感官世界

前言

　　推薦序－酷兒專語(yǔ)怪力亂神／張小虹　　有沒(méi)有勇氣闖一闖酷兒的擬像視界，瞧一瞧薔薇遍野的標(biāo)性立異？　　《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來(lái)，像是刺激精彩的電玩世界，顛來(lái)倒去之餘，有施虐與被虐的促狹快感?！　　陡泄偈澜纭分械倪[戲種類，族繁不及備載，以下將僅就「性別遊戲」與「語(yǔ)言遊戲」二項(xiàng)加以穿鑿附會(huì)、附庸風(fēng)雅一番?！　≡谌双F界限都已模糊的世界人（《感官世界》中充斥著人魚(yú)族和食蟲(chóng)族），女/男、同/異性戀，又怎有可能依舊楚河漢界、涇渭分明呢？〈美人魚(yú)的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫(xiě)了原先淒艷美絕、癡心人魚(yú)化為泡沫的故事，也用大膽無(wú)邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本。在〈美人魚(yú)的喜劇〉中，美人魚(yú)俯貼著王子如大法螺般長(zhǎng)滿黝黑毛髮的腿，迷惑著他那「挺立磨光的紅珊瑚……脆弱、振奮、張狂」，而王子則在夢(mèng)中瞥見(jiàn)撒尿的美人魚(yú)和她身上「象牙雕鏤的剔透乳房」和「毛絨絨的黑瑪瑙三角地帶」。然而王子與公主並沒(méi)有幸?？鞓?lè)地生活在一起，當(dāng)王子在馬車上強(qiáng)暴了美人魚(yú)後，落落寡歡的美人魚(yú)一直尋獲不到應(yīng)允中的情愛(ài)迷戀，直到在夜半的水池旁遇見(jiàn)了另一個(gè)「她」。作者用「奧麗維婭」與「薇奧拉」來(lái)稱呼這一對(duì)女性戀人，逕呼莎士比亞《第十二夜》因扮裝而誤墜愛(ài)河的兩名主角，〈美人魚(yú)的喜劇〉似乎還給了她們?cè)谏瘎≈斜欢糁苟粍儕Z的情流盪。　　〈儀式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會(huì)」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑，而韓竟也能從對(duì)亡父「勇武得像蒼鷹、尊貴得像天鵝」的追念，「移情」到對(duì)女兒的迷戀：「韓有種猥褻但貼切的詮釋：彷彿，身著潔白和服的父親，遁離照片中的母親……蜷伏在韓的血液裡……蛻成矯健的精蟲(chóng)……打自韓的男體射出……假借妻子的子宮……這才造就令韓讚嘆不已的美麗生命……」?！　∪欢@種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無(wú)風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛(ài)慾糾葛，但最幽微奧妙的卻是同慶與小刀母親之間貌似親暱、實(shí)如情敵（母親視女兒的女友為情敵？）之尷尬角力。但看官切莫驚惶，更大逆不道、不倫不類的絕妙好戲，都將在〈蝕〉與〈他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰。〉中陸續(xù)登場(chǎng)：前者中的爸媽皆為男同性戀，共同領(lǐng)養(yǎng)了一對(duì)孿生兄弟，但由於媽媽喜著女裝、揚(yáng)言要變性，終於氣走了爸爸；後者則是在記憶晶片、人體寄生的科幻魔法之外，也安排了男同性戀人，不過(guò)做為頂尖科學(xué)家的他們，沒(méi)採(cǎi)用領(lǐng)養(yǎng)的方式，反倒是將其中一名的精蟲(chóng)轉(zhuǎn)化為卵子與另一名的精蟲(chóng)結(jié)合，產(chǎn)生了小說(shuō)中變性自如的主角。就是如此這般怪異，《感官世界》中沒(méi)有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過(guò)後，記住，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處?！　≈领丁刚Z(yǔ)言遊戲」方面，《感官世界》的機(jī)智趣味，有時(shí)是會(huì)令人拍案叫絕的，ＳＭ變成Simulate Miracles之縮寫(xiě)，像「愛(ài)吃病」（ＡＩＴＳ）是食蟲(chóng)族As Insects Teribly Suck的瘋狂傳染，褻玩文字的小把戲，總在《感官世界》中以反諷嘲謔的方式，忽隱忽現(xiàn)。　　而「語(yǔ)言遊戲」的規(guī)則之一，就是永遠(yuǎn)把「你」、「我」、「筆者」、「讀者」、「作者」放入引號(hào)。譬如〈儀式〉中的敘事者便大膽質(zhì)疑、小心求證於主角韓對(duì)事件之回憶：「由於韓個(gè)人對(duì)於戀情，以及同性愛(ài)的錯(cuò)愕、驚慌與恐懼，因此根據(jù)筆者臆測(cè)，韓平日大概並不大願(yuàn)意回想那段歲月；所以，這時(shí)他猛然挖掘出來(lái)的記憶，恐怕與當(dāng)時(shí)的真相有相當(dāng)?shù)穆洳睢?；然而在一邊敘述、一邊修正的同時(shí)，敘事者更將「事實(shí)」比做「一團(tuán)不斷發(fā)脹、不斷分裂的胚胎細(xì)胞」，而情節(jié)發(fā)展因果關(guān)係中的「因?yàn)椤购汀杆浴怪徊贿^(guò)被視為遊戲機(jī)的代幣：「好不好玩？不知道。唯一確定的是：這兩種代幣像一群一群的黃蜂在空中姿意飛舞，你看不清在鼻頭前跳動(dòng)的那枚代幣是『因?yàn)椤恢械哪囊幻?，你甚至分不清它到底是『所以』還是『因?yàn)椤弧??！　∮秩缭凇瓷殇浻皫⑷耸录抵校瑪⑹抡邽槌嗦闾稍谠「?、全身捆綁皮件的屍體——奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個(gè)深信「作者，沒(méi)有大於作品的時(shí)候」的漫晝家，而全篇小說(shuō)就在「我來(lái)、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場(chǎng)景中完成。這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無(wú)上安全?！　　竿?頑童」紀(jì)大偉有時(shí)撒撒野、有時(shí)也吊吊書(shū)袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，畫(huà)蛇理當(dāng)添足，是為序。

內(nèi)容概要

　　酷兒文學(xué)不朽經(jīng)典，紀(jì)大偉處女作小說(shuō)集。
　　
　　在此書(shū)收錄的七篇小說(shuō)中，作者盡情翻玩「性別遊戲」與「語(yǔ)言遊戲」?！疵廊唆~(yú)的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫(xiě)了原先淒艷美絕、癡心人魚(yú)化為泡沫的故事，也用大膽無(wú)邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本?！磧x式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會(huì)」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑。然而這種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無(wú)風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛(ài)慾糾葛。又如在〈色情錄影帶殺人事件〉中，敘事者為赤裸躺在浴缸、全身捆綁皮件的屍體－－奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個(gè)深信「作者，沒(méi)有大於作品的時(shí)候」的漫晝家，而全篇小說(shuō)就在「我來(lái)、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場(chǎng)景中完成。
　　
　　這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無(wú)上安全。
　　
　　《感官世界》中沒(méi)有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過(guò)後，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處。

作者簡(jiǎn)介

　　紀(jì)大偉　　1972年生於臺(tái)中縣大甲鎮(zhèn)。**臺(tái)灣大學(xué)外文系學(xué)士，臺(tái)灣大學(xué)外文研究所碩士，美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）比較文學(xué)博士。作品曾獲聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)首獎(jiǎng)與極短篇首獎(jiǎng)等等。著有短篇小說(shuō)集《感官世界》、《戀物癖》、中短篇小說(shuō)集《膜》，以及評(píng)論集《晚安巴比倫：網(wǎng)路世代的性慾、異議與政治閱讀》，編有文集《酷兒?jiǎn)⑹句洠号_(tái)灣QUEER論述讀本》、《酷兒狂歡節(jié)：臺(tái)灣QUEER文學(xué)讀本》，並譯有小說(shuō)《蜘蛛女之吻》、《分成兩半的子爵》、《樹(shù)上的男爵》、《不存在的騎士》、《蛛巢小徑》、《失落的白鴿》、《在荒島上遇見(jiàn)狄更斯》等多種。曾旅居美西（加州洛杉磯）六年，美東（康乃狄克州）五年?，F(xiàn)為**政治大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所專任助理教授。

書(shū)籍目錄

序：酷兒專語(yǔ)怪力亂神／張小虹
美人魚(yú)的喜劇
儀式
塔
憂鬱的赤道無(wú)風(fēng)帶
色情錄影帶殺人事件
蝕
他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰。
跋－後／感官世界／紀(jì)大偉
評(píng)論－酷異的慾望迷宮／劉亮雅
評(píng)論－九Ｏ年代新崛起小說(shuō)家的同志書(shū)寫(xiě)／蕭義玲
2000年新版後記／紀(jì)大偉
2011年聯(lián)合文學(xué)新版代跋：永和客居／紀(jì)大偉
發(fā)表索引
紀(jì)大偉小說(shuō)外文譯介索引

章節(jié)摘錄

　　推薦序－酷兒專語(yǔ)怪力亂神／張小虹　　有沒(méi)有勇氣闖一闖酷兒的擬像視界，瞧一瞧薔薇遍野的標(biāo)性立異？　　《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來(lái)，像是刺激精彩的電玩世界，顛來(lái)倒去之餘，有施虐與被虐的促狹快感。　　《感官世界》中的遊戲種類，族繁不及備載，以下將僅就「性別遊戲」與「語(yǔ)言遊戲」二項(xiàng)加以穿鑿附會(huì)、附庸風(fēng)雅一番?！　≡谌双F界限都已模糊的世界人（《感官世界》中充斥著人魚(yú)族和食蟲(chóng)族），女/男、同/異性戀，又怎有可能依舊楚河漢界、涇渭分明呢？〈美人魚(yú)的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫(xiě)了原先淒艷美絕、癡心人魚(yú)化為泡沫的故事，也用大膽無(wú)邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本。在〈美人魚(yú)的喜劇〉中，美人魚(yú)俯貼著王子如大法螺般長(zhǎng)滿黝黑毛髮的腿，迷惑著他那「挺立磨光的紅珊瑚……脆弱、振奮、張狂」，而王子則在夢(mèng)中瞥見(jiàn)撒尿的美人魚(yú)和她身上「象牙雕鏤的剔透乳房」和「毛絨絨的黑瑪瑙三角地帶」。然而王子與公主並沒(méi)有幸福快樂(lè)地生活在一起，當(dāng)王子在馬車上強(qiáng)暴了美人魚(yú)後，落落寡歡的美人魚(yú)一直尋獲不到應(yīng)允中的情愛(ài)迷戀，直到在夜半的水池旁遇見(jiàn)了另一個(gè)「她」。作者用「奧麗維婭」與「薇奧拉」來(lái)稱呼這一對(duì)女性戀人，逕呼莎士比亞《第十二夜》因扮裝而誤墜愛(ài)河的兩名主角，〈美人魚(yú)的喜劇〉似乎還給了她們?cè)谏瘎≈斜欢糁苟粍儕Z的情流盪?！　　磧x式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會(huì)」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑，而韓竟也能從對(duì)亡父「勇武得像蒼鷹、尊貴得像天鵝」的追念，「移情」到對(duì)女兒的迷戀：「韓有種猥褻但貼切的詮釋：彷彿，身著潔白和服的父親，遁離照片中的母親……蜷伏在韓的血液裡……蛻成矯健的精蟲(chóng)……打自韓的男體射出……假借妻子的子宮……這才造就令韓讚嘆不已的美麗生命……」?！　∪欢@種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無(wú)風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛(ài)慾糾葛，但最幽微奧妙的卻是同慶與小刀母親之間貌似親暱、實(shí)如情敵（母親視女兒的女友為情敵？）之尷尬角力。但看官切莫驚惶，更大逆不道、不倫不類的絕妙好戲，都將在〈蝕〉與〈他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰。〉中陸續(xù)登場(chǎng)：前者中的爸媽皆為男同性戀，共同領(lǐng)養(yǎng)了一對(duì)孿生兄弟，但由於媽媽喜著女裝、揚(yáng)言要變性，終於氣走了爸爸；後者則是在記憶晶片、人體寄生的科幻魔法之外，也安排了男同性戀人，不過(guò)做為頂尖科學(xué)家的他們，沒(méi)採(cǎi)用領(lǐng)養(yǎng)的方式，反倒是將其中一名的精蟲(chóng)轉(zhuǎn)化為卵子與另一名的精蟲(chóng)結(jié)合，產(chǎn)生了小說(shuō)中變性自如的主角。就是如此這般怪異，《感官世界》中沒(méi)有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過(guò)後，記住，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處?！　≈领丁刚Z(yǔ)言遊戲」方面，《感官世界》的機(jī)智趣味，有時(shí)是會(huì)令人拍案叫絕的，ＳＭ變成Simulate Miracles之縮寫(xiě)，像「愛(ài)吃病」（ＡＩＴＳ）是食蟲(chóng)族As Insects Teribly Suck的瘋狂傳染，褻玩文字的小把戲，總在《感官世界》中以反諷嘲謔的方式，忽隱忽現(xiàn)。　　而「語(yǔ)言遊戲」的規(guī)則之一，就是永遠(yuǎn)把「你」、「我」、「筆者」、「讀者」、「作者」放入引號(hào)。譬如〈儀式〉中的敘事者便大膽質(zhì)疑、小心求證於主角韓對(duì)事件之回憶：「由於韓個(gè)人對(duì)於戀情，以及同性愛(ài)的錯(cuò)愕、驚慌與恐懼，因此根據(jù)筆者臆測(cè)，韓平日大概並不大願(yuàn)意回想那段歲月；所以，這時(shí)他猛然挖掘出來(lái)的記憶，恐怕與當(dāng)時(shí)的真相有相當(dāng)?shù)穆洳睢?；然而在一邊敘述、一邊修正的同時(shí)，敘事者更將「事實(shí)」比做「一團(tuán)不斷發(fā)脹、不斷分裂的胚胎細(xì)胞」，而情節(jié)發(fā)展因果關(guān)係中的「因?yàn)椤购汀杆浴怪徊贿^(guò)被視為遊戲機(jī)的代幣：「好不好玩？不知道。唯一確定的是：這兩種代幣像一群一群的黃蜂在空中姿意飛舞，你看不清在鼻頭前跳動(dòng)的那枚代幣是『因?yàn)椤恢械哪囊幻?，你甚至分不清它到底是『所以』還是『因?yàn)椤弧??！　∮秩缭凇瓷殇浻皫⑷耸录抵校瑪⑹抡邽槌嗦闾稍谠「?、全身捆綁皮件的屍體——奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個(gè)深信「作者，沒(méi)有大於作品的時(shí)候」的漫晝家，而全篇小說(shuō)就在「我來(lái)、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場(chǎng)景中完成。這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無(wú)上安全。　　「玩/頑童」紀(jì)大偉有時(shí)撒撒野、有時(shí)也吊吊書(shū)袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，畫(huà)蛇理當(dāng)添足，是為序。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　「〈蝕〉與〈一朵紅玫瑰〉、〈膜〉，是我最喜愛(ài)的三篇，這幾篇如同水晶剔透，折射多樣光彩的小說(shuō)，我讀到的是文學(xué)小說(shuō)恆久的一個(gè)主題，生命的複雜難解，生命必死的哀傷惆悵，愛(ài)之求不得，『知我者謂我心憂，不知者謂我何求』。」／林俊穎　　「《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來(lái)，像是刺激精采的電玩世界，顛來(lái)倒去之餘，『玩/頑童』紀(jì)大偉有時(shí)撒野、有時(shí)也掉掉書(shū)袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，令人拍案叫絕?！梗瘡埿『纭　　讣o(jì)大偉耍玩虛與實(shí)的疆界，帶領(lǐng)我

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