國青年的象征或符號：一個憂郁而敏銳，一個激動而亢奮，但大約在內(nèi)心里都是悲哀著的。
  　　
  　　 《蟹工船》據(jù)說拜新近的金融危機所賜在國外再度風靡，中文新版的推出大概也應(yīng)了這潮流。書的裝裱我很喜歡，一本薄薄的小書被象征著“無產(chǎn)階級”的紅色封皮所包裹，封面是一幅版畫，描繪出在工業(yè)時代種種符號之上的一個充滿力感的勞動者——喻意很明顯，暗合了書中的內(nèi)容。
  　　
  　　 如果“一口氣”可以用來形容一個多小時的時光的話，那么說我一口氣讀完了它并不失當。很難不跟隨小說中那條船的命運而漂蕩，你大概會知道將要發(fā)生什么，但是當它真的到來時還是禁不住震驚與概嘆。的確，我從讀書識字開始便在學校里被強迫灌輸了許多毛骨悚然的恐怖景象。監(jiān)獄的殘酷與陰暗，工廠的壓迫與欺凌，敵人的兇惡與嗜血，社會的腐敗與骯臟。當然，那些令人發(fā)指的種種罪惡都屬于一個被稱為“舊社會”的遙遠的年代。于是，在被鬼魅一般的幻影所驚嚇過后，自然而然地會萌生出對自己所置身的“新社會”而慶幸與感激。但，那種毫無思辨能力的幸福感只不過是另一種被人居心叵測而有意營造出來的幻覺罷了。那么，便可以說《蟹工船》里的人和事，非但沒有在這個時代消失，相反卻在這個時代里變本加厲地茂盛繁衍。只不過，政治家或理論家們會發(fā)明出種種遁詞與借口，一次又一次巧妙地將這個世界的本來面目精致地包裹一新。
  　　
  　　
  　　 若是銳意概括的話，《蟹工船》的情節(jié)說起來出奇簡單，一群被雇傭的人在殘酷現(xiàn)實的逼迫之下而漸漸聯(lián)合在了一起，喊出了樸素的口號，確立了樸素的目標，最后為之而斗爭，當然定會遭遇到失敗，但終于會成功。這樣的套路或邏輯甚至可以說是老生常談的平庸，但無論我怎樣苛刻總會承認其中記述的那些苦難卻是真實而鮮活的，若一部作品會讓讀它的人感同身受，想必就是成功的——在我看來這便是《蟹工船》最可以稱道的地方?？嚯y之后，是對苦難的反抗，這反抗帶來了新的希望。幸好，《蟹工船》在此處結(jié)了尾，把這反抗而帶來的希望的夢做到了此處。否則，它必然是尷尬的。我只能說它過于簡單而樂觀，對人性和社會的觀察喪失了先前文字中的敏感與敏銳。從某種意義上來說，我覺得作家的“樂觀”總是一劑不大負責任的毒藥，尤其是對于“社會小說”而言，“大團圓”式的喜慶結(jié)局只會證明它在此處停止了深入的思考。
  　　
  　　
  　　 所有人都知道，“王子與公主從此幸福地生活在一起了”是童話里慣常的結(jié)尾。如果我們是在安慰臨睡前的孩子，那么大可不必追究他們“幸福地生活在一起”之后究竟怎樣。但稍有生活閱歷與常識的人一定知道，在這故事的結(jié)尾處才應(yīng)該是個故事的剛剛開始?！缎饭ご肪褪沁@樣一個童話，它沒有描述王子與公主在一起之后究竟怎樣的企圖、能力與使命。所以，在閱讀完畢《蟹工船》之后，接著閱讀看似與其風馬牛不相及的《動物農(nóng)場》會是不錯的組合搭檔。因為我的判斷是，“蟹工船”之后究竟發(fā)生了什么，在“動物農(nóng)場”里會找到最為合理的答案。
  　　
  　　書評轉(zhuǎn)自顯的博客：
  　　原址：http://star82618.blogcn.com/diary,27869529.shtml
  　　
•   　　聽說此書在日本又開始流行了.
  　　可在中國還是流行著川端和村上.
  　　于是評論家們很著急.
  　　大家都去看看.
  　　他只活了29歲.
  　　
•   　　我很少看小說, 這次是被出版商的一句"80年前日本無產(chǎn)階級的經(jīng)典之作. 再度火爆日本,風靡西方,震撼世界"引誘上鉤了. 不過讀完還是有點得益.
  　　
  　　我是出生在改革開放以后的, 也沒有了解過以前對于階級的討論是怎么樣的, 不過似乎現(xiàn)在是沒有什么人還會提無產(chǎn)階級工人階級了. 陳丹青說城市里的工人正在逐漸消失, 取而代之的是農(nóng)民工. 我認為, 他說的是狹義的從事工業(yè)生產(chǎn)的工人, 廣義的城市里的工人其實還是普遍存在的. 那些用自己的體力腦力拼命工作的受雇傭者, 辛勤汗水卻換不來等價的回報的人還是很多的. 只是現(xiàn)在大家吃得飽了穿得好了, 也就口上埋怨一下罷了.
  　　
  　　在<蟹工船>里還有一些特殊的工人. 他們似乎比普通工人地位要高, 譬如監(jiān)工和船長, 但實際上他們跟普通工人的實質(zhì)相同, 都不過是受雇傭者. 這些人其實最為悲哀, 在對待比自己等級低的工人狐假虎威(如監(jiān)工), 或是懦弱偽善(如船長); 在面對自己的雇主時又要卑躬屈膝, 逢迎討好. 在雇主和受雇傭者發(fā)生矛盾時往往是兩邊不是人, 沒有立場, 沒辦法有立場.
  　　
  　　其實不喜歡該小說的一些環(huán)境描寫拖沓累贅, 雖然明明知道作者是想先建立一個場景, 然后再敘述里面的故事. 我還是喜歡余華<活著>里面的那種寫法, 看得真不累.
  　　
  　　最后, 這本書說的故事很簡單, 就是一些工人因受不了資本家的剝削而罷工. 幾乎沒有懸念, 有些地方甚至有頭無尾讓人摸不著頭腦. 沒了.
•   　　不屬于蟹工的蟹工船
  　　□三皮
  　　
  　　
  　　
  　　這樣的一個故事，三四百人遠離大陸到海上去捕蟹，死守汪洋之中一個季節(jié)，就地制成罐頭由交通船運回陸地，過去的交通船會帶去一些好的訊息、或者噩耗，偶爾也會送去一場露天電影以及燒酒和紙煙。驅(qū)逐艦不時緊隨，在工友眼中，個個驕傲地以為是帝國的軍艦，就理當保護帝國的子民……這故事要這樣來講，不免多出溫情的調(diào)子。其實與溫情無關(guān)，《蟹工船》寫到的還是反抗。是一個階層被迫無奈的覺醒。
  　　
  　　故事結(jié)尾怠工升華成罷工，終于失敗，而又再度燃起。這只是一條軸，穿插著憤懣與苦思，矛盾直指監(jiān)工淺川，事實上這個人物寫得并不成功，過分臉譜化了，是看得出來的狡獪、蠻橫。大凡能看得出的惡皆非極惡。這也沒辦法，《蟹工船》到底是個中篇，沒有篇幅容小林多喜二去深掘根本，他需要強烈且鮮明的對比，以此標明事態(tài)進展的順理成章。
  　　
  　　我看本書新版廣告，這樣寫：一個似曾相識的故事，一個可以發(fā)生在許多國家的故事，一部栩栩如生而又深刻得令人震撼的小說。除了深刻，這倒是段信評。在我看來，這書的妙處不在其深刻，倒在其淺顯，有時候深刻是不容易迅即切入內(nèi)心的，卻是淺白的道理更足以瞬間浸入普羅大眾的心靈。
  　　
  　　到1930年代《蟹工船》首現(xiàn)中國，魯迅即給出評價：“日本普羅列塔利亞文學迄今最大的收獲，誰都承認是這部小林多喜二的 《蟹工船》。”70余年過去，這話似乎依舊成立，大抵是普羅列塔利亞業(yè)已式微之故，便是普羅列塔利亞（法文prolétariat﹑英文proletariat的音譯。源出拉丁文proletarius，原指古羅馬社會的最下等級。今指無產(chǎn)階級。）這個名詞恐怕許多人也得翻閱辭典才可通曉其本意了。至少于我是如此這般。
  　　
  　　當然，這一點并不障礙我去領(lǐng)會多喜二狀物、繪景、敘事的功力，究竟是小說嘛，總要靠文藝去渲染意圖。全書比喻連綿，觀察且多細微，細節(jié)處理著實了得：譬如說五瓦小燈泡，先比喻成尿泡，再比喻成腐爛的“紅姑娘（茄科植物，夏天結(jié)紅色漿果）”，總歸不會直接說成五瓦小燈泡；又譬如二章起始，寫經(jīng)過留蔭海面，初遇蒙蒙細雨，那雨絲是“姜黃色”的，不停落在同樣顏色的渾濁海面上。到第六章起始又寫雨——“同天空一樣灰暗的雨點，落在同樣灰暗的海面上?！闭啃≌f里你根本看不到明媚，有的只是灰暗。這就有點白樺派有島武郎的派頭了，只不過多喜二的寫景更其功利一些，里面實實在在充塞了蟹工的灰暗心境。
  　　
  　　主題過于顯明之后的文藝讀來難免讓人有圖解的憋悶，再偉大的思潮亦有說教的成分?！缎饭ご凡⒉焕?，到最后一章，怠工領(lǐng)袖言論已失去早先生活流的自然，連原先的結(jié)巴也字正腔圓起來。道理固然正確，卻多少丟了生氣。如此狀況大約是多喜二到底尚未接觸日后轟天蓋地的普羅列塔利亞革命之故。即便是普羅列塔利亞也得從原生態(tài)的現(xiàn)實之中汲取養(yǎng)分，方足以敘寫出彼時彼地的動人瞬間吧。
  　　
  　　但這并不影響《蟹工船》的好，也許是不經(jīng)意的既有習慣使然，那些大半部自然流的書寫已然定出了小說的基調(diào)，無需批判，就只由部分蟹工一味從蟹工船上回首岸上生涯，即已足夠比對當時苦境，從而覺悟蟹工船不是蟹工的船卻倒是蟹工葬身之船，以致自發(fā)生出抗爭的本體欲求來。
  　　
  　　很奇怪的是，閱讀《蟹工船》中，我連帶想到的既非《共產(chǎn)黨宣言》，亦非《湖南農(nóng)民運動考察報告》，卻是諸如茨威格《象棋的故事》、錢鐘書《圍城》第一章漂流在海上的郵輪以及康拉德的海洋小說、梅爾維爾的《白鯨》與沈從文一葉扁舟之上寫出的《湘行散記》和葬身汪洋的泰坦尼克號……這真是很奇怪的聯(lián)想，委實有點出格了，大大不敬似的。而游思若此，刻意疏遠卻也不能。
  　　
  　　究其緣由，想必是想到那些一樣在水上消磨掉一段時光的人大多竟也是活在二十世紀初葉前后。這里面有身世詭異的棋手、浪蕩不羈依靠麻將度日的海歸，還有紙醉金迷立意遠游的末代貴族、滿目瘡痍辛酸于故里變色的返鄉(xiāng)文人……
  　　
  　　他們飄蕩在不同的水域經(jīng)營一段屬于自己人生，而同一時期，蟹工則停滯在堪察加的漁船上不由自主的過著由他者主宰的不幸一生。這樣的比照到底牽強附會了一些，無非是閱讀中的遐想。有時候倒覺得這樣的遐想并非一無是處，至少讓我更清晰地看到那個山雨欲來風滿樓的悲慘世界，是多重的、立體的：有多少鶯歌燕舞就有多少顛沛流離。恰恰是如此比照，使得蟹工的革命必然而然。
  　　
  　　我不曉得有多少人如我這般不著四六地讀掉《蟹工船》，也許他們會想得更多，也許他們就只從文本出發(fā)，抑或從那些蟹工的不堪與不屈中看到自己生活的影子。是該省思的時候了，哪怕在這樣一個鶯歌燕舞的時代，更多的蟹工依然活在淺川者流的監(jiān)視之下，過著不屬于自己的日子。
  　　
  　　
  　　零九年二月二十三日
  　　
  　　
  　　
•   　　 “監(jiān)工帶著他的嘍啰，一夜巡視三次。一發(fā)現(xiàn)三四個人聚在一起，就厲聲哄散......無形的鎖鏈，只是肉眼瞧不見就是了。”
  　　 譯者葉渭渠先生在序言中寫道，由于日本近年來進入所謂“格差化社會”，貧富差距增加，《蟹工船》喚起了日本社會底層“新窮人”的共鳴。
  　　 重溫《蟹工船》，軍艦背后的國家強力、函館背后的資本力量和船上各色人等的復雜情緒，依然存在并影響著我們的生活。我們與80年前的蟹工并不遙遠，今天，生命可以在黑窯里被任意踐踏，監(jiān)工的幽靈始終在我們左右，如何避免像小說末尾的“再一次開始新的戰(zhàn)斗”，卻又能以較低成本換來社會的公平正義，實在是令人深思的問題。
  　　 如報上所說，《蟹工船》的再版是一次社會現(xiàn)象而非文學現(xiàn)象。但愿那些創(chuàng)作諸如“縱做鬼，也幸?！钡闹袊膶W愛好者們能看看它。
•   其實人的本質(zhì)都差不多。
•   很好奇啊，這篇對話具體又是怎么一回事呢？LZ是本書的譯者嗎？
•   真正的個人主義需要勇氣——無論在日本還是中國社會，這些高速發(fā)展的國家，都是如此吧
•   文采不錯呀親~~
•   日本出了多個漫畫版本，老兄手里的不是East Press版哈。
•   請問“向日葵”是一本什么樣的書呢，我對這個比較感興趣，因為我喜歡向日葵~呵呵。。。
•   謝謝！最后一句引用得很不錯啊。
•   嘿嘿。第239期的《城畫》P103。
•   唔？是什么？
•   額。就是做的關(guān)于《蟹工船》的專題。挺好的。你可以看看哈。
•   在博庫看到此書。。。對于包裝同感。。。
•   不好意思打擾大家了！
  這是一個奇怪的，有一年多歷史的QQ群，也是一個有著優(yōu)良傳統(tǒng)的高質(zhì)量QQ群.歡迎大家加入（非商業(yè)廣告）：
  討論電影，音樂以及各種奇聞軼事
  這兒主要討論各種經(jīng)典的電影（包括恐怖片，科幻片，驚悚片，倫理片，紀錄片等），以及一些真正經(jīng)典的音樂（搖滾&JAZZ&古典&流行），但不僅僅限于這些.還討論一些鮮為人知的奇聞軼事。大家一起體會電影和音樂中美麗的瞬間，也可以互相交流各自經(jīng)歷過的奇聞軼事，或者知道的好故事都可以拿出來分享。
  堅決拒絕和過濾掉一切文化垃圾，讓我們一起探討這些藝術(shù)的真諦，或者一起在每個人的故事里探索更多不為人知的秘密。
  Welcome to Bizarre, Welcome to join us, We are all bizarration!
  群號：58750896
  另：管理員請不要屏敝我的用戶啊，我是遵紀守法的好公民呀，只是想找?guī)讉€愛好相同的朋友！跪謝??！
•   前輩！
•   說得真好?。讉€選段都很有代表性~~
•   西方的文學批評甚至整個現(xiàn)代文學本就是中產(chǎn)階級的庸人坐在書房里的幻想產(chǎn)物，學校訓練讓人們很自然的對一切文本進行無害化處理，無產(chǎn)階級需要淺易的作品，更需要一塊強大的理論陣地
•   樓上一針見血
•   khjk
•   AYE
•   得看看……
•   看來小師也是周老師的學生
•   上海譯文版的出來了，我們這書店里全是巨幅海報。
•   昨天看了這本書，很贊你的評論
•   知道這本書是通過《書城》，具體的哪一期，是不記得了。昨天剛把電影看了，印象最深刻的就是這幫蟹工在想到他們死后會投胎到哪一家的時候，很震驚，這也正反映了人在貧困下的無奈，表達得特別好，有時候語言說說不清楚當時的感受的，但是很興奮我能找到共同的讀者。謝謝你的評論。

相關(guān)圖書

• 船訊
• 論解釋：弗洛伊德的哲學
• 論正義
• 蝴蝶痣姑娘
• 鋼の錬金術(shù)師（15）
• 鋼の錬金術(shù)師 （17）
• 裸足天使
• 假日陷阱
• 媽媽親手做小學生用品
• 初回限定特裝版 鋼の錬金術(shù)師 （14）
• 代號R密件
• 初回限定特裝版 鋼の錬金術(shù)師 （18）
• 人類性心理
• 嘉爾曼 高龍巴
• 我一個人的風情
• 親子美味料理
• 小朋友最愛吃的點心
• 一級棒！造型壽司卷
• 中國現(xiàn)代小説史
• 基本人權(quán)
• 日本海軍史
• 韶山志
• 清代學者像傳合集
• もやしもん(4) 限定版
• もやしもん 5 おまけ付き―TALES OF AGRICULTURE (5)