感官世界

前言

　　推薦序－酷兒專語怪力亂神／張小虹　　有沒有勇氣闖一闖酷兒的擬像視界，瞧一瞧薔薇遍野的標(biāo)性立異？　　《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來，像是刺激精彩的電玩世界，顛來倒去之餘，有施虐與被虐的促狹快感。　　《感官世界》中的遊戲種類，族繁不及備載，以下將僅就「性別遊戲」與「語言遊戲」二項加以穿鑿附會、附庸風(fēng)雅一番?！　≡谌双F界限都已模糊的世界人（《感官世界》中充斥著人魚族和食蟲族），女/男、同/異性戀，又怎有可能依舊楚河漢界、涇渭分明呢？〈美人魚的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫了原先淒艷美絕、癡心人魚化為泡沫的故事，也用大膽無邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本。在〈美人魚的喜劇〉中，美人魚俯貼著王子如大法螺般長滿黝黑毛髮的腿，迷惑著他那「挺立磨光的紅珊瑚……脆弱、振奮、張狂」，而王子則在夢中瞥見撒尿的美人魚和她身上「象牙雕鏤的剔透乳房」和「毛絨絨的黑瑪瑙三角地帶」。然而王子與公主並沒有幸?？鞓返厣钤谝黄?，當(dāng)王子在馬車上強(qiáng)暴了美人魚後，落落寡歡的美人魚一直尋獲不到應(yīng)允中的情愛迷戀，直到在夜半的水池旁遇見了另一個「她」。作者用「奧麗維婭」與「薇奧拉」來稱呼這一對女性戀人，逕呼莎士比亞《第十二夜》因扮裝而誤墜愛河的兩名主角，〈美人魚的喜劇〉似乎還給了她們在莎劇中被遏止而被剝奪的情流盪?！　　磧x式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑，而韓竟也能從對亡父「勇武得像蒼鷹、尊貴得像天鵝」的追念，「移情」到對女兒的迷戀：「韓有種猥褻但貼切的詮釋：彷彿，身著潔白和服的父親，遁離照片中的母親……蜷伏在韓的血液裡……蛻成矯健的精蟲……打自韓的男體射出……假借妻子的子宮……這才造就令韓讚嘆不已的美麗生命……」?！　∪欢@種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛慾糾葛，但最幽微奧妙的卻是同慶與小刀母親之間貌似親暱、實如情敵（母親視女兒的女友為情敵？）之尷尬角力。但看官切莫驚惶，更大逆不道、不倫不類的絕妙好戲，都將在〈蝕〉與〈他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰?！抵嘘懤m(xù)登場：前者中的爸媽皆為男同性戀，共同領(lǐng)養(yǎng)了一對孿生兄弟，但由於媽媽喜著女裝、揚(yáng)言要變性，終於氣走了爸爸；後者則是在記憶晶片、人體寄生的科幻魔法之外，也安排了男同性戀人，不過做為頂尖科學(xué)家的他們，沒採用領(lǐng)養(yǎng)的方式，反倒是將其中一名的精蟲轉(zhuǎn)化為卵子與另一名的精蟲結(jié)合，產(chǎn)生了小說中變性自如的主角。就是如此這般怪異，《感官世界》中沒有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過後，記住，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處。　　至於「語言遊戲」方面，《感官世界》的機(jī)智趣味，有時是會令人拍案叫絕的，ＳＭ變成Simulate Miracles之縮寫，像「愛吃病」（ＡＩＴＳ）是食蟲族As Insects Teribly Suck的瘋狂傳染，褻玩文字的小把戲，總在《感官世界》中以反諷嘲謔的方式，忽隱忽現(xiàn)?！　《刚Z言遊戲」的規(guī)則之一，就是永遠(yuǎn)把「你」、「我」、「筆者」、「讀者」、「作者」放入引號。譬如〈儀式〉中的敘事者便大膽質(zhì)疑、小心求證於主角韓對事件之回憶：「由於韓個人對於戀情，以及同性愛的錯愕、驚慌與恐懼，因此根據(jù)筆者臆測，韓平日大概並不大願意回想那段歲月；所以，這時他猛然挖掘出來的記憶，恐怕與當(dāng)時的真相有相當(dāng)?shù)穆洳睢梗蝗欢谝贿厰⑹?、一邊修正的同時，敘事者更將「事實」比做「一團(tuán)不斷發(fā)脹、不斷分裂的胚胎細(xì)胞」，而情節(jié)發(fā)展因果關(guān)係中的「因為」和「所以」只不過被視為遊戲機(jī)的代幣：「好不好玩？不知道。唯一確定的是：這兩種代幣像一群一群的黃蜂在空中姿意飛舞，你看不清在鼻頭前跳動的那枚代幣是『因為』中的哪一枚，你甚至分不清它到底是『所以』還是『因為』」?！　∮秩缭凇瓷殇浻皫⑷耸录抵?，敘事者為赤裸躺在浴缸、全身捆綁皮件的屍體——奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個深信「作者，沒有大於作品的時候」的漫晝家，而全篇小說就在「我來、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場景中完成。這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無上安全?！　　竿?頑童」紀(jì)大偉有時撒撒野、有時也吊吊書袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，畫蛇理當(dāng)添足，是為序。

內(nèi)容概要

　　酷兒文學(xué)不朽經(jīng)典，紀(jì)大偉處女作小說集。
　　
　　在此書收錄的七篇小說中，作者盡情翻玩「性別遊戲」與「語言遊戲」?！疵廊唆~的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫了原先淒艷美絕、癡心人魚化為泡沫的故事，也用大膽無邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本。〈儀式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑。然而這種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛慾糾葛。又如在〈色情錄影帶殺人事件〉中，敘事者為赤裸躺在浴缸、全身捆綁皮件的屍體－－奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個深信「作者，沒有大於作品的時候」的漫晝家，而全篇小說就在「我來、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場景中完成。
　　
　　這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無上安全。
　　
　　《感官世界》中沒有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過後，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處。

作者簡介

　　紀(jì)大偉　　1972年生於臺中縣大甲鎮(zhèn)。**臺灣大學(xué)外文系學(xué)士，臺灣大學(xué)外文研究所碩士，美國加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）比較文學(xué)博士。作品曾獲聯(lián)合報文學(xué)獎中篇小說首獎與極短篇首獎等等。著有短篇小說集《感官世界》、《戀物癖》、中短篇小說集《膜》，以及評論集《晚安巴比倫：網(wǎng)路世代的性慾、異議與政治閱讀》，編有文集《酷兒啟示錄：臺灣QUEER論述讀本》、《酷兒狂歡節(jié)：臺灣QUEER文學(xué)讀本》，並譯有小說《蜘蛛女之吻》、《分成兩半的子爵》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》、《蛛巢小徑》、《失落的白鴿》、《在荒島上遇見狄更斯》等多種。曾旅居美西（加州洛杉磯）六年，美東（康乃狄克州）五年?，F(xiàn)為**政治大學(xué)臺灣文學(xué)研究所專任助理教授。

書籍目錄

序：酷兒專語怪力亂神／張小虹
美人魚的喜劇
儀式
塔
憂鬱的赤道無風(fēng)帶
色情錄影帶殺人事件
蝕
他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰。
跋－後／感官世界／紀(jì)大偉
評論－酷異的慾望迷宮／劉亮雅
評論－九Ｏ年代新崛起小說家的同志書寫／蕭義玲
2000年新版後記／紀(jì)大偉
2011年聯(lián)合文學(xué)新版代跋：永和客居／紀(jì)大偉
發(fā)表索引
紀(jì)大偉小說外文譯介索引

章節(jié)摘錄

　　推薦序－酷兒專語怪力亂神／張小虹　　有沒有勇氣闖一闖酷兒的擬像視界，瞧一瞧薔薇遍野的標(biāo)性立異？　　《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來，像是刺激精彩的電玩世界，顛來倒去之餘，有施虐與被虐的促狹快感。　　《感官世界》中的遊戲種類，族繁不及備載，以下將僅就「性別遊戲」與「語言遊戲」二項加以穿鑿附會、附庸風(fēng)雅一番。　　在人獸界限都已模糊的世界人（《感官世界》中充斥著人魚族和食蟲族），女/男、同/異性戀，又怎有可能依舊楚河漢界、涇渭分明呢？〈美人魚的喜劇〉以女同性戀的詮釋手法改寫了原先淒艷美絕、癡心人魚化為泡沫的故事，也用大膽無邪的色情文字，挑逗原有「去性化」（de-sexualized）的童話版本。在〈美人魚的喜劇〉中，美人魚俯貼著王子如大法螺般長滿黝黑毛髮的腿，迷惑著他那「挺立磨光的紅珊瑚……脆弱、振奮、張狂」，而王子則在夢中瞥見撒尿的美人魚和她身上「象牙雕鏤的剔透乳房」和「毛絨絨的黑瑪瑙三角地帶」。然而王子與公主並沒有幸福快樂地生活在一起，當(dāng)王子在馬車上強(qiáng)暴了美人魚後，落落寡歡的美人魚一直尋獲不到應(yīng)允中的情愛迷戀，直到在夜半的水池旁遇見了另一個「她」。作者用「奧麗維婭」與「薇奧拉」來稱呼這一對女性戀人，逕呼莎士比亞《第十二夜》因扮裝而誤墜愛河的兩名主角，〈美人魚的喜劇〉似乎還給了她們在莎劇中被遏止而被剝奪的情流盪?！　　磧x式〉則處理韓與魏二人之間在拜把兄弟般的「同性社會」（homosocial）與「同性戀」（homosexual）間的掙扎困惑，而韓竟也能從對亡父「勇武得像蒼鷹、尊貴得像天鵝」的追念，「移情」到對女兒的迷戀：「韓有種猥褻但貼切的詮釋：彷彿，身著潔白和服的父親，遁離照片中的母親……蜷伏在韓的血液裡……蛻成矯健的精蟲……打自韓的男體射出……假借妻子的子宮……這才造就令韓讚嘆不已的美麗生命……」?！　∪欢@種父親/女兒借屍還魂的混亂，在〈憂鬱的赤道無風(fēng)帶〉則變成同慶、趙與小刀間欲解還結(jié)的女同志愛慾糾葛，但最幽微奧妙的卻是同慶與小刀母親之間貌似親暱、實如情敵（母親視女兒的女友為情敵？）之尷尬角力。但看官切莫驚惶，更大逆不道、不倫不類的絕妙好戲，都將在〈蝕〉與〈他的眼底，你的掌心，即將綻放一朵紅玫瑰。〉中陸續(xù)登場：前者中的爸媽皆為男同性戀，共同領(lǐng)養(yǎng)了一對孿生兄弟，但由於媽媽喜著女裝、揚(yáng)言要變性，終於氣走了爸爸；後者則是在記憶晶片、人體寄生的科幻魔法之外，也安排了男同性戀人，不過做為頂尖科學(xué)家的他們，沒採用領(lǐng)養(yǎng)的方式，反倒是將其中一名的精蟲轉(zhuǎn)化為卵子與另一名的精蟲結(jié)合，產(chǎn)生了小說中變性自如的主角。就是如此這般怪異，《感官世界》中沒有汲汲打破禁忌的焦躁與控訴，卻有一而再、再而三「此路不通」卻要連連看的腦力激盪與Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ的排列組合，嬉笑怒罵過後，記住，寶藏永遠(yuǎn)出現(xiàn)在最（不）可能出現(xiàn)之處?！　≈领丁刚Z言遊戲」方面，《感官世界》的機(jī)智趣味，有時是會令人拍案叫絕的，ＳＭ變成Simulate Miracles之縮寫，像「愛吃病」（ＡＩＴＳ）是食蟲族As Insects Teribly Suck的瘋狂傳染，褻玩文字的小把戲，總在《感官世界》中以反諷嘲謔的方式，忽隱忽現(xiàn)?！　《刚Z言遊戲」的規(guī)則之一，就是永遠(yuǎn)把「你」、「我」、「筆者」、「讀者」、「作者」放入引號。譬如〈儀式〉中的敘事者便大膽質(zhì)疑、小心求證於主角韓對事件之回憶：「由於韓個人對於戀情，以及同性愛的錯愕、驚慌與恐懼，因此根據(jù)筆者臆測，韓平日大概並不大願意回想那段歲月；所以，這時他猛然挖掘出來的記憶，恐怕與當(dāng)時的真相有相當(dāng)?shù)穆洳睢?；然而在一邊敘述、一邊修正的同時，敘事者更將「事實」比做「一團(tuán)不斷發(fā)脹、不斷分裂的胚胎細(xì)胞」，而情節(jié)發(fā)展因果關(guān)係中的「因為」和「所以」只不過被視為遊戲機(jī)的代幣：「好不好玩？不知道。唯一確定的是：這兩種代幣像一群一群的黃蜂在空中姿意飛舞，你看不清在鼻頭前跳動的那枚代幣是『因為』中的哪一枚，你甚至分不清它到底是『所以』還是『因為』」。　　又如在〈色情錄影帶殺人事件〉中，敘事者為赤裸躺在浴缸、全身捆綁皮件的屍體——奄奄一息臨界狀態(tài)下的死者，一個深信「作者，沒有大於作品的時候」的漫晝家，而全篇小說就在「我來、我看、我被征服」的信念之下，由死者一手編導(dǎo)演自己的謀殺場景中完成。這些「後記」的敘事手法、配搭科幻魔界的出人意表，使得《感官世界》成了一大座互文（intertextual）的文字符徵迷宮，不僅角色忽男忽女，遊走亂竄於不同之文本，更相互指涉、雜交繁衍。形構(gòu)上的「後設(shè)」，使悖德得以模擬，使叛逆無上安全。　　「玩/頑童」紀(jì)大偉有時撒撒野、有時也吊吊書袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，畫蛇理當(dāng)添足，是為序。

媒體關(guān)注與評論

　　「〈蝕〉與〈一朵紅玫瑰〉、〈膜〉，是我最喜愛的三篇，這幾篇如同水晶剔透，折射多樣光彩的小說，我讀到的是文學(xué)小說恆久的一個主題，生命的複雜難解，生命必死的哀傷惆悵，愛之求不得，『知我者謂我心憂，不知者謂我何求』。」／林俊穎　　「《感官世界》收集了紀(jì)大偉的七篇文字，展現(xiàn)了一片科幻魔界，滿足初生之犢的衝撞力與企圖心。一路讀來，像是刺激精采的電玩世界，顛來倒去之餘，『玩/頑童』紀(jì)大偉有時撒野、有時也掉掉書袋，在他魑魅魍魎的文字世界裡，令人拍案叫絕?！梗瘡埿『纭　　讣o(jì)大偉耍玩虛與實的疆界，帶領(lǐng)我

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