攝影構(gòu)圖

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

•   　　《攝影構(gòu)圖學(xué)》是一本老書，1983年出版，至今已有30多年歷史，作者是兩位美國(guó)人。
  　　
  　　記得第一次讀此書是在十年前。那時(shí)候剛學(xué)攝影，如饑似渴，隨手抓起攝影相關(guān)的書籍就讀，但大部分書籍閱讀之后毫無(wú)印象。有幾本書除外，這本書是其中之一。為什么這本書給人眼前一亮的感覺(jué)？它和一般的構(gòu)圖學(xué)說(shuō)不太一樣。
  　　
  　　市面上大多構(gòu)圖學(xué)只說(shuō)案例，闡述Z、L、S、三角形、四方形等圖片的構(gòu)圖，并配有參數(shù)講解，只見(jiàn)樹木不見(jiàn)森林的說(shuō)法，淺薄。因?yàn)闃?gòu)圖的樣式各有各的優(yōu)點(diǎn)，不可能羅列完全。這本書對(duì)這種現(xiàn)象辛辣諷刺。
  　　
  　　“這種公式化的教條毫無(wú)意義，只是讓人們?nèi)ニ麄內(nèi)ミ^(guò)的場(chǎng)景，按照他們教授的方法拍攝。這種方法還不如按圖填色游戲?！?br /> 　　
  　　“人們舉起相機(jī)，腦海中不由浮現(xiàn)已經(jīng)有過(guò)的構(gòu)圖方式，按部就班拍下。這種拍攝除了模仿之外，毫無(wú)意義?！?br /> 　　
  　　
  　　作者的本意是說(shuō)，構(gòu)圖不應(yīng)該從呆板的模式入手，而是要結(jié)合心理學(xué)、“趣味中心”來(lái)談。為此，本書從線條、形狀、明暗、立體感、質(zhì)感幾個(gè)角度闡述重要。下半部分從構(gòu)圖原理、對(duì)比、節(jié)奏、平衡、統(tǒng)一的角度闡述構(gòu)圖。構(gòu)圖一言蔽之，就是有目的的安排素材，讓讀者被你的視覺(jué)中心吸引，引起心里共鳴，就能體現(xiàn)價(jià)值。
  　　
  　　
  　　素材重要性
  　　
  　　作者認(rèn)為，有目的的訓(xùn)練，可以培養(yǎng)美學(xué)方面的知識(shí)，提高綜合素質(zhì)。這不僅僅和心理學(xué)有關(guān)。
  　　
  　　 這些論述不如說(shuō)是訓(xùn)練，對(duì)具體事務(wù)所表現(xiàn)的情緒進(jìn)行訓(xùn)練。例如在線條這一章節(jié)，作者就討論了線條的彎曲、粗細(xì)、形狀特色。多粗才叫粗？多細(xì)才是細(xì)？擺成什么造型才有趣味？
  　　
  　　在截圖中，作者表現(xiàn)了線條的各種情緒，急促的、顫抖的、粗獷的、輕松的。各種線條具備一定的聯(lián)想能力，對(duì)讀者也是一種心理暗示。
  　　
  　　
  　　
  　　例如在平衡一章，不僅是一對(duì)一的平衡，也可以是物體之間、房屋之間、人群之間的平衡。用假想的中軸線安排物質(zhì)。平衡有莊重、肅穆、嚴(yán)肅的感覺(jué)，大多正規(guī)場(chǎng)合都是采用對(duì)稱性的結(jié)構(gòu)，如教堂、政府辦公樓等。
  　　
  　　在闡述觀點(diǎn)時(shí)，作者并沒(méi)有把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)行推送給讀者，而是一步步引導(dǎo)讀者闡述和思考。每一個(gè)物體在不同的空間具有不同位置時(shí)，究竟給觀眾帶來(lái)什么樣的感受？作者并沒(méi)有一味的說(shuō)，這是對(duì)的，這是不對(duì)的，而是讓讀者自己思考，位置偏移，置換，位移之后，視覺(jué)又發(fā)生了哪些變化？
  　　
  　　換言之，就是眼前的景象為什么打動(dòng)你，從什么角度拍，拍出來(lái)是否符合原意？這是攝影的終極問(wèn)題，被視為教材圣經(jīng)的紐約攝影學(xué)院教程一開(kāi)始問(wèn)的問(wèn)題。
  　　
  　　本書最大的特點(diǎn)就是從技術(shù)上論證素材的多樣性，尤其是質(zhì)地一章，從物體的材料方面說(shuō)起。這在大多數(shù)構(gòu)圖學(xué)的書本上不多見(jiàn)。無(wú)論是論證線條、還是形狀、還是立體、明暗，通過(guò)不斷的案例讓讀者了解和觀察到所拍攝的物體的特性。這些本質(zhì)的特性引發(fā)什么樣的情感，從而在溝通中有效安排位置，達(dá)到目的。
  　　
  　　構(gòu)圖就是從混亂中尋找秩序感，將視線落在“視覺(jué)中心”。
  　　
  　　藝術(shù)的價(jià)值
  　　論證完技術(shù)層面，本書在藝術(shù)方面也有特色，試論一二。
  　　
  　　
  　　
  　　1.攝影是獨(dú)立的藝術(shù)，不用模仿其他藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)，如繪畫等技術(shù)和技巧。這個(gè)觀點(diǎn)推論下去，借鑒繪畫的布局，拍攝繪畫的題材，都是無(wú)意中矮化自己的行為。中國(guó)傳統(tǒng)有梅妻鶴子，淡雅的工筆畫、山水畫、水墨畫等。如今的一些攝影家總是不斷的去寫意、表現(xiàn)這些題材，難免陳腐。從這里說(shuō)，陳復(fù)禮、郎靜山等有些不好的負(fù)效益。
  　　
  　　2.攝影是什么，是作者看到能打動(dòng)自己的景物或人物，通過(guò)合理的安排，讓觀眾與之共鳴。我覺(jué)得這就是共振。要達(dá)到共振，取決于作者的情感與讀者的情感共振頻率是否一致，表現(xiàn)方式是否準(zhǔn)確。這里考量的仍舊是作者對(duì)題材的把握、情感的深度以及表現(xiàn)手法等。攝影是綜合的藝術(shù)，不過(guò)是呈現(xiàn)手法簡(jiǎn)單而導(dǎo)致“人人都是攝影家”這么一說(shuō)。非也。當(dāng)然，如果要反駁或者抬杠，要說(shuō)現(xiàn)在攝影記者不值錢等，人人都可以傳播和發(fā)表自己的照片等，我覺(jué)得這是另外一個(gè)話題。
  　　
  　　3.攝影的前提必須是手藝過(guò)硬。這個(gè)手藝純粹是技術(shù)活，包括曝光、沖洗、后期等。
  　　
  　　4.藝術(shù)是不斷發(fā)展的，必須有所拋棄，有所借鑒，破舊立新，才能不斷前進(jìn)。
  　　
  　　當(dāng)然，這本書有些觀點(diǎn)筆者并不認(rèn)同，如照片并非一定有含義，照片構(gòu)圖有某種秩序感等。這本書適合初學(xué)者閱讀，引導(dǎo)不斷的觀察現(xiàn)實(shí)世界，從現(xiàn)實(shí)景觀中抽象出一套符號(hào)，從而轉(zhuǎn)化成圖像。每一個(gè)抽象的符合都具有不同的含義，要學(xué)會(huì)組合。
  　　
  　　這本書估計(jì)是攝影剛剛普及的階段寫的，并沒(méi)有過(guò)多闡釋以后的各類攝影分類中構(gòu)圖的含義。也并沒(méi)有說(shuō)紀(jì)實(shí)、人物肖像等的區(qū)別，更適合風(fēng)光攝影。我總以為，一個(gè)優(yōu)秀的作品，形式和內(nèi)容相輔相成，形式（素材）是服從內(nèi)容的。攝影歷史上，有那么幾個(gè)人不太講究構(gòu)圖，也沒(méi)有學(xué)過(guò)攝影，一樣能揚(yáng)名立萬(wàn)，具有獨(dú)特風(fēng)格。
  　　
  　　總結(jié)：
  　　總體說(shuō)，這本書開(kāi)卷有益，系統(tǒng)學(xué)習(xí)構(gòu)圖和素材的組織，有利于提高觀察能力，然后按圖索驥，不斷學(xué)習(xí)。山寨、抄襲、模仿然后創(chuàng)新、超越，所有的學(xué)習(xí)道路不都是這樣的嗎？
  　　
  　　如果沒(méi)空，可以只讀前面幾個(gè)章節(jié)，論述藝術(shù)的部分。
  　　
  　　不妨一讀，推薦指數(shù)3顆星。
  　　
  　　2014.03.08
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•   　　不會(huì)講那些沒(méi)有用的條條框框，真正在教初學(xué)者如何像達(dá)芬奇畫雞蛋那樣一步步入門。主要講理論，不涉及技術(shù)。由于是非技術(shù)流，所以不會(huì)在這個(gè)數(shù)碼時(shí)代過(guò)時(shí)，例如紐攝下冊(cè)那樣。
  　　
  　　讀這本書，一定要跟著做練習(xí)，否則不會(huì)有收獲。
  　　
  　　另外，贊一下老書的翻譯就是好！不像現(xiàn)在的有些翻得磕磕碰碰的。
•   　　看到蜂鳥上有這本書的評(píng)論，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)
  　　http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?t=88268
  　　
  　　構(gòu)圖筆記――選擇什么樣的書學(xué)習(xí)構(gòu)圖？
  　　
  　　墨玄
  　　
  　　初學(xué)者對(duì)學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖總是覺(jué)得無(wú)從入手，不少朋友在看過(guò)很多書、文章，拍過(guò)很多照片之后仍然感到進(jìn)展緩進(jìn)步不大。當(dāng)“開(kāi)始對(duì)構(gòu)圖方面的文獻(xiàn)轉(zhuǎn)入認(rèn)真研究的時(shí)候，他們對(duì)于自己在這方面的欠缺是不無(wú)顧慮的。然而，很多論述構(gòu)圖的文章和著作卻只能使原有的顧慮加重一層”（注1）。是不是“任何一個(gè)人，只要肯下功夫，幾乎都能把構(gòu)圖的理論和本領(lǐng)學(xué)到手”（注2）呢？更有朋友把“按照原作的拍攝條件重演一遍，求得和原作相同的拍攝效果”（注3）當(dāng)作學(xué)習(xí)構(gòu)圖的捷徑，殊不知這樣的模仿對(duì)學(xué)習(xí)構(gòu)圖來(lái)說(shuō)有弊無(wú)益。
  　　
  　　在這一節(jié)《構(gòu)圖筆記》中，墨玄向大家推薦四本書。其中一本墨玄已經(jīng)翻看了十年，受益頗深，重讀時(shí)仍然興趣盎然。相信這四本書對(duì)于大家日后在攝影構(gòu)圖上學(xué)習(xí)和研究會(huì)有所幫助。
  　　
  　　一、本?克萊門茨＆大衛(wèi)?羅森菲爾德的《攝影構(gòu)圖學(xué)》
  　　
  　　我在圖書館里看到一本名為《攝影構(gòu)圖學(xué)》的書，是本?克萊門茨與大衛(wèi)?羅森菲爾德合著的。翻看了幾頁(yè)之后，我就愛(ài)不釋手了。于是，我決定買一本。我跑遍了京城的書店，都是興致勃勃而去、兩手空空而歸。后來(lái)，我直接去了出版社，但結(jié)果依然令人遺憾。
  　　
  　　一年之后，我經(jīng)過(guò)中國(guó)照相館，本想買些顯影藥回家。偶然地瞥見(jiàn)有一本《攝影構(gòu)圖學(xué)》，我粗略地翻閱了一下，除了封面之外，內(nèi)里的文字圖片和我在圖書館里看到的那一本相差無(wú)幾。這讓我欣喜若狂，當(dāng)即就掏錢將其拿下。
  　　
  　　在那之前，我也看過(guò)一些構(gòu)圖的書，象《攝影構(gòu)圖百例》、《實(shí)用攝影構(gòu)圖手冊(cè)》什么的，有些是國(guó)人寫的，也有些是外國(guó)人寫的，但大多講的是公式化的S型構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、金字塔構(gòu)圖、黃金分割什么什么的，局限性非常大。他們大概是從文藝復(fù)興時(shí)期著名畫作中提煉出來(lái)的“美”的標(biāo)準(zhǔn)模式，學(xué)究氣息濃重，根本不適合現(xiàn)代攝影的訴求。當(dāng)攝影者感到無(wú)計(jì)可施的的時(shí)候，這樣的構(gòu)圖指導(dǎo)沒(méi)有帶來(lái)任何幫助，基本上屬于極不實(shí)用的那一種。還有些文章是運(yùn)用平面構(gòu)成中點(diǎn)、線、面來(lái)分析攝影作品中的構(gòu)圖?；蠲撁摰匕褦z影變成了設(shè)計(jì)。學(xué)過(guò)平面構(gòu)成的人都知道，那些理論既抽象又枯燥，即使附有大量圖樣，理解起來(lái)也不是那么容易。所以，平面構(gòu)成原理的學(xué)習(xí)大多是“灌輸進(jìn)來(lái)、實(shí)踐套用”，唯一的成就感來(lái)自于完成一幅平面作品時(shí)的輕松?！斑z憾的是，這種分析方法在讀者身上產(chǎn)生出的最明顯的效果竟是對(duì)分析者超乎尋常的尊敬和羨慕。在初學(xué)者的眼里，這些看不懂圖解就象是一套魔術(shù)，只有少數(shù)有幸具有某種妙訣的特殊人才才能表演。而這些訣竅卻沒(méi)有一條傳授給讀者。”（注2）
  　　
  　　《攝影構(gòu)圖學(xué)》之所以吸引我，是因?yàn)樗婚_(kāi)篇就否定了我以前所看過(guò)的書和文章。而它所提出的，也正是我所困惑的，它吸引著我繼續(xù)往下閱讀。書中講述了攝影構(gòu)圖的要素和構(gòu)圖的原理，還穿插了很多藝術(shù)見(jiàn)解，涵蓋繪畫、雕塑、音樂(lè)、哲學(xué)、心理學(xué)諸多方面。兩位作者精湛的理論修養(yǎng)、豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和淵博的知識(shí)令人嘆服。另外，我要感謝姜雯、林少忠、李孝賢三位前輩，他們的譯文非常精彩。
  　　
  　　買書是九三年的事情。書中有不少精辟的言論，在現(xiàn)在看來(lái)仍對(duì)讀者有著巨大的啟發(fā)能力。所以，時(shí)至今日，我還時(shí)不時(shí)地把它拿出來(lái)翻上一翻。
  　　
  　　二、恩斯特?威爾迪的《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》
  　　
  　　世界上沒(méi)有十全十美的事情?！稊z影構(gòu)圖學(xué)》中沒(méi)有涉及到色彩的探討和研究，這多少還是給我留下了一些遺憾。當(dāng)色彩呈現(xiàn)在膠片上的時(shí)候，作為攝影師，無(wú)論對(duì)黑白攝影多么偏愛(ài)，也總要學(xué)習(xí)彩色攝影的相關(guān)知識(shí)和技術(shù)，尤其是在這個(gè)充斥著視覺(jué)垃圾的年代里。更何況數(shù)碼相機(jī)日漸普及，那些機(jī)器所存留下的原始影像，一水兒都是彩色的。于是我在2002年買了一本《色彩構(gòu)成》和一本《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》。前者花去了我4倍于后者的銀子，讀了兩個(gè)月，基本沒(méi)讀懂，只是最近家里裝修，才把它又翻出來(lái)參考參考。后者是攝影家恩斯特?威爾迪所著。
  　　
  　　盡管想學(xué)習(xí)色彩在攝影構(gòu)圖中的作用，但《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》中論述色彩的部分，對(duì)我的幫助并不大。倒是恩斯特?威爾迪建議我們到油漆店中學(xué)習(xí)彩色知識(shí)是個(gè)富有建設(shè)性的意見(jiàn)。作為對(duì)《攝影構(gòu)圖學(xué)》的補(bǔ)充，我從這本書中更多的了解了“畫幅”和“對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生干擾的因素”，這也是我決定購(gòu)買此書的原因之一。除了畫幅和干擾因素之外，書中對(duì)主體、背景、鏡頭、景深等方面也有詳盡的論述。此書的價(jià)值在于實(shí)用性很強(qiáng)，無(wú)論對(duì)初學(xué)者、愛(ài)好者，還是攝影工作者，都會(huì)有幫助。字里行間深入淺出、通俗易懂。最令我感興趣的是這本書指導(dǎo)我們?nèi)绾蜗龢?gòu)圖中的技術(shù)性缺陷。
  　　
  　　書中的很多論述，大多能夠在《攝影構(gòu)圖學(xué)》中找到相應(yīng)的理論依據(jù)，這也是我極力推薦影友收藏《攝影構(gòu)圖學(xué)》的原因。
  　　
  　　三、羅蘭?巴特的《明室》
  　　
  　　大約在半年以前，我到西單圖書大廈買書，看到了這本羅蘭?巴特寫的《明室――攝影縱橫談》，于是就買了下來(lái)。這本書跟攝影構(gòu)圖不太沾邊兒。但對(duì)提高學(xué)習(xí)構(gòu)圖的內(nèi)在素養(yǎng)頗有媲益。作者以文學(xué)家的語(yǔ)言闡述了自己對(duì)攝影的觀點(diǎn)。其觀點(diǎn)獨(dú)特，極具啟發(fā)。
  　　
  　　此書寫于1979年4月15日到6月3日，沒(méi)想到23年之后的今天，我能夠讀到這樣一本書，只恨相見(jiàn)太晚。也許是對(duì)法國(guó)式的文風(fēng)不太習(xí)慣，書中的不少章節(jié)，我要讀很多遍才能讀順。盡管如此，也沒(méi)能削減我閱讀此書的興趣。
  　　
  　　書中的許多觀點(diǎn)都令人記憶深刻。羅蘭?巴特提到“PUNCTUM”（類似于軟件BUG的一種東西）是照片中一種偶然，也許是攝影者在不經(jīng)意中拍到的，卻使本書的作者感到刺痛。一張照片很可能因?yàn)椤癙UNCTUM”的存在而長(zhǎng)久地存留在人們的記憶中。“PUNCTUM”與《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》提到的“干擾因素”遙相呼應(yīng)，卻產(chǎn)生了截然不同的效果，它不是技術(shù)上的失誤，而是一種偶然的、有趣的沖突。羅蘭?巴特對(duì)這一類的“干擾”作了詮釋。
  　　
  　　既然是“攝影縱橫談”，那么必然涉獵廣泛，閱讀此書就象是在讀一個(gè)個(gè)故事。在我看來(lái)，這是一本攝影人、攝影批評(píng)家、攝影理論家不得不看得的書。
  　　
  　　四、曾璜＆任悅的《圖片編輯手冊(cè)》
  　　
  　　最后介紹的是曾璜、任悅編寫的《圖片編輯手冊(cè)》。書中涉及到傳播學(xué)的內(nèi)容，講述了圖片編輯工作的方法和方式。這是一本名副其實(shí)的手冊(cè)，在攝影書架上一般找不到，它通常會(huì)被放在“新聞”、“傳播”一類的架子上。
  　　
  　　攝影師和圖片編輯始終是一對(duì)歡喜冤家，合作得愉快則皆大歡喜；合作得不愉快要不其中一方委屈求全，要不就分道揚(yáng)鑣。此書可以讓我們了解圖片編輯是怎樣工作的，以及了解他們的工作準(zhǔn)則是什么。無(wú)疑，這也是攝影構(gòu)圖要考慮的一部分。正如恩斯特?威爾迪在《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》所論述的那樣：“構(gòu)圖的內(nèi)容包括了從照相機(jī)取景器中評(píng)估影像的那一瞬間起，直至最后將影像呈現(xiàn)在底片夾、畫框、書籍、雜志之中或投影屏幕之上，這一攝影的全部過(guò)程中所必須考慮的一切東西。”（注4）
  　　
  　　以上就是這一節(jié)中為大家介紹的四本書。墨玄會(huì)將書中論述所引發(fā)的思考、實(shí)踐以及心得寫在日后的《構(gòu)圖筆記》中，與大家一起分享攝影的快樂(lè)和困惑，和大家一起學(xué)習(xí)、探討攝影構(gòu)圖的奧秘。今日就此擱筆。2003年11月11日。
  　　
  　?。剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑?br /> 　　注1：《攝影構(gòu)圖學(xué)》 本?克萊門茨＆大衛(wèi)?羅森菲爾德 長(zhǎng)城出版社 第一版 P.1
  　　注2：《攝影構(gòu)圖學(xué)》 本?克萊門茨＆大衛(wèi)?羅森菲爾德 長(zhǎng)城出版社 第一版 P.2
  　　注3：《攝影構(gòu)圖學(xué)》 本?克萊門茨＆大衛(wèi)?羅森菲爾德 長(zhǎng)城出版社 第一版 P.2－P.3
  　　注4：《攝影大師的構(gòu)圖秘訣》 恩斯特?威爾迪 浙江攝影出版社 第一版 P.11
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